鐘金燁

內(nèi)容摘要：網(wǎng)文伴隨著電子媒體技術(shù)的突破而得到蓬勃發(fā)展，作為一種商業(yè)文學創(chuàng)作模式，它會主動追逐當前讀者興趣，調(diào)整自身以滿足讀者的觀念，而這其中對男女性別認識的描寫是不可避免的。尤其是網(wǎng)文按照主要受眾性別將自身分為男頻和女頻之后，其中表現(xiàn)出來的對性別角色的看法和期待更是明顯。男頻玄幻網(wǎng)文是主要滿足廣大男性幻想的網(wǎng)絡小說，通過對此類小說塑造的女性角色進行分析，總結(jié)其中描寫的女性形象主要特點，并且結(jié)合該類型網(wǎng)文背后的寫作邏輯，嘗試說明其背后反映的男性的一些性別觀念。

關(guān)鍵詞：男頻 玄幻網(wǎng)文 女性角色 性別意識

網(wǎng)絡小說自誕生以來方興未艾，它在現(xiàn)代信息傳媒技術(shù)發(fā)展的支持下走向了與傳統(tǒng)文學大相徑庭的道路，除了體現(xiàn)在敘事模式以及傳播途徑之上的差別，網(wǎng)絡文學中的性別意識也相較于傳統(tǒng)文學顯得更加突出。起點中文網(wǎng)作為網(wǎng)文連載傳播的主要平臺之一，其早在2005年就將網(wǎng)文劃分出“男頻”以及“女頻”這兩大類別。這種依照主要吸引某一類性別的人群來對文學作品進行性別上的劃分幾乎是網(wǎng)絡文學的獨特現(xiàn)象。[1]性別劃分的方式一方面確是可能由于男性讀者與女性讀者在所希望閱讀的內(nèi)容上有所區(qū)別，男頻網(wǎng)文中主要是以“升級型”的爽文類型為多，著重描寫的是力量，權(quán)利上的提升，而這與女頻中言情小說盛行，以描寫情愛感情為主的內(nèi)容顯然是有所區(qū)別。但從另一個角度來看這種劃分是否還體現(xiàn)出了男頻小說和女頻小說中所包含的不同的性別意識？網(wǎng)文作為幻想的產(chǎn)物，它包含的是絕大多數(shù)人對現(xiàn)實束縛的突破以及對那些在現(xiàn)實中無法或者很難達成的事物實現(xiàn)的愿景，在網(wǎng)文中所展現(xiàn)出來的是讀者內(nèi)心深處的追求和渴望，它所傳達的理念至少也是符合部分讀者的看法。因此，在以性別為條件劃分出來的男頻，女頻這兩類小說中，它們理應包含著男性和女性分別對于性別的觀念以及各自對不同性別的看法。針對這一問題，本文嘗試對男頻玄幻類網(wǎng)文中描寫的女性角色形象進行分析，試圖得出當下男性所期望的女性角色的扮演，并分析女性角色塑造背后所反映的“爽文”邏輯。

一.女性角色形象塑造

男頻玄幻網(wǎng)文通常是指那些由男性作者所創(chuàng)作，符合男性審美判斷和興趣的建立在玄學基礎(chǔ)上的幻想網(wǎng)絡小說，這種小說通常又被稱為“爽文”，“YY小說”。在這種小說之中爽點的營造是最為主要的核心之一，在故事情節(jié)合理性被一定的忽視地同時作者也會愈發(fā)地迎合目標讀者群體，滿足他們的訴求以期得到追捧。所以，在以男性為主要受眾的玄幻爽文中，作者對女性角色的塑造和描寫也就會在一定程度上呈現(xiàn)出男性心目中理想女性的形象，總結(jié)這些形象的共性也就能判斷當代男性對于女性的期望以及潛在的性別觀念意識。

1.女性角色數(shù)量多，角色形象扁平化。

在男頻玄幻小說中，作者塑造的女性角色數(shù)量往往規(guī)模眾多，但是同質(zhì)性嚴重，大部分女性角色都只強調(diào)某一方面的特點而不具備之后的成長。在連載時常年居于起點中文網(wǎng)排行榜單前列甚至在完結(jié)多年依然處于排行榜的網(wǎng)文《斗破蒼穹》（2009）[2]中就出現(xiàn)了許多的女性角色，諸如蕭薰兒，美杜莎女皇，小醫(yī)仙，云韻，納然嫣然，青鱗，雅妃等等，在描寫這些女性的形象時無外乎都是清純可人，冷艷絕美，淡雅高貴，美艷妖嬈等美女形象，除了出場較多的兩三個女性，其他女性角色大都可以歸為看完即忘的人物，她們的外貌都可歸納為美，但除了外貌上的美麗，她們似乎就沒有其他性格上的鮮明特點，這也就使得她們像一個個復制粘貼出來的人物，僅是對外貌做了不同修飾，呈現(xiàn)出身體上不同的美態(tài)。

這一點或許可以從這類網(wǎng)文的敘事模式上來看，大部分男頻玄幻網(wǎng)文的敘事方式都是圍繞著冒險這一主題以重復的形式展開。[3]男主角在各種冒險之中重復進行著上升——下降——上升的循環(huán)，這種重復是體現(xiàn)在不同的層級之中，下降也并非是絕對的降低而是相對意義中的下降，這體現(xiàn)在具體情節(jié)中就是主角在不斷地歷險中獲得成長，在力量，權(quán)利或者社會地位上相較于這段冒險開始前獲得了提高，但是在提高之后他又會去到一個新的地方，接觸到新的一批人，在這一批人中主角的力量或者地位又變成了相對而言較低的層次，形成重復的換地圖，冒險升級的寫作模式。在這種重復的模式支持下，主角在升級過程中會產(chǎn)生許多個小故事，由此就會需要許多個不同的女性角色出現(xiàn)，但是也正因為這種如同復制一般的打怪升級內(nèi)容，在每個故事中女性所需要承擔的角色功能大都相似，表現(xiàn)在人物的形象塑造上也就失去了每個人物獨一無二的特點。

2.女性角色缺乏獨立，趨于男性附屬。

就像波伏娃的《第二性》中所提到的“定義和區(qū)分女人的參照物是男人，而定義和區(qū)分男人的參照物卻并不是女人。她是附屬的人，是同主要者相對立的次要者?！侵黧w、是絕對，而‘她是他者”。[4]閱讀男頻玄幻網(wǎng)文，讀者會自然而然的產(chǎn)生一種感覺，這種小說里面構(gòu)建的大部分年輕貌美的女性角色到后面好像都會喜歡上男主，她們想要成功或者是過上滿意的生活都是離不開男性的，在這類小說構(gòu)建的世界中好像揭示了這樣一種理念，也即女性的生活和發(fā)展都離不開男性，她們天生就是居于男性的附屬地位，扮演輔助角色。這一點在《斗破蒼穹》這本小說中也有很充分的體現(xiàn)，蕭薰兒是主角的青梅竹馬，在她的設(shè)定中，她是一個強大家族族長的千金，自身擁有著世所罕見的血脈以及卓絕天賦，她本可以依照自己的天賦與努力來成為萬眾矚目的天之嬌女，但是在小說中她卻完完全全成為了男主角的附庸，她自小寄居在男主家中，對男主角表達出了無條件的信任以及毫無保留的喜歡，她所做的所有事都是圍繞著男主角，就仿佛她就只是為了男主角而存在，這種毫無自我的喜歡與奉獻是這種爽文中大部分女性角色的集中體現(xiàn)。這本小說的另一個女主角彩鱗也對主角有很強的依附性，她的設(shè)定是一個蛇人部落的女皇，在遇見主角之前她的兇名與艷名便已傳遍一方，然而就是這樣一個冷艷霸氣，有魄力的女人在因為被迫與男主發(fā)生性關(guān)系之后便傾心于男主，在雙方?jīng)]有任何感情基礎(chǔ)的情況下依然認可依附男主，其后每逢大事更是只能服從男主安排，等待男主的救援，仿佛失去了獨立解決問題的能力以及智慧。

3.物化女性角色，工具作用凸顯。

在將女性視為第二性，被當做男性角色的附屬品之后，女性便逐漸成為一個物品一樣的存在，男頻玄幻小說中女性角色往往會失去她自身的成長軌跡，喪失個體的意義，成為一個可供男性爭搶，炫耀的物品。在此類爽文中經(jīng)常會出現(xiàn)的情節(jié)就是和男主在一起的女性角色因為自身的美貌而受到其他男性的覬覦，由此引發(fā)與男主的沖突，或讓男主大發(fā)神威，人前顯圣，或是男主暫時不敵，苦修一段時間后回來報仇，奪回女伴。在這種套路式的裝逼打臉的情節(jié)中女性其實換成什么其他寶物，功法之類的也是行得通的，女性自然被物化，成為一個無法決定自身命運，任由男性搶奪的物品，就此來滿足讀者的占有欲，提升小說爽感之余，也能起到推動故事情節(jié)的發(fā)展的作用。在《斗破蒼穹》之中，剛開始就有這樣的劇情，作為女主角的蕭薰兒自小就長得淡雅美麗，所以在和主角出去逛坊市的時候被另一個家族的少爺給看上并追求，而男主則是極力阻止，由此來激化雙方的矛盾并且引出之后兩個家族之間的斗爭。在這里，蕭薰兒就是作為一個劇情的矛盾激發(fā)點，發(fā)揮著工具性的作用，由對她的爭奪來引出兩個家族少主之間的矛盾，也為之后劇情推進到兩個家族的爭斗埋下引子。

二.女性角色塑造背后的爽文寫作邏輯

縱觀大部分的男頻玄幻爽文，它的女性人物塑造大都有上面幾個特點的影子，這或許能從此類爽文背后的寫作邏輯上尋求印證。網(wǎng)文的發(fā)展隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的革新經(jīng)歷了幾個階段，互聯(lián)網(wǎng)閱讀興起階段，付費閱讀階段，移動閱讀階段以及跨媒介傳播階段。[5]在這一個過程中網(wǎng)文閱讀方式愈發(fā)便捷，也吸引了越來越多沒有閱讀經(jīng)驗的“小白”讀者，再加上眾多主要網(wǎng)文轉(zhuǎn)載平臺紛紛推出付費閱讀模式，使得寫網(wǎng)文能獲得持續(xù)的收入，也讓許多喜歡文學寫作的人加入到網(wǎng)文作者行列中。許多作者為了吸引讀者，獲得點擊與收益，刻意延長網(wǎng)文篇幅，增加連載時間并且為迎合讀者興趣，催生出大量套路爽文，這讓網(wǎng)文寫作出現(xiàn)了“爽平快”的特征，再加上網(wǎng)文與電子游戲的相互影響，相互滲透，男頻玄幻網(wǎng)文開始出現(xiàn)游戲化傾向。在此類網(wǎng)文中，大量運用升級打怪換地圖的冒險模式，小說開始一味地追求幻想，打破現(xiàn)實中對人的各種束縛，從而讓人能感到一種暢快的爽感，而在這個前提下，小說中的一切情節(jié)，人物都是為此而設(shè)計，所以會出現(xiàn)在男頻玄幻網(wǎng)文中主角大量的去到不同地方冒險，而在每一個地方都會塑造出許多的女性角色來襯托男主，延續(xù)劇情，吸引讀者，但是這些女性角色被創(chuàng)造出來大部分的出場都只是這一段時間，所以她們不會被賦予很多的成長軌跡，這些女性角色貌似被賦予了不同的性格，但是其實她們都是扁平的，臉譜化的，在全文中她們都只能體現(xiàn)出那一種特色，她們就像是同一個模子做出來然后被染上不同顏色的玩偶，美麗但是單調(diào)。

這種玄幻網(wǎng)文能吸引眾多讀者除了來自于對人潛能的幻想，對現(xiàn)實束縛的打破，更多的是源于讀者對網(wǎng)文主角的代入感，好的玄幻網(wǎng)文能夠讓讀者與主角產(chǎn)生共情，在閱讀小說時仿佛在玩一款沉浸式游戲，在經(jīng)歷著一次又一次的冒險。這種代入感自然會推動這種網(wǎng)文朝著爽文發(fā)展，而爽感的營造主要來自于小說中主角的金手指的擁有（自身對于他人甚至規(guī)則的優(yōu)越感），暢快感以及成就感等等。[6]占有感也是幫助網(wǎng)文形成爽感的重要感情之一，男頻玄幻網(wǎng)文中的占有感主要體現(xiàn)在對于功法的占有，對于寶物的占有，對于權(quán)力地位的占有以及對于女性的占有。為了提升讀者代入的爽感，滿足在虛擬幻想小說中被放大的貪婪與欲望，女性在小說之中被物化，轉(zhuǎn)化為一樣可供爭搶，用來凸顯男性地位與魅力的物品，就像現(xiàn)實中的豪宅豪車一樣，看似眾星拱月，受盡追捧，到頭來也只是可以交易，轉(zhuǎn)讓的玩物，沒有自己的尊嚴與獨立。

三.男權(quán)制度下對女性的約束與控制

美國學者康奈爾將男性氣質(zhì)模式劃分為四種主要類型，即支配型、從屬型、共謀型、邊緣型。支配型男性氣質(zhì)一般指代在男女關(guān)系中占據(jù)主導地位，對兩性間關(guān)系的控制力很強的狀態(tài)。在男頻玄幻網(wǎng)文中，支配型男性氣質(zhì)大行其道，它從社會結(jié)構(gòu)上構(gòu)建出了一種極端的男權(quán)制度，社會地位通常都是和個人力量直接相聯(lián)系起來的，而基于生理上的差別以及長期以來的男女觀念影響，女性比男性在身體力量上弱是普遍觀念，這在玄幻小說中導致了最明顯的一個結(jié)果，就是居于社會地位頂層的人大多都是男性，而這種單純以身體力量為標準的社會評判體系也更加維持加固這種性別分化，推動這個社會逐漸內(nèi)化男性的價值評判標準，女性的利益屈服于男性，女性也逐步成為男性的附屬。

在這種玄幻網(wǎng)文中充滿了對于女性的凝視，對于女性的塑造與描寫是以外表的美貌，身材的曼妙為主，白瘦幼的審美觀點也是深植其中，女性角色的塑造為滿足男性審美觀念，也大都呈現(xiàn)一種胸大腰細腿長的外貌特征，女性仿佛就是為了滿足男性欲望而存在。這不僅進一步加深了男尊女卑的觀念，增強了男性氣質(zhì)，也推動了女性是男性的附屬這種觀念的生成。女性成為男性的附庸，她們盡管能夠通過努力獲得自身能力的提高，也會因為先天上對男性的弱勢而只能承擔輔助，協(xié)調(diào)的工作。在網(wǎng)文中無論她們之前是乖巧可人師妹，高傲冷艷的天才或者是威震一方的女皇，隨著與男主的相遇，她們往往會喪失自身的獨立性，轉(zhuǎn)變成男主的“賢內(nèi)助”，為男主的成功而努力。

女性在被轉(zhuǎn)變成男性的附屬品時，也逐漸會被物化，被塑造成男性彰顯魅力的資本，越有能力，地位越高的男性也就會追求更多，更美麗的女性，同時在女性成為男性的所有物之后，男性的占有欲也會使得他注重對于女性身體和心靈的完全占有，尤其是在身體上，男性的處女情結(jié)也隨之誕生。男性認為女性應該是完全屬于自身的，如果女性不是處女或者遭受玷污，那么他就會覺得這是對男權(quán)制度的挑釁，會感受到自己的男性氣質(zhì)受到侵犯，從而產(chǎn)生強烈的怒火。這也能說明男頻玄幻小說后宮流（男主角有多個女性伴侶）曾風靡一時，但一旦出現(xiàn)綠帽情節(jié)，讀者就會表示接受不能，紛紛棄書。

縱然網(wǎng)文中的女性角色都是虛擬而非真實的，但這種網(wǎng)文模式能流行這么多年也說明這種“男主外，女主內(nèi)”，“夫唱婦隨”的賢妻良母形象是在常年父權(quán)制的影響下男性對女性的期望，反映出了男性對于女性的控制欲望。[7]

綜上所述，在傳統(tǒng)男頻玄幻爽文中出現(xiàn)大量女性角色并不代表對女性的重視程度提高，恰恰相反，它反而是對女性的捆綁和規(guī)訓，是傳統(tǒng)父權(quán)制度在網(wǎng)絡小說中的另類表現(xiàn)和作用形式。當然隨著網(wǎng)文近些年的逐步發(fā)展，在傳統(tǒng)套路式的爽文已經(jīng)無法引起讀者興趣時，我們也能看到許多作者開始做出新的嘗試。比如在前兩年大火的網(wǎng)文《詭秘之主》（2018）[8]，它在書中所塑造的眾多女性角色就擺脫了臉譜化，工具化的特點，無論是善良機敏的“正義”小姐奧黛麗，還是正直勇敢的“審判”小姐休，亦或是書中描寫的其他女性角色，她們不再只是一個幫助主角的工具，她們都是有自己的思考和堅持的，隨著故事的演進，她們也有自己的經(jīng)歷和成長，這才體現(xiàn)出對于女性真正的尊重。無論如何，在女性主義思想廣泛傳播的當下，網(wǎng)文要是想獲得更持久健康的發(fā)展，對性別話題的討論不可避免，而起落腳點便是角色塑造。如何塑造女性角色使其與主流意識相符，這是所有網(wǎng)文作者都必須思考的問題。

參考文獻

[1]王玉玊.妥善轉(zhuǎn)化“性別標簽”，讓網(wǎng)文走向更廣大的觀眾[J].中央藝術(shù)報，2021，3（22）

[2]天蠶土豆.斗破蒼穹[EB/OL].起點中文網(wǎng).https：//book.qidian.com/info/1209977

[3]賈想.重復與上升：男頻小說的結(jié)構(gòu)[J].文藝論壇.2020，（05）

[4]（法）西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶鐵柱譯.北京：中國書籍出版社，1998：11

[5]李超.鄭楚.傳播方式的改變與網(wǎng)絡小說的發(fā)展[J].新聞愛好者.2020，（11）

[6]黎楊.全李璐.網(wǎng)絡小說的快感生產(chǎn)：“爽點”“代入感”與文學的新變[J].海南大學學報（人文社會科學版）.2016，34（03）

[7]陳爾真.徐勇.網(wǎng)絡游戲建構(gòu)的女性形象研究[J].青年記者.2019，（14）

[8]愛潛水的烏賊.詭秘之主[EB/OL].起點中文網(wǎng).https：//book.qidian.com/info/1010868264

（作者單位：暨南大學人文學院）