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寫生與創(chuàng)作
——“祝大年藝術(shù)作品展”前言

2022-04-21 09:32杜大愷
中華書畫家 2022年4期
關(guān)鍵詞:鋼筆畫設(shè)色紙本

□ 杜大愷

就藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果而言,寫生與創(chuàng)作有時(shí)是同一回事,寫生是創(chuàng)作,而借助寫生收集素材,重新結(jié)構(gòu)畫面,最后完成的作品也是創(chuàng)作。相對具象的藝術(shù)創(chuàng)作,大致都是由這兩種方式完成的?,F(xiàn)代主義之后另有完全不憑借寫生的藝術(shù)創(chuàng)作,我們姑且不議論。

此次祝大年先生的展覽展出了兩類作品:一是寫生作品,二是借助寫生完成的創(chuàng)作作品。將兩類作品并置展出是一種比較新穎的模式:一方面可使觀賞者領(lǐng)略寫生與創(chuàng)作的關(guān)系,另一方面也可使觀賞者對祝先生獨(dú)特的創(chuàng)作路徑獲得直觀的認(rèn)識。

中國古代繪畫鮮少面對景物寫生完成,多半是通過目識、心記、神會完成其創(chuàng)作,所謂“外師造化,中得心源”。寫生是由西方傳入的,已有百年的歷史。西方人有時(shí)直接以寫生進(jìn)行創(chuàng)作,有時(shí)則借助寫生積累素材然后進(jìn)行創(chuàng)作,這是因?yàn)槲鞣降乃囆g(shù)貴在寫實(shí),而中國的藝術(shù)重在寫意,其“寫實(shí)”與“寫意”背后都有深邃的歷史蘊(yùn)藉,不分高低,各呈異彩。西方的寫生所以能夠傳入中國,是近代以來中國的藝術(shù)有漸次趨向表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的追求,因?yàn)檫@樣的歷史選擇,寫生遂成為中國藝術(shù)創(chuàng)作中被廣泛接納的一種方式。

20世紀(jì)50年代,張仃、李可染、羅銘一起去安徽寫生,已證明中國畫是可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的。他們的安徽寫生之行,挽狂瀾于既倒,拯救了中國畫險(xiǎn)些被歷史遺棄的命運(yùn)。

今天中國畫家已不再為寫生糾結(jié),但偶或仍有“為寫生而寫生”的質(zhì)疑,如若細(xì)究,亦只是質(zhì)疑這些寫生或與宏大的中國畫創(chuàng)作新歷史的時(shí)代命題存在疏離。所以要改變的不是寫生本身,而是寫生的目的與方法。祝先生的這個展覽其實(shí)一多半回應(yīng)了這些問題。

需要指出的是,寫生與創(chuàng)作究竟有多少因果關(guān)系,其實(shí)是沒有定式的,每個藝術(shù)家都有不同的選擇,也有無數(shù)的可能,這是藝術(shù)的必然。祝先生的選擇很獨(dú)特,不可復(fù)制。

進(jìn)入多媒體時(shí)代,寫生的一些功能已被多媒體替代,但人與機(jī)具之間的差異依然是真實(shí)的存在,科學(xué)在不斷創(chuàng)造新的觀看和記錄世界的方式時(shí),并未阻斷亦不能阻斷人的能動性,也許可以預(yù)言,寫生或有未來。

1978年,我曾陪同祝先生一同去廣州西樵寫生,時(shí)已入冬,祝先生披著棉軍大衣,坐在小馬扎上一坐一天的寫生情景,始終縈繞在我的眼前,對我那是永久的記憶?!?/p>

祝大年 荷塘月色 78.5×160cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)70年代

祝大年 南疆之花 38.5×53.5cm 鋼筆畫 1978年

祝大年 南疆之花 106×146cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)80年代

祝大年 蘇州塔 43×53.5cm 鋼筆畫 20世紀(jì)70年代

祝大年 蘇州塔 85.5×107.5cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)70年代

祝大年 虎丘 38.5×53.5cm 鋼筆畫 1973年

祝大年 虎丘 85.5×119cm 紙本設(shè)色 1994年

祝大年 李村大棗樹 38×53cm 鋼筆畫 1972年

祝大年 李村大棗樹 82.5×118.5cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)70年代

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