李震俊

[摘要]光的角度運用是任何一種形式的演出中極其重要的表現(xiàn)手段之一，舞臺演出除了演員前面橫向的三個水平照明光不定作造型外，其他任何角度的光都可以作為藝術創(chuàng)作的手段，如一個方位光的展現(xiàn)、幾個方位光的組合展現(xiàn)、幾個方位的光交替展現(xiàn)、幾組方位組合光交替展現(xiàn)等。無論是哪種表現(xiàn)方法，都可以給觀眾帶來視覺和心理上的意外的驚喜和震撼。

[關鍵詞]舞臺演出;光位設計;種類

光的角度和方位在舞臺演出中可以模擬人們生活環(huán)境中的光線狀態(tài)。如低角度的光可以表現(xiàn)太陽剛剛升起和將落下時的光明，高角度的光可以表現(xiàn)白天耀眼的陽光，從低角度到高角度分出幾個層次的逐一開啟和熄滅，可以表現(xiàn)陽光的運轉以提示時間的流逝。同樣，也可模擬月亮光靜態(tài)和動態(tài)的表現(xiàn)。光的角度和方位在舞臺演出中可以再現(xiàn)建筑空間的光照狀態(tài)，其左右和上下的角度可以表現(xiàn)時間感，也可以表現(xiàn)此建筑內的環(huán)境所處的相對位置及空間感。

一、臨時設置的光位

（一）天排光和地排光

在天幕區(qū)的大塊景可以由天排光來照亮和染色，天排光設在天幕區(qū)的上空，由上往下投射。如果天排光的量不夠或者天排光無法取用，則可以裝地排光。地排光是置在舞臺面上，由下往上投照的光。地排光看似與天排光同是照射景，但由于投射的角度不一樣，所在的位置不一樣，所以效果是不同的。在演劇中根據需要，有時可以單用，有時可以共用，有時可以有選擇地使用。

（二）流動光

流動光是因演出需要而臨時設置的光，可能位于任何需要的投射位置。而現(xiàn)在演出習慣中所指的流動光主要是在舞臺兩邊側幕內的位置，每一道的側幕內都可以設置流動光。因此，流動光的范圍也很廣，即舞臺的兩側從臺口一直延伸到天幕區(qū)。流動光上下一般可設置二至三層，最低一層是設置在緊靠舞臺面，最高一層可以是演員的頭或胸的高度。流動光的縱向有三個投射方向：第一個是每個流動光可平射，作為演出區(qū)中的側向塑造;第二個是偏向臺口的流動光，可以向臺內方向投射;第三個是偏向臺內的流動光，可以向臺口方向投射。此三個方位的投射都是舞臺演出中很好的塑造角度。

如果天幕在舞臺的最后區(qū)，此區(qū)域景較多，演出和圍景起作用的燈也較多，因此無論是地面上，還是在上空，可能都比較擁擠。其安排的合理性、安全性，都必須得到充分的保障。天幕區(qū)上部的主要光是天排光、后區(qū)逆光、效果光等。

（三）地逆光

地逆光是由下往上的反向照射，故地逆光以設置在舞臺后區(qū)為多。為了能使光不直接照射在觀眾的眼睛上，地逆光經常放置在平臺的后區(qū)，向上、向臺口方向投射。地逆光可以有三種投射方法：第一種是不偏左右角度的平射;第二種是像扇形地向兩邊斜射;第三種是左邊的燈向右方向斜射，右邊的燈向左方向斜射。地逆光是演出中最好的造型光。地逆光通常在平臺的后區(qū)近天幕區(qū)的地方，也可能就設在天幕區(qū)，朝向觀眾方向的上空投射。

二、單面觀眾舞臺演出的光位設置

為了能將取用光位的問題解釋得更清楚，現(xiàn)將舞臺演出區(qū)域的受光按面來分配。每一個面代表著某一個大方位，演出中受光的面可以分為六大部分。

（一）第一部分：正面

正面的形象，也是對應舞臺演出的正面光。這一個面可設置出三個光位，第一個光位是設置在正中間的一塊，第二、第三個光位是兩側各一塊，共為三塊。取用可有三種情況：第一種情況是取用中間的塊;第二種情況是取兩塊側面的;第三種情況是中間兩邊全部取用。這三種情況的取舍狀態(tài)，無論以上的哪種狀態(tài)，都不會影響演出的質量。而在實際中取舍并不是隨意的，而是根據燈具的多少，根據實地現(xiàn)場中設置光位的可行性而定的。

（二）第二、三部分：側面

側面分成兩個面，即舞臺的左側面和舞臺的右側面。此兩個光位面在取用上只有兩種狀態(tài)，即不取用或取用，如取用必須兩側一起用，不可只做一側。每一側可以分出上下兩塊或三塊光位。

（三）第四部分：反面

反面的光是設在舞臺的后區(qū)外，向舞臺逆向投時的光。反面可設置出六塊光位，第一個光位是設置在反面的中間上部一塊，第二塊可以設置在下部;第三、第四個光位是設置在舞臺反面的兩側上部各一塊;第五、第六塊可以設置在下部各一塊，共為六塊，當然還可細分。取用可有三種情況：第一種情況是取中間一部分;第二種情況是取兩側各一部分;第三種情況是中間和兩側都取。而實際取用時也不可隨意，而是根據實際情況而定。比如，中間用了大屏幕或景或裝飾物，則只能取用兩側光位的光，也可以取中間的下部一塊。反面光位最為顯眼，幾乎所裝部位的每一個燈都會顯現(xiàn)在觀眾的視覺中，所以反面的光中每一個光位的塊面大或小、每一個塊面中的燈多或少、塊面中燈種的選用、燈的排列形式、燈的互相間的橫向距離和縱向距離、色彩變化的手段與狀態(tài)等，都能引起各種不同的、動人的視覺效果。

（四）第五部分：上面

上面是舞臺上方往下投的光。此面的光能不能取，視舞臺的整體結構而定。如果舞臺上方搭建了框架，上方的框架就可以裝置燈具，可裝燈具的多少根據框架上的橫架多少而定。此光位的光，可有五種投射角：第一種是向舞臺后區(qū)方向往下投射;第二種是向舞臺前區(qū)方向往下投射;第三種是垂直往下投射;第四種是向舞臺的左區(qū)投射;第五種是向舞臺的右區(qū)投射。

（五）第六部分：下面

下面即舞臺面下部，如果臺面是透明材質的，可以從下往上投光。也有用彩幕形式或用其他形式顯現(xiàn)動態(tài)的影像畫面。

第一至第五部分的光位是最常規(guī)的取用習慣，在實際運用時可以根據需要增減光的面和有些面的光位，也可以改變各個光位中燈的數量和各塊光位中燈的投射角度。以上各個面的光相互對比之下，可有主次之分。正面與反面的光最為重要，沒有正面的光，無法顯現(xiàn)舞臺上的人、物，無法對人、物染色;沒有反面的光，無法對人、物造型和空間進行染色、變色。正面與反面中的各塊光位則可以選擇使用，側面光雖然沒有正面光與反面光那么重要，但側面光對舞臺上的人、物造型也起著很好的表現(xiàn)效果。上面和下面的光的有與無由舞臺的結構而定，如果有，舞臺上光的塑造就會更為豐富。

三、四面觀眾舞臺演出光位設置

四面觀眾的舞臺或演出區(qū)應在360°的周圍均勻地設置光位，正面為主觀眾席。其光位可在四大塊至八大塊中選擇。例如四大塊，即此照射方法為四個方位向中心舞臺區(qū)投光，所設置的光位較少，對演區(qū)投照人物受光的方向明確，塑造感清晰。五大塊，即中心舞臺演出，一圈的觀眾中，有一個面設為主觀眾席區(qū)，如以此設定，舞臺的后區(qū)設置兩個側逆光，對主觀眾席而言，舞臺上人物的立體造型感較強;如舞臺的正面設兩側正面光，舞臺人物塑造柔和。六大塊，即舞臺的反面設三個光位，舞臺人物更增強了立體感，如舞臺的正面設兩側正面光，整個舞臺呈均勻的六個光位的被照射狀態(tài)，使得舞臺的人物有著塑造的勻稱感。在舞臺的反面，如果設頂逆光和頂側逆光，還可以互換使用，則增加了變化的力度。其中并不包括各個方位、角度所裝置的特殊效果燈、裝飾燈、空間氣銀燈。每塊光位的范圍大小，可根據可用電的狀態(tài)、燈的數量的狀態(tài)來定。

總之，舞臺演出中光的角度和方位擔負著重要任務，而角度、光位的選擇需設計者精心的考慮。一臺演劇可能有6～8場，而極可能其中的4～6場是完全不一樣的環(huán)境場景，有可能在同一方位要安置很多的燈以供選用，這時就需要燈光設計者謹慎和巧妙地分配和選擇?？傊?，燈光設計師對演出中的每一個燈光效果都要思慮出幾種不同的手段，才能根據需要及時做出調整，應付以后可能存在的各種變數。

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