《左傳·昭公三年》記載：“既享，子產(chǎn)乃具田備，王以田江南之夢(mèng)?！苯蠟樵?，江北為夢(mèng)，是為云夢(mèng)澤。云夢(mèng)澤位于湖北省江漢平原，地處長(zhǎng)江中游，是江南（中國(guó)東南）與西南的分界?！敖稀弊鳛橐粋€(gè)意象廣泛存在中國(guó)古代詩(shī)歌當(dāng)中，貫穿上古到明清，連接歷代文人關(guān)于“恬淡、安逸、土地、愛(ài)情、生命意義”的文學(xué)情懷，成為一個(gè)被人們津津樂(lè)道的永恒母題。關(guān)于“江南”的具體位置范圍有不少分歧，本文由先秦起論，到唐宋而止，“江南”意象取先秦時(shí)代的廣義理解，即長(zhǎng)江中下游以南地區(qū)。

一、上古：“江南”意象的起源

“江南”意象的源頭最早可以追溯到《尚書(shū)·禹貢》。根據(jù)記載，大禹治水成功后，為了便于國(guó)土管理和物產(chǎn)進(jìn)貢，將天下分為九州：冀、青、豫、揚(yáng)、徐、梁、雍、兗、荊?！渡袝?shū)·禹貢》曰：“淮海惟揚(yáng)州……三江既入，震澤厎定。筱簜既敷，厥草惟夭，厥木惟喬。厥土惟涂泥。厥田惟下下，厥賦下上，上錯(cuò)。厥貢惟金三品，瑤、琨筱、簜、齒、革、羽、毛惟木。島夷卉服。厥篚織貝。厥包桔柚，錫貢。沿于江、海，達(dá)于淮、泗?！薄敖蠟閾P(yáng)州?！备鶕?jù)《爾雅》的注解能夠推知，九州之中“揚(yáng)州”與本文所說(shuō)的“江南”概念等同。它的位置在中原以南，占據(jù)長(zhǎng)江中下游，北到淮河，此區(qū)域人煙稀少，主要特點(diǎn)是草木環(huán)繞、土地貧瘠、物產(chǎn)不豐。除《尚書(shū)》外，另有《周禮》《史記》等古籍出現(xiàn)過(guò)一些關(guān)于“江南”一詞的敘述，如《史記·五帝本紀(jì)》：“（舜）南巡狩，崩于蒼梧之野。葬于江南九疑，是為零陵?！?/p>

值得一提的是，這些典籍中“江南”這個(gè)詞出現(xiàn)頻率并不低，但所有出處只是為了標(biāo)明一個(gè)地域范圍，沒(méi)有任何關(guān)于江南地區(qū)風(fēng)土人情的闡述。這并不奇怪。結(jié)合上述引文能夠發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的江南的確具備“不宜居住”等諸多顯在弊端：地處偏遠(yuǎn)、濕氣極重、土地尚未開(kāi)墾、文化尚未普及，受到中原人歧視，被稱(chēng)為荒蠻之地。盡管后來(lái)有了楚國(guó)、吳國(guó)、越國(guó)的開(kāi)發(fā)，但在上古和先秦時(shí)期，“江南”一詞仍?xún)H僅是個(gè)相對(duì)較大的地理概念，在各類(lèi)文獻(xiàn)作品中用于表示某個(gè)重要城鎮(zhèn)的大致坐標(biāo)。它并未被意象化，不具備文學(xué)和美學(xué)的深層內(nèi)涵。

二、先秦兩漢：“江南可采蓮”

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期民間“采風(fēng)”之風(fēng)盛行，歌謠進(jìn)入大眾視野;西漢時(shí)，漢武帝“定郊祀之禮，乃立樂(lè)府”。西漢發(fā)展到武帝時(shí)期，經(jīng)過(guò)高祖、惠帝兩朝，又經(jīng)“文景之治”，經(jīng)濟(jì)、政治已經(jīng)趨于穩(wěn)定。當(dāng)時(shí)的樂(lè)府作為一個(gè)專(zhuān)門(mén)設(shè)立用以采集音樂(lè)的機(jī)構(gòu)，自然而然有校定聲律、傳播雅樂(lè)的功能。除此以外，根據(jù)《漢書(shū)·禮樂(lè)志》記載，“（樂(lè)府）采詩(shī)夜誦，有趙、代、秦、楚之謳”，可見(jiàn)，漢代樂(lè)府同樣具備采集各地民風(fēng)俗樂(lè)的功能。

《漢書(shū)·藝文志》列舉漢代樂(lè)府所采各地民歌，就包括《燕代謳雁門(mén)云中隴西歌詩(shī)》《淮南歌詩(shī)》《吳楚汝南歌詩(shī)》等。由于時(shí)間久遠(yuǎn)、文獻(xiàn)失傳，產(chǎn)生于江南地域的《吳楚汝南歌詩(shī)》確切內(nèi)容已經(jīng)無(wú)處可考。至于“江南”意象，整個(gè)漢樂(lè)府中能夠查詢(xún)到的詩(shī)作一樣寥寥無(wú)幾，詩(shī)歌中提到“江南”的，多數(shù)仍簡(jiǎn)單地指代地理方位，譬如《無(wú)題》詩(shī)首句：“步出城東門(mén)，遙望江南路?！睗h樂(lè)府詩(shī)《江南》是唯一的例外：“江南可采蓮。蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東。魚(yú)戲蓮葉西。魚(yú)戲蓮葉南。魚(yú)戲蓮葉北?！?/p>

《樂(lè)府解題》曾評(píng)價(jià)這首《江南》曰：“江南古辭，蓋美芳晨麗景，嬉游得時(shí)?！彼_(kāi)創(chuàng)性地將江南與“游魚(yú)”“蓮花”等物象聯(lián)結(jié)起來(lái)，描繪江南風(fēng)景之美;運(yùn)用對(duì)比、雙關(guān)等傳統(tǒng)手法，以“蓮”諧“憐”，以質(zhì)樸清新的筆調(diào)、浪漫的情調(diào)，講述了一對(duì)青年男女在勞動(dòng)中相知相和的愛(ài)情故事。

有學(xué)者據(jù)此提出過(guò)觀點(diǎn)，認(rèn)為當(dāng)時(shí)國(guó)家的統(tǒng)一、中原的大發(fā)展帶動(dòng)了江南地區(qū)的發(fā)展，北人的南游推動(dòng)了文化進(jìn)步，使得南北之間的差異逐漸縮小。事實(shí)也確是如此。兩漢以后，江南似乎開(kāi)始了擺脫“偏僻蠻荒”固有印象的歷程，走向煙雨迷蒙、如夢(mèng)如幻的水鄉(xiāng)，膾炙人口的“江南可采蓮”一詩(shī)，也成為后世文人“江南情結(jié)”可以追溯到的最初來(lái)源，成為“江南象征著浪漫愛(ài)情”觀念的發(fā)端，隋唐以后的詩(shī)歌作品中不斷被仿襲、被借鑒、被升格。

三、魏晉南北朝：“入北懷南”與“在南望北”

東漢末年天下三分，孫權(quán)建立吳政權(quán)，定都建業(yè)。南方逐步登上政治舞臺(tái)，打破了漢代以前中原正統(tǒng)的格局，經(jīng)濟(jì)、文化也得到了一定的發(fā)展。數(shù)十年間，東吳涌現(xiàn)出一批頗負(fù)盛名的儒士。盡管如此，地處北方的中原人仍然鄙棄江南文化?！度龂?guó)志·吳主傳》裴松之注引《吳書(shū)》就有這樣一段記載：“咨字德度……（魏文帝）嘲咨曰：‘吳王頗知學(xué)乎？”大意是，南陽(yáng)人趙咨博聞廣識(shí)，孫權(quán)讓他擔(dān)任大夫，把他派遣到魏國(guó)出使，遭到了魏文帝曹丕的諷刺。

真正的改變發(fā)生于西晉滅吳。晉太康至太安年間，大量亡國(guó)文人北上洛陽(yáng)求官，卻因種種原因，或不容于中原風(fēng)土，或在政治上屢屢受挫，行文、作詩(shī)排遣憂悶，思念故鄉(xiāng)。其中最具代表性的當(dāng)屬“莼鱸之思”，語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·識(shí)鑒》：“張季鷹辟齊王東曹掾，在洛，見(jiàn)秋風(fēng)起，因思吳中菰菜羹、鱸魚(yú)膾，曰：‘人生貴得適意爾，何能羈宦數(shù)千里以要名爵！遂命駕便歸。俄而齊王敗，時(shí)人皆謂見(jiàn)機(jī)?！?/p>

這是文學(xué)史上的一大著名“美典”，也是江南獨(dú)立意識(shí)萌芽的表征。原屬于“野蠻人”的江南人，在遭到排擠、親身體驗(yàn)過(guò)南北截然不同的風(fēng)光之后，逐漸覺(jué)醒了對(duì)自身地域文化的審美意識(shí)，開(kāi)始主動(dòng)以文學(xué)創(chuàng)造的形式塑造自身地域，“江南”意象對(duì)故土贊美的表現(xiàn)成為當(dāng)時(shí)的主流。這種意識(shí)在文章中體現(xiàn)居多，詩(shī)歌中也能尋到一二，如陸機(jī)《答張士然詩(shī)》：“余固水鄉(xiāng)士，總轡臨清淵。戚戚多遠(yuǎn)念，行行遂成篇。”又如傅玄《歌》：“渡江南，采蓮花。芙蓉增敷，曄若星羅。綠葉映長(zhǎng)波，回風(fēng)容與動(dòng)纖柯?！边@些詩(shī)中詩(shī)人的江南文化傾向已經(jīng)初見(jiàn)端倪。到西晉末年，“江南”終于迎來(lái)了它從“物象”到“意象”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。受“八王之亂”和“永嘉之亂”的重重打擊，晉室分裂，大量王公貴族與中原名士南渡，被譽(yù)為“龍?bào)椿⒕幔弁踔钡慕I(yè)成為重建王朝的最終選擇。

清朝學(xué)者劉師培在《南北文學(xué)不同論》中提出：“中原甲姓避亂南遷，冠帶之民萃居江表，流風(fēng)所被，文化日滋?！彼J(rèn)為，隨著政治中心南移，經(jīng)濟(jì)中心、文化中心也相應(yīng)南移。一部分文人將清談玄學(xué)的情懷寄入山水，從被動(dòng)接受中掙脫開(kāi)來(lái)，轉(zhuǎn)為主動(dòng)融入南方環(huán)境，創(chuàng)作了諸多“江南山水詩(shī)”，歌詠南方的安逸生活與山水之樂(lè)。如謝玄《道路憶山中》：“采菱調(diào)易急，江南歌不緩。楚人心昔絕，越客腸今斷?！庇秩缃汀对伱廊舜河卧?shī)》：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠。不知誰(shuí)家子，看花桃李津?！笨v觀晉至?xí)x末后的南北朝，這樣的詩(shī)并不在少數(shù)，因?yàn)楸狈接文撩褡宀婚g斷的戰(zhàn)爭(zhēng)壓力，中原大地遭到破壞，南方成為偏安之隅，也相應(yīng)發(fā)展成了文人墨客精神扎根的圣地。12636E9C-33EF-4825-A820-7112694E061A

“蓮舟”“東風(fēng)”“采”“歌女”“夜渡”“杏花微雨”……如此種種真實(shí)的夢(mèng)鄉(xiāng)、迷蒙的想象，匯聚成一種難以割舍的江南情懷。失去家園的北人既來(lái)則安，將山水之喜愛(ài)、自然之襟懷、人情之贊頌、彼黍離離之悲哀、收復(fù)故園之壯志全都寄托在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“江南”二字。自此，“江南”不再僅僅是一個(gè)模糊的地理概念，它被人為地詩(shī)意化、歷史化，與中原文化交相輝映，孕育出了深厚的家國(guó)感情。

四、由唐至宋：從山河秀美到煙火繁華

唐朝的繁榮和大一統(tǒng)為“江南”帶來(lái)了嶄新的意義。唐朝民風(fēng)開(kāi)放，文人自覺(jué)地摒棄了梁陳俗文，深受魏晉遺風(fēng)影響，文學(xué)觀念開(kāi)放包容，不再單純地以中原為文化正統(tǒng)，對(duì)“江南”已經(jīng)產(chǎn)生了高度認(rèn)同。歷經(jīng)了幾個(gè)朝代發(fā)展變遷的江南山川異制，平原開(kāi)闊，花木綺麗，風(fēng)俗各別，又有諸多奇聞?shì)W事傳世，讓北人為之傾倒。譬如吳融《贈(zèng)廣利大師歌》：“海北天南幾回別，每見(jiàn)書(shū)蹤轉(zhuǎn)奇絕……昨來(lái)示我十余篇，詠殺江南風(fēng)與月?！?/p>

此外，唐人寫(xiě)“江南”意象還有另一個(gè)主觀目的，即推崇江南歷史由來(lái)已久的隱逸之氣。儒道者或因世亂無(wú)、或不能用于君，期冀當(dāng)世而不得，便寄望于“人間別樣賞心樂(lè)事”，流連江南盛景，視之為歸隱的“神仙處所”“世外桃源”。如呂巖《促拍滿路花》：“是非海里，直道作人難。袖手江南去，白紅蓼，又尋湓浦廬山?！卑拙右住冻埂返仍?shī)中也有類(lèi)似字句：“老度江南歲，春拋渭北田。潯陽(yáng)來(lái)早晚，明日是三年。”

這樣的意象含義一直從初唐延續(xù)到開(kāi)元年間。安史之亂后的晚唐，經(jīng)濟(jì)、文化重心再度南移，發(fā)展到北宋，已然取代了北方原有的地位，以杭州為中心，政治、經(jīng)濟(jì)空前發(fā)達(dá)。柳永有一首《望海潮》詞，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)江南繁華景象：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家……市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢?！卑l(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)促進(jìn)了文化的大發(fā)展，使得人們開(kāi)始探索物質(zhì)生活之上的精神生活，極大一部分文人開(kāi)始醉心于游歷山水，或輾轉(zhuǎn)娛樂(lè)宴飲、享受市井俗樂(lè)，“江南”意象成為游樂(lè)的代名詞。到了南宋后期，山河破碎，永嘉年間的“黍離之悲”再次上演并越演越烈。愛(ài)國(guó)志士出于南，身在南而情在北，“江南”意象蘊(yùn)含的男女之愛(ài)、故園之思全都化為濃濃的家國(guó)情懷。

夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。

欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。

——晏幾道《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》

廬山依舊，凄涼處、無(wú)限江南風(fēng)物。空翠晴嵐浮汗漫，還障天東半壁。

雁過(guò)孤峰，猿歸危嶂，風(fēng)急波翻雪。乾坤未老，地靈尚有人杰。

——文天祥《酹江月（南康軍和蘇韻）》

“江南”是一個(gè)見(jiàn)證者，見(jiàn)證了中華民族五千年來(lái)的變遷、凝聚了中華兒女永續(xù)的情感。其意象的內(nèi)涵從最初的“偏僻荒遠(yuǎn)”到“繁華盛世”、從“懷念家園”到“民族情懷的寄托”，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而曲折的階段，也得幸于一個(gè)個(gè)并不美好的機(jī)緣：漢末三分、五胡亂華、安史之亂……中國(guó)文人的江南情結(jié)發(fā)展歷程，同樣漫長(zhǎng)曲折。筆者將它概括為兩條交錯(cuò)的路徑：一是江南經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和文士對(duì)本土山水的認(rèn)同;二是數(shù)次南渡和北遷，使得江南與中原文化相反相成、艱難共生。在這個(gè)過(guò)程中，人們的審美情感不斷加深、主體性情不斷外化，最終，“江南”意象成為中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌描繪山水、傳情達(dá)意的工具，江南情結(jié)成為“中國(guó)精神共同體”不可或缺的一部分。

（江蘇師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：徐若荑（2000—），女，江蘇蘇州人，本科，研究方向?yàn)楣糯鷿h語(yǔ)。12636E9C-33EF-4825-A820-7112694E061A