陳欣穎

布料也需百家爭(zhēng)鳴

布料圖書館成立前，創(chuàng)始人Mary Ma已經(jīng)有了侶年的服裝紡織業(yè)從業(yè)經(jīng)歷。干禧年前后，她從事外貿(mào)生意，接觸了眾多來自歐洲美洲的品牌，而當(dāng)行走在家鄉(xiāng)的大街小巷，她發(fā)現(xiàn)中國(guó)品牌的風(fēng)格同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重。那時(shí)她就開始思考如何才能幫助品牌做到差異化，這是需要從材料開始的漫長(zhǎng)旅程，解決了底層的問題，疊加的工藝、設(shè)計(jì)、剪裁等元素才能是加分項(xiàng)，最后形成的產(chǎn)品才能是凝聚匠心的中國(guó)創(chuàng)造，而非簡(jiǎn)單的中國(guó)制作。

于是她決心轉(zhuǎn)變方向，從鏈條底部的供應(yīng)商角色跳脫出來，從傳統(tǒng)的布料業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型，做一家可持續(xù)發(fā)展的機(jī)構(gòu)。經(jīng)過了諸多嘗試后，布料圖書館于2016年應(yīng)運(yùn)而生，涵蓋定制化研發(fā)、檔案收藏和跨界設(shè)計(jì)三個(gè)板塊。但Mary并不把它定義為一個(gè)商業(yè)企業(yè)，“這是一個(gè)設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、建筑師……各行各業(yè)的創(chuàng)作者，只要對(duì)中國(guó)布料感興趣都可以來的具有公共性質(zhì)的空間，布料圖書館是一個(gè)大家共建共生的機(jī)構(gòu)。”她這樣總結(jié)道。

而之所以將其定義為“圖書館”，在Mary看來，中國(guó)地大物博，布料作為一種材料，也應(yīng)該是百家爭(zhēng)鳴的，圖書館既承擔(dān)了研究和收藏的職責(zé)，也有面向大眾的展示功能，是一個(gè)全方位融合的概念，以讓布料真正滲透到人的生活方式里。在這個(gè)2000平方米的空間內(nèi)，有個(gè)地方被Mary稱為“心臟區(qū)”，這里展示著布料圖書館引以為傲的原創(chuàng)作品，開館時(shí)已經(jīng)有一千種記錄在案，而到今天，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)飛速遞增到了4500多種。每塊布都有一個(gè)對(duì)應(yīng)的二維碼，掃碼可以看到布料的成分、工藝、應(yīng)用、歷史等基本信息，這是布料圖書館的檔案，也是中國(guó)布料研發(fā)進(jìn)程中寶貴的里程碑。

創(chuàng)意的迸發(fā)與持續(xù)

布料圖書館至今仍保持著一個(gè)傳統(tǒng)：一個(gè)星期中會(huì)有一天把原定生產(chǎn)商業(yè)訂單大貨的機(jī)器停下來，只做開發(fā)和小樣，包括來自中國(guó)獨(dú)立設(shè)計(jì)師的小型訂單：或者用這一天來進(jìn)行一些并不知道能否成功的創(chuàng)意實(shí)驗(yàn)，比如一個(gè)非具象的、想表達(dá)朦朧光影感的印花，需要用到各種材質(zhì)和手段來試驗(yàn)看哪個(gè)效果最好，最多的時(shí)候甚至有用過二百塊不同的面料來做印花底布的效果匹配測(cè)試。這并沒有聽起來這么輕松有趣，停工一天，對(duì)于有規(guī)模的企業(yè)來說意味著難以估量的金錢損失。

但Mary表示，因?yàn)椴剂蠄D書館有龐大的海外和國(guó)內(nèi)商業(yè)合作，在這種情況下，每周抽出一天的這個(gè)比例是可以接受的，她愿意以此來支持中國(guó)這些新生代的獨(dú)立設(shè)計(jì)師，去和他們一起鉆研，一同見證靈感的火花四濺。只有這樣，創(chuàng)意才不會(huì)枯竭，中國(guó)設(shè)計(jì)才能真正地可持續(xù)。

與此同時(shí)，Mary對(duì)布料圖書館應(yīng)該代表什么樣的中國(guó)原創(chuàng)也有自己獨(dú)到的見解。相對(duì)于那些符號(hào)化、圖騰化、具有民族特色的設(shè)計(jì)和工藝，她表示，“我更希望讓外界意識(shí)到東方很多東西是在于氣息的流淌，就是這塊布料內(nèi)在的氣質(zhì)，西方做出來的則更加滿足功能性的需求，兩者研發(fā)的哲學(xué)思維是不一樣的。顯性的東方是很好做的，但是能夠留下氣息的內(nèi)斂作品是特別難的。”

比如和布料圖書館多次合作的中國(guó)設(shè)計(jì)師王逢陳，曾希望在其2019春夏系列中用到的面料上表現(xiàn)一些中國(guó)山水畫的靈感。Mary及團(tuán)隊(duì)選擇從底層進(jìn)行解讀，為盡可能表達(dá)出作品的意蘊(yùn)和哲學(xué)思考，在材質(zhì)、印花的方向、水墨暈染的效果等方面都經(jīng)過了多次試驗(yàn)。同時(shí)，中國(guó)的山水畫有遠(yuǎn)景和近景的層次感，這個(gè)則需要從面料的肌理上來實(shí)現(xiàn)，并非用真絲、織錦或刺繡等就能體現(xiàn)中國(guó)特色，而是那種面料在步履間自在輕拂，仿佛煙雨朦朧的景色在眼前徐徐展開的感覺，才是真正具有巧思的詮釋。這背后有著東方特有的禪意和留白，予以觀者無限的想象空間。

與大眾對(duì)話

在常規(guī)認(rèn)知中，供應(yīng)鏈隱于服裝背后，是大眾觸不可及的環(huán)節(jié)。但布料圖書館打破了這一固有印象，通過定期舉辦不同主題的展覽，與四方來客進(jìn)行對(duì)話。Mary表示，“因?yàn)椴剂蠄D書館的本質(zhì)還是材料研發(fā)，你要希望我們用文字語(yǔ)言說清能做什么，我覺得還是不夠深的，但是我們善于用作品表達(dá)，所以我覺得把它做成面對(duì)品牌和公眾的作品，更可以讓大眾感受到我們是怎么創(chuàng)作布料的這么一種態(tài)度?！?/p>

在展覽的過程中，Mary及團(tuán)隊(duì)注意到大眾經(jīng)常產(chǎn)生意想不到的感受，對(duì)種種材質(zhì)感到新奇，因?yàn)橐郧斑M(jìn)行購(gòu)買行為時(shí)，更多是關(guān)注外觀設(shè)計(jì)或在生活場(chǎng)景里的應(yīng)用，很少能深入挖掘材質(zhì)本身到底帶給自己什么樣的情緒和思考。比如最近正在進(jìn)行的“新桃花源記·紀(jì)”展覽，將陶淵明筆下歸園田居的恬靜自在用超過三百種原創(chuàng)面料進(jìn)行表達(dá)，這些面料既以意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的肌理、質(zhì)感和色彩體現(xiàn)著傳統(tǒng)的古典氣質(zhì)，也兼具降燥除熱等科技性能。在這個(gè)飛速變化的時(shí)代，寄托著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的東方智慧和美好向往。

與此同時(shí)，布料圖書館還推出了一個(gè)名為“Text ile+”的平臺(tái)，為自主研發(fā)的面料創(chuàng)造一個(gè)直面現(xiàn)實(shí)世界的窗口。Textile+的底層邏輯在于以中國(guó)原創(chuàng)材料加上中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)，既是終端產(chǎn)品，又是實(shí)驗(yàn)室和展廳。它的風(fēng)格和面貌依據(jù)當(dāng)期主題和合作對(duì)象不斷產(chǎn)生變化，比如這一季主打科技絲綢材料，布料圖書館自己的團(tuán)隊(duì)或受邀的合作品牌就會(huì)據(jù)此創(chuàng)作出各種產(chǎn)品，以最好地體現(xiàn)科技絲綢這種全新合成纖維材料的獨(dú)特之處——既保留了絲的溫潤(rùn)和輕薄，又使它更強(qiáng)韌，更能抵抗風(fēng)吹日曬。從事紡織業(yè)超過二十五年的Mary始終認(rèn)為，消費(fèi)者對(duì)材質(zhì)的理解和關(guān)注仍有欠缺，所以布料圖書館仍將在培育和普及這條路上一往無前，做有價(jià)值觀、有態(tài)度的中國(guó)原創(chuàng)材料品牌。