劉鑫 楊曉薇

瓷器是陶器演變和發(fā)展的產(chǎn)物。中國是瓷器的故鄉(xiāng)，是我們的先人在生活當中的結(jié)晶。商代開始生產(chǎn)出原始瓷器，到漢代已燒出較成熟的瓷器。經(jīng)過時代的洗禮，制瓷技術(shù)有了較大的提高。宋元時期更是窯口林立，百花齊放。北方瓷和南方瓷各具千秋，明清時期制瓷工藝有了改革創(chuàng)新，以南方景德鎮(zhèn)為中心開創(chuàng)了中國陶瓷史上的新篇章。直到今天，瓷器依然與人們的生活密不可分。

清朝時期，中國勞動人民瓷器燒造水平可謂登峰造極。數(shù)千年的經(jīng)驗，加上景德鎮(zhèn)的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細華美，成就不凡，充分體現(xiàn)了古代勞動人民的卓越才能和藝術(shù)創(chuàng)造力。是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁。

文物修復(fù)是對歷史文物進行修理和復(fù)原。它是文物保護的主要手段之一。以往陳舊的傳統(tǒng)觀念認為文物修復(fù)技術(shù)只不過是雕蟲小技，難登大雅之堂。隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的飛速發(fā)展和人們觀念的改變，文物的修復(fù)、保護工作漸漸受到越來越多人的重視。關(guān)于文物修復(fù)保護方面的話題也越來越多，文物修復(fù)是一門多學科相結(jié)合的學科，根據(jù)目的不同，可以分為館藏修復(fù)和商業(yè)修復(fù)。修復(fù)遵循的原則：1.最少干預(yù)原則。對于文物來說，任何修復(fù)行為都是對它的一種干預(yù)，在保證文物結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，盡可能地不去添加人為的修補，盡可能多地保留原件及原有結(jié)構(gòu)位置，將人為附加部分用在最有必要補全的地方，只要不影響器物力學穩(wěn)定性，就不要刻意去彌補表面的殘缺。2.真實性原則。在進行瓷器修復(fù)時，我們必須根據(jù)歷史依據(jù)和文獻資料對其藝術(shù)風格進行研究，確保修補后能體現(xiàn)該文物的原始風貌，絕不能憑主觀想象去臆造或創(chuàng)造。3.可逆性原則。在我們進行殘缺修補時，無論處理方法還是選材，都應(yīng)該充分考慮到可逆性，即修補部分易于拆除，不影響和損壞文物的原始材料，不影響以后的再次工作。4.再現(xiàn)文物歷史價值與藝術(shù)美感相結(jié)合的原則。我們需要做到的就是如何保護殘破文物，將它們恢復(fù)本來面貌，永久保存起來。

瓷器的種類繁多，出現(xiàn)的傷殘、破損情況也各不相同。如燒制技術(shù)不當產(chǎn)生的窯?。煌獠孔矒艉湍p造成的磕傷、沖口、傷釉；長期掩埋水浸附著的水堿、土銹、結(jié)晶鹽等，器物損壞的部位、程度各不相同，修復(fù)人員必須根據(jù)實際情況對其進行修復(fù)。

此次修復(fù)的兩件瓷器，清青花山水人物盤，口徑47厘米，高4.8厘米，正圓形，敞口，釉水清亮肥潤，白中閃青，胎質(zhì)潔白細密，底為圈足。盤內(nèi)用青花繪山水人物圖，群山環(huán)繞，郁郁蔥蔥。小徑路人、騎者行于其中，河面之人身披蓑衣，撐舟前行，整體畫風淡雅清麗，既展現(xiàn)了中國山水之美，又體現(xiàn)了人與自然和諧美好的關(guān)系（圖1、圖2）。清青花紅彩描金魚紋盤，口徑11.95厘米，高2厘米，撇口，折沿，腹下弧收，圈足呈泥鰍背狀。紋飾采用釉下青花和釉上彩相結(jié)合的方法繪制，紋飾精美生動。盤形規(guī)整，釉面溫潤，色彩亮麗，并大量使用描金，富麗堂皇（圖3、圖4）。

瓷器的修復(fù)工序

1.照相：修復(fù)前對器物保留最基本的影像資料。

2.清洗：清洗主要為了去除瓷器表面或者內(nèi)部的各類雜質(zhì)或異物。概括分析，清洗目的大致可分為兩類：一是清除損壞瓷器胎釉結(jié)構(gòu)的有害物質(zhì)，停止或延緩敗壞的發(fā)生。二是為了清除丑陋、不雅觀的外在堆積物、污垢或陳舊的修復(fù)材料，從而使瓷器斷面清潔、器物色澤清晰，保證拼接、上色等修復(fù)步驟順利進行。

瓷器基本上都是長期埋在地下，黃泥、水銹布滿器物上，尤其斷裂的剖面上，給器物修復(fù)帶來很大的影響，必須予以清除。將破損的瓷器放入相對柔軟的塑料盆中，用清水洗去表土，然后用刀具以與器面水平打圈的方法將水銹輕輕刮去，切記不能用刀尖劃刮，注意一定要保護釉面；在處理的過程中面對不同的胎壁厚度，可有多種選擇，一是可用金屬刀具輕輕地刮削，二是可用牛角刀或竹簽刮削。瓷器接口處的碎片需要用硝酸清洗，具體操作是將棉簽蘸上硝酸，把黑色拔去就可以了。

3.粘接：由于環(huán)氧樹脂黏結(jié)劑固化后粘接牢固，穩(wěn)定性高，用于瓷器粘接較適合。本次修復(fù)擬選用改性的環(huán)氧樹脂（合眾AAA超能膠）進行粘接。粘接前先對器物進行預(yù)拼，目的為了保證所有碎片都能最終拼合起來，找到正確的拼接順序。粘接時所用黏結(jié)劑要適量，防止多余黏結(jié)劑溢出后污染器物表面。粘接時要照顧到相鄰的關(guān)系，一般可先從底部開始粘接，也可從口沿處開始粘接；粘接前對殘斷的部分先拼對然后編號記錄，粘接時要做到每塊不能有絲毫差錯，一塊錯位會影響全器，粘接好壞直接關(guān)系著修復(fù)工作的成功與否，粘接后用手摸過粘接處很平滑，沒有落差。

4.補全：補全時要盡最大可能顯現(xiàn)文物原來的面貌特征，不能憑空臆想，補全的材料一般為醫(yī)用石膏、石英砂、樹脂；石膏的作用是有較好的可塑性，固化時間短，收縮率低，不易出現(xiàn)裂痕，保留器物顏色與白色的強烈反差，讓人一目了然，可以看出器物的原貌和補全部位，更能體現(xiàn)出其歷史的真實性，適合于館藏修復(fù)。補缺處的材料外形要接近外形要求，不能糊上去一大坨，或是流淌四溢。補全時要邊補邊清理，修形時使用的工具不要傷及釉面。

5.打磨：填補完成后要進行修形打磨且要注意細節(jié)，把補缺的部分用細砂紙小心打磨，一般是用400—1200目砂紙依次打磨，要注意周邊銜接處的走勢，接縫處高低差，與原器形進行比對不斷調(diào)整，不能一味地追求規(guī)整。

6.打底：就是作色前必需的工序，是作色和仿釉的基礎(chǔ)，打底的目的就是讓補缺處與周邊在質(zhì)感上融為一體。打底即刮膩子，操作方法，先把附著力強的涂料加適量的填充料調(diào)制成膩子，經(jīng)過一層層反復(fù)刮涂到經(jīng)過粘接或配補修補部位的表面，再用各型號水砂紙反復(fù)打磨使其平潤光滑，提高改善修復(fù)部位表面材料與作色仿釉涂層的結(jié)合力，經(jīng)過打底處理后補缺處與周邊同在一個玻璃平面下，為上色做準備。

7.做舊：將配補處進行著色處理，令其色澤、紋飾與器物的原部位基本一致的方式稱作作色。隨著保護理念的更新，西方博物館界已經(jīng)普遍接受“六英寸、六英米”的修復(fù)原則，即修復(fù)痕跡在六英寸遠可見，而六英米遠就看不見。就是說，修復(fù)效果要達到恰當?shù)闹虚g程度，修復(fù)痕跡在一定距離外不能被參觀者清楚地發(fā)現(xiàn)，但在適當?shù)木嚯x內(nèi)可用肉眼觀察出細微差別。常用作色材料是附著力、遮蓋效果好、不易褪色、變色的仿釉顏料，將乙酸乙酯稀釋調(diào)制好的仿釉顏料，使用機械噴繪法噴涂顏色。針對某些紋飾，可用繪制法進行紋飾繪制、復(fù)原。最后罩光、仿釉、做舊，使其接近原器物，達到陳列展示的效果。

瓷器修復(fù)上講究氣息通暢，瓷器的釉色通靈活色，顏色有深淺有疊加，與周邊釉色的肌理相通，不能有滯留死板之感，原材料可用清漆+稀釋劑+顏料調(diào)成與釉色完全相同的色漿，采用噴繪作色法噴涂在補缺處即可。新瓷器的釉光刺眼而老瓷器的釉光柔和，這是我們都能體會到的直觀感覺，主要是新瓷器由于時間短，包漿還沒有形成，光線在上面發(fā)生鏡面反射，所以直接而硬朗；而老瓷器被人使用、把玩、清潔，時間長了表面留下許多不規(guī)則的細小劃痕，光線在上面發(fā)生了漫反射，所以迷蒙而柔和，做舊時把劃痕做上去，達到滿意為止。

我國是個擁有五千年悠久歷史的文明古國，從古至今，擁有無數(shù)的奇珍異寶，可是由于種種因素，許多珍貴的文物都已支離破碎，瓷器因其易損的特性，更是損毀嚴重，修復(fù)工作困難重重，如何有效保護和復(fù)原這些殘損的器物，使其在博物館的展覽與研究中發(fā)揮重要的作用，就要依賴于瓷器修復(fù)技術(shù)的完善與成熟。簡單地說，瓷器修復(fù)的目的就是在實現(xiàn)文物保護的同時最低程度地擾亂文物所含的各種信息復(fù)原器物的外貌，便于學者和觀眾對器物的研究和欣賞。

在修復(fù)過程中，每件文物的情況不盡相同，采用的修復(fù)方法、工藝也要具體情況具體對待，但最終都要達到整舊如舊，保護文物的目的。只要我們精心對待每件文物，就會取得良好的處理效果，延長文物壽命。不過有些技術(shù)措施并非十全十美，需要我們修復(fù)人員在實際工作中進一步完善和改進。