紅雨

[摘?要]

中國電影金雞獎(jiǎng)是中國大陸電影界最權(quán)威、最專業(yè)的獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)辦于1981年。一位電影工作者若能在職業(yè)生涯中有幸摘得金雞桂冠，是完全有理由自豪的。而對(duì)那些常年在熒屏背后默默付出辛勞的電影音樂人更是如此。著名作曲家李戈便是在金雞獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)上從幕后走到臺(tái)前、站到聚光燈下，才讓人們認(rèn)識(shí)的。

［中圖分類號(hào)］J605?［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A?［文章編號(hào)］1007-2233（2022）11-0001-04

一、金雞唱黎明

1999年10月20日的夜晚，東北歷史文化古城沈陽。華燈綻放，秋風(fēng)微涼。能容納萬人的遼寧體育館內(nèi)卻是熱情激蕩，這里的“星光”也讓整個(gè)體育館閃耀奪目。來自全國各地的電影工作者齊聚一堂，盛裝出席由中國文聯(lián)、中國電影家協(xié)會(huì)和沈陽市人民政府，共同主辦的第19屆中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典。

每一項(xiàng)評(píng)選都是頂級(jí)高手間的較量，尤其是組委會(huì)宣布提名獎(jiǎng)到即將塵埃落定的最后時(shí)刻，人們屏住呼吸，睜大雙眼，熱切期待。這屆獲得最佳音樂獎(jiǎng)提名的共有三部影片：蘇雋杰的《冰與火》、常宇宏《春天的狂想》和李戈的《黃河絕戀》。當(dāng)主持人宣布第19屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂的獲得者，是電影《黃河絕戀》的電影音樂：李戈，請(qǐng)獲獎(jiǎng)?wù)呱吓_(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，人群中站起一個(gè)面孔清瘦的年輕人。他在祝福的掌聲和目光里快步走上舞臺(tái)，面對(duì)全場謙卑地鞠了一躬。按程序，接過金雞獎(jiǎng)杯是要發(fā)表獲獎(jiǎng)感言的。這個(gè)平日里就不善言談的音樂人此刻因過于激動(dòng)而哽咽，說不出話來。

闊別十余載，回到第二故鄉(xiāng)、母校沈陽音樂學(xué)院的所在地，摘取專業(yè)領(lǐng)域的至高榮譽(yù)，他的靈魂仿佛再次找到了歸宿。千般況味，萬種思緒一起涌來。好在在評(píng)委會(huì)周密又暖心的安排下無形中幫他解了圍，評(píng)委會(huì)規(guī)定：當(dāng)晚哪部影片的音樂獲得最佳音樂獎(jiǎng)，就由遼寧省交響樂團(tuán)現(xiàn)場演奏該片的主題音樂。他靈機(jī)一動(dòng)說：“我的獲獎(jiǎng)感言都在音樂里！”

音樂響起，偌大的體育館安靜下來，人們的心也安靜下來。蕩氣回腸的音樂再次回響在耳畔，人們的心再次飛到黃河岸邊，飛至夕陽山頂。從此，李戈的名字與《黃河絕戀》的主題音樂“夕陽山頂”融為一體！這一年，李戈38歲。38歲的李戈在這個(gè)秋天，遙看著金色的收獲。

馮小寧是中國“第五代”導(dǎo)演的代表，與張藝謀等人共為北京電影學(xué)院美術(shù)系同窗。1990年，他因執(zhí)導(dǎo)《大氣層消失》和《戰(zhàn)爭子午線》獲得第11屆中國電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演特別獎(jiǎng)。1996年，電影《紅河谷》獲得第3屆中國電影華表獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。僅一部《黃河絕戀》便斬獲了華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。能夠與馮小寧這樣的知名導(dǎo)演合作已屬榮幸，沒想到電影公映后好評(píng)如潮，又獲得這么高的榮譽(yù)，李戈念念不忘這份知遇之恩，在不同場合里都談及馮導(dǎo)對(duì)他的提攜。

這個(gè)故事還得從1999年“五一”勞動(dòng)節(jié)說起。當(dāng)時(shí)，李戈還在吉林電視臺(tái)做音樂編導(dǎo)，他在音樂創(chuàng)作，特別是影視音樂作曲方面已經(jīng)有了豐厚積淀。

詞作家張藜先生將李戈推薦給北京電視臺(tái)的一位導(dǎo)演。這樣他順利承接了北京電視臺(tái)“五一”勞動(dòng)節(jié)晚會(huì)中歌曲大聯(lián)唱的編曲任務(wù)。這樣的工作對(duì)專業(yè)作曲并非多難的事，但同樣的事不同的人去做，品質(zhì)確有高低優(yōu)劣之分。即便是對(duì)待配器編曲這樣的工作，李戈也從不曾怠慢。不說別的，單是10首歌曲配器的音樂總譜就達(dá)到78頁。當(dāng)李戈抱著一大摞子總譜送到導(dǎo)演面前，導(dǎo)演先是吃了一驚，瞬間就被眼前這個(gè)年輕人打動(dòng)了。為什么感動(dòng)？當(dāng)時(shí)編曲界很多人都是用MIDI來配器，這么做當(dāng)然很省事。而李戈是用最笨的純手寫方式。翻開曲譜，書寫精細(xì)工整，一顆顆靈動(dòng)的小蝌蚪躍然期間，那是他一筆一筆將那些小疙瘩填滿的。

所謂的“笨”，往往更近本質(zhì)和根性。之前，導(dǎo)演并不熟悉他，至于他有啥作品有何履歷更無從了解。而通過這一次合作便贏得了對(duì)方的尊重和贊賞。初戰(zhàn)告捷，李戈與北京藝術(shù)界的人漸漸熟悉，人脈與機(jī)遇相互借力，事業(yè)逐漸打開局面，合作伙伴也多起來了。這其中就有北京電影制片廠知名錄音師王恩鋒，日后成就他事業(yè)的伯樂。

同年五月，馮小寧執(zhí)導(dǎo)的電影《黃河絕戀》的拍攝已殺青，到了后期制作階段，此時(shí)急需一位作曲家完成全片音樂的創(chuàng)作。巧了，給馮導(dǎo)這部戲擔(dān)任錄音的正是王恩峰。

這天，馮導(dǎo)對(duì)王恩峰說：“王大師??！五月底咱們就要交片子了，作曲人選還一點(diǎn)著落都沒有啊，你得趕緊給我舉薦幾個(gè)得力的快手作曲家啊?！?/p>

王恩峰想了想說：“馮導(dǎo)，我覺得咱不用上外面找人，我身邊倒有一位年輕的作曲，叫李戈。你們可以見面聊聊?！?/p>

李戈與馮小寧第一次見面就很投緣，兩人對(duì)音樂的理解彼此心領(lǐng)神會(huì)。馮導(dǎo)當(dāng)場拍板：“這次我就信著你了，我也有意啟用一下年輕人。你好好寫，沒準(zhǔn)還能獲個(gè)大獎(jiǎng)?！?/p>

“大獎(jiǎng)？什么大獎(jiǎng)?。俊崩罡暌活^霧水。

“當(dāng)然是中國電影的最高獎(jiǎng)中國電影金雞獎(jiǎng)啦。”

李戈憨憨地笑了，“馮導(dǎo)，這個(gè)我連做夢都不敢想。”

“有什么不敢想的。只要努力，你的功夫到了，這個(gè)獎(jiǎng)就應(yīng)該是你的?！瘪T小寧導(dǎo)演的目光里透著堅(jiān)定和期許。

李戈受到了鼓舞，并不是大獎(jiǎng)的誘惑，而是這位大導(dǎo)演對(duì)他的十足信任。他能做的只有一件事：就是按照導(dǎo)演的創(chuàng)意和要求，完成全篇的每一個(gè)音樂段落。

電影《黃河絕戀》是一部戰(zhàn)爭愛情片。講述了幾位八路軍戰(zhàn)士為護(hù)送美國飛行員歐文到根據(jù)地，一路上與日本侵略者不斷斗爭的故事。由于時(shí)間和經(jīng)費(fèi)的客觀原因，李戈一共為全片創(chuàng)作8段音樂，導(dǎo)演要求主題音樂風(fēng)格應(yīng)是大氣唯美，在這個(gè)基礎(chǔ)上還要給人凄楚和追溯的意味，并建議片中主題音樂用獨(dú)奏和大樂隊(duì)結(jié)合的形式表現(xiàn)人物內(nèi)心情感，貫穿全片。李戈經(jīng)過反復(fù)推敲和嘗試，決定在交響樂隊(duì)的伴奏下，運(yùn)用小提琴作為主奏的形式詮釋音樂主題，這正是李戈最情有獨(dú)鐘的形式和擅長的手法。

與時(shí)間賽跑，與自己較量。從接受任務(wù)，看片、完成主題音樂和其他音樂斷落，審聽、修改、再編配、錄制，一共僅用了十天時(shí)間。李戈憑借勇氣、膽識(shí)、才華打贏了一場電影音樂的“突擊戰(zhàn)”。

《黃河絕戀》公映了。觀眾不僅記住了影片中的經(jīng)典畫面，也被電影的主題音樂徹底征服。年輕美麗的八路軍女戰(zhàn)士站在夕陽浸染的黃河壺口邊，遠(yuǎn)處是延綿起伏的群山，腳下是奔騰怒吼的黃河；她仰起臉龐，伸出雙臂，仿佛要將山頂那絢麗輝煌的夕陽攬入懷中，此時(shí)，悠揚(yáng)凄美的小提琴曲響起，如夢似幻，在蒼茫的時(shí)空背景下，詮釋著生與死、愛與恨、正義與邪惡，彰顯出宏大壯美的主題。馮小寧導(dǎo)演將這段主題音樂命名為《夕陽山頂》。一切都像這位大導(dǎo)演預(yù)想的那樣：曲子一經(jīng)問世，便轟動(dòng)海內(nèi)外。在以后的許多電影頒獎(jiǎng)盛典上，它頻頻登上大雅之堂，早已跳出一般意義上電影音樂的藩籬。

二、遠(yuǎn)行的小提琴

從一棵優(yōu)質(zhì)的樹到一塊精致的木，最后變成一把音色純正的小提琴，要走很遠(yuǎn)的路。而讓一把天地精華化育成的小提琴奏出美妙的樂音，還要有一個(gè)為了音樂走了很遠(yuǎn)的人。

李戈在《黃河絕戀》中用小提琴這一樂器完美呈現(xiàn)主題的表達(dá)，是因?yàn)殚L久以來，那琴音伴隨他走過人生不同韶華，實(shí)現(xiàn)著一個(gè)個(gè)音樂夢想。

1961年，李戈出生在北國江城吉林市一個(gè)干部家庭。父母對(duì)家里這棵獨(dú)苗寄予了厚望，希望他學(xué)好文化課，考上一所正規(guī)的名牌大學(xué)。家族里沒有一個(gè)人是從事音樂藝術(shù)工作的，偏偏這個(gè)小男孩受到繆斯女神寵愛。小時(shí)候，他總有辦法混入電影院，一部電影看好幾遍。別的孩子只喜歡里面的故事情節(jié)，他卻更關(guān)注影片里的那些旋律優(yōu)美音樂。他崇拜作曲大家雷振邦和王酩先生，甚至夢想成為像他們那樣的優(yōu)秀電影作曲家。除了國產(chǎn)片，他還特別喜歡朝鮮、羅馬尼亞、南斯拉夫、日本等國的電影音樂。看完電影還覺得不過癮，他就央求父母給他買唱片，那些紅、黃、綠色的薄膜唱片被他當(dāng)作寶貝一遍遍播放，邊聽邊記下譜子，再用借來的那把小提琴演奏，旋轉(zhuǎn)的時(shí)光里留下一個(gè)少年的音樂夢。

上小學(xué)時(shí)，李戈是學(xué)校的小“男高音歌星”，每次上臺(tái)演出都多次返場；中學(xué)時(shí)，他已經(jīng)是學(xué)校宣傳隊(duì)的靈魂人物。拉小提琴、作曲、指揮樂隊(duì)、和小伙伴們一起排練……和音樂做朋友太美好了，有時(shí)他沉醉到忘我，似乎冷落了文化課。父母開始擔(dān)憂他的前途，再這樣下去，別說正規(guī)大學(xué)，連重點(diǎn)高中的大門都堵死了。從好言相勸到面紅耳赤的爭論，最后實(shí)在說不通，母親只好搬來笤帚疙瘩、燒火棍當(dāng)援兵。一邊是恨鐵不成鋼；一邊是小胳膊偏要與大腿擰著勁。不管是熱加工，還是冷處理，屬牛的李戈真是來了牛的犟勁。雙方僵持?jǐn)?shù)十日，最后還是以“愛”的方式達(dá)成和解。兒子愛音樂，爸媽愛兒子，通過這件事，他們看到了孩子學(xué)習(xí)音樂的執(zhí)著、堅(jiān)定信心和毅力，便由反對(duì)變成全力支持。父親帶他拜訪了他音樂之路的第一位恩師——當(dāng)時(shí)的吉林市歌舞團(tuán)副團(tuán)長、著名影視音樂作曲家陳受謙，其代表作是歌曲《美麗富饒的松花湖》，已成為吉林市的文化名片。陳老師聽他演奏了兩首小提琴曲：《新疆之春》和奇普里安·波隆貝斯庫的《敘事曲》，當(dāng)即收下了這個(gè)學(xué)生。有這樣的老師啟蒙引路，李戈的藝術(shù)起點(diǎn)高，目標(biāo)就是專業(yè)的音樂院校。

吉林市江南公園和松花江畔就是他練琴的好去處。公園里的小樹都已長成參天大樹了吧，它們一定記得當(dāng)年那個(gè)拉琴的少年；日夜奔流的松江水不曾忘記，那流淌的琴聲把它送到更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，而不息的江水也把那個(gè)少年載到他夢想的地方。

夢想到底有多遠(yuǎn)？他眼看就接近目標(biāo)了，但命運(yùn)還是要在關(guān)鍵時(shí)刻考問一下他的虔誠。帶著那把借來的小提琴，李戈赴沈陽音樂學(xué)院考試，他的專業(yè)成績很好，但專業(yè)的輔助課程，比如和聲、配器等理論基礎(chǔ)課方面比較薄弱，雖然之前有老師輔導(dǎo)，畢竟沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過專業(yè)理論，成績不甚理想。學(xué)院的老師愛才，且非常負(fù)責(zé)，如果不錄取可能會(huì)失去個(gè)音樂人才，于是將李戈錄取到沈陽音樂學(xué)院附中作曲學(xué)科，代培進(jìn)修兩年，然后再重新考本科。

背水一戰(zhàn)，壓力可想而知。如果成績還是不如人意，他將面臨著哪來回哪去。李戈在心里暗暗發(fā)狠誓：不管多大的困難，一定要把作曲專業(yè)學(xué)下去。

1982年，李戈順利考入沈陽音樂學(xué)院作曲系本科，并師從沈陽音樂學(xué)院院長、著名作曲家、音樂教育家秦詠誠教授。沈陽音樂學(xué)院的前身是在抗戰(zhàn)時(shí)期在延安成立的魯迅藝術(shù)學(xué)院，那里曾培養(yǎng)出了一批批卓越的藝術(shù)家，具有光榮的歷史和革命傳統(tǒng)，1958年更名為沈陽音樂學(xué)院。每個(gè)藝術(shù)院校都有自己的特質(zhì)和叫得響的專業(yè)。沈陽音樂學(xué)院的作曲系歷來注重音樂的旋律之美，從人民音樂家冼星海到旋律大師劫夫先生，直至秦詠誠教授都是一脈相承。秦教授的小提琴獨(dú)奏曲《海濱音詩》，聲樂協(xié)奏曲《海燕》，電影音樂《創(chuàng)業(yè)》《情天恨?！贰对獛浥c士兵》等；歌曲《我為祖國獻(xiàn)石油》《我和我的祖國》都堪稱經(jīng)典。尤其是《我和我的祖國》在眾多禮贊祖國的聲樂作品中受到大眾青睞，在新中國70華誕之際再次被全球華人唱響。

李戈感念母校的培養(yǎng)，也謹(jǐn)記秦先生教誨：“把握時(shí)代脈搏，把自己對(duì)生活的理解化作與時(shí)代相適應(yīng)的曲調(diào)。”多年來，老院長用音樂作品踐行著延安魯藝精神和傳統(tǒng)：為時(shí)代而歌，為人民而歌。這一切都深深地影響著他。

1987年，李戈以優(yōu)異的成績畢業(yè)，到吉林省電視臺(tái)文藝部工作。在電視臺(tái)歷練的十余年似乎走了一段“彎路”，實(shí)則是為他后來從事影視音樂創(chuàng)作筑牢了根基。作為編導(dǎo)的李戈也和其他編導(dǎo)一樣跟著攝制組外出拍攝，回來還要剪輯、制作，忙得不亦樂乎。他對(duì)鏡頭語言和各種景別進(jìn)行深入了解，積累了大量攝影以及鏡頭運(yùn)用的實(shí)操訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)。李戈說：“這些看似跨界的工作經(jīng)歷使我在以后的影視音樂創(chuàng)作中大大受益。這點(diǎn)在同行作曲家中并不多見，直到今天仍潛移默化地影響著我。”

三、讓音符迸射七色之光

在電視臺(tái)做編導(dǎo)和音樂編輯，除了日常工作，年節(jié)大型晚會(huì)的作曲、音樂編配，李戈開始嘗試一些影視音樂的創(chuàng)作。像劉中明導(dǎo)演的電影《風(fēng)流女杰》（1995年）；電視劇《多情劍客》《蒼涼后土》中的音樂和歌曲創(chuàng)作；1991年底他參與創(chuàng)作電視專題藝術(shù)片《松花江圓舞曲》，是為吉林市霧淞冰雪節(jié)創(chuàng)作的一組贊美家鄉(xiāng)美景、霧淞奇觀的風(fēng)光歌曲。片中的《醉雪》《松花江圓舞曲》《闖關(guān)東》《黑土魂》《我的小木船》共五首歌曲，全部都是他與詞壇大家張藜先生合作完成的，這也是他學(xué)成歸來對(duì)故鄉(xiāng)的回報(bào)。音樂界的人都知道，張藜先生擅長倚曲填詞。1983年，他與秦詠誠先生合作的《我和我的祖國》便屬這類作品。兩位藝術(shù)家在多年的合作交往中結(jié)下深厚的情意。第一次見到張藜先生，李戈便有一種特別的親切感，兩人很自然地談到他的恩師秦詠誠教授。談到即將合作的歌曲有種相見恨晚的感覺，說到興奮處，李戈說：“張老師，我想請(qǐng)您聽一首歌曲，這是我在大學(xué)期間創(chuàng)作的?！?/p>

“好啊！”張藜先生欣然應(yīng)允。

這首《雪花啊雪花》是李戈在沈陽音樂學(xué)院本科二年級(jí)時(shí)，參加學(xué)院作曲比賽榮獲作曲金獎(jiǎng)的歌曲。旋律柔美、靚麗，歌曲旋律運(yùn)用我國民族的雅樂音階調(diào)式創(chuàng)作完成，尤其在副歌的頭兩句，同主音大小調(diào)式轉(zhuǎn)換后，又巧妙地轉(zhuǎn)回原調(diào)，旋律依然唯美動(dòng)聽，功妙至極。這種手法在20世紀(jì)80年代實(shí)屬大膽創(chuàng)新。

一曲終了，張藜先生難掩喜悅，“我們就把這首歌定為吉林霧凇冰雪節(jié)的主打歌曲！”詞曲作家達(dá)成默契，張藜先生在原來的歌曲旋律上重新填詞，更名為《醉雪》。

“下雪啦，

看那雪像花，

雪花醉了百姓家

下雪啦

那雪越下越大

看雪景化作了

一幅幅奇妙的畫

……”

詞曲搭配天衣無逢，意境如詩如夢。由歌唱家張也首唱，后由吉林省歌舞劇院的女高音周昱慧唱響，并拍攝成音樂電視。當(dāng)大雪鋪天蓋地而來，觀眾也沉醉在瓊花玉砌的冰雪童話里。《醉雪》榮獲了全國成才之路歌曲大選賽作詞、作曲金獎(jiǎng)；北京人民廣播電臺(tái)“健牌”全國歌曲創(chuàng)作大賽優(yōu)秀大獎(jiǎng)等諸多榮譽(yù)。在聽眾心中，這首歌也是贊美霧凇和冬雪的上乘之作。每到雪花飄舞的季節(jié)，電波里便會(huì)飛出《醉雪》的旋律。

在全國大賽中被認(rèn)可，李戈創(chuàng)作的信心倍增。張藜發(fā)現(xiàn)，與他合作的這個(gè)年輕人不拘于老套，敢于出新，旋律有其獨(dú)特的魅力和韻味，便在合適的時(shí)機(jī)把他推薦到全國更高更好的平臺(tái)，這才有了李戈那次北京電視臺(tái)“五一”晚會(huì)的亮相。

一個(gè)人要做自己拿手的工作才有可能出眾。學(xué)西洋古典音樂出身的李戈在電影音樂創(chuàng)作中自然會(huì)更多地運(yùn)用西洋管弦樂。同時(shí)，如何用西洋樂器表達(dá)中國民族民間音樂風(fēng)格，也是他長久以來進(jìn)行的專業(yè)思考和嘗試。小提琴協(xié)奏曲《梁祝》就是很好的范例，用西洋樂器來演繹地道的民族戲曲神韻，完美地體現(xiàn)了民族音樂的獨(dú)有風(fēng)格、特點(diǎn)和手法。誰能說它不是中國的符號(hào)？《黃河絕戀》中以他最忠誠的朋友——小提琴作為主奏樂器恰是用己之長，一切皆在把控之中。長笛，人們通常會(huì)采用它華麗的高音聲部充分體現(xiàn)樂器本身的音域美感，而《黃河絕戀》中，李戈卻反其道而行，讓長笛的中低聲部發(fā)揮作用。電影中有一個(gè)場景，一位八路軍戰(zhàn)士在休息的時(shí)候，隨手拾起一片草葉，即興吹奏了一段陜北風(fēng)情的曲子——《草葉曲》。在戰(zhàn)斗的間隙，在短暫的寧靜中，這段曲子起到了調(diào)節(jié)氣氛的作用。那顫顫巍巍、嗚嗚咽咽的混合氣聲，將主題旋律演繹得如泣如訴。

一部《黃河絕戀》改變了李戈的命運(yùn)，一首《夕陽山頂》將他帶到事業(yè)的高峰，他覺得該是起飛的時(shí)候了。2001年初，李戈辭去穩(wěn)定優(yōu)厚的電視臺(tái)工作，舉家搬到北京，成為自由音樂人。此后的二十多年來，李戈在影視音樂的世界里暢快遨游，在北京闖出自己的一片天地。他創(chuàng)作的影視音樂二百余部，包括影視歌曲百余首，既有世界范圍的業(yè)內(nèi)大獎(jiǎng)，也有被老百姓喜聞樂道的作品。

《紫日》榮獲2000年美國“夏威夷”國際電影節(jié)優(yōu)秀華語片大獎(jiǎng)；?2002年，《漂亮的女鄰居》榮獲韓國“斧山”國際電影節(jié)優(yōu)秀故事片大獎(jiǎng)；?2004年，《信天游》音樂榮獲第二十四屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳音樂提名獎(jiǎng)；2013年，《毛澤東與齊白石》榮獲中宣部第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第十五屆中國電影“華表獎(jiǎng)”、第十屆中美電影節(jié)“金天使”獎(jiǎng)。2016年，《驚魂單身夜》（原名“單身派對(duì)”）榮獲加拿大歐亞國際電影節(jié)最佳音樂獎(jiǎng)。

電視劇《情深深雨朦朦》《任弼時(shí)》《中國兄弟連》《少奇同志故事》《朱元璋》《愛無悔》《美人心計(jì)》《宮》《宮鎖珠簾》（《宮2》）《絕戰(zhàn)》等，全劇的音樂和歌曲都由他完成，從內(nèi)地到臺(tái)灣、香港電視劇，從戰(zhàn)爭題材到情感生活，從古裝到現(xiàn)代等，他都一一涉獵。

《黃河絕戀》的成功讓李戈與馮小寧導(dǎo)演于次年再度合作電影《紫日》。該片以1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束為背景，講述了三個(gè)不同國籍的青年在經(jīng)歷了生死考驗(yàn)后，如何從敵對(duì)變成朋友的故事。至此，馮小寧導(dǎo)演完成了他的戰(zhàn)爭三部曲：《紅河谷》（1996年）《黃河絕戀》《紫日》，李戈擔(dān)綱了其中兩部電影音樂。

《紫日》中三個(gè)不同國籍的人：中國農(nóng)民、俄羅斯女兵，還有一位日本女學(xué)生作為全片的主要人物貫穿全劇。國籍、語言、文化不同使得她們?cè)谒枷牒颓楦械臏贤ㄉ袭a(chǎn)生極大差異。如何展現(xiàn)每個(gè)人物豐富的內(nèi)心世界？此時(shí)，只有音樂能完成這個(gè)使命。人物的復(fù)雜給創(chuàng)作帶來難度，而困難中往往蘊(yùn)含著成功的機(jī)遇。李戈先用日本、中國、俄羅斯最具其民族性的一段樂句，分別表現(xiàn)三個(gè)不同國籍的人物情感，第四句再把前面三句重新整合一下，哀怨中夾雜著無奈。一部戰(zhàn)爭片，沒有選擇軍歌一類激昂緊張的音樂作主題，反而用輕柔曼妙、悠揚(yáng)動(dòng)聽的風(fēng)格，表達(dá)了各國人民反對(duì)戰(zhàn)爭，呼喚和平的共同祈愿。

李戈與馮小寧導(dǎo)演合作的電影《青藏線》《信天游》，都帶有濃郁的民族地域特色?！缎盘煊巍分械囊魳肥堑氐氐赖赖年儽憋L(fēng)格，榮獲第二十四屆“金雞獎(jiǎng)”最佳音樂提名獎(jiǎng)。與江平導(dǎo)演合作的電影《康定情歌》，借用了大家熟悉的四川民歌《康定情歌》作為主題展開的動(dòng)機(jī)和基礎(chǔ)，雖然是民族元素，但李戈沒有用任何一件民族樂器，而是用管弦樂器來表現(xiàn)，同樣也烘托出青藏高原的高遠(yuǎn)壯麗。這正是作曲家融會(huì)貫通，洋為中用的出色體現(xiàn)。

“音樂讓電影更美”。中國電影博物館第五屆青年論壇上，電影音樂人發(fā)出這樣的聲音，它也是不容置疑的藝術(shù)存在。一部優(yōu)秀的影片或電視劇走進(jìn)人們的視野，幾乎很少有人想了解它的作曲是何許人也。

李戈說：“這就是職責(zé)所在，也是一種對(duì)專業(yè)的摯愛和癡迷吧。一部影片受到觀眾贊譽(yù)更是電影音樂人的榮耀。”

（責(zé)任編輯：張洪全）