苗興林

秋韻

藝術(shù)的生命在于藝術(shù)感染力，而藝術(shù)感染力是通過(guò)藝術(shù)家創(chuàng)造的意境體現(xiàn)出來(lái)的。這種生命是時(shí)光的升華，是感情的積淀，是技驚四座，張揚(yáng)著藝術(shù)神韻的靈動(dòng)飛逸。

徐晉平花鳥(niǎo)畫(huà)就是這樣飽含生命力的佳作。

2014年，美術(shù)評(píng)論家、博士生導(dǎo)師王鏞先生在接受書(shū)畫(huà)頻道采訪時(shí)評(píng)論徐晉平的作品：用筆不俗，用墨也不俗。無(wú)論畫(huà)什么，畫(huà)荷花也好，畫(huà)玉蘭也好，畫(huà)其他的花卉和鳥(niǎo)也好，都透著一種蒼潤(rùn)清雅的韻味，一種筆墨的韻味，這一點(diǎn)是很難得的。而且使用筆墨不單純是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，它實(shí)際上反映了一個(gè)畫(huà)家的全部修養(yǎng)和心理情感。徐晉平能夠在筆墨上以清雅的方式來(lái)營(yíng)造一個(gè)清雅的意境。蒼潤(rùn)，清雅，格調(diào)不俗，這就是徐晉平花鳥(niǎo)畫(huà)最突出的特色。

2018年，徐晉平個(gè)人畫(huà)展《今朝更好看》在劉海粟美術(shù)館隆重拉開(kāi)帷幕。許多觀者通過(guò)《今朝更好看》，看到了飽含黃土高原韻味的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)韻。

論及山西，人所共知，這是中國(guó)歷史淵源深厚久遠(yuǎn)的文化大省。行走在三晉大地上，春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái)的遺址及地面歷史文物，幾乎處處可以邂逅。深入其中，你會(huì)感受到那股變幻風(fēng)云、永久激蕩的滋味。其實(shí)，山西的繪畫(huà)遺產(chǎn)非常珍貴、精彩，著名的永樂(lè)宮壁畫(huà)，那真是不看不知道，看了方知何為天工神技，何為自漢唐起到明清直至現(xiàn)代，綿延兩千余年壁畫(huà)的精髓所在。生于斯、長(zhǎng)于斯、成于斯的徐晉平先生，他的花鳥(niǎo)畫(huà)定然會(huì)具有不同于江南的文化傳統(tǒng)和文化積淀。

蟒河春意濃

走進(jìn)徐晉平先生筆下的花鳥(niǎo)世界，確實(shí)是別有洞天，令人耳目一新。北方秋天的柿子、石榴，已不是我們常見(jiàn)的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)里喜慶吉祥的民間文化的符號(hào)，而是經(jīng)歷了陽(yáng)光直射、朔風(fēng)勁吹、凜冽霜凍考驗(yàn)，在飄落的秋葉中頑強(qiáng)自我表現(xiàn)的一種存在，一種彰顯。徐晉平的美術(shù)技法，不僅追求那種圓潤(rùn)光爽，其筆下的石榴，多在用墨色渲染、皴擦，糅進(jìn)時(shí)光的深深印記，暗含著“天涼好個(gè)秋”的甜蜜意味。這正好像中國(guó)北方的民眾品質(zhì)，生活于相對(duì)嚴(yán)酷的自然環(huán)境中，浸滿了生存競(jìng)爭(zhēng)的意志和不屈不撓的精神力量。立足于此，徐晉平把西畫(huà)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察力與東方美學(xué)主觀意念的抒情表達(dá)，有機(jī)地統(tǒng)一在一起。比如，柿子中間的那根腰線就得力于仔細(xì)觀察和美術(shù)變形，畫(huà)作即構(gòu)成了耐看的滋味。

若論及徐晉平先生畫(huà)的荷花，不同于書(shū)畫(huà)大師張大千、謝稚柳筆下的蓮荷亭亭玉立、秀麗流轉(zhuǎn);不見(jiàn)劉旦宅先生宣紙上滿塘清風(fēng)中搖曳的飄逸婉約;不似張桂銘先生的荷塘風(fēng)景用色彩濃烈的現(xiàn)代結(jié)構(gòu);也不同于陳家泠先生那樣飄飄欲仙夢(mèng)幻般的輕柔淡雅風(fēng)格。徐晉平筆下的荷花是向上的，不是輕而易舉地向上，而是凸顯著努力、掙扎的向上韻味。再看那些荷葉，碩大孔武，充滿著視覺(jué)張力。好似卷著秦晉高原的漫漫黃土撲面而來(lái)，以倔強(qiáng)的生命在歌唱。畫(huà)墨自由奔放酣暢灑脫，線條粗獷強(qiáng)悍，就像黃土高原上留下的一道道深深的車轍，密集交錯(cuò)，轉(zhuǎn)折處則沉郁頓挫遒勁有力，更像九曲黃河被巨大力量掰彎向后，更聚集著不可阻擋的力量，招搖而過(guò)。常聽(tīng)古樂(lè)府唱吟：江南美，江南可采蓮。習(xí)慣了江南丹青的花鳥(niǎo)畫(huà)，轉(zhuǎn)眼看看山西，嘩嘩的汾河流水里同樣可采蓮。只不過(guò)山西的蓮花氣質(zhì)大有不同，同樣的美，同樣的麗，卻張揚(yáng)著倔強(qiáng)、冷艷的傲然神情，更多的是含而不露的美麗。

花鳥(niǎo)畫(huà)，托物言志，借物抒情。寫(xiě)的是花鳥(niǎo)的生氣神態(tài)，傳達(dá)的卻是藝術(shù)家自身的文化積淀、精神世界和情感波瀾。徐晉平的花鳥(niǎo)畫(huà)基本以寫(xiě)意為主，大小寫(xiě)結(jié)合，以氣勢(shì)和力量見(jiàn)長(zhǎng)。有時(shí)則在山西獨(dú)具的雄山大川背景下展開(kāi)，由此形成了自己的風(fēng)格。近年來(lái)，徐晉平得益于在上海逗留、創(chuàng)作，或多或少受到些海派畫(huà)風(fēng)潛移默化的熏陶，加上他早年學(xué)習(xí)西畫(huà)的經(jīng)歷，在花鳥(niǎo)畫(huà)的用色上顯得特別出挑，又給人以俏麗出新的喜悅。局部的細(xì)節(jié)處理上體現(xiàn)了溫情動(dòng)人之處，不由得令觀者駐足細(xì)細(xì)品味，各有所得，各有頓悟，情景交融。

中國(guó)藝術(shù)講究生命積累和文化積淀。徐晉平先生正處于一個(gè)中國(guó)畫(huà)家的黃金年華，南北畫(huà)風(fēng)的融合，中外技法的應(yīng)用，特別是心靈與自然的閱讀、共鳴，定會(huì)步向更高境界的藝術(shù)修煉。

二月暗香

映山紅

徐晉平系國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、山西省文聯(lián)主席團(tuán)委員、山西省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)駐會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)副主任、中國(guó)水墨藝術(shù)研究院首席研究員。