余是乎

或溫暖或調(diào)侃的方式，不過是讓疫情不再顯得那么沉重。這從中恰能看到年輕人對戰(zhàn)勝疫情的希望。

“今天，綠碼紅了，又或者是昨天，我也不清楚。”

“我年紀(jì)還輕，閱歷不深的時(shí)候，我父親教導(dǎo)過我一句話，我至今還念念不忘?！糠昴阆胍驴谡值臅r(shí)候，他對我說，‘你就記住，這個(gè)世界上所有的人，并不是個(gè)個(gè)都是綠碼?！?/p>

“綠色的健康碼總是相似的，紅色的健康碼各有各變紅的理由。”

以上三段“創(chuàng)作”，分別仿自加繆的《局外人》、菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》和托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。當(dāng)下，它們有個(gè)共同的名字——“疫情文學(xué)”。

3月18日，隨著一位網(wǎng)友仿寫卡夫卡經(jīng)典作品《變形記》的開頭，一場“疫情文學(xué)”創(chuàng)作大賽吹響了號角。從卡夫卡到魯迅，從《紅樓夢》到《戰(zhàn)爭與和平》，網(wǎng)友們擷經(jīng)取典，融入自身境遇，創(chuàng)作出大批讓人熟悉又新鮮的句子。

這樣的詩意，并非網(wǎng)上某個(gè)角落的孤例。3月13日，復(fù)旦大學(xué)封校前夕，一個(gè)被稱為“溫柔文檔”的共享文件在復(fù)旦人之間走紅。文檔里，有人分享美食、美景、美圖，有人推薦電影片單、書單、歌單……總之，都是為了在封閉時(shí)刻減輕焦慮，分享快樂，記錄暖心時(shí)刻。當(dāng)天，400多位復(fù)旦人就在文檔中共同創(chuàng)作、編輯了近3萬字的記錄，建起了一座精神上的互助避難家園。

身在泥潭，心有詩意。從“溫柔文檔”到仿寫經(jīng)典，面對反復(fù)的疫情，當(dāng)代的年輕人以溫柔和浪漫，面對不確定的生活。

文化現(xiàn)象像是一面鏡子，照見了現(xiàn)實(shí)中的社會心態(tài)變化。

記得疫情剛開始時(shí)，文學(xué)也曾和現(xiàn)實(shí)勾連。畢淑敏的《花冠病毒》在舊書網(wǎng)上被炒到1本800元，馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛情》、加繆的《鼠疫》、薄伽丘的《十日談》一再被媒體和文化人提及。這些作品以其獨(dú)特的題材，啟發(fā)人們反思曾經(jīng)忽視的地方。它們被社會關(guān)注的心態(tài)是嚴(yán)肅的、沉重的，偏于宏大敘事的。

“溫柔文檔”“疫情文學(xué)”則是這段集體記憶的另一個(gè)側(cè)面——年輕人用輕松解構(gòu)疫情，用樂觀面對生活?；驕嘏蛘{(diào)侃的方式，不過是讓疫情不再顯得那么沉重。這從中恰能看到年輕人對戰(zhàn)勝疫情的希望。因?yàn)檎f到底，能輸送溫暖，能調(diào)侃生活，其底色恰恰是對生活充滿了熱情。

此外，“溫柔文檔”與“疫情文學(xué)”，也鼓舞和燃起更多年輕人對生活、對文學(xué)的興趣。一位看了“溫柔文檔”的復(fù)旦學(xué)生說感觸最深的是這樣一句話：“猛然覺得也未必非要到封校之前才去體驗(yàn)生活，原本每一天都可以這樣過。”