摘要：花鳥畫是中國(guó)畫的重要組成部分，任伯年的花鳥畫用筆簡(jiǎn)練，造型精美，設(shè)色清麗，畫中表現(xiàn)出的強(qiáng)大生命力受到不同領(lǐng)域人們的好評(píng)和歡迎。通過(guò)對(duì)任伯年花鳥藝術(shù)特點(diǎn)的探究，對(duì)花鳥藝術(shù)的造型、章法等方面進(jìn)行借鑒與參考，有助于提高繪畫專業(yè)理論和技法，為花鳥畫創(chuàng)作提供一種新思路，既要注重生活的積累，又要以現(xiàn)代觀念對(duì)待傳統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：任伯年;花鳥技法;啟示 ;創(chuàng)作

寫意花鳥畫是以中國(guó)傳統(tǒng)文化為根基，具有深厚的文化底蘊(yùn)和人文內(nèi)涵，縱觀歷代優(yōu)秀花鳥畫作品，各具特色，自成一家。寫意花鳥畫一直在繼承前人的基礎(chǔ)上不斷探索新形式，隨著社會(huì)的發(fā)展賦予了更多的時(shí)代氣息，做到了“師古而不泥古”“古為今用”，為新時(shí)代開(kāi)啟了一扇嶄新的大門，傳遞新的時(shí)代使命。

當(dāng)今寫意花鳥畫發(fā)展必然需要?jiǎng)?chuàng)新，大膽探尋的精神。而任伯年先生便是近代風(fēng)格獨(dú)具的一位畫家，他的出現(xiàn)為海派的繪畫藝術(shù)帶來(lái)了強(qiáng)大的生命力。文章主要以任伯年花鳥畫為視角， 分析其在花鳥創(chuàng)作方面的特點(diǎn)， 以饗讀者。

一、任伯年花鳥畫藝術(shù)特點(diǎn)

（一）物象生動(dòng)的造型

任伯年充分利用了西洋的寫生法與我國(guó)傳統(tǒng)的默記法，非常善于將動(dòng)態(tài)與靜態(tài)物體相結(jié)合，甚至連固定在畫上的物體的姿勢(shì)都描繪得十分細(xì)膩，圖像鮮活而不失動(dòng)感。如《鸚鵡圖》，這幅畫的主體是兩只體型較大并列而站的鸚鵡，周圍有花枝相伴。畫中鸚鵡的動(dòng)作形態(tài)準(zhǔn)確，轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)描繪使這幅畫充滿了活力。簡(jiǎn)單的筆觸彰顯了自然的生命力，鸚鵡的靈巧之美也為觀看者帶來(lái)了活潑美麗的感覺(jué)，使人精神愉悅。任伯年用其高度熟練、概括、準(zhǔn)確的寫實(shí)技巧、生動(dòng)精到的形象刻劃，傳達(dá)對(duì)象內(nèi)在的氣質(zhì)精神，“以形寫神”，創(chuàng)造出神采奕奕，活生生的花鳥畫卷，為我們提供了成功范例。

（二）沒(méi)骨畫法的創(chuàng)新

任伯年的沒(méi)骨畫技法是以惲南田的沒(méi)骨繪畫技法為基礎(chǔ)，擴(kuò)展其內(nèi)涵。他的筆墨不拘一格，靈活多變，從動(dòng)筆到使用顏色，從使用墨水到使用水和粉末，都沒(méi)有延遲，充分發(fā)揮筆法形態(tài)的作用，他總是趁色彩未干之際， 以水或粉再作勾寫點(diǎn)染， 因而色彩淡雅明潔，畫面具有強(qiáng)烈的透明感，這些特點(diǎn)使得他的花鳥畫呈現(xiàn)出生動(dòng)靈活的多樣性，從而開(kāi)拓了花鳥畫的新面貌。例如在《竹雞圖》中，任伯年使用沒(méi)骨法描繪了竹骨和花朵，整個(gè)繪畫的特點(diǎn)是水、墨、色相互交融，在花朵的處理上，冷調(diào)和暖調(diào)并存，有機(jī)地結(jié)合在一起。竹雞的后背則更加出色，使用了沒(méi)骨法中從未出現(xiàn)過(guò)的干筆和枯筆的筆觸。背部使用焦墨，這些特點(diǎn)使得任伯年的沒(méi)骨花鳥畫區(qū)別于西方的水彩畫，同時(shí)又兼顧了中國(guó)畫的審美趣味。

（三）著重畫面的章法布局

任伯年始終堅(jiān)信整個(gè)畫作的章法對(duì)創(chuàng)作至關(guān)重要，他并不完全遵守古人的構(gòu)圖規(guī)律，而是主張?jiān)诶^承的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新，力求繼承傳統(tǒng)繪畫“密不通風(fēng)、疏能跑馬”的布局章法，吸取民間美術(shù)追求畫面整體而平面化的精髓，又受益于西洋畫焦點(diǎn)透視的觀察和造型方法。通過(guò)自身的不斷實(shí)踐與摸索，他創(chuàng)造出了許多新穎獨(dú)特、變化多端的構(gòu)圖形式。如《荷花鴛鴦圖》，畫面四片肥厚碩大的淡墨荷葉占據(jù)畫面中部的顯著位置，或自然垂擺、或翻轉(zhuǎn)而舉、或凈影照水，雖未見(jiàn)風(fēng)片，卻已可感風(fēng)滿全圖。整體構(gòu)圖分散而密集，物體前后穿插、錯(cuò)落有致，筆與筆之間的留白，起到了透氣和清醒視覺(jué)的作用，斑駁迷離，實(shí)非功力深至不能輕達(dá)此境。畫面整體的結(jié)構(gòu)合理、疏朗、活潑，構(gòu)成了一個(gè)清晰的主題。

二、任伯年花鳥技法對(duì)繪畫創(chuàng)作的啟示

對(duì)于任伯年的評(píng)價(jià)，許多學(xué)者都有自己的看法，但觀點(diǎn)參差不齊。他精湛而熟練的繪畫技藝，粉體的生動(dòng)自然運(yùn)用，為繪畫史開(kāi)辟了一個(gè)新視界。他的成功范例， 雖然已經(jīng)過(guò)去了一百多年， 但提供的啟示并沒(méi)有成為過(guò)去。

（一）注重生活積累

任伯年之所以能夠創(chuàng)作出生動(dòng)的藝術(shù)形象，和他能夠熟練使用豐富而獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言是分不開(kāi)的。他經(jīng)常會(huì)觀察日常生活中各種事物的特征，包括物體的運(yùn)動(dòng)、表情、顏色變化等，并且繪制大量的草圖。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)驗(yàn)的積累，收集相關(guān)的繪畫素材，再將生命力注入到寫意花鳥創(chuàng)作當(dāng)中，在他筆下這些生動(dòng)的花卉和飛禽中， 我們似乎也能感覺(jué)到大自然真實(shí)的美感以及清新的空氣和生命的搏動(dòng)。作為一名對(duì)生活充滿情感的畫家，即使任伯年的繪畫作品中很少增加詩(shī)歌的成分，但作品中卻充滿了詩(shī)意。

（二）以現(xiàn)代觀念對(duì)待傳統(tǒng)

任伯年的花鳥繪畫技法經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綖⒚?，再到自然樸素的過(guò)程。他能夠敏銳地洞察代表藝術(shù)發(fā)展趨向的新的藝術(shù)觀念和新的藝術(shù)趣味，積極地尋求與之相應(yīng)的有新意的藝術(shù)語(yǔ)言，面對(duì)東、西洋的藝術(shù)， 他并不將其拒之門外， 而是大膽的加以改造， 融入自己的繪畫作品中，從而形成了自己獨(dú)特的花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格，新穎而富有現(xiàn)代氣息，它將隨著時(shí)代的發(fā)展而生生不息。

如今，環(huán)境、生活方式的變化，人們的觀念也隨之發(fā)生變化，創(chuàng)作花鳥畫時(shí)，應(yīng)在優(yōu)秀的傳統(tǒng)上創(chuàng)新，以現(xiàn)代觀念對(duì)待傳統(tǒng)，源于生活， 并高于生活，作品高明而不清高、通俗而不庸俗， 雖置我于觀眾當(dāng)中， 而并非拋我于世界之處。創(chuàng)作出不失民族特色，符合時(shí)代審美的作品，做到筆墨當(dāng)隨時(shí)代。

三、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代美學(xué)家宗白華先生曾指出：“中國(guó)畫此后的道路，不但須恢復(fù)我國(guó)傳統(tǒng)運(yùn)筆線紋之美及其偉大的表現(xiàn)力，尤當(dāng)傾心注目于彩色流韻的真景，創(chuàng)造濃麗清新的色相世界?！比擞斜瘹g離合，自然亦有榮枯衰敗，從生活中汲取靈感，創(chuàng)造新程式。任伯年的成功，雖然時(shí)間上已經(jīng)過(guò)去了一百多年， 但他提供給我們的啟示并沒(méi)有成為過(guò)去，創(chuàng)作不能一蹴而就，更應(yīng)該靜下心來(lái)獨(dú)立思考，領(lǐng)略傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，不能人云亦云，一切學(xué)習(xí)前人的法都是“我用我法”，古為今用，創(chuàng)作出符合時(shí)代的作品。

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作者簡(jiǎn)介：周欣月，（1998.11--），女，籍貫：江西吉安，漢，碩士 ，江西師范大學(xué)，研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。