【摘 要】本文基于融媒體背景下，如何滿足不同平臺受眾需求、創(chuàng)新融媒體新聞節(jié)目的后期編輯制作進行分析，通過后期編輯人員對新聞節(jié)目進行二次加工、重新認識的實踐過程，探究融媒體新聞節(jié)目“視頻+”的后期編輯制作新思路。

【關(guān)鍵詞】媒體融合;新聞矩陣;后期編輯;擴容推送

在融媒體時代，分層傳播的媒介更豐富，新聞節(jié)目的編輯制作也需要更加細化、更加專業(yè)：需要從增強傳播力提高競爭力出發(fā)，處理好傳播矩陣對圖像、文字、同期聲等元素的二次加工，依據(jù)不同圈層受眾需求進行后期編輯制作并分類推送。融媒體新聞節(jié)目中的系列報道一般都是重大主題報道，對后期編輯人員的政治敏感度、剪輯技術(shù)、新聞洞察力等方面的要求更高。因此，編輯人員根據(jù)不同平臺的受眾需求，對新聞的后期編輯制作進行創(chuàng)新，在保持新聞性的同時，增進報道的鮮活性和針對性，不斷提高傳播效率和宣傳效果。

一、“全媒+擴容”新視覺、巧傳播

玉林市融媒體中心擁有新聞綜合頻道和公共頻道兩個電視頻道，F(xiàn)M978和FM992兩個電臺頻率，以及“玉林視聽”APP，玉林廣播電視網(wǎng)，玉林廣播電視臺微信公眾號、微博賬號、抖音號，“i玉林”微信視頻號等融媒體傳播平臺。在融媒體平臺“1+N”系列推送的剪輯編創(chuàng)中，編輯人員主動適應新變化，從不同平臺受眾的觀看習慣和接受方式入手，讓融媒體新聞系列報道的后期編輯制作走向多元和細化。

（一）鮮明的敘事邏輯：保證矩陣系列報道的連貫性

融媒體新聞節(jié)目的后期編輯與制作，主要是對現(xiàn)場拍攝和錄制好的視頻與現(xiàn)場的文字進行綜合剪輯，最后以優(yōu)質(zhì)的新聞素材，通過不同的媒介手段向觀眾呈現(xiàn)完整的新聞現(xiàn)場。因此，鮮明的敘事邏輯是保持融媒體新聞系列報道連貫性的關(guān)鍵。而不同文稿與畫面的編排主要分為對文字邏輯的編創(chuàng)和對鏡頭語言的編創(chuàng)。[1]

1.對文字邏輯的編創(chuàng)

融媒體新聞節(jié)目中的系列報道篇幅長、內(nèi)容廣、主題大，后期剪輯人員需適時根據(jù)采訪、拍攝的具體對象適當?shù)卣{(diào)整敘事結(jié)構(gòu)邏輯，避免“無腦”地跟著記者文稿照搬。例如，玉林融媒體平臺推出的鄉(xiāng)村振興系列報道，采用的敘事邏輯為“總—分—總”，全面報道玉林市實施鄉(xiāng)村振興以來取得的成就和對未來的展望，充分展示玉林人民對家鄉(xiāng)的熱愛之情以及村干部無私奉獻的精神。

2.對鏡頭語言的編創(chuàng)

融媒體新聞節(jié)目要求鏡頭保持完整，避免兩個鏡頭之間出現(xiàn)不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。因此，后期剪輯人員應進行科學合理的剪輯，既要保證成品的鏡頭銜接協(xié)調(diào)、連貫、自然，也要保持視覺與聽覺元素的搭配均衡、和諧，并根據(jù)腳本、鏡頭、同期聲等素材融合，讓系列報道的主題具有良好的連貫性，做到動靜結(jié)合、動靜有方，從而進一步提升節(jié)目的熒幕效果。例如，對外宣傳新聞節(jié)目《容州鎮(zhèn)鄉(xiāng)村民眾積極主動打造美麗新農(nóng)村》，編輯人員在后期剪輯中根據(jù)不同平臺受眾關(guān)注度，對常用的剪輯技巧加以疊畫、畫中畫、動畫制作：疊畫能夠使鏡頭的銜接更自然流暢;畫中畫可以將不同時空的鏡頭剪輯在同一平面上，讓不同時空的新聞故事巧妙地串聯(lián)在一起，保持不同平臺每段新聞間的緊湊、連貫;動畫與新聞畫面內(nèi)容緊密聯(lián)系在一起時，對抒發(fā)內(nèi)在情感、感化人的心理以及增強視覺沖擊力起到很大的作用。

（二）客觀立場：保證不同平臺推送報道的真實性

1.主觀上校正新聞真實

記者拍攝的素材眾多，而后期編輯制作是要有選擇的，這不僅要求后期編輯人員具備新聞價值判斷力，更要求其保持客觀立場，力爭剪輯后的新聞作品能還原新聞現(xiàn)實。一方面，后期編輯人員應與總編、記者、攝像等其他職能人員及時召開編前會，多角度進行新聞的客觀校正，以帶給觀眾更準確、客觀、有價值的新聞內(nèi)容。另一方面，后期編輯可以通過非編軟件制作動畫、圖表等，增強新聞報道的說服力。例如，在《文化為魂留住鄉(xiāng)愁，破敗村莊變身“網(wǎng)紅”村》的報道中，后期編輯使用三維動畫模擬福綿區(qū)十丈村，突出本地特色元素和傳統(tǒng)建筑風格、重新裝修設計的場面，生動闡釋了當?shù)赝ㄟ^建設改造增強人文魅力，留住鄉(xiāng)俗、鄉(xiāng)味、鄉(xiāng)愁的有益嘗試。

2.客觀上剪輯還原現(xiàn)場

后期編輯人員需要重視對節(jié)目鏡頭的處理，以此實現(xiàn)對視頻節(jié)奏的控制，讓電視節(jié)目的鏡頭“真實”地還原現(xiàn)場。例如，《改革先行喚醒土地價值，空心村重現(xiàn)蓬勃生機》在北流河村拍攝采訪時，對環(huán)境不熟悉，出現(xiàn)幾處虛焦鏡頭，但該段視頻采集到的同期聲感染力強，每個鏡頭在新聞里又都是不可或缺的，央視新聞、廣西新聞以及廣西主流媒體的微信視頻號推送都計劃采用這些鏡頭。為此，編輯將同期聲與人物活動的其他鏡頭剪輯到一起，順利過渡畫面，在保證新聞真實性的同時，又生動傳達玉林市實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略給當?shù)卮迕駧淼姆旄驳氐淖兓?/p>

（三）圖文融合編輯技巧：增加不同平臺系列報道的可視性

融媒體背景下，在新聞節(jié)目系列報道的后期編創(chuàng)中，編輯可以根據(jù)不同平臺的新聞節(jié)目內(nèi)容、觀眾思維邏輯，佐以字幕、配樂、動畫等元素，讓新聞事件和圖文視頻成為內(nèi)容精練、聲畫優(yōu)美的精品之作，提升傳播效果。

1.通過調(diào)色提升畫面質(zhì)感

常用的后期剪輯軟件有PR、AE、繪聲繪影、達·芬奇等，編輯可以通過這些軟件調(diào)色來提升畫面質(zhì)感。例如，在《玉林中小學啟動“喜迎二十大 永遠跟黨走”主題閱讀活動》報道中，編輯根據(jù)不同平臺的畫面要求進行細化，通過視頻色彩校正的一般規(guī)律，對色彩衰減或增加補色、光線不足的鏡頭調(diào)整曝光度、對比度，對白平衡設置不當?shù)溺R頭改變色調(diào)和色溫，采用可選顏色調(diào)色局部色彩，盡可能還原現(xiàn)場畫面感。

2.通過特效和濾鏡增加節(jié)目藝術(shù)感

在處理跳躍、速度感、技巧性動作的鏡頭時，后期編輯可利用閃爍、色差、變速的特效放大鏡頭效果，吸引觀眾注意力;在處理活潑的畫面鏡頭時，可適當輔以流行熱門音樂、字幕增添趣味感，實現(xiàn)良好的傳播效果。 [2]例如，在《玉林提升鄉(xiāng)村風貌激活鄉(xiāng)村振興內(nèi)生力量啟示錄》報道中，為體現(xiàn)“河村舊村的面貌煥然一新”，后期編輯用感染力極強的現(xiàn)場文字對話進行渲染比較，巧妙地將鄉(xiāng)村過去和現(xiàn)在的樣貌進行還原，圖與文、畫中畫的效果形成強烈對比，突出了鄉(xiāng)村振興的成效。

二、“小屏幕+慢直播”讓新聞更生動

（一）新聞節(jié)目后期剪輯凸顯“小屏幕”的引導價值

電視新聞節(jié)目系列報道來源于基層，內(nèi)容翔實、主題深刻，實事求是地宣傳黨的路線、方針、政策，傳播社會正能量?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，移動客戶端收看量不斷增加，大小屏互動已成為融合傳播的主流。后期編輯運用新媒體觀念、技術(shù)和手段，搭建“小屏+互動+體驗”的內(nèi)容平臺，暢通并掌控多向多域的傳播渠道，是提升主題報道影響力，發(fā)揮主流媒體輿論引導作用的有效途徑。

1.創(chuàng)新編輯鏈條，將新聞制作得更加生動

以《博白：首家村級普惠金融綜合服務站揭牌》的推送模式為例：第一步，小屏幕渲染主流話題，新聞矩陣賬號率先發(fā)布一組動態(tài)圖片，從圖片看歷史發(fā)展及人文脈搏，吸引眼球，結(jié)合圖片再插入新聞消息“現(xiàn)在每個人都可以看到不同時期的鄉(xiāng)村面貌”;第二步，發(fā)揮視頻媒體平臺公信力，解讀小農(nóng)金融幫扶政策，擴大影響力;第三步，平臺矩陣同時剪輯分送下場，多人解讀廣泛傳播，提高金融助農(nóng)的新聞效應。

2.善于“包裝”新聞，讓輿論引導功能放大

政策性系列報道比較嚴肅刻板，加上篇幅較長、時間跨度大，容易使觀眾失去新鮮感。后期編創(chuàng)可以用手機短視頻“包裝”新聞，重組新聞信息、聲畫元素，將最新政策以觀眾能理解的方式展現(xiàn)出來，增強電視新聞節(jié)目的輿論引導功能。例如，在進行《改革先行喚醒土地價值，空心村重現(xiàn)蓬勃生機》節(jié)目的后期剪輯時，當提及生態(tài)環(huán)境的政策文件，插入北流市新圩鎮(zhèn)河村微菜園的優(yōu)美風光，主播口播人文生活的內(nèi)容，輔以村民日常晨練太極、跳廣場舞等文體活動鏡頭，不僅對新聞內(nèi)容進行了補充，也使畫面更加生動形象，很好地烘托時代背景下的政治氛圍，充分體現(xiàn)電視新聞節(jié)目的時代性和黨性特征。

（二）“慢直播”提高新聞品牌傳播的專業(yè)價值

針對媒體融合向直播轉(zhuǎn)變這一潮流，后期編輯應該像繡花一樣精細打造“線性直播”，助力電視新聞系列報道精準傳播。比如，鄉(xiāng)村振興系列報道，可以用美食吸引關(guān)注，再用慢鏡頭講好故事。后期編輯既要有鄉(xiāng)村現(xiàn)場新聞線性鏡頭、文字、同期聲的“慢展示”講述發(fā)展過程的艱辛，也要通過快手、抖音、視頻號等碎片的剪輯講好不同鄉(xiāng)村美食制作細節(jié)。這是視頻畫面呈現(xiàn)獨有的新聞報道方式，從融合矩陣新聞節(jié)目編排上看，也是打造新聞品牌、提升傳播價值的有效手段。

三、編輯方式“前置化”保障大主題報道鮮活性

（一）后期編輯要聚焦不同平臺的傳播需求

融媒體時代，主流信息的傳播互動多樣化，受眾意見的反饋速度加快，因此，新聞后期編輯要實時進行前置化創(chuàng)新，聚集不同平臺的傳播要求，在微信、微博、抖音等新媒體平臺，可將系列報道再切分剪輯成短視頻版，使用快慢節(jié)奏剪輯的方式增強可視性，提高節(jié)目在不同渠道的傳播效果。

例如，在《緊跟偉大復興領(lǐng)航人踔厲篤行》專題片中，玉林市融媒體中心配合《廣西日報》、廣西電視臺、玉林新聞共同制作鄉(xiāng)村振興內(nèi)容，根據(jù)主題策劃，專題片要突出廣西決戰(zhàn)脫貧攻堅取得全面勝利和擦亮“山清水秀生態(tài)美”金字招牌兩大重點，充分展示廣西各族人民對領(lǐng)航人的擁戴、對美好生活的向往、對偉大新時代的禮贊。專題片后期編輯中，重新定位玉林鄉(xiāng)村新聞現(xiàn)場的角色，重建自己與用戶之間的關(guān)系，小角度展開，將后期內(nèi)容“前置化”，把鄉(xiāng)村現(xiàn)場的故事搬到攝像機前展現(xiàn)給觀眾。編輯從村民的角度開始剪輯，再切入全局圖文，配上權(quán)威聲音——視聽語言對于現(xiàn)場視覺的“第一人稱”記錄，在語態(tài)上以輕松和個體化表達，有助于及時、快速、直接地回應重大問題。[3]

（二）后期編輯要注重社交屬性的主體變化

新聞矩陣傳播事實上是系列報道手段對自身專業(yè)編輯常規(guī)的一次再構(gòu)。打通“網(wǎng)、端、微、屏”無規(guī)律可循，平臺邏輯和媒體邏輯體現(xiàn)了后期編輯從“觀眾”到“用戶”的觀念轉(zhuǎn)變，信息的制作更偏向于“互動式傳播”和“沉浸式體驗”的融入綜合體，通過故事化演繹、生活化表達、本土化呈現(xiàn)，展現(xiàn)新聞矩陣社交屬性一體化的定位。[4]

例如，《做農(nóng)民看得懂的規(guī)劃》系列報道從融媒體環(huán)境下的新聞傳播形式，思考微博、微信、短視頻等微媒介社交屬性的剪輯編排構(gòu)成，對不同主體精確定位進而影響社會不同圈層收看主流新聞。后期編創(chuàng)需要同時和前期策劃、采訪、拍攝融合一體，加強溝通交流，協(xié)調(diào)報道制作過程中的節(jié)奏，達到節(jié)目傳播效果最大化。

（三）后期編輯要協(xié)調(diào)傳播正能量與受眾個性需求和諧統(tǒng)一

電視新聞系列報道的后期編輯創(chuàng)新意味著打破傳統(tǒng)，以適應時代的需要，更好地處理受眾與新聞事件的關(guān)系，激發(fā)節(jié)目后期制作的新活力。因此，一個優(yōu)秀的后期編輯要具備敏銳的新聞洞察力，對新聞升值潛力有正確預判與開掘。

例如，在《做農(nóng)民看得懂的規(guī)劃》系列報道中，后期編輯通過現(xiàn)場記者掌鏡的第一人稱敘事視角，從玉林人的角度用“兩個結(jié)合”新聞手段展現(xiàn)給觀眾，重點突出習近平總書記對鄉(xiāng)村振興的總要求，以及玉林作為全國農(nóng)村改革試驗區(qū)“整潔美麗、和諧宜居”的底色。在后期制作中，針對不同推送平臺重點編輯，疊加特技+畫面、無人機航拍、特技截圖、特效音效。同時，用矛盾細化焦點抓住眼球，突出新聞現(xiàn)場，結(jié)合農(nóng)民的訴求，從不同角度以超過1分鐘畫面+聲音+分鏡頭方式，展現(xiàn)鄉(xiāng)村改造現(xiàn)場所見所聞。這種后期編輯合成的新聞畫面，給觀眾帶來的是身臨其境的現(xiàn)場感和即時性的震撼感受與規(guī)范認知，也實現(xiàn)了鄉(xiāng)村主題系列報道新聞性和政治性合二為一的效果。

四、結(jié)語

融媒體新聞節(jié)目后期編輯人員必須了解不同平臺的傳播需求，重在對正能量報道過程記錄注入本地媒體服務場景，演化成為短視頻、移動網(wǎng)絡、王牌欄目共通融合差異化擴容編輯路徑，建構(gòu)全景場視域，分鏡頭展示，圖文結(jié)合，吸引粉絲參與新聞融合傳播過程沉浸式新體驗。潮

參考文獻

[1]韓璐.電視臺節(jié)目后期編輯的要求及方法研討[J].魅力中國，2017，（15）.

[2]馬小喆.后期編輯在電視和新聞節(jié)目制作過程中的重要性分析[J].電子制作，2015，14（11）：224-226.

[3]姚晴.數(shù)字化時代下電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作分析[J].新聞研究導刊，2017，18（3）：211-211.

[4]楊宇.后期制作編輯在電視新聞節(jié)目中的重要性[J].新聞傳播，2014（12）：146.

（編輯：覃世默）

作者簡介? ?楊曜，玉林廣播電視臺編輯