“一樹(shù)亭亭花乍吐，除卻天然，欲贈(zèng)渾無(wú)語(yǔ)?！?/p>

繼新文化運(yùn)動(dòng)喚醒了中國(guó)婦女的民主意識(shí)后，中國(guó)共產(chǎn)黨第二次全國(guó)代表大會(huì)于1922年7月召開(kāi)，婦女問(wèn)題得到了進(jìn)一步重視。此次會(huì)議通過(guò)了《關(guān)于婦女運(yùn)動(dòng)的決議》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《決議》），由此確立起后來(lái)一以貫之的婦女運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)方針。在過(guò)去的一百年時(shí)間里，中國(guó)共產(chǎn)黨指導(dǎo)開(kāi)展婦女運(yùn)動(dòng)，眾多美術(shù)工作者開(kāi)始圍繞“新中國(guó)，新婦女”開(kāi)展創(chuàng)作實(shí)踐。中國(guó)畫(huà)壇涌現(xiàn)出一批極具時(shí)代特色的女性題材美術(shù)作品。

回溯歷史長(zhǎng)河，女性一直是眾多藝術(shù)家傾力描摹的對(duì)象。從古畫(huà)中“翩若驚鴻”“美目盼兮”的裊娜倩影到近代商業(yè)繪畫(huà)中新妝出鏡、明艷自信的摩登女郎，從毛主席筆下端起“颯爽英姿五尺槍”的女民兵到廣大投身社會(huì)主義生產(chǎn)建設(shè)的勞動(dòng)?jì)D女，從20世紀(jì)七八十年代沐浴在改革春風(fēng)中的知識(shí)青年到新時(shí)代以來(lái)奮勇耕耘于筑夢(mèng)路上的獨(dú)立女性，她們都是鑲嵌在時(shí)光畫(huà)卷中的燦爛寶石，生命蘊(yùn)藏力量，靈魂帶有香氣。

隨著時(shí)代的更迭和美術(shù)創(chuàng)作形式的革新，女性題材美術(shù)作品的圖式一直在發(fā)展中演變。畫(huà)中那些明眸善睞的女子不再著長(zhǎng)裾，作纖纖步，而是在社會(huì)歷史的推動(dòng)下奮楫爭(zhēng)先立潮頭，“不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝”。誠(chéng)然，一部女性圖式演變史，恰如一部近代社會(huì)發(fā)展史。如今，正值《決議》通過(guò)的“百年”重要節(jié)點(diǎn)，女性題材美術(shù)創(chuàng)作既往形成的圖式慣性又到了應(yīng)該打破的時(shí)候。繼中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，女性形象已經(jīng)可以承載更多元的社會(huì)期待。我們不再需要通過(guò)女性學(xué)知識(shí)、女性促生產(chǎn)、女性忙勞動(dòng)來(lái)強(qiáng)調(diào)女性的翻身解放，而是要探索新時(shí)代女性視覺(jué)形象如何建構(gòu)、如何使美術(shù)作品中的女性形象更能真實(shí)代表如今的女性群體。在過(guò)去特定時(shí)代的需求下，為了凸顯“婦女能頂半邊天”，創(chuàng)作者總是特意刻畫(huà)女性身上的剛硬氣質(zhì)，以期達(dá)到某種去性別化的視覺(jué)效果。其實(shí)如今看來(lái)，柔婉的女性本體特質(zhì)也未必會(huì)使女性地位大打折扣。新時(shí)代的中國(guó)婦女應(yīng)該更具信心，新時(shí)代女性題材美術(shù)創(chuàng)作的圖式也應(yīng)該更加豐富多元?；诖?，《中國(guó)美術(shù)》專(zhuān)門(mén)策劃本期專(zhuān)題，刊登劉方義、譚小飛、陳瑞林、王瑋、潘超、姚玳玫六位學(xué)者的文章，著重圍繞女性題材美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程和圖式變革，對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期的典型創(chuàng)作生態(tài)進(jìn)行深入鉤沉與剖析。

文凡五篇，次第鋪陳，歷歷如繪。本專(zhuān)題建構(gòu)于美術(shù)創(chuàng)作的全新時(shí)代要求之下，既是對(duì)《決議》通過(guò)百年來(lái)女性題材美術(shù)創(chuàng)作的總結(jié)，又是對(duì)新時(shí)代女性題材美術(shù)創(chuàng)作圖式革新的展望。研究尚有缺漏之處，有待專(zhuān)家、學(xué)者補(bǔ)遺。但愿經(jīng)得此番鉤沉，畫(huà)壇不忘佳人笑靨，不致“人間顏色如塵土”。