葉夢(mèng)

鄭小娟先生今年年底就要滿82周歲了。最近我讀了她的《春秋紀(jì)事》一文，讀完的感覺(jué)仿佛是在快速瀏覽她的一生，禁不住生出無(wú)限的感慨。鄭小娟先生的生命就像一卷正在徐徐展開的長(zhǎng)卷，人生的四季漫長(zhǎng)而又豐富，作為一位藝術(shù)家，她的一生是奉獻(xiàn)，是真誠(chéng)，是永不停歇的藝術(shù)創(chuàng)作。她為中國(guó)工筆畫創(chuàng)作了大量的記錄時(shí)代、開創(chuàng)新表現(xiàn)手法的作品，讓人真心感佩。

我在鄭小娟的《春秋紀(jì)事》一文中看到一張老照片。照片上是鄭小娟的祖父與父親和兩個(gè)叔叔的合影，兩代人都穿著長(zhǎng)衫，表情從容。照片應(yīng)該是90多年前的影像，父子四人的面相是那樣大氣與平和。我想那該是民國(guó)時(shí)期長(zhǎng)沙讀書人家的樣范。鄭家是長(zhǎng)沙東鄉(xiāng)的大族，祖上讀書為官，也留下足夠的田產(chǎn)。到鄭小娟父親這一代，因?yàn)猷嵏干钍軅鹘y(tǒng)文化與藝術(shù)的熏陶，他自己就是一位書法家和花鳥畫家，喜歡收藏，不惜陸續(xù)變賣鄉(xiāng)間的田產(chǎn)購(gòu)買書畫作品，雖然所有的收藏都?xì)в陂L(zhǎng)沙文夕大火，但詩(shī)書禮義的精神傳承，很自然地傳遞給年幼的滿女兒鄭小娟，她繪畫的“開口奶”就是源自于父親。不幸的是少年喪父的鄭小娟中斷了求學(xué)之路。1957年，16歲的鄭小娟成為新中國(guó)第一代知識(shí)青年，奔赴地處洞庭湖的鄉(xiāng)下插隊(duì)，知青生活開啟了她的繪畫創(chuàng)作之門。之后的成長(zhǎng)之路可謂曲折坎坷，幾十年的工作經(jīng)歷中竟然有四次下放農(nóng)村的經(jīng)歷，而她又是幸運(yùn)的，第一次作為知識(shí)青年在農(nóng)村考上藝術(shù)院校?！拔母铩敝衅谙路诺酱竺缟剑虻湹酶５氖沁@次下放得以深入苗鄉(xiāng)，民俗民風(fēng)以及民間藝術(shù)引發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，她的生活工作與創(chuàng)作每一步都與她經(jīng)歷的時(shí)代相關(guān)，所有的坎坷與藝術(shù)關(guān)聯(lián)而成為作品的養(yǎng)料。鄭小娟成為著名的工筆畫家，如果老父親在天之靈有知，一定會(huì)為之感到寬慰。

2017年，我在美侖美術(shù)館看鄭小娟平生第一次規(guī)模浩大的中國(guó)畫個(gè)人展覽，好多的作品呀！把美術(shù)館兩層將近兩千平方米的大展廳全部掛滿噠。展覽中工筆畫198幅、水墨畫324幅、壁畫78幅。合計(jì)600幅。精彩紛呈的畫作讓人感嘆一位勤奮的藝術(shù)家的生命是那么豐富。展覽中，我看到了她各個(gè)時(shí)期的代表作。她從敦煌壁畫與馬王堆出土帛畫中汲取了中國(guó)工筆畫的傳統(tǒng)養(yǎng)料，早年在洞庭湖以及苗鄉(xiāng)瑤鄉(xiāng)采風(fēng)所創(chuàng)作的作品，具有濃烈的湖湘特色。我站在她那些耳熟能詳?shù)拇碜髑熬镁媚?，并驚嘆：“為什么還有這么多作品留存？”鄭小娟笑著說(shuō)：“這是因?yàn)槲也毁u畫呀！”

在藝術(shù)品市場(chǎng)中，鄭小娟的工筆畫是藏家看好的，但她就是沉得住氣，拒絕了市場(chǎng)誘惑。即使家中有需要用錢的時(shí)候，她也不考慮出賣作品。我想，作為一位女畫家，她的一生就是由這些大量的精美工筆畫所組成，能夠創(chuàng)作并且留下大量經(jīng)典的作品，這才是最值得驕傲的人生。

鄭小娟說(shuō)，工筆畫“其精美的線描和輝煌的重彩，蘊(yùn)含著永恒的藝術(shù)魅力?！倍鴤鹘y(tǒng)工筆畫中的白描的裝飾意味，在畫面表現(xiàn)的空闊流動(dòng)的意境，以及傾注在畫境中的勢(shì)、韻、神的美感，表現(xiàn)了畫家情感的真切和心靈的秀美，這是她最喜愛(ài)的。因?yàn)橄矏?ài)，所以堅(jiān)持，鄭小娟的工筆畫創(chuàng)作了眾多的女性形象。從展廳一路看下來(lái)，感覺(jué)鄭小娟畫里的人物結(jié)隊(duì)撲面而來(lái)，那么多溫暖人心的女性形象，讓人縈繞在母性的芬芳之中。

我喜歡《山雀》（中國(guó)美術(shù)館收藏）的柔美，也喜歡《苗嶺風(fēng)》的宏大，還喜歡《曬辣椒》中的重彩調(diào)子。我特別喜歡鄭小娟先生晚年的月亮女人系列中的《月蝕》，詩(shī)意流動(dòng)的畫面表現(xiàn)人與宇宙的關(guān)系。流動(dòng)背景是虛化的，畫中的女子在靈動(dòng)飄逸之中起舞。這個(gè)系列也達(dá)到了工筆畫的詩(shī)意抒情的意境。

很多年以前，還是鄭小娟當(dāng)湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)的時(shí)候，我就聽很多藝術(shù)圈內(nèi)的朋友們說(shuō)過(guò)，湖南美術(shù)出版社有一個(gè)民主的藝術(shù)氛圍，領(lǐng)導(dǎo)還提倡編輯們搞創(chuàng)作，這使不少搞業(yè)余創(chuàng)作的人都很羨慕。聽說(shuō)在美術(shù)出版社，這樣的傳統(tǒng)從20世紀(jì)80年代一直延續(xù)到今天。我不知道，這些是不是與改革開放之后的首任社長(zhǎng)鄭小娟有關(guān)？

認(rèn)識(shí)鄭小娟多年，她是一個(gè)好人的印象越來(lái)越深刻。她的好惠及美術(shù)界與出版界。鄭小娟先生作為湖南美術(shù)界的一位知名的畫家，一個(gè)令人尊敬的長(zhǎng)者，我在和她的交往中，全程感覺(jué)溫暖。她的善解人意使她有一種領(lǐng)導(dǎo)者的親和力。最主要的是她的安于幕后的富于犧牲的精神，襯托出她的人格魅力。

2015年9月，鄭小娟又為我的《百手聯(lián)彈》一書的出版，重新畫了自畫像。她把自畫像作為一件重要的作品來(lái)創(chuàng)作，畫得非常好，毛筆線描流暢地勾畫了她和肩膀上的鳥兒對(duì)話，別出心裁又很有詩(shī)意哦！這讓我深受感動(dòng)。

鄭小娟的工筆人物畫，在當(dāng)代中國(guó)是有其獨(dú)特辨識(shí)度的。但鄭小娟不喜歡宣傳自己，她不走市場(chǎng)不炒作，她的成就一直是被低估的。我感到欣慰的是：鄭小娟一直在畫畫，而且不斷在創(chuàng)新，她還是一個(gè)善于思考的有大情懷的人。

我常年客居深圳遠(yuǎn)離長(zhǎng)沙，也正在漸漸退出藝術(shù)朋友圈，專注于晚年內(nèi)心的寧?kù)o與回望，我保持聯(lián)系的不多的朋友多半是70后，近兩年與40后的鄭小娟先生在網(wǎng)絡(luò)上的聯(lián)系日漸密切。遠(yuǎn)離長(zhǎng)沙之后，我們竟然有說(shuō)不完的話，很多見(jiàn)解驚人一致。鄭小娟先生年長(zhǎng)我十歲，我們彼此視對(duì)方為知己。她一直是我學(xué)習(xí)的榜樣。（文中配圖為鄭小娟作品）

編輯/賀小茂