龍金文

摘要：《杜十娘怒沉百寶箱》取材于宋幼清的《九龠別集》卷四《負(fù)情儂傳》，并在此原材料的基礎(chǔ)上對(duì)人物、情節(jié)、語(yǔ)言等作了一系列的加工、改動(dòng)，使故事更加生動(dòng)具體，更加貼合讀者的審美趣味和價(jià)值追求。

關(guān)鍵詞：《杜十娘怒沉百寶箱》《負(fù)情儂傳》藝術(shù)加工

改編是“指作家在已有作品（體裁并不限于小說(shuō)）的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作”，“文人采用改編這種創(chuàng)作手法，一方面其通俗性與趣味性適應(yīng)了廣大市民的審美需求，另一方面，也便于作者達(dá)到自己的教育勸誡目的”?！抖攀锱涟賹毾洹罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱《杜十娘》）這一“極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”的佳作，是對(duì)《負(fù)情儂傳》的成功改編、繼承與改造。

一、《杜十娘》直接吸收了《負(fù)情儂傳》的故事框架

《杜十娘》的故事情節(jié)不是憑空想象出來(lái)的，而是借鑒宋幼清的《九龠別集》卷四《負(fù)情儂傳》——講述萬(wàn)歷年間浙東李生與教坊女郎杜十娘之間的愛(ài)情悲劇。胡適在《文學(xué)的進(jìn)化觀念與戲劇改良》談道：“中國(guó)最缺乏的是悲劇的觀念。無(wú)論是小說(shuō)，是戲劇，總是一個(gè)美滿的團(tuán)圓?！边@些大團(tuán)圓結(jié)局往往思想力薄，不能引人深思。然而，《負(fù)情儂傳》這個(gè)故事設(shè)計(jì)別出心裁，以矛盾沖突為主線演繹愛(ài)情悲劇，發(fā)人深省。同時(shí)，也應(yīng)驗(yàn)了卡西爾所說(shuō)的：“一切時(shí)代的偉大藝術(shù)都來(lái)自于兩種對(duì)立力量的相互滲透。”《杜十娘》基本沿用了《負(fù)情儂傳》的敘事線索和故事框架，以幾組對(duì)立力量互相抗衡來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展。簡(jiǎn)言之，即《負(fù)情儂傳》是《杜十娘》的本事來(lái)源，兩篇作品都存在著以下四組對(duì)立力量。

其一，有情與無(wú)情的對(duì)立：情真杜十娘與貪錢母。浙東李生與教坊女郎杜十娘情投意合，而女郎母日漸嫌棄囊中羞澀的李生，始以言辭挑怒，后以三百金為杜十娘落籍來(lái)刁難他;杜十娘勇敢機(jī)智地克服重重困難為求從良。母之愈阻攔，杜之愈情切。

其二，堅(jiān)定不移與搖擺不定的對(duì)立：杜十娘與李生（在《杜十娘》中是李甲）。杜十娘一心以為能和李生長(zhǎng)相廝守，而骨子里懦弱負(fù)心的李生態(tài)度由始至終搖擺不定，他雖然也喜歡杜十娘，但并沒(méi)有排除萬(wàn)難與杜十娘白頭偕老的毅力和決心。李生在新安人的千金誘惑和游說(shuō)之下竟賣掉杜十娘，且面帶喜色。杜十娘勇敢堅(jiān)定的愛(ài)與李生的懦弱負(fù)心形成了鮮明的對(duì)比。

其三，忠貞與蕩情的對(duì)立：杜十娘與新安人（在《杜十娘》中是孫富）。杜十娘一心與李生回鄉(xiāng)共同生活，而新安人“蕩情弄舌”，間接拆散李杜二人。杜十娘的努力建立、苦心經(jīng)營(yíng)與新安人的破壞、拆散形成了兩股相互抗衡的力量，助推了杜十娘絕望跳江的情節(jié)發(fā)展。

其四，助力者與破壞者的對(duì)立：李生之親信、杜十娘之姊妹與新安人的對(duì)立（在《杜十娘》中是柳遇春、謝月朗與孫富的對(duì)立）。李生在籌錢為杜十娘贖身的時(shí)候，親信“毅然各斂金付生”;眾姊妹為杜十娘添置新衣、贈(zèng)予十娘百寶箱。而新安人為了滿足自己的私欲，以金錢誘惑和利弊游說(shuō)的方式破壞了李杜的新生活。親信、姊妹的幫助與新安人的離間是對(duì)立的兩種行為，在一定程度上豐富了故事情節(jié)。

總之，《杜十娘》大致是按照以上《負(fù)情儂傳》所用的敘事線索和故事框架來(lái)展開故事的，并在文字表達(dá)、語(yǔ)言風(fēng)格、人物形象塑造、細(xì)節(jié)描寫等方面作了一些加工和改動(dòng)。

二、《杜十娘》對(duì)《負(fù)情儂傳》的加工改造

（一）在人物上

1.增加了柳遇春、謝月朗等人物，使故事更真實(shí)、具體。在《負(fù)情儂傳》中，男主人公李生之“親”、女主人公杜十娘之“諸姊妹”沒(méi)有具體的姓名;而《杜十娘》對(duì)人物角色的設(shè)定更加精準(zhǔn)，增加了柳遇春（男主人公的好友）、謝月朗和徐素素（女主人公的姊妹）這三個(gè)有名有姓的人物，使故事更真實(shí)化、精細(xì)化、具體化。

例如，在李甲借錢多次遭拒后，柳遇春作為冷靜的旁觀者勸說(shuō)李甲放棄為杜十娘借錢贖身?？墒?，第二天他看到李甲帶來(lái)杜十娘所給的一百五十兩零碎銀子后大為震驚，之后到處奔走主動(dòng)借貸，對(duì)李甲強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“吾代為足下告?zhèn)?，非為足下，?shí)憐杜十娘之情也?！睆膭裾f(shuō)李甲放棄為杜十娘贖身籌錢到親自為此到處告?zhèn)龃簯B(tài)度的前后反轉(zhuǎn)，真真切切地突顯出杜十娘對(duì)李甲的真情實(shí)意，從第三方的態(tài)度反差來(lái)凸顯杜十娘對(duì)李甲的愛(ài)意，使故事更具說(shuō)服力和感染力，真實(shí)可感。

2.由“扁平”到“網(wǎng)形”，人物形象更加生動(dòng)飽滿、立體。福斯特說(shuō)：“我們可將人物分為扁平和圓形的兩種”，扁平人物“最單純的形式，就是按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性而被創(chuàng)造出來(lái)。如果這些人物再增多一個(gè)因素，我們開始畫的弧線即趨于圓形”?！敦?fù)情儂傳》中的人物個(gè)性鮮明，但多屬于人物性格單一的扁平人物，如勇敢忠貞的杜十娘;而《杜十娘》運(yùn)用了一系列的人物塑造藝術(shù)手法呈現(xiàn)出性格豐富、有血有肉的網(wǎng)形人物，如敢愛(ài)敢恨、老練、機(jī)智、美麗的杜十娘。

一方面，《杜十娘》人物外貌描寫更細(xì)膩、形象?！敦?fù)情儂傳》只用了一句話簡(jiǎn)明扼要地點(diǎn)出杜十娘的美貌：“女姿態(tài)為平康絕代，兼以管弦歌舞妙出一時(shí)，長(zhǎng)安少年，所借以代花月者也?！薄抖攀锱涟賹毾洹穭t從正面描寫、側(cè)面烘托展現(xiàn)出杜十娘的花容月貌。如“渾身雅艷，遍體嬌香，兩彎眉畫遠(yuǎn)山青，一對(duì)眼明秋水潤(rùn)。臉如蓮萼，分明卓氏文君;唇似櫻桃，何減白家樊素”。眉彎眼明，蓮萼臉容，櫻桃小嘴，這些是對(duì)杜十娘肖像的細(xì)致描摹，嬌香雅艷則從視覺(jué)整體和嗅覺(jué)表現(xiàn)出杜十娘的美麗動(dòng)人。公子王孫“一個(gè)個(gè)情迷意蕩，破家蕩產(chǎn)而不惜”，李甲“幫襯的勤兒”，“坐中若有杜十娘，斗筲之量飲千觴。院中若識(shí)杜老嫩，千家粉面都如鬼”，這些則是從側(cè)面烘托出杜十娘的驚人美貌。《杜十娘》中的人物外貌描寫具體、細(xì)膩，更具畫面感。

另一方面，《杜十娘》善于以細(xì)節(jié)描寫來(lái)豐富人物的性格特點(diǎn)。例如，“那杜十娘自十三歲破瓜，今一十九歲，七年之內(nèi)，不知?dú)v過(guò)了多少公子王孫”。十三歲的杜十娘開始混跡于風(fēng)月場(chǎng)所，每天和形形色色的公子哥兒打交道，從這個(gè)細(xì)節(jié)透露出杜十娘老練、世故的性格特點(diǎn)。又如，鴇母因嫌棄囊中羞澀的李甲而叱罵杜十娘，杜十娘毫不退縮，反而耐性不住為李甲辯駁“那李公子不是空手上門的，也曾費(fèi)過(guò)大錢來(lái)”;當(dāng)鴇母隨口說(shuō)出氣話“有本事出幾兩銀子與我，到得你跟了他去”的時(shí)候，杜十娘當(dāng)機(jī)立斷，馬上抓住機(jī)會(huì)為自己爭(zhēng)取贖身從良，還與鴇母討價(jià)還價(jià)“只是三日忒近，限他十日便好”。這些細(xì)節(jié)以小見(jiàn)大，“借一斑以窺全豹，以一目盡傳精神”，字里行間透露出杜十娘機(jī)智果敢、頗有心機(jī)的性格特點(diǎn)。這些細(xì)節(jié)描寫在《負(fù)情儂傳》中是沒(méi)有的，可見(jiàn)馮夢(mèng)龍?jiān)诟木庍^(guò)程中的匠心獨(dú)運(yùn)。

綜上，相對(duì)于《負(fù)情儂傳》來(lái)說(shuō)，《杜十娘》通過(guò)運(yùn)用外貌描寫、細(xì)節(jié)描寫等人物塑造的藝術(shù)手法進(jìn)一步豐富了人物的性格特征。

（二）在情節(jié)上

《杜十娘》與《負(fù)情儂傳》的故事情節(jié)基本一致，二者都采用線性敘事的形式，“在敘事時(shí)注重故事的完整性、事件的連貫性、情節(jié)的因果性”?！抖攀铩分辉趥€(gè)別枝權(quán)處稍作修改，進(jìn)一步加工改造《負(fù)情儂傳》。

1.增加了杜十娘“討價(jià)還價(jià)”的情節(jié)。情節(jié)“是一根指導(dǎo)讀者興趣的線索”，深受讀者喜愛(ài)的作品離不開跌宕起伏、引人人勝的故事情節(jié)。馮夢(mèng)龍?jiān)诟木帯敦?fù)情儂傳》的時(shí)候，給《杜十娘》增加了杜十娘“討價(jià)還價(jià)”的情節(jié)，使故事更迂回曲折。在《負(fù)情儂傳》杜十娘贖身一事中，鴇母提出“汝能慫郎君措三百金畀老身，東西南北唯汝所之”，而后女郎慷慨然日：“李郎雖落魄旅祗，辦三百金不難”。在這里，鴇母提出的條件是只需三百金，并沒(méi)有要求時(shí)間期限，且女郎亦慷慨地一口答應(yīng)，沒(méi)有一波三折之感。

在《杜十娘》中，當(dāng)鴇母提出三天內(nèi)湊齊三百金可贖身的時(shí)候，杜十娘機(jī)智果敢、不卑不亢地“討價(jià)還價(jià)”，讓鴇母“限他十日便好”。在這里加入了時(shí)間限期“三天內(nèi)湊齊”，且杜十娘機(jī)智勇敢地“還價(jià)”讓鴇母寬限時(shí)間至十天，有力地把這個(gè)贖身談判的情節(jié)推向高潮。在《杜十娘》中增加的這個(gè)小插曲，讓故事情節(jié)更加緊湊，在行云流水的敘述語(yǔ)言中向讀者展現(xiàn)跌宕起伏的故事情節(jié)，引人人勝。再者，添加的這個(gè)小插曲更是把杜十娘藏在骨子里的心機(jī)和世故透露給讀者，把人物寫得活靈活現(xiàn)，有血有肉，水到渠成地豐富了杜十娘的人物性格特點(diǎn)。

2.對(duì)《負(fù)情儂傳》故事的結(jié)局部分作了改動(dòng)?！抖攀铩放c《負(fù)情儂傳》故事的結(jié)局部分不完全相同。在《負(fù)情儂傳》中，杜十娘投江自盡之后“李生與新安人各鼓船分道逃去，不知所之”。而在《杜十娘》里，杜十娘投江自盡之后，回憶起杜十娘的李甲“終日愧悔，郁成狂疾，終身不痊”;孫富自此受驚，“得病臥床月余，終日見(jiàn)杜十娘在傍詬罵，奄奄而逝”;刪去了《負(fù)情儂傳》結(jié)尾“宋幼清日……”的那一部分，改成杜十娘死后魂歸以明珠珍寶贈(zèng)送恩人柳遇春。在《杜十娘》中，杜十娘以死抗議，李甲愧悔成疾，孫富也奄奄一息，柳遇春獲得十娘魂魄贈(zèng)予的珍寶，這個(gè)結(jié)局既豐富了故事情節(jié)，也更符合讀者的審美趣味和善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的價(jià)值觀。

（三）在語(yǔ)言和藝術(shù)手法上

《負(fù)情儂傳》語(yǔ)言簡(jiǎn)約質(zhì)樸，藝術(shù)手法單一;而《杜十娘》在《負(fù)情儂傳》的基礎(chǔ)上對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行了一系列的加工、潤(rùn)色，使故事的表達(dá)如行云流水，藝術(shù)效果更出眾。

1.語(yǔ)言更通俗、形象。相對(duì)于《負(fù)情儂傳》而言，《杜十娘》的語(yǔ)言平白流暢，通俗易懂，生動(dòng)形象，富有生活氣息。例如，鴇母許諾杜十娘以三百金贖身一事，在《負(fù)情儂傳》中鴇母是這樣表達(dá)的：“燭之生花，讖郎之得女也”，而在《杜十娘》中是這樣表達(dá)的：“不信時(shí)與你拍掌為定。若反悔時(shí)，做豬做狗！”顯然，“拍掌為定”“做豬做狗”這樣口語(yǔ)化的言辭表達(dá)比“燭之生花”更通俗易懂，更形象生動(dòng)，滲透出濃厚的生活氣息。

又如，在《負(fù)情儂傳》中，杜十娘用語(yǔ)言控訴了男主人公的負(fù)心之后跳江自盡，文本用了一句話簡(jiǎn)單明了地?cái)⑹觯骸岸梢殉置髦楦敖黄鹨印?。同樣的縱身一跳之情節(jié)在《杜十娘》中是這樣敘述的：“十娘抱持寶匣，向江心一跳。眾人急呼撈救，但見(jiàn)云暗江心，波濤滾滾，杳無(wú)蹤影?？上б粋€(gè)如花似玉的名姬，一旦葬于江魚之腹！”杜十娘“抱持寶匣”縱身一躍，在場(chǎng)的人“急呼撈救”，這一系列的動(dòng)作生動(dòng)地寫出了杜十娘投江自盡以抗?fàn)幍膲雅e?！霸瓢到?，波濤滾滾”對(duì)江面的環(huán)境進(jìn)行細(xì)致的描述，凄清的畫面賦予故事獨(dú)特的藝術(shù)效果，烘托出了悲涼的故事基調(diào)，情景交融，調(diào)動(dòng)了讀者的情思。這一絕代美人杜十娘“一旦葬于江魚之腹”，生動(dòng)形象的敘述語(yǔ)言瞬間把讀者拉到故事現(xiàn)場(chǎng)，使讀者如身臨其境。

總之，《杜十娘》的語(yǔ)言更通俗易懂，生動(dòng)具體，形象可感，如行云流水，極具敘事張力和藝術(shù)感染力，耐人尋味。

2.人物語(yǔ)言個(gè)性化?！抖攀铩穼?duì)《負(fù)情儂傳》中的人物語(yǔ)言作了加工潤(rùn)色，使之更具個(gè)性化色彩。在《負(fù)情儂傳》中，鴇母的話語(yǔ)簡(jiǎn)單明了，但個(gè)性化色彩不夠突出;《杜十娘》中鴇母的話語(yǔ)則帶有鮮明的人物個(gè)性色彩。例如在《杜十娘》中，鴇母嫌棄李甲日漸囊中羞澀，于是叱罵杜十娘：“自從那李甲在此，混賬一年有余，莫說(shuō)新客，連舊主顧都斷了。分明接了個(gè)鍾馗老，連小鬼也沒(méi)得上門，弄得老娘一家人家，有氣無(wú)煙，成什么模樣！”鴇母收到三百金后，隨即責(zé)令杜十娘凈身出戶。鴇母有言：“只是你要去時(shí)，即今就去。平時(shí)穿戴衣飾之類，毫厘休想！”這些尖酸刻薄的話語(yǔ)風(fēng)格完全符合鴇母唯利是圖、見(jiàn)錢眼開的貪婪個(gè)性，“混賬”“休想”等話語(yǔ)充分展現(xiàn)出鴇母的絕情。這個(gè)性化的人物語(yǔ)言為故事增添了一分色彩，更能吸引讀者的興趣。

3.合理運(yùn)用環(huán)境烘托手法?！抖攀铩愤\(yùn)用環(huán)境烘托的手法渲染氣氛，使故事表達(dá)得更充盈飽滿。例如，在孫富對(duì)杜十娘動(dòng)心而不得見(jiàn)之際，在《負(fù)情儂傳》中以“黎明而風(fēng)雪阻渡”簡(jiǎn)短地概括了當(dāng)時(shí)的環(huán)境，而在《杜十娘》中則以環(huán)境烘托的藝術(shù)手法對(duì)此展開描述：“捱至五更，忽聞江風(fēng)大作。及曉，彤云密布，狂雪飛舞?！蓖蝗缙鋪?lái)的惡劣天氣暗示了即將發(fā)生一場(chǎng)腥風(fēng)血雨的慘劇，渲染了杜十娘跳江的絕望和抗?fàn)幹?，同時(shí)這場(chǎng)風(fēng)雪阻渡，使舟不得開，為孫富一睹杜十娘芳容制造了時(shí)機(jī)，并作了鋪墊。

又如，《負(fù)情儂傳》只以一句“而女郎已持明珠赴江水不起矣”敘述杜十娘投江自盡;在《杜十娘》中則運(yùn)用了環(huán)境烘托的手法，渲染悲涼的故事氛圍：“但見(jiàn)云暗江心，波濤滾滾，杏無(wú)蹤影”，云天暗淡下來(lái)，江上的波濤洶涌，浪花滾滾，杜十娘沉下了偌大的江海里無(wú)蹤無(wú)影，以哀景襯哀情，渲染了凄清的氣氛。

4.運(yùn)用人話和韻文套語(yǔ)?！敦?fù)情儂傳》開門見(jiàn)山，開篇即入題，而《杜十娘》在故事的開頭增加了入話，即“是導(dǎo)入故事正傳的閑話，是作品的附加成分”，且在行文中多處使用韻文套語(yǔ)。

一方面，《負(fù)情儂傳》開篇簡(jiǎn)單交代故事的時(shí)間、人物等，而《杜十娘》運(yùn)用人話，以詩(shī)開頭，夸燕京建都之盛，隨后議論萬(wàn)歷二十年間的局勢(shì)，朝廷興兵而糧餉未足，因此“暫開納粟入監(jiān)之例”，再引出納粟入監(jiān)其中一人就是故事的男主人公李甲?！抖攀铩烽_篇詳細(xì)地交代了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，“充分顯示了明代社會(huì)中金錢的分量——有錢即可讀書、中舉、為官，前途似錦”。

另一方面，《杜十娘》中多處使用韻文套語(yǔ)，如“坐中若有杜十娘，斗筲之量飲千觴。院中若識(shí)杜老媺，千家粉面都如鬼”，把杜十娘美貌出眾、深受公子哥兒喜愛(ài)表現(xiàn)得淋漓盡致，再一次突出強(qiáng)調(diào)杜十娘的美貌驚人，為下文孫富千金買美人一事作鋪墊，言簡(jiǎn)意賅又耐人尋味。又如，湊足三百金贖身后，杜十娘與李甲二人離開鴇母大門時(shí)說(shuō)：“鯉魚脫卻金鉤去，擺尾搖頭再不來(lái)?！毙蜗笊鷦?dòng)地寫出了杜十娘從良的自由和對(duì)青樓生活的告別，韻文套語(yǔ)的表達(dá)為故事添了一分色彩。

三、結(jié)語(yǔ)

《杜十娘》耐人尋味的故事情節(jié)和充滿張力的敘事語(yǔ)言以及故事中一個(gè)個(gè)有血有肉、栩栩如生的人物形象，深受廣大讀者的追捧，這得益于馮夢(mèng)龍對(duì)《負(fù)情儂傳》的成功改編——沿用了《負(fù)情儂傳》故事的基本框架和敘事脈絡(luò)，在文字表達(dá)、人物形象塑造、藝術(shù)手法等方面作了一定的加工和改動(dòng)，使故事更加完備，更符合讀者的審美趣味。

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