徐紅磊

關(guān)鍵詞：紅色經(jīng)典歌??；校園；排演；路徑

一、中國(guó)紅色經(jīng)典歌劇在校園排演的必要性

歌劇作為高度綜合性的表演藝術(shù)形式，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。目前，因演出條件的限制，青年學(xué)生 觀賞歌劇演出的機(jī)會(huì)非常有限，那么在校園中進(jìn)行歌劇的演出是具有迫切性的。中國(guó)紅色經(jīng)典歌劇作為中國(guó)歌劇的寶貴財(cái)富，積聚了革命先烈們的光榮故事與詞曲作家們匠心獨(dú)妙的藝術(shù)創(chuàng)作，在西方歌劇創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，融合民間音樂(lè)與戲曲元素，將歌劇中人物的塑造與音樂(lè)的編配發(fā)揮到了極致。《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《黨的女兒》《野火春風(fēng)斗古城》等均為代表性作品。在校園中進(jìn)行紅色經(jīng)典歌劇的排演，既可以作為實(shí)踐活動(dòng)在青年學(xué)生中進(jìn)行排練演出，又可以在排演的過(guò)程當(dāng)中，傳播“紅色文化”，增強(qiáng)愛(ài)國(guó)主義教育。高校校園的音樂(lè)專業(yè)通常都開(kāi)設(shè)歌劇排練課，進(jìn)行一些歌劇實(shí)踐課程與排演，因?qū)W生專業(yè)水平參差不齊，大部院校連線CONSERVATORY CONNECTION分歌劇排練課以排演歌劇片段為主；音樂(lè)學(xué)院與師資生源較完備的綜合類院校的音樂(lè)專業(yè)也會(huì)對(duì)整部歌劇進(jìn)行排演。因歌劇演出的綜合性較強(qiáng)，不僅要會(huì)唱，還要會(huì)演，更需要在舞臺(tái)上的協(xié)調(diào)配合能力與創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)于參加排演的學(xué)生在舞臺(tái)實(shí)踐方面會(huì)有很大的提升。

因中國(guó)紅色經(jīng)典歌劇在創(chuàng)作過(guò)程中融合很多民間音樂(lè)與戲曲元素，那么在排演過(guò)程中需要研習(xí)相關(guān)的一些唱腔與曲調(diào)，體現(xiàn)中國(guó)歌劇的民族化特性。同時(shí)，紅色經(jīng)典歌劇主要以真實(shí)革命歷史故事改編，將其凝練成為舞臺(tái)藝術(shù)，展現(xiàn)了先烈們崇高的革命精神，其獨(dú)特的歷史性傳遞著中華民族艱辛的抗戰(zhàn)歷程與不屈不撓的中國(guó)精神，是中華民族不可缺少的紅色精神的重要傳承形式，人物強(qiáng)烈的戲劇沖突也展現(xiàn)了歌劇的精神價(jià)值。在排演前期，帶領(lǐng)學(xué)生學(xué)習(xí)真實(shí)革命故事，對(duì)歌劇人物形象加以分析，將歌劇中主要革命人物形象真正樹(shù)立起來(lái)，將先烈們視死如歸的革命意志以及大無(wú)畏的革命精神展現(xiàn)出來(lái)。

中國(guó)紅色經(jīng)典歌劇通過(guò)革命歷史背景沁入性的導(dǎo)入以及分幕排練中民族民間歌唱元素和后期角色深挖等一系列的教學(xué)活動(dòng)，潛移默化地感染著參演學(xué)生和觀演觀眾。因此，在校園內(nèi)開(kāi)展紅色歌劇的排演對(duì)于學(xué)生的德育培養(yǎng)也有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

二、中國(guó)紅色經(jīng)典歌劇在山東校園內(nèi)的排演現(xiàn)狀

山東省內(nèi)校園歌劇排演多集中在設(shè)有音樂(lè)專業(yè)的本科院校，前些年以課堂教學(xué)為主的對(duì)西洋歌劇、中國(guó)民族歌劇片段的排演，整部歌劇的排演相對(duì)較少。2009 年在新中國(guó)60 年華誕之際，山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院隆重推出紅色歌劇《黨的女兒》，排練歷時(shí)三個(gè)多月，演員以在校學(xué)生為主，演出受到各界一致好評(píng)，為省內(nèi)高校紅色歌劇排演開(kāi)辟一條新路。對(duì)于此歌劇，山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)學(xué)院一直作為保留劇目進(jìn)行排演. 目前，作為聲樂(lè)演唱方向的研究必修的排練課課程，每一屆都進(jìn)行公演，并每年申報(bào)山東省高雅藝術(shù)進(jìn)校園項(xiàng)目在省內(nèi)進(jìn)行巡演。2019 年為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨98 周年，曲阜師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院推出了紅色經(jīng)典歌劇《黨的女兒》，在曲阜、日照兩校區(qū)進(jìn)行巡演，以本校學(xué)生組成的演員團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)均由音樂(lè)學(xué)院3 位老師組成，打磨三個(gè)多月，演出獲得巨大成功。以上兩所高校排演的紅色歌劇《黨的女兒》，在當(dāng)時(shí)有限的資源環(huán)境與經(jīng)費(fèi)支持下，師生團(tuán)隊(duì)克服各種困難，利用課上課下時(shí)間，盡心打造已實(shí)屬不易。因伴奏音樂(lè)與演員數(shù)量的限制，對(duì)原劇做了一定的刪減，多以體現(xiàn)主要角色的唱段為主，舞美以固定的噴繪、布景與相對(duì)簡(jiǎn)單的服裝道具為主，但對(duì)于歌劇音樂(lè)核心的感染力絲毫沒(méi)有影響。

同時(shí)，為省內(nèi)紅色劇目提供排演思路的還有魯東大學(xué)音樂(lè)學(xué)院的呂劇現(xiàn)代戲《江姐》選場(chǎng)，其中《繡紅旗》選場(chǎng)獲2021 年第六屆山東省大學(xué)生藝術(shù)展演活動(dòng)一等獎(jiǎng)和全國(guó)第六屆大學(xué)生藝術(shù)展演二等獎(jiǎng)。因全場(chǎng)排演均需要用呂劇的唱腔與念白，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的把控是個(gè)很大挑戰(zhàn)。學(xué)院雖然沒(méi)有開(kāi)設(shè)排練課，但團(tuán)隊(duì)老師利用課余時(shí)間從念白臺(tái)詞、唱腔、身段入手，反復(fù)磨煉，提升學(xué)生綜合能力的同時(shí)傳承了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱法，紅色歌劇的核心感染力，使得此排演在校園中的開(kāi)展非常標(biāo)新立異。德州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院在2019 年演出歌劇《江姐》，主題為“紅色教育融入教學(xué)”，因?qū)W院沒(méi)有設(shè)置歌劇排練課，均由一位老師帶領(lǐng)學(xué)生演員課余時(shí)間排練，老師飾演江姐，其余角色均由學(xué)生飾演。全部演員由30 人組成，前后排演用了半年時(shí)間，其對(duì)原劇本也進(jìn)行了部分刪減，演出時(shí)長(zhǎng)大約在90-100 分鐘左右。雖一位老師指導(dǎo)30 位學(xué)生演員，自己還要擔(dān)任主要角色，壓力很大，但紅色歌劇演出的感染力有增無(wú)減。老師學(xué)生們對(duì)歌劇的執(zhí)著追求以及對(duì)先烈們的深情飾演感染了觀演的所有師生。

2021 年，在慶祝建黨100 年之際，曲阜師范大學(xué)復(fù)排紅色經(jīng)典歌劇《江姐》，在高效的排練課程運(yùn)行模式下，歷時(shí)60 天分場(chǎng)次分時(shí)間段進(jìn)行高效率排練，將一場(chǎng)180 分鐘的紅色經(jīng)典歌劇搬上舞臺(tái)，在校地（政府部門、國(guó)企、學(xué)校）巡演共13 場(chǎng)，受到省內(nèi)外兄弟院校與社會(huì)各界的廣泛好評(píng)。目前，該演出在省內(nèi)高校紅色歌劇的排演中屬規(guī)模最大，由研究生、本科生組成的90 人的演職人員隊(duì)（ 包括舞蹈演員、燈光音響、劇務(wù)），7 人教師導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，另聘請(qǐng)了2 位業(yè)內(nèi)導(dǎo)演做顧問(wèn)，同時(shí)申請(qǐng)了山東省高雅藝術(shù)進(jìn)校園項(xiàng)目在省內(nèi)繼續(xù)巡演。歌劇的舞美背景全部用實(shí)景動(dòng)畫制作，高清屏幕播放；音響團(tuán)隊(duì)聘請(qǐng)專業(yè)音樂(lè)劇調(diào)音師護(hù)航，演員全部使用舒爾ULXD 最新型的頭戴話筒收音，保證音質(zhì)，使得觀眾無(wú)論從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)都很容易產(chǎn)生共鳴。

目前山東省內(nèi)校園對(duì)于紅色歌劇排演的目標(biāo)、方法、內(nèi)容等實(shí)踐路徑不斷進(jìn)行探索并予以更新，力圖發(fā)揮出紅色經(jīng)典歌劇專業(yè)技能水平提升價(jià)值與潛在的文化德育教育價(jià)值，對(duì)在校園內(nèi)開(kāi)展愛(ài)國(guó)主義和理想信念方面的教育貢獻(xiàn)一份力量。

三、中國(guó)紅色經(jīng)典歌劇在山東校園排演路徑探究

針對(duì)在山東省校園內(nèi)排演的經(jīng)典紅色歌劇，首先對(duì)于劇目的選擇應(yīng)以學(xué)生為主體，結(jié)合時(shí)代背景。探尋可實(shí)施的創(chuàng)新改善路徑并合理構(gòu)建新型排練課程結(jié)構(gòu)框架，通過(guò)紅色經(jīng)典歌劇的排演對(duì)學(xué)生專業(yè)綜合能力的提升來(lái)定位人才培養(yǎng)目標(biāo)的價(jià)值取向。探索山東校園經(jīng)典紅色歌劇排演的實(shí)施路徑可從以下幾方面入手：

（一）豐富排練課程前期導(dǎo)入內(nèi)容

向排練學(xué)生普及歌劇相關(guān)的歷史背景、事件、人物，配合沁入式的思想教育。盡可能在高校音樂(lè)專業(yè)中開(kāi)設(shè)歌劇排練課程，并對(duì)課程進(jìn)行體系化的管理。在課堂中利用背景事件的講解與劇中經(jīng)典唱段有效引導(dǎo)學(xué)生對(duì)歌劇元素的興趣和注意力，在潛移默化間接受來(lái)自革命先輩的思想教育，可大大提升歌劇排練的效率。

首先，歌劇排練課程的設(shè)置要有規(guī)劃性。以四年制本科為例，從第三個(gè)學(xué)期開(kāi)始設(shè)置排練課程，以平時(shí)課堂中耳熟能詳?shù)母鑴∽髌窞橐劳校瑔⒂靡恍┖?jiǎn)單的場(chǎng)景做基礎(chǔ)性的排練；第四、五學(xué)期逐漸增加曲目與歌劇片段的難度，增加表演、重唱與臺(tái)詞方面的比重，提升全方位的能力；第六至八學(xué)期可以進(jìn)行整幕以及整部歌劇的排練，根據(jù)個(gè)人實(shí)際演唱能力分幾幕或者全幕進(jìn)行排練。當(dāng)然，低年級(jí)的同學(xué)也可以參加整部歌劇的合唱以及群演排練，提升實(shí)踐能力。

以曲阜師范大學(xué)版歌劇《江姐》為例，在排練起初，組織選定好的演員觀摩歌劇《江姐》的各種版本的視頻演出，學(xué)院黨委書記就歌劇中的原型人物以及故事做了兩次深刻的講解，以黨史學(xué)習(xí)為契機(jī)，向參演同學(xué)講述原著小說(shuō)《紅巖》中的部分內(nèi)容以及“紅巖精神”的高貴品質(zhì)。結(jié)合著歌劇的每場(chǎng)劇情聯(lián)系，各位指導(dǎo)教師在“原型”的基礎(chǔ)上再為演員們做人物劇情的梳理，既對(duì)歌劇中自己將要塑造的人物角色有了較深的理解，又被革命先輩們的英雄事跡鼓舞和感動(dòng)著，都鼓足了勁頭一定把這部歌劇演好。

（二）增加中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的教學(xué)內(nèi)容

許多紅色歌劇中蘊(yùn)含豐富的傳統(tǒng)音樂(lè)元素，如唱腔、念白、潤(rùn)腔、襯詞等中國(guó)傳統(tǒng)唱法及表演技術(shù)，因此增加具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的教學(xué)內(nèi)容是提升歌劇排演的重要?jiǎng)恿?。聘?qǐng)民間音樂(lè)或者戲曲專業(yè)的老師來(lái)對(duì)學(xué)生進(jìn)行講授，后期團(tuán)隊(duì)老師可再進(jìn)行加強(qiáng)輔導(dǎo)，增強(qiáng)排練的效率。

紅色經(jīng)典歌劇創(chuàng)作過(guò)程中，在使用西方歌劇創(chuàng)作技術(shù)的基礎(chǔ)上，融入了大量民族音樂(lè)以及戲曲的音樂(lè)元素。另外，很多早期的紅色歌劇，在表演上都要求借鑒戲曲的表演形式，這就要求演唱者對(duì)于舞臺(tái)的身段肢體表演與臺(tái)詞念白，借鑒戲曲，通過(guò)視頻自學(xué)，與專業(yè)表演老師、戲曲老師的講解與指導(dǎo)，提升表演中的“精氣神”，規(guī)范肢體表達(dá)的科學(xué)性與歌劇演出的必要性。

紅色經(jīng)典歌劇《黨的女兒》因原故事發(fā)生在江西境內(nèi)，在創(chuàng)作上結(jié)合了很多江西民間歌曲的曲調(diào)與說(shuō)唱素材，“板腔體”與“歌謠體”為其中主要的兩種音樂(lè)形式；《白毛女》在音樂(lè)設(shè)計(jì)上大量運(yùn)用了河北梆子、河北花鼓、山西梆子、秦腔等多種傳統(tǒng)的戲曲唱腔元素。《江姐》因原故事發(fā)生在四川境內(nèi)，在創(chuàng)作上則是廣泛結(jié)合了川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等民間音樂(lè)與戲曲元素等等，深刻體現(xiàn)了民族歌劇的重要音樂(lè)設(shè)計(jì)特點(diǎn)。在把握民間音樂(lè)與戲曲等音樂(lè)特點(diǎn)以及咬字吐字等環(huán)節(jié)，邀請(qǐng)民族音樂(lè)學(xué)、民間音樂(lè)的老師為演員們利用排練課時(shí)間進(jìn)行相關(guān)歌劇中音樂(lè)元素的講解，邀請(qǐng)戲曲演出團(tuán)體的老師為演員們示范、指導(dǎo)，在老師們盡心傳授的同時(shí)，不僅掌握歌劇演唱的民族音樂(lè)特點(diǎn)，也是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行了更加深刻的傳承。

（三）增加歌劇角色代入感的教學(xué)內(nèi)容

配合前期背景人物的設(shè)定，增加歌劇角色的深度代入感。深挖歌劇人物的特性與內(nèi)心波動(dòng)，配合輔助訓(xùn)練，合理化地開(kāi)展角色“入戲”引導(dǎo)教學(xué)，做到“對(duì)號(hào)入座”。以特定人物的心理與形體來(lái)修飾人物特色，體現(xiàn)人物設(shè)定的“節(jié)奏感”，增強(qiáng)人物與劇情的感染力。

如何在表演中，讓參演同學(xué)懷著對(duì)英雄人物的無(wú)限崇敬和熱愛(ài)，對(duì)反動(dòng)派的強(qiáng)烈憎恨，能情緒飽滿、動(dòng)作嫻熟、從容自信地投入到角色當(dāng)中，這是排演中需要著重關(guān)注的地方。首先，前期的原型故事與歌劇人物的講解是基礎(chǔ)，在分幕分角色排練中，指導(dǎo)老師要及時(shí)糾正演員們演唱、表演中的角色情緒的波動(dòng)，把內(nèi)心的波動(dòng)帶動(dòng)到肢體與面部表情上。以叛徒甫志高為例，因缺乏堅(jiān)定的意志與信仰，才造成他在送江姐上船時(shí)被特務(wù)發(fā)現(xiàn)。在叛變之前他雖然以一位地下共產(chǎn)黨員的身份出現(xiàn)在觀眾的視野中，但因缺乏組織觀念，竟身著西裝扛著皮箱去送江姐上船，抽煙借火借到了特務(wù)頭子沈養(yǎng)齋身上，無(wú)疑是自投羅網(wǎng)；從叛變以后去抓捕江姐至結(jié)尾的兩幕，他的虛偽以及典型的利己主義更加升級(jí)，為了自己貪圖享樂(lè)而不惜犧牲革命戰(zhàn)友的丑惡嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致，因此他的表演是穿插于江姐等革命者與軍統(tǒng)之間，帶有典型的搖擺主義、委曲求全的特征。對(duì)于人物性格特點(diǎn)的準(zhǔn)確定位和演員的內(nèi)心活動(dòng)，指導(dǎo)老師會(huì)針對(duì)演員對(duì)于定位表演來(lái)一起提出問(wèn)題和改進(jìn)的建議，有利于演員較好地把握和展現(xiàn)出歌劇的整體連貫性、各場(chǎng)次的戲劇沖突、戲劇表演的邏輯性、人物塑造的豐滿度，每個(gè)角色在唱段、臺(tái)詞、表演、節(jié)奏、舞臺(tái)配合等各個(gè)環(huán)節(jié)展現(xiàn)較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和歌劇表演的藝術(shù)規(guī)范，使現(xiàn)場(chǎng)觀眾能沉浸在劇情發(fā)展、戲劇沖突和人物形象塑造之中，形成了強(qiáng)烈的感情共鳴。

（四）聘請(qǐng)歌劇導(dǎo)演、專家提升排練層次

聘請(qǐng)歌劇排演的導(dǎo)演、專家對(duì)排演歌劇進(jìn)行專業(yè)講解和實(shí)踐指導(dǎo)。開(kāi)展理論講座、專家指導(dǎo)等方式，加深學(xué)生對(duì)歌劇人物形象的挖掘，舞臺(tái)表演認(rèn)知與唱段的表現(xiàn)力，以及整部劇目的設(shè)計(jì)規(guī)劃。針對(duì)校園師生的具體表演技術(shù)能力，制定舞臺(tái)的站位與人員合理化配置，做到演員配合妥當(dāng)，舞臺(tái)場(chǎng)景豐富。

歌劇排演的專業(yè)導(dǎo)演能憑借其豐富的經(jīng)驗(yàn)和高層次的評(píng)估視角，對(duì)歌劇的整體排演提出建設(shè)性的意見(jiàn)，對(duì)演員的演唱、內(nèi)心戲與肢體的展示、舞臺(tái)人員的配置以及舞美、燈光、音樂(lè)等相結(jié)合的各種影響因素做出全面的指導(dǎo)與布局，使得整場(chǎng)演出的主線分明、劇情更加銜接。

專業(yè)歌劇導(dǎo)演會(huì)更全面地從各個(gè)角度挖掘每個(gè)角色的內(nèi)心戲，講解不同角色特殊的內(nèi)心活動(dòng)所應(yīng)表現(xiàn)的肢體動(dòng)作。鑒于青年學(xué)生并非歌劇院的專業(yè)演員，對(duì)舞臺(tái)的把控力會(huì)相對(duì)欠缺，因此從實(shí)際出發(fā)，引導(dǎo)學(xué)生嘗試摸索出最合適的肢體表現(xiàn)，讓表演更具可視性和美觀大方。再結(jié)合表演中各幕的具體站位，合理配比舞臺(tái)人員，對(duì)人員較多的場(chǎng)景進(jìn)行調(diào)整，減少空?qǐng)龅膶擂危黾訄?chǎng)景的戲劇沖突，合理對(duì)接音樂(lè)并適時(shí)交流，讓舞臺(tái)站位更有層次感、立體感，有效防止人員的“聚堆”“重疊”，前后錯(cuò)落有致、以“少”勝“多”，讓舞臺(tái)表演豐富起來(lái)。

（五）擴(kuò)展紅色歌劇排演舞臺(tái)的廣度

以高校為主要演出地點(diǎn)，向周邊企事業(yè)單位等場(chǎng)所擴(kuò)展巡演，增加實(shí)踐舞臺(tái)，傳承紅色文化。紅色歌劇排演在提升音樂(lè)專業(yè)教學(xué)實(shí)踐能力的同時(shí)深入高校學(xué)生的德育教育，同時(shí)將愛(ài)國(guó)主義教育帶入社會(huì)群體。通過(guò)音樂(lè)藝術(shù)形式將紅色歌劇的“精神價(jià)值”滲透到觀演群體中，更加體現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義情懷。

一部紅色經(jīng)典歌劇幾經(jīng)打磨，最后搬上舞臺(tái)，體現(xiàn)的不僅僅是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的專業(yè)素養(yǎng)以及學(xué)校的專業(yè)實(shí)踐能力，還凝聚著濃濃的愛(ài)國(guó)主義情懷。以曲阜師范大學(xué)排演的歌劇《江姐》為例，在2021 年首演之后，被多個(gè)學(xué)校以及企事業(yè)單位邀請(qǐng)演出，因歌劇演出對(duì)于場(chǎng)地要求較高，在時(shí)間和地點(diǎn)上做了相應(yīng)的選擇。在日照市人民政府、山東港口集團(tuán)日照港、日照興業(yè)集團(tuán)進(jìn)行了三場(chǎng)成功演出。另外，該歌劇在2021 年申報(bào)了山東省高雅藝術(shù)進(jìn)校園項(xiàng)目，連續(xù)在四所中學(xué)進(jìn)行巡演，觀演師生反響強(qiáng)烈，共同稱贊舞臺(tái)水準(zhǔn)與情感共鳴。音樂(lè)黨史學(xué)習(xí)走進(jìn)校園、政府部門、企事業(yè)、高校，不僅擴(kuò)大了紅色歌劇演出的實(shí)踐舞臺(tái)，讓愛(ài)國(guó)主義教育結(jié)出碩果，傳承“紅巖精神”，也是高校音樂(lè)教育工作者的一種使命擔(dān)當(dāng)。

（六）高能有序的后勤保障團(tuán)隊(duì)

燈光音響、背景播放、劇務(wù)的高能有序，是提升演出效果的保障。因校園歌劇巡演要面臨不同的場(chǎng)地環(huán)境，燈光音響的質(zhì)量和場(chǎng)內(nèi)背景的大屏離不開(kāi)協(xié)作高效的劇務(wù)團(tuán)隊(duì)。在經(jīng)費(fèi)能力允許的前提下盡可能啟用高質(zhì)量的技術(shù)支持，營(yíng)造歌劇演出的氛圍與效果。

一部紅色經(jīng)典歌劇的成功上演，離不開(kāi)的是演員的精彩演出和其背后劇務(wù)團(tuán)隊(duì)的相互配合，二者缺一不可。因高校歌劇演出條件有限，舞臺(tái)上為了演出順利，道具的更換必定要快速準(zhǔn)確，因此成立劇務(wù)團(tuán)隊(duì)是很有必要的，具體落實(shí)到每個(gè)人搬上搬下大小道具，巡演時(shí)針對(duì)不同舞臺(tái)要進(jìn)行演練，在固定的位置固定的時(shí)間內(nèi)將道具擺放準(zhǔn)確。為了給劇務(wù)爭(zhēng)取更多的有效時(shí)間，在每場(chǎng)歌劇中間設(shè)置簡(jiǎn)要介紹下一幕的劇情的環(huán)節(jié)，增加觀眾后面對(duì)歌劇演出內(nèi)容的理解，兩全其美。

對(duì)于不同場(chǎng)地的演出，音響與燈光以及大屏幕投影背景配合默契。音響有固定音響師，保證演員的演唱、臺(tái)詞清晰通透、清楚地送給觀眾。大屏幕每次的背景動(dòng)畫切換，必須準(zhǔn)確，為故事情節(jié)營(yíng)造氛圍。伴奏音樂(lè)的播放者，經(jīng)過(guò)專門的排練，由固定人員擔(dān)任，每個(gè)人唱段何時(shí)起音樂(lè)，包括音效何時(shí)出必須準(zhǔn)確。每場(chǎng)的燈光要求不一樣，其根據(jù)不同場(chǎng)景需切換熟練恰當(dāng)，突顯視覺(jué)效果。

（七）增設(shè)主旋律歌曲的臺(tái)下互動(dòng)環(huán)節(jié)

在紅色歌劇結(jié)尾處，以主旋律歌曲與觀眾齊唱，提升紅色主題，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。主旋律歌曲往往是觀眾們耳熟能詳?shù)模诟鑴⊙莩鼋Y(jié)尾增加歌曲的互動(dòng)環(huán)節(jié)，臺(tái)上臺(tái)下一起齊唱，可將紅色歌劇振奮人心的“革命精神”推上高潮，起到紅色歌劇沁入性德育教育的作用。

像歌劇《江姐》有首家喻戶曉的主旋律歌曲《紅梅贊》，每當(dāng)在演出結(jié)束謝幕之前，將這首作品由眾游擊隊(duì)員與合唱團(tuán)一起面對(duì)觀眾合唱，臺(tái)下觀眾可以一起搖動(dòng)國(guó)旗、黨旗，突顯主題。此時(shí)大屏幕背景可以換至紅梅或者紅太陽(yáng)，由江姐的飾演者站在最高處，象征著以江姐為代表的革命先烈的英雄形象與革命精神生生不息，世代相傳。此時(shí)可以將紅色歌劇的“核心價(jià)值”明確突顯，將臺(tái)上臺(tái)下的感情共鳴推向高潮。

通過(guò)互動(dòng)環(huán)節(jié)，增進(jìn)臺(tái)上臺(tái)下的互融性，更好地將演員、觀眾融入整場(chǎng)演出的氛圍中。在人們心中刻畫出豐滿真切的革命人物形象，深化經(jīng)典紅色歌劇的現(xiàn)實(shí)教育意義，向觀眾們傳遞著具有中國(guó)紅色經(jīng)典歌劇的時(shí)代價(jià)值，熏陶感染在這濃厚的愛(ài)國(guó)情懷當(dāng)中。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，新時(shí)代下社會(huì)音樂(lè)生活在發(fā)生著深刻變化，校園內(nèi)的音樂(lè)活動(dòng)也應(yīng)該順應(yīng)其發(fā)展趨勢(shì)，立足當(dāng)下，豐富文藝作品的多元化發(fā)展。以山東省內(nèi)的校園紅色經(jīng)典歌劇的排演為例，學(xué)校音樂(lè)教育需要適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，滿足社會(huì)新興的用人需求；學(xué)校歌劇排練課應(yīng)根據(jù)實(shí)際需要，創(chuàng)新排演路徑，豐富排演情境，打破學(xué)科界限，適度進(jìn)行知識(shí)的融合發(fā)展；高校校園關(guān)注人才培養(yǎng)規(guī)格與目標(biāo)定位，合理優(yōu)化辦學(xué)資源，借助紅色經(jīng)典歌劇來(lái)培養(yǎng)師生民族自豪感、提升民族自信心，體現(xiàn)“立德樹(shù)人”的培養(yǎng)目標(biāo)。紅色經(jīng)典歌劇的排演對(duì)于推動(dòng)當(dāng)代校園音樂(lè)文化價(jià)值體現(xiàn)具有重要作用，合理化路徑的排演對(duì)于學(xué)生培養(yǎng)的優(yōu)勢(shì)是多方面的。從培養(yǎng)高校音樂(lè)人才入手，探索中國(guó)紅色歌劇排演的路徑，提升排演的驅(qū)動(dòng)力與核心動(dòng)力，提升學(xué)生自身專業(yè)能力與舞臺(tái)修養(yǎng)，堅(jiān)實(shí)學(xué)生的表演功底，提高歌劇舞臺(tái)實(shí)踐的層次與眼界，為中國(guó)民族歌劇的發(fā)展儲(chǔ)備更多的后備力量。以紅色經(jīng)典歌劇的排演體現(xiàn)“以樂(lè)育德”的理念，讓“紅色文化”能夠在校園中傳承開(kāi)來(lái)，讓歌劇藝術(shù)浸潤(rùn)心靈，為中國(guó)民族歌劇的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。