黃丹麾

朱育給我的第一印象是樂觀謙遜、腹有詩華，其作品題材廣泛，造型扎實(shí)，技法精湛，生機(jī)盎然，形神兼?zhèn)?，格調(diào)高雅。她接受本科和研究生教育的院校均為中央美術(shù)學(xué)院，這讓她的花鳥畫有著極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院背景，其藝術(shù)語言與繪畫技巧得益于中央美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)地造型訓(xùn)練。她的花鳥畫和大多學(xué)院派藝術(shù)家一樣，依次從白描、工筆重彩和水墨寫意逐步展開，豐厚的學(xué)院素養(yǎng)和全方位的審美知識(shí)結(jié)構(gòu)，使她的作品從一開始就具備了精深的功力和高品位的意境。朱育的花鳥畫作品可以被分為四大系列，即工筆系列、墨荷系列、拾花拾卉系列和松鼠系列。下面，筆者就對(duì)此一一予以展開評(píng)論。

朱育的“工筆系列作品”包括“觀復(fù)貓”系列作品、“和風(fēng)”系列作品、“花語”系列作品以及《華光》《樂土》等作品?！坝^復(fù)貓”系列作品以著名文化學(xué)者馬未都的“觀復(fù)博物館”中的“觀復(fù)貓”為表現(xiàn)題材，描繪“貓”的各種神態(tài)和動(dòng)勢(shì)。《觀復(fù)貓之花肥肥》描畫一只黑貓棲息于黃色柵欄之上，下面為淡灰色的花卉和黑白相間的蝴蝶，柵欄用工筆勾勒而成，細(xì)膩、精致、工細(xì)，表現(xiàn)出畫家深厚的功力和學(xué)養(yǎng)，黑貓以及身旁的雜草和下方的花卉、蝴蝶則以相對(duì)寫意和沒骨的筆法繪制，表現(xiàn)出畫家工寫兼長(zhǎng)、粗筆與細(xì)筆俱精的造型能力。黃色柵欄的引入，給人以很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，充分預(yù)示出畫家有意將設(shè)計(jì)與繪畫有機(jī)貫通的藝術(shù)主張。貓的神態(tài)安詳、可愛，給觀者以格調(diào)高雅的自然之美；《觀復(fù)貓之金胖胖》描繪一只黃貓臥于竹林與山石之間，花貓和竹子以工筆繪制而成，山石則以寫意的筆法完成，重要的是作者大膽地引入了西畫常用的輪廓線，通過類似屋漏痕的皴擦墨法營(yíng)造出空間性和高度感，表現(xiàn)出藝術(shù)家橫亙中西、并吞古今的美學(xué)理想；《觀復(fù)貓之麻條條》描畫一只黑白相間之貓，正回頭觀望七株大葉綠蘿中的蝴蝶，在畫家表現(xiàn)的這一瞬間情形中，貓的神態(tài)專注，綠蘿藤蔓錯(cuò)綜交織，郁郁蔥蔥，一派生機(jī)盎然景象，表明藝術(shù)家描繪動(dòng)植物已達(dá)到了形神兼?zhèn)涞拿缹W(xué)意境；《觀復(fù)貓之莊太極》描繪一只黃黑相間之長(zhǎng)毛貓立于丁字形石碑之上，大面積的留白表現(xiàn)出道家美學(xué)虛靜、空靈的美學(xué)追求，這也暗合“太極”之意，同時(shí)丁字形石碑的介入，再次宣示藝術(shù)家欲將設(shè)計(jì)與繪畫整合一體的藝術(shù)理想。

“和風(fēng)”系列作品以荷花為描繪主題，荷花被中國(guó)文人稱為“花中君子”，它“出淤泥而不染，灈清漣而不妖”的美學(xué)品格一再得到詩人騷客的贊美?！昂惋L(fēng)”出自曹丕的《登城賦》，表現(xiàn)出作者“乃欣以娛”的歡快情緒。朱育的“和風(fēng)”系列作品舍棄了荷花的整體性和全面感，多為局部特寫式構(gòu)圖，用筆精微，設(shè)色淡雅，具有一種通透澄明的藝術(shù)美感，作者刻意用類似西畫肌理和筆觸的斑駁底色來渲染“和風(fēng)”氣氛與韻致，給人以祥和、溫婉的美學(xué)感受。

“花語”系列作品構(gòu)圖以繁茂為宗，用筆精致細(xì)密，設(shè)色更為艷麗，筆法與色法有機(jī)合璧，色不礙墨，色墨交融，恰到好處，給觀者以旺盛勃郁、欣欣向榮的藝術(shù)美感。畫如其人，“花語”系列作品所反映出來的藝術(shù)理念，其實(shí)就是朱育本人內(nèi)在心性、情趣的流露與宣泄。這種心性和情趣就是熱愛自然、禮贊生命的人文關(guān)懷與藝術(shù)追求。特別值得一提的是《華光》（封二）這幅作品，描繪兩只錦雞徜徉于地涌金蓮之間，畫家在技法上將工筆與沒骨予以整合，作品的最大亮點(diǎn)是由于“光”的引入，整個(gè)畫面流光溢彩、熠熠生輝，進(jìn)而達(dá)到中西兩種藝術(shù)語言的互補(bǔ)與共融，給人以耳目一新的視覺震撼。

朱育的“墨荷系列”作品是她水墨寫意作品的典范，她筆下的墨荷沒有循規(guī)蹈矩于已有的荷花圖式，而是大膽地予以創(chuàng)新。作者以淡墨為突破口，通過局部特寫式構(gòu)圖和類似西畫中的“亞光”效果來表現(xiàn)荷花的獨(dú)特之美。此時(shí)的荷花早已擺脫了原有物象的羈絆與束縛，成為畫家心象的外化之物，相對(duì)抽象的筆墨造型打破了傳統(tǒng)荷花題材的局限，這種意象造型其實(shí)就是藝術(shù)家主觀心境對(duì)自然荷花的審美投射，表現(xiàn)出“妙在似與不似之間”的美學(xué)意蘊(yùn)，讓人體會(huì)淡泊、虛幻、空靈、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的超然之境。這正如歐陽修所說：“蕭條淡泊，此難畫之境。畫者得之，覽者未必識(shí)也，故飛動(dòng)遲速、意淺之物易見，而閑和嚴(yán)靜、趣遠(yuǎn)之心難形。”“蕭條淡泊”和“閑和嚴(yán)靜趣遠(yuǎn)之心”被中國(guó)傳統(tǒng)文人畫家看作是作畫或鑒畫的最高標(biāo)準(zhǔn)。從朱育虛靜、簡(jiǎn)約的繪畫意境中，我們不難看出她作為當(dāng)代文人畫家所具備的虛靜空朦的審美自覺，具體來說就是平淡、天真、高逸、灑脫、素樸、清新的藝術(shù)趣味，這亦是道家美學(xué)“游于天地”的人文精神，只有進(jìn)入這種“心齋坐忘”的夢(mèng)幻狀態(tài)，才能不被任何外在因素所牽絆，進(jìn)入高度自由的審美狀態(tài)，從而與大自然融為一體，營(yíng)造出不以物喜、不以己悲的審美畫境。

朱育的“拾花拾卉系列”作品內(nèi)涵極為豐富，她筆下的螳螂、蟋蟀、魚蝦頗得齊白石先生的神韻，用筆工細(xì)，形神俱佳，是工筆花鳥畫中的精品。同時(shí)，朱育拓展了花鳥畫的題材與表現(xiàn)疆域，將栗子、海螺、海馬、蘑菇、青蛙等傳統(tǒng)題材不曾表現(xiàn)的物體納入花鳥畫的表現(xiàn)范疇，這無疑具有劃時(shí)代的變革價(jià)值。這些作品的主題，我們從題目或題跋中可以窺見一二。比如，《拾花拾卉——夜讀南華——北冥有魚》明顯帶有老莊美學(xué)思想，該作品的題目來自莊子的《逍遙游·北冥有魚》?！跺羞b游》是莊周的代表作，被列為道家經(jīng)典《莊子·內(nèi)篇》的首篇，在思想上和藝術(shù)上都可作為《莊子》一書的代表。此文主題是追求一種絕對(duì)自由的人生觀，作者認(rèn)為，只有忘卻物我的界限，達(dá)到無己、無功、無名的境界，無所依憑而游于無窮，才是真正的“逍遙游”。全文想象豐富，構(gòu)思新穎，雄奇怪誕，汪洋恣肆，字里行間里洋溢著浪漫主義精神?！妒盎ㄊ盎堋棺x南華——北冥有魚》描繪一只巨“鯤”在藍(lán)黑相間的大海中遨游，不斷激起巨浪，用筆簡(jiǎn)潔，設(shè)色淡雅，由于“鯤”為莊子想象中的巨魚，所以作者以半抽象的手法對(duì)其加以描畫，觀者從中可以看出朱育對(duì)藝術(shù)自由和浪漫人生的向往。

《拾花拾卉——夜讀南華——靈龜自在》描繪一只靈龜在黑綠相間的水中漂游，色墨的使用帶有極強(qiáng)的寫意感，題跋上寫著“恬淡為上”4個(gè)字，以此展示繪畫的主題?！短竦瓰樯稀穪碜浴兜赖陆?jīng)》第三十一章“恬淡為上，勝而不美”，意思是說最極品的境界是淡雅脫俗而恬靜，如果太華美或夸張，超越了一定限度，反而不美了。

《拾花拾卉——夜讀南華——偃鼠飲河》以工筆畫一只黑色偃鼠正在黃土地上奔跑，后面用較為抽象的筆法和黃黑兩色描繪朦朧綽約、依稀可見的林木，題跋上寫有“知足而樂”4個(gè)字，以此可知作品的主題?！爸愣鴺贰背鲎浴兜赖陆?jīng)》“禍莫大于不知足，咎莫大于欲得，故知足之足常足矣”，意思是說，人要知足，才能快樂生活?？梢哉f，“拾華拾卉系列”作品的主要審美取向來自老莊思想。

《拾花拾卉——鱗介——蛙》以細(xì)筆畫一巨蛙趴伏于一塊褐色陸地之上，河水里是無數(shù)游蕩的蝌蚪，這不禁讓我們想起毛澤東的七言絕句《詠蛙》：“獨(dú)坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養(yǎng)精神。春來我不先開口，哪個(gè)蟲兒敢作聲？”詩歌充分地展示了巨蛙的霸氣與雄強(qiáng)，也與畫中描繪情形類似。

“松鼠系列”作品以兼工帶寫之筆墨，描繪松鼠形神兼?zhèn)渲`動(dòng)、有趣形象，體現(xiàn)出天真爛漫、活潑律動(dòng)的畫境。我比較喜歡的是《千秋歲之逐花》（封三）這一幅作品，該畫描繪兩只跳躍于高空的松鼠正在追逐蝴蝶和花瓣，動(dòng)勢(shì)逼真，畫面想象力頗強(qiáng)，給人以超現(xiàn)實(shí)的浪漫美感。題跋上寫有石濤的《畫語錄》：“太古無法，太樸不散；太樸一散，而法立矣。法于何立？立于一畫。一畫者，眾有之本，萬象之根；見用于神，藏用于人，而世人不知。所以一畫之法，乃自我立……”表現(xiàn)出朱育要破除古法，自立一法的藝術(shù)理念與審美追求。

朱育雖然很年輕，但是她的作品似乎已經(jīng)超越了年齡與閱歷的束縛，我感覺在筆法、墨韻、色彩、布局、意境等諸多方面，顯出與她年齡極不相稱的老到。這一方面緣于她深厚的學(xué)養(yǎng)，另一方面緣于她的聰慧與勤奮。她其實(shí)有著多面的藝術(shù)觀與文化觀，一方面對(duì)傳統(tǒng)持有一種深深的眷戀與敬意，這從她作品中濃郁的文人意趣和鮮明的老莊思想中即可略見一斑；但是，另一方面，她又極力想顛覆傳統(tǒng)，因?yàn)樗囆g(shù)的價(jià)值就在于創(chuàng)新，這種顛覆與創(chuàng)新主要體現(xiàn)在4個(gè)方面：其一，引進(jìn)西畫的某些技法（如構(gòu)圖、光、輪廓線、色彩、肌理和筆觸等），并將之與中國(guó)花鳥畫有機(jī)合璧；其二，將設(shè)計(jì)因素引入繪畫之中，并使二者有機(jī)貫通；其三，在花鳥畫的色彩上有所突破，她在畫面上有意鋪襯斑駁的底色，以此豐富傳統(tǒng)花鳥畫的語言與技法；其四，打破傳統(tǒng)花鳥畫的具象性，將抽象因素和半抽象元素引入畫面，這就顛覆了傳統(tǒng)花鳥畫的造型觀與審美觀。

總之，朱育以工寫兼施造畫境，色墨并舉生神韻，在繼承傳統(tǒng)的優(yōu)長(zhǎng)的同時(shí)，大膽地消解舊有的技法與藝術(shù)語言，進(jìn)而在重構(gòu)與再造中別開生面、自成一家，這的確令人欣慰。希望她不負(fù)韶華，勇于開拓，在未來的藝術(shù)道路上再繪佳篇與力作。

作者單位：中國(guó)美術(shù)館