當(dāng)名表遇到名士，那將是激情與藝術(shù)的碰撞。受皮埃爾·蘇拉吉作品的靈感啟迪，名士打造出具有超前衛(wèi)氣質(zhì)的美學(xué)先鋒漢伯頓系列“致敬皮埃爾·蘇拉吉”腕表，名士以此向這位傳奇法國現(xiàn)代藝術(shù)大師獻(xiàn)上崇高敬意，以凝練的設(shè)計語言表達(dá)榮幸與自豪。

時代發(fā)展，呼喚個性化服務(wù)。在高校畢業(yè)生就業(yè)指導(dǎo)方面，個性化指導(dǎo)更是必然趨勢。依托大數(shù)據(jù)技術(shù)，對學(xué)生的學(xué)習(xí)成績、興趣愛好以及技能等多方面信息進(jìn)行整合，還能夠為大學(xué)生的職業(yè)規(guī)劃提供指導(dǎo)，通過職業(yè)崗位的匹配度分析，進(jìn)一步促進(jìn)大學(xué)生就業(yè)率的提升，也能更好地確保大學(xué)生就業(yè)的質(zhì)量。

1979年1月，一場色彩與光影的藝術(shù)革命拉開序幕，活躍于抽象藝術(shù)世界的畫家皮埃爾·蘇拉吉在他的巴黎工作室展開關(guān)于黑色與光線的系列創(chuàng)作，運(yùn)用自制工具表現(xiàn)黑色各異的狀態(tài)及深淺浮雕紋理表面的錯落。

1989年，該系列作品被命名為“超越黑色”。黑色極致與光線的交織，正如蘇拉吉在2007年所提“當(dāng)反射的光線較強(qiáng)烈時，黑色將不再單一，表面狀態(tài)栩栩可見”。

在作品前駐足踱步，一種超越時光與空間的對話透過每一個畫布折射迸發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。他的黑色仿佛在呼吸，時而明亮又時而暗啞，將黑色從黑暗中釋放。

皮埃爾·蘇拉吉的作品收藏于羅德茲的蘇拉吉博物館，這位1919年出生在當(dāng)?shù)氐目蛋屠谞柦值乃囆g(shù)大師，匠心承于汽車制造匠師的父親。

在蘇拉吉博物館及館友們的協(xié)助下，鐘表品牌的名士得以融入皮埃爾·蘇拉吉的世界，創(chuàng)造出一款獨(dú)特的腕表向其藝術(shù)作品致敬。

名士表、羅德茲蘇拉吉博物館以及蘇拉吉博物館之友協(xié)會因時間與藝術(shù)的際會于這一片“黑”的無盡詮釋。

2.1.3 供試品溶液的制備 取本品粉末（過4號篩）約0.3 g，精密稱定，置具塞錐形瓶中，精密加甲醇50 mL，密塞，搖勻，稱定質(zhì)量，放置過夜，超聲處理（功率250 W，頻率50 kHz）30 min，取出，放冷，再稱定質(zhì)量，用甲醇補(bǔ)足減失的質(zhì)量，搖勻，濾過，取續(xù)濾液，過微孔濾膜，得到供試品溶液。

為什么最后選擇了蘇拉吉？因為即使目光未至，從畫布延伸的黑色宇宙仍持續(xù)對世界發(fā)出映照、綻放魔力、制造明滅：亮面、啞光、粉末、條紋、平坦、柔滑、拋光、凸起……組合碰撞如世間源起，解讀其中，一眼即見萬物。

(3)政府激勵政策有效，相應(yīng)的政策法規(guī)出臺和宣傳所花費(fèi)的成本為C1；政府激勵政策有效，購房者響應(yīng)政府號召，積極購買和使用被動房，政府對這些購房者進(jìn)行獎勵所花費(fèi)的成本C2，購房者購買被動房的額外增量成本C3。

超越黑色，是創(chuàng)作靈感之源

名士從皮埃爾·蘇拉吉— 超越黑色畫作中自由汲取靈感，將其運(yùn)用于鐘表時計的創(chuàng)作之中，融入對藝術(shù)的贊賞與詮釋，飽含精湛制表工業(yè)的靈魂表達(dá)。作為一副高聳之作，Peinture 390 x 130 cm 17 mars 2019（繪畫，390x130公分，2019年3月17日）成為創(chuàng)作經(jīng)驗特別引路者。

在這場藝術(shù)與鐘表之間激動人心的創(chuàng)新對話中，技術(shù)性成為漢伯頓系列“致敬皮埃爾·蘇拉吉”腕表的關(guān)鍵基石。大尺度畫布在小型化的表盤全新的動人演繹之下，從幾米到幾毫米，儼然宣告著一場緊扣心弦的旅程的開啟。

蘇拉吉博物館是一座充滿活力，慷慨包容的精神殿堂，文化交流與藝術(shù)的流淌在此共襄盛舉。名士與蘇拉吉博物館的合作將品牌從藝術(shù)中收獲的裨益回饋于藝術(shù)本身。這不僅僅是回贈，更是對藝術(shù)的感恩，感謝其滋養(yǎng)靈魂，并隨著時光流轉(zhuǎn)所贈予的激勵與感動。

此作品通過斜條紋板塊的重疊錯落來引導(dǎo)光線走向，線條從一側(cè)掃到另一側(cè)，勾勒出畫作的整體構(gòu)圖。蘇拉吉揮動特制的刷子以黑色的丙烯酸材質(zhì)創(chuàng)造出光澤與暗啞相襯的多變，以光繪色，靈動線條為骨。

品牌自成立以來，與藝術(shù)界建立的密切聯(lián)系體現(xiàn)在藝術(shù)與制表的共性之中。自1920年，獨(dú)具審美眼光的Paul Mercier開始為品牌未來的時計系列勾勒美學(xué)方向，并在1918年與William Baume結(jié)為摯友，兩年后聯(lián)合創(chuàng)建了名士。他為品牌注入對藝術(shù)的真摯熱情和強(qiáng)大的創(chuàng)造力，品牌的精髓得以雋永傳承。

“在空間中捕捉到了時間”，皮埃爾·蘇拉吉在談及其卓絕出色的蝕刻版畫時提到。畫家的時間，體現(xiàn)筆觸時刻與目光所及的一剎滯停。制表師的職責(zé)在于測量時間和留住永恒時刻，而創(chuàng)作一件雋永的作品是畫家們抑或制表師們共同的極致追求。對于包括鐘表在內(nèi)的那些跨越時代而不失其光輝、力量與魅力的創(chuàng)作品，時間也無法將其限制。因此，創(chuàng)造一件永恒的時計作品成為蘇拉吉和名士的共同愿望。

品牌基因，致敬皮埃爾·蘇拉吉

時計創(chuàng)作的挑戰(zhàn)在于如何貼切地展現(xiàn)出畫作的精神與內(nèi)容。名士的制表團(tuán)隊秉持此理念，致力于在腕表上呈現(xiàn)鮮明的光影對比。時計之美彰顯在表盤和表殼的每一處細(xì)節(jié)之中。盤面的創(chuàng)作一如靈感的賦魂，以匠心與獨(dú)特領(lǐng)悟在腕表盤面上同步共鳴，黑色不僅僅是色彩，是光與一切色彩的源頭。這是一種極具深度的黑色，是一種直觸情感的深刻。

裝載此腕表的獨(dú)創(chuàng)表盒向蘇拉吉博物館的當(dāng)代建筑致敬，該建筑由2017年普利茲克獎著名獲得者加泰隆尼亞RCR建筑師事務(wù)所建造。建筑的墻面板以耐候鋼制成，銹蝕波紋的外觀下再度書寫時間與光澤的篇章。

事實(shí)上，其創(chuàng)造力早在1972年和1973年于德國杜塞爾多夫舉行的著名巴登巴登金玫瑰大獎鐘表與珠寶競賽中得到肯定與贊同。制表與設(shè)計之間的交流對話深植于名士的品牌基因中，自然而然，品牌所賦有的熱情和謙遜與皮埃爾·蘇拉吉的創(chuàng)作建立獨(dú)特的鏈接。

漢伯頓系列，藝術(shù)表達(dá)的天地

名士選擇漢伯頓系列表款作為承載超越黑色的原型基礎(chǔ)。作為品牌的標(biāo)志性系列之一，漢伯頓系列的矩形表盤與表殼不免使人聯(lián)想至畫布的恒等比例。

自1994年推出以來，漢伯頓系列一直是造型時計的卓絕體現(xiàn)，獨(dú)特的設(shè)計承襲自品牌的一款1960年代時計，其靈感來源于1920年代的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，簡約曲線與完美比例的美學(xué)主張彰顯品牌的藝術(shù)感。因此名士采用希臘字母 Phi（代表著神圣比例）作為標(biāo)志并非偶然。

1.4 陽性判定標(biāo)準(zhǔn)［7］ AF＞10 ng/mL，CA125＞35 μ/mL，TK1＞2.0 pmol/L則判定為陽性，聯(lián)合檢測時其中一項指標(biāo)為陽性，即判定為陽性。

漢伯頓系列“致敬皮埃爾·蘇拉吉”腕表的極簡主義有助于呈現(xiàn)皮埃爾·蘇拉吉的藝術(shù)作品，而時計所凝練的克制力與其繪畫作品的簡約素凈更是相得益彰。

在1922年的夏天，Baume受其邀約舉家前往法國利維拉（Riviera，即蔚藍(lán)海岸）度假。他的妻子是尼斯人，而他的朋友中包含許多尼斯學(xué)派的畫家與作家。在相互往來之間其審美意識得以塑造，尤其樹立了他與藝術(shù)，特別是繪畫的關(guān)系。從那時起，品牌的所有時計系列在形狀、體積和比例的設(shè)計上強(qiáng)調(diào)不流合烏的藝術(shù)感，洋溢著大膽、現(xiàn)代和自由的精神。

從繪畫技術(shù)到制表技藝

這幅作品由蘇拉吉夫婦于2020年捐贈給蘇拉吉博物館，以源源不竭的生命力與靈感來慶祝他的百歲生日。

從單位內(nèi)部監(jiān)督看，內(nèi)部監(jiān)督不力。部分企業(yè)雖然制定了財會規(guī)章制度，但僅是紙上談兵，流于形式，未能得到切實(shí)有效的貫徹執(zhí)行；還有部分企業(yè)忽視財務(wù)內(nèi)部稽核和內(nèi)部審計的作用，使得會計內(nèi)部的監(jiān)督有名無實(shí)，發(fā)揮不到監(jiān)督作用，給會計故意性信息失真提供可乘之機(jī)；從政府部門監(jiān)督看，財政、稅務(wù)、審計等部門在管理上各自為政，功能上相互交叉，不能從整體上有效地發(fā)揮監(jiān)督作用；從社會審計監(jiān)督看，注冊會計師隊伍素質(zhì)參差不齊，部分職業(yè)道德意識淡薄，缺乏基本職業(yè)道德，喪失其應(yīng)有的獨(dú)立性和公正性，甚至為了自身利益，出具虛假的驗證報告，致使會計信息真實(shí)性失去了屏障。

圍繞《云南省農(nóng)業(yè)發(fā)展“十二五”規(guī)劃綱要》的總體要求，抓住中國至東盟自由貿(mào)易區(qū)建設(shè)帶來的機(jī)遇，充分發(fā)揮資源優(yōu)勢，以“穩(wěn)面積、調(diào)結(jié)構(gòu)、提質(zhì)量、保增收”為發(fā)展目標(biāo)。以省內(nèi)、國內(nèi)、國際市場市場為導(dǎo)向，以經(jīng)濟(jì)效益為中心，以主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)品為重點(diǎn)，優(yōu)化組合各種生產(chǎn)要素，實(shí)行區(qū)域化布局、專業(yè)化生產(chǎn)、規(guī)模化建設(shè)、系列化加工、社會化服務(wù)、企業(yè)化管理的新型發(fā)展方式。

為達(dá)到成就，名士使用了嶄新的3D打印技術(shù)，其準(zhǔn)備工作猶如一場探險之旅，通過反復(fù)試驗、思索、嘗試，不斷突破而終成。精密的丈量、先進(jìn)的研究和3D蠟印輪番上陣，以尋找出理想的工序，不受體積約束、展現(xiàn)細(xì)節(jié)，使美在恒常的光影對話中獲得美感升華。

這項挑戰(zhàn)最終在經(jīng)過鐳射加工的黃銅表盤上得以實(shí)現(xiàn)。名士采用干地亞（Candia）石將表盤打磨出漫射的啞光效果，并通過電鍍工藝電解上色，厚度為0.2微米。最后在表盤涂上一層10微米厚的半透明啞光保護(hù)漆，仿佛身著黑色光影外衣，明暗對比效果精湛細(xì)膩的呼之欲出。

多刻面的劍形黃銅指針經(jīng)過金剛石磨削和噴砂處理后涂上一層黑色 PVD涂層，應(yīng)皮埃爾·蘇拉吉的要求在指針末端添加了金色裝飾，優(yōu)雅地展現(xiàn)時光的流逝。以精鋼體塊雕刻而成的表殼經(jīng)微粒噴砂處理，通過PACVD沉積（等離子輔助化學(xué)氣相沉積）形成一層厚度為2微米的氫化無定形碳離子并使其達(dá)到6,000HV的維氏硬度。材質(zhì)與精修飾面競相以更為新穎的方式捕捉和雕塑光線，并效仿藝術(shù)家的手法賦予形態(tài)以動感，賦予材料以韻律，呈現(xiàn)出獨(dú)特質(zhì)感。

測量刻度為1～5分的李克特量表得分均值在1～2.4代表反對態(tài)度，2.5～3.4代表中立態(tài)度，3.5～5代表贊同態(tài)度[39]。通過表3各題項的得分均值可以看出，除了“昆明飲食很好”1項為3.47以外，其余項得分均值在3.6～4.38，經(jīng)計算，校園尺度量表的總均值為3.9，城市尺度量表的總均值為3.89，故總體來看，留學(xué)生對云南大學(xué)和對昆明的感覺比較好，對學(xué)校比對城市的感知評價更高。

此表款的瑞士制造自動上鏈機(jī)械機(jī)芯 (ETA 2892) 配備黑色擺陀透過表款背面的透明底蓋，“日內(nèi)瓦波紋”的輪廓清晰可見，“Hommage à Mr Soulages”（致敬蘇拉吉先生）的字樣鐫刻于底蓋?！癇aume ＆ Mercier”（名士表）字樣以金屬化方式印于弧形藍(lán)寶石水晶表鏡的底面，而表鏡經(jīng)過雙重防眩涂層處理，使畫作躍然印于表盤，映襯出栩栩效果。

2003年，王寶江等[13]在國內(nèi)首次將熒光素作為油田示蹤劑，在大幅度降低成本的同時，取得了良好的應(yīng)用效果。

此腕表配備一條可更換式黑色皮革表帶（其所有方形紋理的表面都經(jīng)過磨砂處理），搭配由DLC精鋼制成的針扣，以此加強(qiáng)整體色調(diào)的深邃感。