摘要：影片《隱藏人物》講述了非裔女性通過自己的努力獲得社會(huì)尊重的故事，展示了非裔人群在爭取社會(huì)平等中的艱辛和波折，影片中的三位女性是后殖民女性主義的典型代表，她們身上的女性主義色彩是這部影片最大的特色，本文將分析在后殖民背景下她們身上的女性主義色彩。

關(guān)鍵詞：女性主義非裔女性《隱藏人物》

20世紀(jì)60年代，非裔女性開始了女性精神意識(shí)的覺醒，即使是在所處時(shí)代固有的種族歧視和性別歧視的雙重壓力下，她們試圖擺脫社會(huì)對非裔女性的刻板印象，開始通過自身的努力走入被白人男性把控的精英行列之中，爭取平等公正的社會(huì)地位以及教育權(quán)。電影《隱藏人物》通過講述三位非裔女性奮斗的故事，展示各具特色又有共通性的人物形象，體現(xiàn)了在后殖民主義思想文化背景下女性主義精神的閃光。

一、時(shí)代背景中對黑人女性的固有化歧視

故事發(fā)生在20世紀(jì)60年代的冷戰(zhàn)寒冬時(shí)期，太空技術(shù)關(guān)乎美國未來及世界未來，并且美國落后于蘇聯(lián)。在退出殖民戰(zhàn)爭后，人們的思想意識(shí)也發(fā)生了巨大的變化，開始爭取更多層面上的平等，其中最主要的是種族平等和女性平等。在這個(gè)歧視與革新并存的思想環(huán)境背景下，黑人女性追求平等的意識(shí)得到發(fā)展并且迅速崛起，并由此逐漸發(fā)展出第三世界女權(quán)主義。電影以三位黑人女性的視角和經(jīng)歷為主線，多角度多方面地?cái)⑹稣故玖诉@一思想，闡述了非裔女性在種族歧視和性別歧視下如何通過自己的奮斗來爭取平等的故事。影片多次通過臺(tái)詞敘述深入體現(xiàn)了時(shí)代所特有的種族歧視觀念。桃樂絲在合理的范圍提出自己想要升任主管的要求，卻被以“有色人種不在固定主管考慮范圍”這樣的理由拒絕，這是一個(gè)非常明顯的種族歧視情節(jié)，通過白人女性的表達(dá)來將這個(gè)歧視更加直觀地體現(xiàn)出來。為了深刻體現(xiàn)種族歧視和性別歧視這兩個(gè)議題，影片非常全面地塑造了不同類型的人物形象符號(hào)來分別代表不同的階級(jí)層次，并且通過他們的行為言談來反映不同階層對于思想革新的態(tài)度以及對有色人種，特別是有色女性人種的態(tài)度，全面展現(xiàn)了時(shí)代背景下守舊思想主義和革新思想主義的交鋒，也正是在這樣的思想交鋒中，三位有色人種女性才得以有了突破的機(jī)遇。

二、具有代表性的人物形象

影片中的人物形象符號(hào)除了通過膚色和性別的大方向區(qū)分，其中也有其他人物形象，不同的人物形象代表了不同的思想方向。

首先是代表守舊主義的人物形象，即對非裔女性帶有主觀歧視態(tài)度的形象。由吉姆·帕森斯扮演的保羅很具體地表現(xiàn)了一個(gè)位于“金字塔頂尖”的白人精英男性形象，他對待非裔女性凱瑟琳的態(tài)度屬于有意識(shí)性的歧視行為，而這類型形象符號(hào)也深刻地展示出白人男性對于非裔走入精英階層的不安心理，試圖通過排斥和歧視等行為來維護(hù)自身地位。

另一位由凱文·科斯特扮演的白人上司艾爾·哈里森在影片前期下意識(shí)地忽略了凱瑟琳作為一個(gè)黑人女性所面臨的困境，這一潛意識(shí)觀念體現(xiàn)了白人男性對于非裔女性的視而不見。而且作為“大家長”的哈里森相當(dāng)于 NASA 中的父親角色，他的舉動(dòng)代表了這個(gè)團(tuán)體的風(fēng)向，由他決定著NASA 內(nèi)部對主角凱瑟琳的最終態(tài)度，如果沒有他砸掉廁所標(biāo)牌的舉動(dòng)，凱瑟琳所做的努力也會(huì)一直沉默，被人視而不見甚至棄之敝屣。

除了來自白人男性的歧視，白人女性也對非裔女性有著高人一等的低視，米歇爾在面對桃樂絲時(shí)不僅表達(dá)出自己來非裔女性辦公區(qū)招人這一行為的厭煩態(tài)度，并且在對待小心翼翼的桃樂絲時(shí)，也表現(xiàn)出了趾高氣揚(yáng)的態(tài)度和不屑一顧的神情。

非裔女性同時(shí)面對來自非裔男性的歧視，首先是吉姆·約翰遜上校，在聽到非裔牧師說“上帝讓我們由女人研究飛船火箭”的時(shí)候，電影給了這位非裔男性一個(gè)特寫鏡頭，展示了他對于這件事不可思議的態(tài)度。同樣的形象符號(hào)還有瑪麗的丈夫，在對于瑪麗想要成為工程師這一件事情上表現(xiàn)出激烈的反對態(tài)度，他反對的不僅是瑪麗作為女性去試探這一被白人男性把持的工作，還表達(dá)了他對自己種族的悲觀態(tài)度，這在當(dāng)時(shí)是非常典型的心理狀態(tài)。

與守舊主義相對的革新派之一是猶太人杰林斯基，他不僅給了瑪麗發(fā)揮自身特長的機(jī)會(huì)，也賦予瑪麗為成為一名工程師而努力的信心。另一位是宇航員約翰·格倫，他不僅是唯一一個(gè)主動(dòng)與非裔工作人員友好握手并交談的宇航員，并且在飛行前表達(dá)了對于凱瑟琳的極大信任，他對于非裔人種沒有絲毫的歧視態(tài)度，這種開放的思想雖然稀少，但也推動(dòng)了非裔人群努力爭取自身的平等權(quán)益。

在大多數(shù)影片中，黑人女性的身材形象相對固定，但是在這部劇中，三位女性各自有著三種不同的身材，身高由高挑到相對較低，身材由圓潤到中等瘦削，導(dǎo)演從身形方面打破了在傳統(tǒng)影視中對黑人女性的固定形象感官。

三、努力抗?fàn)幤缫暤呐越巧?/p>

影片中的弗吉尼亞州是一個(gè)堅(jiān)定地執(zhí)行著種族歧視的地域，非裔女性在日常生活中不得不謹(jǐn)慎小心，甚至需要委曲求全，具有時(shí)代代表性和歷史性，展示了對于非裔女性苛刻而根深蒂固的消極印象，反映出非裔女性在嚴(yán)苛的后殖民社會(huì)環(huán)境中求得發(fā)展是極其艱難的。

影片中上層精英社會(huì)男性中心昭然可見，女性成為精英白人男性的附庸，擔(dān)任的工作類型大多為秘書或者簡易的計(jì)算工作，是一種服務(wù)于男性或者可有可無隨時(shí)容易被淘汰的角色。電影中的小主管桃樂絲就陷入了這個(gè)隨時(shí)被淘汰的困局，影片通過桃樂絲這個(gè)形象來展示女性拯救女性的方式，表達(dá)了在非裔女性備受歧視的社會(huì)環(huán)境下，她們?nèi)绾螌ふ易陨砹⒆悴⑶也椭怨餐砷L的命題。在穆勒的《婦女的屈從地位》中描述了婦女在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域所受到的歧視和不公正待遇，穆勒認(rèn)為婦女沒有理由被排斥在領(lǐng)導(dǎo)職位之外，也應(yīng)該有發(fā)揮自己才能的社會(huì)空間。a 影片中的三位非裔女性角色在職場上所面對的歧視大網(wǎng)，從底層的基礎(chǔ)計(jì)算工作一步步成為非裔女性的代表人物，在她們身上很明顯地展示了在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，性別和種族歧視是被社會(huì)所默認(rèn)的規(guī)則，唯有抗?fàn)幉趴梢酝苿?dòng)社會(huì)走向光明。而非裔女性不僅要對抗種族歧視，還要對抗男性凝視和性別歧視，這三位黑人女性在被歧視與被侮辱中艱難地工作與生活著，為了更好地生存以及尋找自我價(jià)值，在工作領(lǐng)域奮力打拼，她們逐漸可以擔(dān)負(fù)起更多富有價(jià)值的工作，并以此爭取更多的平等和尊重。b 影片刻意營造出人物面對道德困境時(shí)的人生脈絡(luò)走向，在個(gè)人對抗時(shí)代觀念所產(chǎn)生的戲劇沖突中不斷追求高潮和表達(dá)隱含的思想意義，準(zhǔn)確命中了當(dāng)時(shí)已成為模式化的歧視觀點(diǎn)，將所有或黑暗或光亮的現(xiàn)象剖析開來。她們的奮斗歷程，不僅是個(gè)人成長的旅程，也是一次打破偏見、粉碎歧視的壯舉。

（一）種族歧視和性別歧視

影片開端明顯地展示出了美國社會(huì)根深蒂固的種族歧視。三位非裔女性在修理拋錨在馬路上的汽車時(shí)一輛警車呼嘯而來，面對趕來的警察，三人的狀態(tài)不是輕松而是嚴(yán)陣以待，趕來的警察用蔑視的語氣對這三位女性進(jìn)行審問和威脅，并且導(dǎo)演給這個(gè)警察在剛下車的時(shí)候一個(gè)鏡頭特寫，放大了警察手握警棍的動(dòng)作，這個(gè)警戒襲擊動(dòng)作暗含了種族之間的對抗?fàn)顟B(tài)，暗示了種族關(guān)系的緊張，這種歧視直至三位女性拿出NASA 的工作證后才得以暫時(shí)消除。相比起種族歧視觀念，國家之間的對抗成為上風(fēng)，警察對身為“精英人士”的非裔女性心生敬重，伸出援助之手，證件成為她們換取尊嚴(yán)的必需品。

在檢查三人證件的時(shí)候，警察的臺(tái)詞鮮明地體現(xiàn)了美國當(dāng)時(shí)深入人心的種族歧視觀念，在白人的潛意識(shí)里，黑人是無法進(jìn)入如此高層次的工作領(lǐng)域的。在得知她們認(rèn)識(shí)航天員并且擔(dān)任重要工作的時(shí)候，警察的態(tài)度發(fā)生了截然的變化，不僅主動(dòng)提出幫忙拖車，還愿意護(hù)送三位非裔女性前往工作場所。“護(hù)送”這個(gè)詞有些耐人尋味，護(hù)送的是隨時(shí)可能壞掉的車還是護(hù)送三位非裔女性，這位白人男性警察將自己放在了一個(gè)保護(hù)者的形象地位之上，相對的也將這三位非裔女性放在了弱者與被保護(hù)者的地位。

設(shè)計(jì)這一場景的時(shí)候，導(dǎo)演致敬了另一部電影《綠皮書》。在影片中導(dǎo)演通過讓瑪麗緊緊跟隨著警車并且在到達(dá)目的地后，三人的車子超過警察的車子駛向遠(yuǎn)方這兩個(gè)方式，來暗示非裔人群的不斷反抗和掙扎的經(jīng)歷，雖然這個(gè)反抗過程可能會(huì)很長并且很艱難，但最終都會(huì)勝利。

這三位女性作為女性覺醒意識(shí)的代表人物，她們獲得尊重的方式只有通過努力工作換取，才能爭取到這些本就是她們身為“人”應(yīng)該獲得的公正和尊重。女性意識(shí)的覺醒使她們不屑于成為男性的附庸和陪跑，偏見和歧視推動(dòng)她們更加奮進(jìn)。然而在爭取平等地位過程中的無奈和隱忍也是無法避免的，作為影片女主之一的凱瑟琳，在面對來自 NASA 內(nèi)部的種族歧視和刁難時(shí)，只能通過隱忍和堅(jiān)持，并且利用自己的智慧和奮進(jìn)，出色地完成任務(wù)以后，才贏得了平等和尊重。她身上的女性主義精神成為那個(gè)特殊時(shí)代第三世界女性為自己贏得女性社會(huì)地位的標(biāo)桿之一。作為社會(huì)邊緣性人物，她們沒有甘于淹沒，而是堅(jiān)定地反抗和突破男權(quán)主義的束縛，為女性發(fā)聲，喚醒女性主義意識(shí)。

（二）追求尊嚴(yán)與公平的抗?fàn)?/p>

凱瑟琳作為第一主人公，聰慧和不放棄是她的性格標(biāo)簽，這份堅(jiān)韌讓她獲得了白人上司的承認(rèn)，通過自己的努力讓白人看到了非裔女性身上的價(jià)值和閃光點(diǎn)，主動(dòng)放下心中對于第三世界女性的偏見，推動(dòng)了種族平等，在通過克服同僚所帶來的刁難出色地完成不可能完成的任務(wù)之后，凱瑟琳才正式走入了這群白人精英男性的視線之中，打破了人們對非裔女性固有的標(biāo)簽，獲得了尊重和平等的機(jī)會(huì)。凱瑟琳的名字得以標(biāo)注在文件上，最終走進(jìn)了專屬于白人男性的會(huì)議室。

另一位負(fù)責(zé)手動(dòng)計(jì)算的非裔女性桃樂絲在多次合理要求升職成為主管而得不到回應(yīng)后，意外發(fā)現(xiàn)計(jì)算機(jī)這一新式機(jī)械，可能會(huì)取代她和黑人姑娘們的工作。在巨大的職場危機(jī)下，她沒有怨天尤人，而是暗地里帶著姑娘們研究程序和算法，并且數(shù)次尋找機(jī)會(huì)表現(xiàn)自己所學(xué)，在多次暗地里幫助無法解決計(jì)算機(jī)程序問題的白人男性職員后，桃樂絲的價(jià)值終于被發(fā)現(xiàn)，也得到了相關(guān)部門的重視。在獲得來之不易的晉升機(jī)會(huì)后，她沒有拋棄她的黑人姑娘們獨(dú)自高升，而是提出帶上同伴才會(huì)去任職的要求。在桃樂絲的帶領(lǐng)和堅(jiān)持下，這群“自帶技能”的黑人姑娘成了 NASA 第一批女性程序員，不僅保住了工作還更進(jìn)了一步。多羅西的前瞻性讓人嘆為觀止，她身上的女權(quán)主義精神展示了女性拯救女性的精神，體現(xiàn)了在多重壓迫下，弱勢群體之間的互相拯救。

第三位女性角色是一位“破天荒”地想當(dāng)“黑人女工程師”的瑪麗，她上訴狀告了拒絕黑人女性繼續(xù)參加教育的一流學(xué)府，并且精準(zhǔn)定位法官心思，以成為“歷史上第一位”這樣讓人心動(dòng)而足夠在歷史上留名的稱號(hào)進(jìn)行說服，最終她的執(zhí)著打動(dòng)了法官，取消了黑人女性不可以就讀該學(xué)院的不公條例，瑪麗如愿就讀心儀的學(xué)校，并且在未來成為NASA 第一位黑人女工程師。

這三位女性角色各自有著不同的角色魅力，她們分別代表了不同層次階級(jí)的非裔女性：凱瑟琳代表的是精英階層的非裔女性，桃樂絲代表的是中層管理階層的非裔女性，而瑪麗代表的是年輕一代的非裔女性，在不同的環(huán)境背景下，她們所面對的歧視各不相同，但是相同的是她們身上的抗?fàn)幘?，不屈服于現(xiàn)實(shí)層面的壓迫和歧視，勇于積極表達(dá)自我訴求，通過不斷學(xué)習(xí)加強(qiáng)自身能力水平，使自己擁有足夠的能力與現(xiàn)實(shí)相對抗，從而獲得來自第一世界“強(qiáng)者”的認(rèn)可。

四、《隱藏人物》：宣揚(yáng)女性主義精神的政治目的

《隱藏人物》偏重于角度更加嚴(yán)肅的種族觀念和女性主義觀念，相對淡化了她們的個(gè)人精神成長，使得這三位女性角色更類似于時(shí)代的標(biāo)志，每一位人物的出現(xiàn)都或多或少成為這三位女性運(yùn)用自身的才智來表明反抗歧視的窗口。

電影中體現(xiàn)的后殖民女性主義深刻地展示了后殖民主義下的男性凝視，這樣的男性中心主義極大地掩蓋和扭曲了第三世界的女性色彩，“人人生而平等”這句話在特定的環(huán)境背景下將這些非裔女性群體排除在外。影片中的三位女性的遭遇更是代表了在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下黑人女性所面對的歧視和不公，她們的抗?fàn)幮袨樽屓司磁?，影片沒有從幻想的角度闡述大女主故事，而是通過女性一步步掙脫整體的等級(jí)制度，努力打破不平等和壓抑性的父權(quán)結(jié)構(gòu)，通過現(xiàn)實(shí)主義手法對真實(shí)的歷史事件進(jìn)行藝術(shù)化處理，放大與深化了她們身上的女性主義色彩。

這部典型的人物傳記電影是一部非常明顯的“政治正確”的影片，它將一個(gè)敘述和記錄的職場故事講述得扣人心弦。從女性角度運(yùn)用更加細(xì)膩溫婉的鏡頭語言多層次、多角度地剖析了在種族歧視和性別歧視的觀點(diǎn)下，黑人女性所要面臨的社會(huì)壓力問題和心理問題，將種族矛盾和性別矛盾通過細(xì)節(jié)表達(dá)出來，同時(shí)也淡化了在生活化層面的豐富性，帶有圣化女性的色彩。在這部電影中，凱瑟琳扮演了一個(gè)理性又睿智的“超人”形象，成為一個(gè)相對獨(dú)特的個(gè)例和片面化的人物形象，這也是這部電影為了突出政治方面而不得不犧牲的另一元素。

五、結(jié)語

這部電影展示了三位黑人女性通過自強(qiáng)不息的努力來換取人們對于黑人女性的尊重和改觀的故事。她們自強(qiáng)不息的精神成為那個(gè)時(shí)代黑人女性的代表，她們身上的女性主義色彩是當(dāng)時(shí)最閃亮的特色，她們的精神深刻體現(xiàn)了女性的獨(dú)立自主，展示了在艱苦環(huán)境下女性的堅(jiān)韌和努力。

a 汪民安：《文化研究關(guān)鍵詞》，《外國文學(xué)》2007年第3期。 b 張鑫：《電影〈隱藏人物〉之女權(quán)主義解讀》，《蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)》2019年第3期。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙學(xué)敏.后殖民女性主義視域下的《隱藏人物》[J].今古文創(chuàng)，2021（14）.

[2]汪民安.文化研究關(guān)鍵詞[J].外國文學(xué)，2007（3）.

[3]張鑫.電影《隱藏人物》之女權(quán)主義解讀[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（3）.

作者：梁子荃，廣西藝術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：民族影視文化批評與研究。

編輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com