侯天白

國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院 北京 100081

一、油畫創(chuàng)作的光色運(yùn)用原理

光線是繪畫作品中非常重要的元素，如果沒有光，就不會(huì)看見物體，有了光線物象才有可視性，在繪畫領(lǐng)域中光被賦予了很多種寓意和象征,如希望、正義、幸福等。在油畫創(chuàng)作中，光線的運(yùn)用更使畫面增添了浪漫色彩,更具有靈動(dòng)性和通透感,。在光的作用下，我們可以看到物體的大小，輪廓，質(zhì)感等主要特征。光線照在物體上，就會(huì)出現(xiàn)投影，就會(huì)出現(xiàn)不同的色彩變化。

對(duì)于油畫色彩的概念，一個(gè)最基本的概念就是色彩學(xué)中的三原色-一紅、黃、藍(lán),這三種顏色是無法調(diào)配的，其他色彩都是由這三種色彩衍生出來的。色彩包含顏色的傾向、顏色的冷暖屬性、顏色深淺程度的變化,也就是平時(shí)所說的色相、色性和色度。另一個(gè)基本概念就是環(huán)境色彩，任何人或者物都不是孤立的,都會(huì)受到周邊環(huán)境和光源的影響,環(huán)境色也就是條件色。繪畫正是利用光色來塑造人和物的，是通過光對(duì)人或物體照射，產(chǎn)生的光與色的變化來表現(xiàn)立體感和空間感。此外，由于光線和光線在物體上的折射，各種物體在反射光線時(shí)表現(xiàn)出不同的性質(zhì)，這也是繪畫時(shí)區(qū)分物體與物體關(guān)系的重要手段，即通過對(duì)物體的光線的局部觀察和描述，可以充分表現(xiàn)物體的真實(shí)感。

色彩的搭配是藝術(shù)家情感與觀者情感的共鳴。 顏色的搭配考慮了明度、純度和飽和度，以及冷色調(diào)和暖色調(diào)與主色調(diào)區(qū)域的大小，對(duì)比和協(xié)調(diào)的科學(xué)性在其中。掌握油畫的色彩是不容易的。但是在油畫創(chuàng)作中光色運(yùn)用得得體，會(huì)讓作品更能表達(dá)內(nèi)在的情感。陳堅(jiān)的《進(jìn)駐總統(tǒng)府》中整幅畫面的光色運(yùn)用得很整體，光線照入總統(tǒng)府內(nèi)部里面，環(huán)境變得暖意融融，使得畫面中的氛圍變得柔和自然，色彩搭配得十分和諧，兩側(cè)進(jìn)入的光線讓人物形象塑造更加突出，讓畫面的黑白灰更加清晰。

二、軍事題材油畫創(chuàng)作中的光色運(yùn)用

（一）氣氛渲染

通過色彩光線的變化會(huì)給人以不同的情感，呈現(xiàn)出不同的畫面氛圍，董希文的《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》表現(xiàn)的是草地夜宿時(shí)紅軍戰(zhàn)士們互相依偎烤火取暖的休息場(chǎng)景，大面積的深藍(lán)更能突出那一簇微火，象征著革命的火種。李宗津的《飛奪瀘定橋》把緊張氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致，整體光線在畫面的右側(cè)，光線打在人物上能夠看出來戰(zhàn)士姿態(tài)的緊張之感，側(cè)面表達(dá)了戰(zhàn)士在橋上等待的危險(xiǎn)，把戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)展示出來。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面畫面的塑造中，光線投射在士兵身上是偏暗的，喻意著將士為戰(zhàn)勝敵人而刻意潛伏。光線的變化往往置于遠(yuǎn)景之中，來表現(xiàn)時(shí)空的變換。班季柯夫的《占領(lǐng)冬宮》中明亮如火的光線與人群有強(qiáng)烈的對(duì)比，環(huán)境的光線烘托了夜晚攻打時(shí)的緊張局勢(shì)與人物們戰(zhàn)斗時(shí)的動(dòng)態(tài)，讓攻打冬宮的場(chǎng)景更加有情境，環(huán)境更加火熱。這幅畫中光感和色彩都較為強(qiáng)烈，紅色的火焰給予了強(qiáng)烈的光影，使得畫面中的黑白灰也更為分明。

（二）塑造人物

在油畫創(chuàng)作中光色是影響造型的因素之一，光線和色彩極大情況下豐富了造型的形式和意圖，人物造型和場(chǎng)景在不同光線下會(huì)有不同的呈現(xiàn)，從而使畫面有豐富的明暗空間層次， 使得畫面造型更加準(zhǔn)確清晰，讓畫面更加的豐富多彩。光影和色彩在人物創(chuàng)作中能夠更好地塑造出人物的形象和性格特征。何孔德的經(jīng)典作品《出擊之前》運(yùn)用光線與色彩讓畫面構(gòu)成更加飽滿，把戰(zhàn)斗出擊前的場(chǎng)面描繪地淋漓盡致，充滿著上前殺敵的氣勢(shì)和視死如歸的氣概，作者運(yùn)用了濃重的色彩塑造出等待出擊的英雄形象。強(qiáng)烈的光感和洞中人物產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，渲染出此刻戰(zhàn)士緊張的氣氛。這些作品通過強(qiáng)化光色的形式美感使畫面人物的形象更加生動(dòng)。在尚丁的《連續(xù)作戰(zhàn)》中，陽光打在年輕戰(zhàn)士的臉上，明亮的光線使這個(gè)做筆記的男孩形象更加清晰，塑造出了一個(gè)奮筆疾書的小戰(zhàn)士，讓畫面更加的生氣勃勃。

在陳堅(jiān)、楊麗婭合作的《霞》（如圖1）中描繪的是兩名自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)時(shí)期的通信女兵，在戰(zhàn)火停歇的間隙，沐浴在霞光之中，金黃色的霞光烘托兩個(gè)女兵英姿婀娜的背影，畫面充滿抒情與浪漫，她們?cè)谔魍?、憧憬著，遠(yuǎn)方勝利的朦朧曙光打在她們身上，籠罩著一層薄薄的金邊。這幅畫的用光富有詩意，具有韻律，有意境之美。由此可見，正確運(yùn)用光與色，能夠賦予作品新的生命。這才是符合藝術(shù)創(chuàng)作所需要的整體氛圍的，讓畫面的色彩更加和諧有秩序感。在油畫創(chuàng)作初期時(shí)畫家會(huì)根據(jù)畫面的需要去構(gòu)思光線的來源和冷暖，去呈現(xiàn)出油畫創(chuàng)作所需要的氛圍。光色的運(yùn)用在油畫創(chuàng)作中是比較靈活的，利用不同自然光源、人為光源、虛構(gòu)的光源，讓油畫創(chuàng)作有了更多的發(fā)展空間。在潘嘉俊的《我是海燕》中運(yùn)用了陰天的光線和雷電的光感把環(huán)境的艱苦體現(xiàn)了出來，和海燕這英雄人物的淡定從容形成了對(duì)比，顯得海燕這一人物更加勇敢樂觀。在冷色調(diào)的天空與背景把人物的形象更加突出烘托了人物的狀態(tài)從而更好地塑造了英雄人物的形象。

圖1 陳堅(jiān)《霞》，布面油畫，獲全軍優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

拉克季昂諾夫（前蘇聯(lián)）的《前線的來信》（如圖2）中，柔和的外部暖光照射在人物身上，逐漸融入室內(nèi)空間的溫暖色彩。讓外面光線中的人物與內(nèi)部陰影人物形成對(duì)比，沒有追求戲劇性的效果，而是使用光線使結(jié)構(gòu)清晰明了。他在這個(gè)世界上編織了一些明亮而又細(xì)膩的光和色彩，烘托出士兵家人在讀到來信時(shí)的溫暖，為作品中的人物增添了一些迷人的魅力，營(yíng)造了一種詩意的氛圍。光線在油畫中的運(yùn)用讓作品更加有感染力，讓觀者看到這幅畫有一個(gè)直觀的感受。

圖2 （蘇）А?拉克季昂諾夫《前線的來信》，藏于國(guó)立俄羅斯博物館

色彩既豐富又有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，色彩在油畫中的成功運(yùn)用直接影響著作品的整體效果和藝術(shù)價(jià)值。在油畫創(chuàng)作中，色彩語言在豐富視覺效果、深化視覺印象、體現(xiàn)文化內(nèi)涵、豐富畫面效果等方面發(fā)揮著重要作用。 當(dāng)人們看客觀物體時(shí)，首先引起他們注意的是顏色。在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，色彩的運(yùn)用是在造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，主張先造型然后著色。陳逸飛的《黃河頌》（如圖3）就是有了造型的基礎(chǔ)后添加了光色使得整個(gè)畫面光芒四射，整體的畫面色彩關(guān)系分明，八路軍腳下的巖石受光與背景遠(yuǎn)山的灰形成了對(duì)比，讓八路軍的形象顯得更加偉岸。色彩變得越來越重要，人們開始追求現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)。色彩之間的關(guān)系是非常微妙和復(fù)雜的，所以畫家應(yīng)該注意色彩的運(yùn)用，在統(tǒng)一中發(fā)現(xiàn)變化，在相同的色彩中發(fā)現(xiàn)差異。色彩之間的關(guān)系既豐富又具體，不能用簡(jiǎn)單的概念去理解和處理。然而色彩來源于光，光線的強(qiáng)弱會(huì)影響色彩的強(qiáng)度和冷暖。在油畫創(chuàng)作中，光與色都是非常重要的表現(xiàn)手段和形式語言。兩者都是必不可少的，相輔相成的。

圖3 陳逸飛《黃河頌》，布面油畫，1972年

在駱根興的《西部年代》（如圖4）中，光線的變化影響著色彩的豐富性，色彩的變化也影響著光影的變化，畫面光色豐富光感強(qiáng)烈，把這些作出卓越貢獻(xiàn)的人們描繪得淋漓盡致，光色關(guān)系突出了各人物的形象之間的差異，塑造出了四種不同形象的外在質(zhì)樸美和內(nèi)在高尚美。作者運(yùn)用了相對(duì)主觀的色彩，更加鮮亮富有張力，形體與色彩關(guān)系結(jié)合緊密。色彩關(guān)系的來源是因?yàn)橛泄?，不同的色彩關(guān)系會(huì)在創(chuàng)作中表現(xiàn)出不同的風(fēng)格，色彩關(guān)系的強(qiáng)弱也會(huì)給觀看者不同的視覺沖擊力。有些色彩關(guān)系較弱的畫面讓人感覺十分和諧舒服。在尚丁的《間隙》中，色彩關(guān)系和對(duì)比不是非常強(qiáng)烈，但整體畫面非常的和諧讓畫面有了比較濃厚的氛圍色彩。色彩關(guān)系較強(qiáng)的讓畫面更加的層次清晰分明，吸引觀眾讓畫面擁有視覺沖擊力。邵亞川的《四渡赤水出奇兵》中光線是非常強(qiáng)烈而有力的，色彩的紅色大色塊象征了赤水河的紅，人物手中的火把的光亮與背景人物有一個(gè)對(duì)比讓畫面更加吸引人，渲染出了緊張的氣氛，夸張了火把的亮度讓色彩關(guān)系更加明確。色彩關(guān)系的運(yùn)用在油畫創(chuàng)作中是不可缺少的，色彩的大感覺直接影響著創(chuàng)作的感覺，畫面中微弱的色彩冷暖變化會(huì)在畫面中展現(xiàn)出不同關(guān)系。會(huì)使畫面中色彩關(guān)系更加豐富有層次。

圖4 駱根興《西部年代》，布面油畫，2001年

三、光色運(yùn)用與軍事美術(shù)創(chuàng)作中情感表達(dá)

精神與情感一直是人們的追求和向往所在，在中世紀(jì)時(shí)期油畫中的光色是神圣的，是受基督教的大部分影響，在此油畫創(chuàng)作中充斥著濃厚的宗教色彩，中世紀(jì)油畫中的光是來自上帝的，是運(yùn)用光色去成為宣傳教義的工具。在文藝時(shí)期的光色是理性的，在很多大師的作品中展示出了光色的力量與魅力，大膽運(yùn)用明暗對(duì)比和色彩。在17世紀(jì)和18世紀(jì)中期，更多的是強(qiáng)調(diào)光線色彩帶來的戲劇性，讓畫面既有戲劇性又真實(shí)。在19世紀(jì)印象派中他們更加提倡戶外繪畫寫生，用眼睛去感受真實(shí)的光色關(guān)系，展示出真實(shí)光色微妙的變化。在這些時(shí)候畫家們就十分注重運(yùn)用光色去表達(dá)畫面，光線和色彩的運(yùn)用也是無處不在。隨著時(shí)代的變化，社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，藝術(shù)的形式也變得更加多元化和融合化，所以油畫中光色的運(yùn)用也在傳承和發(fā)展。

新中國(guó)成立后早期，我國(guó)軍旅油畫在色彩的應(yīng)用上所受限制較大其主要原因是當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)較為欠缺，所以色彩的搭配、應(yīng)用較為單一。前蘇聯(lián)油畫家馬克西莫夫曾經(jīng)指出，我國(guó)的油畫創(chuàng)作在色彩的應(yīng)用上較為膽怯，缺少對(duì)鮮艷色彩的應(yīng)用，畫面較為灰暗。在我國(guó)改革開放后，軍旅油畫的創(chuàng)作逐漸走向了新潮，尤其是對(duì)于色彩的主觀應(yīng)用開始更加的成熟，體現(xiàn)在用色更加豐富、更加注重色彩間的和諧，色彩對(duì)于畫面的烘托作用開始得到真正的展現(xiàn)，這使得軍旅油畫在創(chuàng)作過程當(dāng)中的情感表達(dá)更加的飽滿，色彩真正成為了軍旅油畫的一種表現(xiàn)語言。

結(jié)語

油畫步入中國(guó)后，當(dāng)代油畫在光色上的運(yùn)用也融合了很多中國(guó)的本土風(fēng)格，這推動(dòng)了我國(guó)油畫創(chuàng)作中光色運(yùn)用的發(fā)展與創(chuàng)新。油畫創(chuàng)作中光色的運(yùn)用也要立足于中國(guó)的社會(huì)背景，所以油畫創(chuàng)作還是回歸于生活，在經(jīng)過了中國(guó)繪畫前輩的不斷學(xué)習(xí)和發(fā)展，把光色的運(yùn)用認(rèn)識(shí)的十分全面，然后再一步步把中國(guó)的元素代入到光色運(yùn)用的油畫創(chuàng)作中。光色是油畫創(chuàng)作的靈魂所在，中國(guó)油畫的發(fā)展也根據(jù)畫面的光色需求和所需情感去創(chuàng)作，讓中國(guó)油畫創(chuàng)作中光色的運(yùn)用更符合中國(guó)的審美觀念。也正是光影與色彩的繪畫性表達(dá)，才為從事軍事題材油畫創(chuàng)作的藝術(shù)家們提供了更多的施展空間。他們的作品通過光與色的匠心獨(dú)運(yùn)的應(yīng)用，展示出不同的畫面形式，讓作品變得更加精彩，讓作品的意境得到升華和提高，留下了許多經(jīng)典之作，值得我們學(xué)習(xí)與借鑒。