鐘艷

館藏文物的一個(gè)重要特點(diǎn)是不可再生，因此，博物館在舉辦展覽時(shí)，相關(guān)工作人員必須格外重視藏品的管理和保護(hù)。在展會(huì)期間，展會(huì)主辦方和管理部門(mén)應(yīng)密切配合，一旦兩個(gè)部門(mén)之間產(chǎn)生分歧和矛盾，將嚴(yán)重影響文物保護(hù)工作的順利進(jìn)行。在文物展覽過(guò)程中，文物保護(hù)部門(mén)應(yīng)積極參與，對(duì)藏品的安全保護(hù)給予一定的監(jiān)督和指導(dǎo)。存放藏品的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)保證館藏文物的安全，使文物不出現(xiàn)任何危險(xiǎn)。另外，不良的自然環(huán)境也會(huì)對(duì)部分藏品產(chǎn)生較大的影響。管理部門(mén)應(yīng)該搭建適宜的保存環(huán)境，并針對(duì)館藏的實(shí)際需求制定相應(yīng)的措施。最為關(guān)鍵的是，展覽開(kāi)始前應(yīng)該及時(shí)對(duì)所有人員進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)，使他們可以更好地為館藏文物進(jìn)行服務(wù)。

文物的保護(hù)與文物被破壞的因素

文物的保護(hù)

隨著我國(guó)科技的不斷發(fā)展和新興科學(xué)技術(shù)的大量輸出，對(duì)歷史文明進(jìn)行研討，對(duì)文化進(jìn)行交流的現(xiàn)象越來(lái)越少，人們對(duì)它的關(guān)注也越來(lái)越少。尤其是更多的博物館對(duì)外開(kāi)放，免費(fèi)供游客參觀，隨著游客人數(shù)的增長(zhǎng)，人文保護(hù)意識(shí)愈來(lái)愈欠缺。文物是博物館的生命，如果缺乏完善的文物管理機(jī)制，就不會(huì)有精彩的文化活動(dòng)面向人民群眾，就很難反映出文物所包含的文化思想和藝術(shù)價(jià)值。所以博物館最主要的工作任務(wù)之一便是對(duì)管內(nèi)文物實(shí)施管理，使文物內(nèi)容完整，保護(hù)合理，標(biāo)志正確，賬目清晰，使用方便。文物的保護(hù)管理工作有賴于我們對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致和科學(xué)的把關(guān)。雖然文物的損壞可能由以下各種不可避免的或由不可抗力所導(dǎo)致的因素所引起，但是，通過(guò)人為干預(yù)或控制，希望能夠減輕或降低對(duì)文物的損失。

文物收藏被破壞的潛在因素

1.溫度的影響

溫度是環(huán)境因素中對(duì)文物保護(hù)造成阻礙的最主要因素之一，它也是直接引起文物損壞的最基本因素?？諝庵袦囟鹊牟粩嗌吣軌蚣涌煳锢矸磻?yīng)，因此，在溫度較高的環(huán)境中，透水能力就會(huì)相應(yīng)提高。我們知道，溫度能夠直接影響文物的品質(zhì)，如果溫度過(guò)低，器物就會(huì)受潮；如果溫度過(guò)高，器物就會(huì)風(fēng)干。如不及時(shí)調(diào)節(jié)溫度，文物就會(huì)受到損壞。同時(shí)，溫度的上升也會(huì)促進(jìn)有害性氣體的擴(kuò)散，從而不利于文物的保存。長(zhǎng)期而言，也會(huì)造成文物的老化或出現(xiàn)熱膨脹、冷收縮等不良現(xiàn)象。博物館的文物，質(zhì)地各不相同，膨脹系數(shù)也不同。有些文物會(huì)因?yàn)橹車(chē)h(huán)境溫度的不同而發(fā)生變化。當(dāng)超出承受溫度時(shí)，會(huì)直接對(duì)文物造成損壞。另外，溫度的上升可以促進(jìn)微生物的繁殖，這很容易導(dǎo)致文物上面的有機(jī)材料被腐蝕。特別是在四季交替期間，氣候變化非常明顯。在氣溫頻繁發(fā)生變化的情況下，文物收藏管理人員應(yīng)高度重視這一變化，采取科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖侄?，始終保證展覽現(xiàn)場(chǎng)能夠保持合適的溫度。因此，經(jīng)過(guò)相關(guān)研究人員反復(fù)測(cè)試，文物的保存溫度通?？梢栽O(shè)定在18℃～23℃之間。

2.自然因素

書(shū)畫(huà)文物受外部自然因素如長(zhǎng)期存在于空氣中的有害氣體，如硫化氫、二氧化氮、甲酸等化學(xué)物質(zhì)影響較大，并隨著時(shí)間的推移對(duì)字畫(huà)文物產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。例如，硫化氫會(huì)與書(shū)法和繪畫(huà)顏料發(fā)生反應(yīng)，導(dǎo)致書(shū)畫(huà)類(lèi)文物變色。太陽(yáng)光會(huì)對(duì)書(shū)法和繪畫(huà)作品造成紫外線輻射，導(dǎo)致紙張和絲綢等材質(zhì)內(nèi)的有機(jī)成分發(fā)生變化。字畫(huà)和書(shū)法作品經(jīng)常褪色或變暗，一些害蟲(chóng)吃紙和淀粉會(huì)直接導(dǎo)致相應(yīng)的字畫(huà)文物出現(xiàn)難以修復(fù)的損壞。在文物展覽期間，大量的游客在參觀時(shí)不可避免地會(huì)對(duì)文物造成一定的破壞，因此在展覽文物時(shí)，工作人員必須做好防塵、防火、防雷等工作，確保所有參展人員都能清晰地看到文物。同時(shí)，應(yīng)注意的是，相當(dāng)數(shù)量的燈光會(huì)產(chǎn)生熱量、甚至產(chǎn)生燙傷，我們必須注意與文物保持一定距離，以減少其磨損。

陳列展覽過(guò)程中館藏文物的保護(hù)實(shí)例

金屬文物的展示與保護(hù)

館藏金屬文物（包括出土文物）數(shù)量最多的是銅質(zhì)和鐵質(zhì)文物，兩者在惡劣的環(huán)境中容易生銹和氧化。金屬文物如果不進(jìn)行維修和保護(hù)，它們將會(huì)被慢慢分解、氧化。首先，修復(fù)金屬文物。第一，建立信息材料。利用拍照、測(cè)定尺寸、稱重，以及調(diào)查文物的史料和考古資源等手段盡力恢復(fù)歷史檔案。第二，選擇修復(fù)材料。器物的銹蝕程度不同，采用的修補(bǔ)材料也有所不同。因此，銅和鐵件文物通常按照銹蝕和損傷的程度，進(jìn)行黏合（AAA膠）、低溫焊縫（鉛錫合金熔點(diǎn)一百八十?dāng)z氏度）、礦物顏料（著色）、金屬焊縫等。其三，選用的化工藥劑。目前，用來(lái)保護(hù)青銅器和文物的緩蝕藥劑主要有以下幾種，但其中一些藥劑經(jīng)過(guò)處理后會(huì)變色。在選擇焊接方法后，對(duì)金屬需要修補(bǔ)的地方進(jìn)行焊接，礦化處要先行固定，然后膠合，避免對(duì)文物產(chǎn)生二次傷害。1964年10月，在麗水金橋頭潘夢(mèng)光墓內(nèi)發(fā)現(xiàn)的一種南宋青銅剪切機(jī)，材料主要是青銅，已銹蝕、破損。經(jīng)過(guò)清洗處理和溶液緩蝕后，仍可使用焊接工藝翻新和舊焊接工藝。文物修補(bǔ)拋光后，還可采用礦物色素等化學(xué)手段對(duì)修復(fù)后的文物進(jìn)行染色處理。

修復(fù)過(guò)的金屬文物宜保存于恒溫恒濕的庫(kù)房?jī)?nèi)，環(huán)境溫度調(diào)節(jié)約在20℃，日溫差不大于5℃。相對(duì)濕度調(diào)節(jié)宜為30%～40%，日較差調(diào)節(jié)不宜大于5%。展區(qū)防護(hù)：對(duì)照射到展示物品的光源應(yīng)該進(jìn)行抗紫外光處理，以避免紫外線的照射對(duì)展品造成傷害。為了提高修復(fù)文物的安全性，金屬博物館陳列柜的溫濕度管理必須達(dá)到倉(cāng)庫(kù)的規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)。不管在庫(kù)房還是在陳列間，空氣條件、化學(xué)物質(zhì)含量、氣溫、相對(duì)濕度和光照條件等均應(yīng)控制在規(guī)定的限值以內(nèi)。整理與歸檔管理：資料查閱、清理存放、防潮防蟲(chóng)。對(duì)藏品檔案中需要修復(fù)的檔案，應(yīng)將藏品做成保護(hù)膠囊并高溫儲(chǔ)藏。搬運(yùn)藏品時(shí)要注意避免振動(dòng)，以防止意外損傷。對(duì)庫(kù)房也要進(jìn)行妥善保護(hù)和控制。在維修金屬文物時(shí)，要實(shí)行干預(yù)最少方針，既要盡量保留金屬文物的史料、藝術(shù)和科研價(jià)值，從而通過(guò)維修最大程度地延續(xù)金屬文物的壽命。尤其是由于自然環(huán)境下留存的鐵遺物量相對(duì)較小，所以鐵器的保存與修復(fù)工作至關(guān)重要。文化博物館部門(mén)要強(qiáng)化對(duì)金屬器物的保管與維護(hù)，發(fā)揮對(duì)館藏器物的保存與使用功能，切實(shí)讓“文物說(shuō)話”，以推動(dòng)文化博物館工作的全面開(kāi)展。

書(shū)畫(huà)文物的展示與保護(hù)

展覽室是保護(hù)書(shū)畫(huà)藏品的重要環(huán)節(jié)，其環(huán)境直接影響到書(shū)畫(huà)的保存壽命。首先，展覽室內(nèi)的溫度和濕度對(duì)書(shū)法和繪畫(huà)作品的收藏有很大的影響。較高的環(huán)境溫度會(huì)使具有纖維質(zhì)地的宣紙和蠶絲由于水分蒸發(fā)而變得干燥和脆弱。如果溫度過(guò)高或過(guò)低，會(huì)產(chǎn)生熱膨脹、冷收縮和相互摩擦，降低宣紙和絲綢的強(qiáng)度和柔韌性；如果濕度過(guò)高，昆蟲(chóng)會(huì)發(fā)霉，油漆會(huì)被污染。如果濕度偏高或偏低，書(shū)畫(huà)的纖維組織也會(huì)受損。書(shū)畫(huà)中心有絲綢和紙張，紙張和絲綢對(duì)溫度和濕度的要求既有相同之處，也有不同之處，因此應(yīng)取兩者的中間值。紙張保存的最佳溫度應(yīng)在15.5℃左右，濕度應(yīng)控制在60%左右，絹絲的最佳溫度為15℃～25℃，濕度應(yīng)在45%～60%之間。由于展覽室內(nèi)的溫度和濕度很容易受到室外氣候的影響，可以將展覽室打開(kāi)進(jìn)行通風(fēng)和防潮，在不合適的季節(jié)應(yīng)關(guān)閉門(mén)窗，以減少空氣對(duì)流和太陽(yáng)輻射。隔離室內(nèi)外氣候的有效方法是使用相對(duì)封閉的建筑。如果是開(kāi)放式建筑，放置書(shū)畫(huà)收藏品的陳列柜應(yīng)盡可能保持密封狀態(tài)，以使柜內(nèi)空氣流動(dòng)緩慢且相對(duì)密封。如果可能，在濕度較高的季節(jié)，可以添加除濕設(shè)備，如自動(dòng)空調(diào)系統(tǒng)，來(lái)控制室內(nèi)溫度與濕度。

其次，懸掛書(shū)畫(huà)收藏的展覽室應(yīng)始終保持通風(fēng)，但也應(yīng)注意書(shū)畫(huà)收藏怕濕、怕光、怕熱、怕風(fēng)的特點(diǎn)，避免將書(shū)畫(huà)放在窗戶或門(mén)附近。再次，展覽室應(yīng)保持清潔，防止灰塵對(duì)書(shū)法和繪畫(huà)造成影響。一些粉塵呈酸性和堿性，與微生物的傳播、寄生和繁殖密切相關(guān)。特別是弱酸性粉塵是霉菌的良好培養(yǎng)基地，在條件允許或有特殊需要的情況下，可以對(duì)展廳進(jìn)行消毒，例如對(duì)展廳內(nèi)的櫥柜、盒子或其他設(shè)備進(jìn)行熏蒸，并在展廳和展柜內(nèi)放置特殊防霉和防蟲(chóng)劑。從次，展廳內(nèi)的燈光應(yīng)為“冷光源”。紫外線是書(shū)畫(huà)收藏褪色的最大危害，紅外線和可見(jiàn)光也有一定的破壞作用。紅外線是一種熱輻射，當(dāng)集熱器暴露在紅外光下時(shí)，集熱器表面和內(nèi)部的溫度會(huì)急劇升高，從而產(chǎn)生內(nèi)應(yīng)力。因此，書(shū)法和繪畫(huà)的收藏會(huì)卷曲和破裂。如果是在潮濕的環(huán)境中，它會(huì)加劇質(zhì)變過(guò)程。展館內(nèi)要盡量使用低功率光源，紙絲光照度的允許值應(yīng)低于50LUX，并限制照明時(shí)間。如果經(jīng)濟(jì)條件允許，可以使用感應(yīng)燈作為展廳的光源。最后，防止空氣污染物對(duì)書(shū)畫(huà)收藏產(chǎn)生影響。我們應(yīng)該設(shè)法消除展覽室周?chē)目諝馕廴驹?，可采用安裝空氣過(guò)濾設(shè)備的方法?？傊瑫?shū)畫(huà)藏品是各類(lèi)藏品中最難保護(hù)的藏品之一。為了使珍貴的文化和藝術(shù)遺產(chǎn)盡可能多地傳給后代，我們?cè)谑褂盟鼈儠r(shí)必須把保護(hù)作為首要目標(biāo)。針對(duì)書(shū)畫(huà)收藏易硬化、脆化、霉變、蛀蝕的特點(diǎn)，我們需要在展覽前根據(jù)實(shí)際情況制定科學(xué)實(shí)用的保護(hù)方案，盡量減少對(duì)書(shū)畫(huà)收藏的破壞。

紡織品文物的展示與保護(hù)

古代紡織主體是由天然高分子物質(zhì)所構(gòu)成的，一般為棉、毛、絲、麻等有機(jī)大分子化合物。由于歷史悠久，大分子容易被降解，而時(shí)間跨度過(guò)久這些纖維也容易被氧化。所以，紡織文物出土前或發(fā)掘后更易受到外部條件的干擾。由于以上各種因素，織物的外表將越來(lái)越模糊以至腐朽，而織物也會(huì)遭到很大破壞。因此如若不進(jìn)行妥善保存，將會(huì)降低出土文物的科研價(jià)值和觀賞價(jià)值，也不利于出土文物的長(zhǎng)期保護(hù)。所以，為了保護(hù)古代紡織品的原有功能，妥善保存古代紡織品尤為重要。紡織品保護(hù)的研究范圍主要為出土紡織品，但同時(shí)也包括了古代傳承至今的古代紡織品，以及近代的現(xiàn)代紡織品。保護(hù)過(guò)程也是一項(xiàng)相當(dāng)復(fù)雜的過(guò)程，需要學(xué)者加以充分探討。因此中外學(xué)者對(duì)紡織品保護(hù)的研究也有著不同的觀點(diǎn)。在歐美，紡織品保護(hù)通常有兩種方法：預(yù)防性的保護(hù)措施與損害處理。預(yù)防性保護(hù)措施的主要目的是通過(guò)研究影響和抑制對(duì)紡織品的影響，為紡織品文物創(chuàng)造一種可控的生存環(huán)境。損傷處理分為加固處理與恢復(fù)處理。加固處理主要是針對(duì)腐朽易碎（包含易氧化）器物的加固技術(shù)和材料的研究。復(fù)原處理重點(diǎn)是文物的外觀與損傷部分的復(fù)原技術(shù)。

紡織類(lèi)文物包括刺繡、錦緞、緞子、真絲、穿孔織物等各種織物，這些文物主要用于展示和研究。目前，紡織品的保護(hù)呈現(xiàn)出展示與儲(chǔ)存一體化的趨勢(shì)，可以實(shí)現(xiàn)文物收藏與展示的統(tǒng)一，避免操作對(duì)文物造成不必要的損壞，也可以為操作人員減少很多不必要的麻煩。目前，文物的儲(chǔ)存主要有三種方式：玻璃儲(chǔ)存、櫥柜儲(chǔ)存和框架儲(chǔ)存。對(duì)于尚未縫合和修復(fù)的織物，玻璃存儲(chǔ)是保護(hù)干凈織物的最好方法。它主要用于永久展示的文物，如博物館的展品，特別是用于存放易碎織物，因?yàn)檫@種方法涉及的加工方法最少，并且具有隨時(shí)可回收的特點(diǎn)。柜式存儲(chǔ)是目前紡織品存儲(chǔ)的常用方法。使用櫥柜存放文物時(shí)，要考慮火災(zāi)和空調(diào)兩個(gè)因素，所有櫥柜應(yīng)為木制，不應(yīng)使用金屬材料。櫥柜存儲(chǔ)主要用于收集不常展示的文物，它可以為文物提供獨(dú)立的空間，主要有三種形式：平面存儲(chǔ)、卷筒存儲(chǔ)和懸掛存儲(chǔ)。框架式倉(cāng)庫(kù)主要用于存放重量輕、面積小的紡織品文物，特別是存放絲綢碎片。在操作過(guò)程中，將紡織品像印花一樣安裝在襯板上，然后將襯板放入標(biāo)準(zhǔn)形狀的盒子中儲(chǔ)存和展示，這是一種集成存儲(chǔ)和顯示的保護(hù)方法。

我國(guó)歷史悠久，豐富的文物收藏也是我國(guó)厚重歷史的反映。因此，在文物展覽的過(guò)程中，我們必須注重文物的保護(hù)。這就要求博物館工作人員要從意識(shí)形態(tài)的角度關(guān)注文物保護(hù)，在實(shí)際工作過(guò)程中做好文物保護(hù)工作，并結(jié)合科學(xué)合理的措施實(shí)現(xiàn)文物的保護(hù)和管理，以便更多珍貴的歷史文物得以長(zhǎng)期保存，并采取各種措施延長(zhǎng)文物保存時(shí)間，為人類(lèi)歷史和文明的延續(xù)做出貢獻(xiàn)。

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