馬嘉欣

景德鎮(zhèn)陶瓷大學 江西景德鎮(zhèn) 333403

一、陶瓷綜合裝飾

中國陶瓷有著悠久的歷史，早在八千年的新石器時代，人類通過堆紋、刻劃、彩繪等工藝裝飾手法，創(chuàng)作出了彩陶，彩陶成為這一時期的典型代表，其紋飾美，形體美，工藝美，一一在作品中表現(xiàn)出來。綜合裝飾就是使用兩種或兩種以上的裝飾手法，例如在創(chuàng)作中使用噴、填、刻裝飾的同時，使用彩料、泥料等不同的裝飾材料，釉上、釉下等工藝手法也會運用在其中，完成有著獨特魅力的藝術作品。陶瓷綜合裝飾由肌理要素、紋飾要素以及技術要素組合在一起，幾種藝術要素的無縫融合將瓷器本身的韻味傳達得更加靈活。綜合材料以陶瓷為創(chuàng)作媒介，運用多元化的裝飾手法，通過作品來表達自身內心最真實的想法，進而表現(xiàn)當代人的精神、情感、信念和理想，是現(xiàn)代陶瓷藝術中被廣泛運用的裝飾藝術形式。創(chuàng)作者對當下生活和文化的思考所產生的想法，通過陶瓷作品來表現(xiàn)作者的精神世界和情感需求，從而也讓觀賞者對作品進行探究與思考，感受陶瓷藝術的魅力。

二、陶瓷綜合裝飾的表現(xiàn)形式

（一）釉下與釉上彩繪相結合

在傳統(tǒng)陶瓷繪畫中，有多種陶瓷繪畫技法，釉下是在陶瓷胎體上進行繪制，然后施釉高溫燒成，此時的圖案是被覆蓋于陶瓷釉之下的，簡稱“釉下”。所謂“釉上”，指的是在高溫燒制過后的成品瓷上用低溫顏料進行圖案，再經過800度左右的烤燒，此時的圖案，是附于陶瓷釉層表面的，如此的裝飾工藝，簡稱“釉上”。釉上和釉下是兩種完全不同的裝飾技法，釉下彩繪的顏色清談素雅，耐人尋味，卻不及釉上彩明艷絢麗，但釉上彩不及釉下彩內斂含蓄，在創(chuàng)作中把握好兩者的關系、相互結合能夠取長補短，把握和諧之美，從而增強藝術色彩。藝術作品經過藝術家的提煉所呈現(xiàn)出來的裝飾效果有著強大的感染力，其他裝飾技法無法與之相比擬。

中國藝術家施于人擅長繪制青花、五彩、顏色釉等作品。他的作品不僅汲取了傳統(tǒng)陶瓷的工藝手法，并且有著創(chuàng)新理念，作品融合了古樸粗獷的原始藝術手法和樸素明雅的民間藝術意境趣味，他全面了解中國陶瓷藝術的傳統(tǒng)技法和發(fā)展源流，并準確把握，為陶瓷美術注入了新的血液，并且有著豐富的內涵與情趣。他的陶瓷創(chuàng)作構想影響著當代景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾設計趨向多元化發(fā)展。作品透露著非常強烈的個人風格，既具傳統(tǒng)風味又有時代新意。例如他的作品之一《多子多?！罚▓D），作品采用了國畫寫意的技法繪制釉下青花，在燒瓷前預留石榴與花卉等圖案的空間，在成瓷后采用粉彩、新彩等釉料裝飾技法，繪制石榴、花卉等圖案。釉下彩色彩清新高雅、沉穩(wěn)含蓄，釉上彩發(fā)色更加穩(wěn)定，鮮艷明亮，繪制圖案精細，很好地表達了作品的形象，此作品將國畫寫意技法結合西方構成藝術，色彩豐富艷麗，畫面層次分明，體現(xiàn)了現(xiàn)代化的藝術美感，色彩相互滲透，視覺沖擊感強烈。作品從整體上來看不僅有著傳統(tǒng)的裝飾手法，并且吸取了民間藝術風格，作品在這些組合的節(jié)奏下有著傳統(tǒng)與時代相結合的藝術魅力。

（二）雕刻與彩繪結合

陶瓷雕刻是繪畫和雕刻相結合，在陶器上刻劃繪畫、書法等藝術形式，是作者在創(chuàng)作中形象與空間的處理手法。這一裝飾技法早在石器時代先民們使用尖銳工具在陶器上進行刻劃裝飾，早期的陶瓷雕刻手法，以單線勾勒為主，雖清新素雅，但不失簡樸，很難將畫面虛實層次關系刻劃出來。后來陶瓷雕刻技法結合了中國畫的氣韻生動、西洋畫的點線面效果，使作品更加韻味生動，水墨之彩。陶瓷雕刻有著高雅的藝術風味，裝飾紋樣妙趣恒生，意蘊豐富，形成獨特的藝術效果。當代刻劃技法與傳統(tǒng)的刻劃技法相比，傳統(tǒng)刻劃主要是在刀法刻劃上，刀法的變化由線條的輕重來表現(xiàn)作品的立體感，效果自然。當代的刻劃技法運用到綜合裝飾當中，釉上、釉下彩繪或色釉彩繪結合著不同的泥土質感，這種裝飾手法不僅能突顯質地的對比與色彩的對比，雕刻與彩繪兩者取長補短，相互滲透，突出了作品的層次感。

陶藝家鐘振華的陶藝作品有著氣派、豪邁的北派風格，又流露出秀麗的江南畫韻。例如作品《綠蔭》采用了繪畫與雕刻相結合的技法進行裝飾，畫面上的枝葉、樹木由半刀泥技法所雕刻，枝葉、樹木都表現(xiàn)出它的挺拔威武、茁壯生長;再采用高溫顏色釉釉料畫出生動的鳥兒穿插在嫩葉粗樹畫面之中，構圖奇特有趣，布局虛實、疏密嚴謹有序。別具一格的構圖手法給人強烈的藝術感染力，每一根枝葉鮮艷嫩綠，樹干挺拔有力，都充滿著想象和希望。陶瓷雕刻與一般雕塑有著相同的藝術語言，卻也有著明顯不同的藝術特性，作者在對陶瓷雕刻畫面虛實空間的處理，再結合繪畫的形式，體現(xiàn)了陶瓷樸素高雅的藝術魅力。

（三）高溫顏色釉與其他技法相結合

高溫色釉綜合裝飾是色釉需經過1320度高溫燒成的釉結合其他裝飾手法在陶瓷上創(chuàng)作，用豐富的材質來表現(xiàn)作品獨特的藝術風格。高溫顏色釉有著豐富的色彩語言，極其富有藝術感染力。當代的顏色釉綜合裝飾與傳統(tǒng)的顏色釉綜合裝飾相比，作品更加豐富多彩?，F(xiàn)代藝術家在吸取優(yōu)秀傳統(tǒng)技法的同時，在藝術風格上進行創(chuàng)新，融合新的技法與材質于作品之中，在各個方面發(fā)展得更加優(yōu)秀。高溫顏色釉早期在陶瓷坯體上使用色釉材料繪制簡單的紋樣，作為簡單的裝飾。在現(xiàn)代綜合裝飾中創(chuàng)作者借鑒各類藝術繪畫裝飾進行藝術創(chuàng)作。在創(chuàng)作中基于對釉色特性的了解和顏色釉的掌控與運用，根據想要表達的作品的色彩、明度、質感選擇釉料，結合其他的陶瓷裝飾手法去表現(xiàn)作品，表達出創(chuàng)作者所想要表現(xiàn)的藝術效果，創(chuàng)作出別具一格的陶瓷藝術作品。作品在表達創(chuàng)作者的情感的同時，也感受到了陶瓷藝術作品多樣的表現(xiàn)形式。

藝術家寧鋼老師的作品所采用的工藝手法和表現(xiàn)題材多種多樣。他創(chuàng)作了大量的陶瓷綜合裝飾作品，大部分是高溫色釉結合粉彩的裝飾工藝技法。在他的作品中總是洋溢著一股清新靈秀的氣息，使人領略到一種恬靜的美，一種不可言傳的精神特征。如圖，作品《歲歲祥和》畫面豐富生動地表現(xiàn)了多元化的藝術風格，他多采用鶴與麥穗、祥云等形象來構成畫面，燒制成瓷后根據畫面的效果整體布局，采用釉上粉彩的裝飾技法描繪出祥云百變的姿態(tài)、麥穗的充實豐盈、荷花的艷麗多彩，表現(xiàn)出了生物頑強的生命力，秋日勃勃生機的景象融入在大自然之中。再結合淺浮雕刻畫出展翅欲飛的鶴，飄逸雅致，金黃色色釉顯現(xiàn)了秋日的生動活力，有著強烈的視覺沖擊力。

三、結語

在對陶瓷進行藝術創(chuàng)作時，陶瓷綜合材料的運用給了人們新的視覺體驗與感受，各種材料的綜合運用，讓它們相互融合，相互碰撞，再結合創(chuàng)作者自身的想法與情感將作品完美地呈現(xiàn)出來。陶瓷綜合裝飾手法不僅是對傳統(tǒng)陶瓷技藝的傳承，也是創(chuàng)作者在藝術上勇于突破創(chuàng)新的一大步，融合各種特色的技法于作品之中，豐富了陶瓷藝術的表現(xiàn)，對陶瓷藝術未來的發(fā)展有著重要的意義。