這些年，我大多寫淮河流域的人和事。閑暇時，我喜歡回老家，去那里的縣區(qū)走一走、看一看。近些年我國的鄉(xiāng)村扶貧或鄉(xiāng)村振興，是載入史冊的重大戰(zhàn)略決策，我在農(nóng)村耳聞目睹不少這方面的鮮活事例，只是擔(dān)心寫不好，一直不敢涉足。

我有一個學(xué)生在淮南一家通訊公司工作，他被單位選派去潘集區(qū)駐村扶貧。他們一共三個人，他任駐村扶貧工作隊隊長。我跟他一塊去他所在的夾溝鄉(xiāng)鴿籠村，聽他講述他們?nèi)齻€人在村里開展扶貧工作的酸甜苦辣，查閱貧困戶建檔資料，一家一戶地了解具體情況。夏立志這個人物的原型就是他。

寫小說的根本任務(wù)是寫人物，寫夏立志的歷史部分，是避免人物的扁平化——我想理一理夏立志與這個時代的關(guān)系，我想寫出夏立志這個人物的命運感;把“我”擺進去，寫出“我”家與他家?guī)资晔枋璧慕煌?，是避免“我”指手畫腳地審視夏立志;同樣，夏立志他們的扶貧事件，“我”聽他轉(zhuǎn)述，始終沒去實地看一看，是避免事件大于人物、事件淹沒人物。

寫此類題材，容易同質(zhì)化，寫成好人好事表揚稿。究其原因，是對所寫人物不熟悉，用現(xiàn)成觀念去寫作，用政策正確去寫作，有生寫硬寫之嫌疑。寫小說，寫好人物最關(guān)鍵。

最后多說一句話：近些年我寫小說，喜歡混淆虛構(gòu)與非虛構(gòu)的界限，越是虛的部分，越是要用細(xì)節(jié)去支撐，以強化其在生活中的“真實性”。這是作者的寫作風(fēng)格，與夏立志這個人物關(guān)聯(lián)不大。