謝無瑕

[摘要]我國的傳統(tǒng)音樂是以樂曲氣息多種變化，并融合各民族特色音樂韻味的。氣息是一首樂曲能引人共鳴的精髓，通過對氣息的把握，讓聆聽者能與作者和演奏者同感受、共呼吸。韻味是一首樂曲最直白表現(xiàn)力的展現(xiàn)，即俗稱的“有血有肉”，是樂曲的靈魂。在二胡的演奏表演中，氣息要通過演奏者的身體呼吸、運弓的輕重緩急和對樂曲內(nèi)涵的體驗來完成;韻味則是引導(dǎo)聽眾心隨我動的絕妙感染力。

[關(guān)鍵詞]二胡演奏;氣息;韻味

樂曲的創(chuàng)作只有將身體肢體語言與內(nèi)心情感表達完美結(jié)合，才能造就傳世之作。張銳在《琴弦語絲》中說：“優(yōu)秀的音樂表演藝術(shù)家，最講究的就是藝術(shù)表演中的氣與韻的美妙?！倍谋硌葜跤芍w變現(xiàn)氣息開始，通過融匯多種韻味上升到既有感染力又有表現(xiàn)力的藝術(shù)展現(xiàn)形式。韻味是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)概念，是五十六個民族多種藝術(shù)變現(xiàn)力的總結(jié)。經(jīng)過音樂創(chuàng)作者與民族樂器演奏者的不懈努力和不斷完善，韻味儼然成為判斷一首作品的直觀標(biāo)準(zhǔn)，也是音樂從業(yè)者談?wù)摰臒狳c。

一、氣息與韻味的調(diào)整運用

氣息與韻味這二者是相輔相成的，氣息是將旋律用身體呼吸，肢體動作刻畫出來，從而展現(xiàn)出旋律本身想表達的意義，也就是韻味。一首樂曲演奏的好不好，有沒有韻味就要看氣息做得好不好，是不是做到“吸入空氣，呼出生氣”。這個地方的“生氣”，是生機勃勃、生機盎然的意思，通過氣息帶給樂曲生命力。

在演奏時，氣息不能是斷斷續(xù)續(xù)的，要貫通整首作品，才能有一氣呵成之感。氣息運用得好，韻味自然能出來，一位好的演奏者就是在良好的演奏技巧的基礎(chǔ)上把樂曲的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致，才使得聽眾能享受一段美妙的音樂之旅。怎么樣表現(xiàn)樂曲的神韻呢？首先要將氣息調(diào)理好，每首樂曲的氣息都有不同之處，卻又有相同之妙，通過氣息帶動或者推動的韻味也各有風(fēng)格。有些作品會在高潮的地方戛然而止，那是情感釋放到達頂點，余下未表現(xiàn)之處，讓聆聽者產(chǎn)生無限遐想。這種突兀的停止，也恰恰是韻味的表現(xiàn)，有些時候推動出來的韻味是綿延不絕余音繞梁，有些時候帶動的韻味是炙熱奔放、身心皆動。

氣息在樂曲中運用得好壞直接影響全曲的演奏韻味，閡惠芬老師是把氣息、音樂樂思和二胡表演融合得最好的演奏家之一，在舞臺上之所以能全面感染觀眾的最主要原因就是她演奏過程中的氣息運用。如閡惠芬老師演奏《江河水》的引子和第一段時含淚抬頭凝視前方，右手大臂略抬高舒展運弓，身體隨著深而較慢的呼吸上下起伏，表現(xiàn)出痛苦、絕望、期盼的樂思情感;再看第二段，凝神屏氣，隨著微弱的呼吸，運弓動作短小而緩慢，雙眼若視而不見，展現(xiàn)出對往事幸福的回憶;第三段，雙眼含淚，夾雜著深而快速的大呼吸，充滿憤怒，時而抬頭，時而低頭，右手用大而快的動作，臂膀有意上抬，身體隨深呼吸而上下移動，心潮如翻滾，深刻表現(xiàn)出絕望、追憶、聲討的時空狀態(tài)。再如演奏的《賽馬》，樂曲一開始就滿臉喜氣洋洋，隨著短而急促的小呼吸，動作干凈利落，身體隨氣息和運弓稍做晃動，使得快速的十六分音符一個個蹦出來似的，富有生命且顆粒性強，而后較為抒情如歌的段落，則由短而急促的小呼吸變?yōu)榱鲿呈嬲沟妮^長呼吸，使音樂演奏出來流暢如歌，豪放而悠遠，好像感覺回到了大草原的遼闊情景。接下來有運用短而急促的小呼吸進入炫技拋弓段落，好似騎著馬由遠而近地跑過來，最后也伴隨著平穩(wěn)而又短促的小呼吸進入快板，進入全曲高潮到最后結(jié)束。

首先筆者認為自身的文化積淀是基礎(chǔ)，我們要能很好地分析和理解音樂所表達的樂思，當(dāng)然最重要也是最核心的就是要在演奏時合理地運用呼吸，調(diào)整演奏時的心態(tài)，調(diào)節(jié)演奏上的狀態(tài)，調(diào)理樂曲行進是的旋律起伏和張力，這樣人、琴、韻才完美的合為一體。閡惠芬老師的演奏是在氣息的調(diào)整和運用中完成的，并且先感動了自己，后感動了聽眾。

二、細致入微的表現(xiàn)手法

在演奏的過程中，氣、情和音相互融合、協(xié)調(diào)，用氣來發(fā)音，讓音中蘊含著情，這讓音樂產(chǎn)生強烈的共鳴，感染觀眾。在演奏樂曲時，曲子的節(jié)奏、音色、演奏時的心態(tài)是比較難以控制的，良好的氣息運用，就能夠較好地解決這些問題。

（一）節(jié)奏

任何一首樂曲作品中都有不同的節(jié)奏、各式各樣的風(fēng)格，這是表現(xiàn)樂曲的主要觀點，要合理地運用呼吸以達到樂曲中獨特的節(jié)奏特點，使表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富多彩。在長弓的運用時，氣息調(diào)節(jié)使人們身心舒暢，演奏出來的音色實而不虛;在運用快弓時，氣息調(diào)節(jié)使人們的韻律規(guī)律，控制不讓節(jié)奏越拉越快，使它平穩(wěn)進行，演奏出的音符穩(wěn)而不噪。在演奏和有節(jié)奏特點的旋律和樂曲時，要根據(jù)當(dāng)時情況合理的調(diào)整和控制氣息，韻味更多的是回轉(zhuǎn)流長，情到深處欲語還休，這種表達更加玄妙，要將藝術(shù)手法細致入微地表現(xiàn)才行。比如《光明行》，啟弓時要帶有號召力，氣息上要積極向上對未來充滿希望?！督洗荷烽_頭的連續(xù)顫音處的氣息要由弱到強，由遠至近，表現(xiàn)出初春江南的清晨，江面上煙霧蒙蒙的韻味。還有些地方特色民族特色濃郁的樂曲，《河南小曲》就要以河南梆子的氣息來體現(xiàn)河南人倔強樂觀的韻味?！哆B環(huán)扣》是廣東音樂的代表作之一，氣息變化運用獨特，變現(xiàn)出粵樂不濃不淡的韻味?！蛾柟庹找矌鞝柛伞肪鸵憩F(xiàn)出新疆少數(shù)民族歡快的歌舞韻味。這是一首有地方特色且節(jié)奏多變的樂曲，全曲主要是7/8拍，演奏抒情和寬廣的旋律，氣息應(yīng)該根據(jù)樂句的流動進行不斷和合理的變化，使得氣息和樂句的舒展性相融合。這樣就能準(zhǔn)確地演奏出新疆地域特色的旋律律動感，到后面節(jié)奏活潑歡快起來，氣息應(yīng)根據(jù)樂句的行進進行點的呼吸，加強顆粒性和節(jié)奏點，使得氣息與運弓的爆發(fā)力組合，這樣演奏的節(jié)奏準(zhǔn)確富有彈性，有條不紊地進行下去。

（二）音色

二胡的音色是很講究且不好控制的，由于二胡這個樂器自身的特殊性，琴弦是懸空的，不像西洋弦樂后面有指板，所以如果控制不好音色就會發(fā)虛或發(fā)噪，不好聽，也正是如此二胡才有了它酷似人聲和多變的音色，這是其他樂曲所達不到的演奏效果?？崴迫寺暤那楦幸舴嵌葑嗟年P(guān)鍵和特色，感人之處就在于此，調(diào)整和改變演奏手法讓音色色彩上變化多樣，這就關(guān)系到演奏時的聽覺感受、演奏方式、內(nèi)心感受和音樂積淀等多種因素了。在表現(xiàn)歡快喜悅的感情時，常常會讓音色明亮、清晰，氣息要相對調(diào)整為快吸快呼。這時用弓要快而輕巧，弓壓適中，左手按壓力度不要太大，但不能虛，手指觸弦面積略小，揉弦頻率快而幅度小，有急有緩，有輕有重，有時凝神閉氣，有時狂發(fā)急促，以此來表現(xiàn)不同樂曲的不同韻味。

在樂曲《小花鼓》中的演奏，就可以用到以上手法。在表現(xiàn)憂傷和痛苦的樂思情感時，會拉得沉悶、濃厚或暗淡，氣息要調(diào)整為慢吸慢呼，用弓要慢，弓壓相對較大，左手觸弦面積較大，揉弦力度加強，頻率較慢但幅度大。如樂曲《悲歌》就運用到了這種手法演奏。表達寧靜、輕松的情感時，音色會演奏得清新柔和，氣息就要平穩(wěn)，慢吸慢呼，弓壓不要大，弓速慢一點，左手揉弦力度小點，但頻率稍慢幅度小，觸弦面積同樣也小點?！堕e居吟》就可以用這種方法演奏，淡泊而雅致，表現(xiàn)出悠閑內(nèi)向的性格特點。表現(xiàn)憤怒和激動的熱烈情感時，音色要明亮剛健，具有爆發(fā)力和深度。氣息這時就要深呼吸，同時伴隨著快吸快呼，弓壓要大，弓速要略快，左手手指觸弦面積大點，揉弦頻率較快幅度也大。在《洪湖主題隨想曲中》很多片段就是這樣演奏的，渲染出扣人心弦又令人心碎的悲痛感和悲劇色彩。在表現(xiàn)崇高的精神時，音色就要演奏的明亮而廣闊，氣息這時調(diào)整的就要寬闊，慢而深，中間憋氣的時間較少，用氣不要過大，弓壓要重，弓速慢而平，往往運用長弓來演奏。左手觸弦面積略大，揉弦幅度合適，營造出一種宏偉有力的視聽效果?！度T峽暢想曲》中有很多片段是這樣演奏的。展現(xiàn)虛幻且時明時淡的音樂時，要拉得虛渺，漂浮，氣息不要深，慢吸慢呼，弓壓較輕，弓速較慢。左手的觸弦力度較少但不能太虛，如果可以都不用揉弦，而是直來直去，輕描淡寫，有時追憶和回憶生活時或?qū)σ酝膽涯钪椤?/p>

總之，氣息和韻味要相和諧，不能為了追求樂曲韻味亂用氣息，也不能過分表現(xiàn)氣息，使曲子時斷時續(xù)不成篇章。所以氣息對二胡演奏表演至關(guān)重要，運用巧妙才能達到良好的演奏效果。正如張銳曾說：“二胡的左手是熱情，右手是力量。”“右手抑揚頓挫等運弓技法配合二胡左手運用按、揉、吟、顫等手法，由氣貫通，生韻傳神，充分體現(xiàn)了對音韻傳神、無窮奧妙之追求?！?/p>

【參考文獻】

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