辜洲

微電影已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的重要文化形態(tài)。它打破了傳統(tǒng)電影創(chuàng)作中草根與精英的界限，降低了影像藝術(shù)創(chuàng)作的門檻，使得大量多元文化背景的創(chuàng)作者成為電影產(chǎn)業(yè)的生力軍;微電影還契合了移動互聯(lián)技術(shù)帶來的傳播變革，觀眾可以通過手機(jī)平臺隨時(shí)觀看、分享電影。

一、微電影發(fā)展現(xiàn)狀

日前中國廣播影視出版社發(fā)布的《中國微電影短視頻發(fā)展報(bào)告》顯示，中國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)7.59億，微電影用戶規(guī)模為6.48億，超過長視頻6.39億的用戶規(guī)模，占網(wǎng)民整體的75.8%。短視頻日均使用時(shí)長超過長視頻，貢獻(xiàn)了移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)長增量的33.1%，新增網(wǎng)民短視頻使用率高達(dá)53.2%。

從數(shù)據(jù)來看中國的微經(jīng)濟(jì)在持續(xù)向好發(fā)展，微電影與短視頻行業(yè)呈現(xiàn)出巨大發(fā)展?jié)摿?，也吸引越來越多年輕人加入到這一新業(yè)態(tài)。數(shù)據(jù)顯示，微電影新登記注冊青年創(chuàng)業(yè)者達(dá)到446.7萬人，增長4%;大學(xué)生創(chuàng)業(yè)者74.1萬人，增長9%。

二、微電影的概念

那么什么是微電影呢，2010 年在凱迪拉克的廣告短片《一觸即發(fā)》中了解到了：微電影內(nèi)容短小精悍，制作成本低，時(shí)長最短五分鐘，最長不超過三十分鐘，有完整的故事情節(jié)。

到了2022年，相信很多人會把微電影和短視頻混淆，甚至于微電影在短視頻的沖擊下逐漸落寞，但是微電影與短視頻還是涇渭分明的，除了時(shí)長還在故事性、創(chuàng)意上都有天壤之別，無獨(dú)有偶微電影的“微”，其實(shí)和短視頻的“短”有著異曲同工之妙，業(yè)界將短視頻定義為：在互聯(lián)網(wǎng)新媒體上傳播的時(shí)長在一分鐘以內(nèi)的視頻。由此可見，二者并不是對立的兩組概念，而是具有交叉關(guān)系，一方面短視頻的興起威脅著微電影的發(fā)展，另一方面微電影也可以借助短視頻的平臺，趁著短視頻的風(fēng)口進(jìn)行革新。

三、以蘋果微電影《卷土重來》分析微電影創(chuàng)新路徑

自2018年開始，蘋果每年都會分享一則春節(jié)微電影，就像每年他們都會為圣誕節(jié)拍攝特制節(jié)日廣告一樣。繼《三分鐘》、《一個桶》、《女兒》、《阿年》等微電影之后，蘋果在2022年春節(jié)上線《卷土重來》微電影，該片充滿科幻和喜劇元素，由iPhone 13 Pro拍攝，電影《鋼的琴》導(dǎo)演張猛執(zhí)導(dǎo)。

蘋果推出的五部微電影廣告在藝術(shù)手法上，運(yùn)用時(shí)距壓縮、空間立體化表達(dá)、內(nèi)部聚焦等敘事手段，使微電影廣告呈現(xiàn)“微時(shí)距、微空間、微聚焦”的美學(xué)特征;在傳播社會文化價(jià)值上，微電影中蘊(yùn)含中華傳統(tǒng)“春節(jié)、家、團(tuán)圓”文化，以溫情化的手法將文化潛移默化地傳遞到受眾心中。

《卷土重來》依然是延續(xù)之前的溫情風(fēng)格是一個多角色推動劇情發(fā)展的劇情片，但劇情反而不是最出彩的，最有創(chuàng)意的還是此次的拍攝風(fēng)格，讓人眼前一亮。時(shí)長也從之前的十幾分鐘到現(xiàn)在的二十一分鐘。這部微電影講述的一群農(nóng)村的村民，他們看到村子跟火星環(huán)境差不多，就想到拍一個類似火星救援的電影，讓村子變成網(wǎng)紅村。隨著故事的展開，才知道他們是想團(tuán)結(jié)起來保住這條村子，不會因?yàn)檫^于貧瘠而被埋沒。

1.敘事內(nèi)容的創(chuàng)新

在過去電影中常見的都是宏大的敘事和英雄氣概，而這次的《卷土重來》以小見大，從平民化敘事中展現(xiàn)主題，從日常生活的瑣碎小事情和平凡人著手，展現(xiàn)生活中的溫情細(xì)節(jié)，以此來體現(xiàn)人與人之間的溫暖。雖然這次的《卷土重來》劇情不完全合理，但至少從理論上來說是有可能發(fā)生的，而恰恰是處在‘合理、現(xiàn)實(shí)、與虛構(gòu)、故事’分界線上的短片，往往都更吸引人。而且此次的短片劇情本身也正能量、積極向上，主張鄉(xiāng)村振興、常回家看看符合主流價(jià)值觀。

這樣一種以普通人為主的敘事手法，不僅更加貼近大眾生活并且能讓觀眾有強(qiáng)烈的代入感。微觀敘事中展現(xiàn)宏觀情感。在短視頻時(shí)代觀眾更加傾向于觀看日?；膬?nèi)容，《卷土重來》從生活入手，從父親、村民積極投入短片拍攝中展現(xiàn)出了不同類型的美好和溫暖，從微觀視角出發(fā)以小見大。在短片里父親與驢的一番對話呈現(xiàn)了父親對子女濃濃的愛。

在這樣短時(shí)長的微電影中，內(nèi)容切入點(diǎn)雖然小，卻有反映整個西北農(nóng)村宏觀社會貧瘠的面貌。從“小人物”身上發(fā)現(xiàn)“大感動”，從以小見大的敘事中展現(xiàn)出社會底層百態(tài)，挖掘出人情冷暖。

2.拍攝設(shè)備的創(chuàng)新

蘋果手機(jī)13拍攝的微電影《卷土重來》，一經(jīng)上線它的創(chuàng)意點(diǎn)就引起了熱議，很多人都覺得原來蘋果手機(jī)還可以這么用，電影還可以這么拍，這也不是主流導(dǎo)演第一次使用手機(jī)拍攝微電影了，也并不是iPhone第一次作為“拍攝工具”出現(xiàn)在電影的攝制現(xiàn)場。

iPhone 13系列1220萬像素，很多人覺得無法滿足拍攝電影的需求，但他的攝像頭均為索尼定制，索尼一直是攝影攝像的龍頭企業(yè)。對于現(xiàn)在很多電影愛好人，動輒十幾萬的設(shè)備，不是每個人都買的起，那么iPhone攝影恰好給拍電影的人另一種思考。

導(dǎo)演對于工具的追求——尤其是對于輕便工具的追求，一直是無底線的。因?yàn)殡娪斑@門“生意”，兼具了技術(shù)性和藝術(shù)性兩個方面。在技術(shù)的層面上，工具的進(jìn)化，永無止境。從黑白攝影機(jī)到巨大的特藝色彩的三原色攝影機(jī)，再到小型化的拍攝裝備。從重達(dá)80kg的雙機(jī)3D，到可以手持的單機(jī)雙鏡頭3D攝影機(jī)，甚至是如今的iPhone，電影拍攝工具的進(jìn)化史，幾乎就是一部電影的革新史。

而技術(shù)的進(jìn)步，也催生著電影和觀影方式的變化。在這個數(shù)碼的時(shí)代里，用iPhone起家，拍攝處女作，是一個不錯的選擇。畢竟成本低廉，即便是加上了單反鏡頭、專業(yè)腳架、云臺以及拾音器等等設(shè)備，其總成本還不及阿萊或者是蔡司的半個鏡頭。

科技進(jìn)步，帶來了制片門檻的降低，可是，硬件標(biāo)準(zhǔn)的下降，并不意味著導(dǎo)演的藝術(shù)品格和品質(zhì)可以同時(shí)下降。那些最為原始、有效的劇作、故事、矛盾、沖突、運(yùn)動和人物，依舊是無法拋棄的——無論是用IPhone還是用華為，甚至是GoPro、Google Glass來拍攝一部“電影”，最基本的戲劇理論，依舊在影像的塑造上，起著決定性的作用。