李靜

編者按：聲音在人類(lèi)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中占據(jù)著重要地位，感受不到聲音的世界是殘缺的世界。音與聲又有所不同。老子在《道德經(jīng)》中說(shuō)“大音希聲”“高下相傾，音聲相和，前后相隨，恒也”。從某種意義上講，音是聲響的藝術(shù)，如音樂(lè)或者樂(lè)理，都是以聲響為基礎(chǔ)。聲響能夠稱之為音，講究的是聲響頻率的和諧，而非雜亂無(wú)章。所以，聲音中永遠(yuǎn)存在著對(duì)于美的追求，人類(lèi)就是在這種對(duì)于美的追求中不斷“喚醒”自己的耳朵，并豐富著聲音的內(nèi)容。

如今，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的勃興和媒介技術(shù)的發(fā)展，耳朵再一次被“喚醒”，隨人們置身的場(chǎng)景而流動(dòng)，美的聲音出現(xiàn)在行走時(shí)、乘車(chē)時(shí)、做飯時(shí)、運(yùn)動(dòng)時(shí)，日漸消弭著私人聽(tīng)覺(jué)空間與公共聽(tīng)覺(jué)空間之間的界限?，F(xiàn)代大眾生活的游動(dòng)性與這種聲音的彌散性相勾連，創(chuàng)造了移動(dòng)的聲音景觀。聽(tīng)書(shū)——一種沉浸式、陪伴式的聽(tīng)覺(jué)文化逐漸形成一道獨(dú)特的、新的聲音景觀，給予人心靈的撫慰、療愈和滋養(yǎng)。

第十九次全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查報(bào)告顯示，2021年，我國(guó)有三成以上（32.7%）的成年國(guó)民有聽(tīng)書(shū)習(xí)慣，較2020年的平均水平（31.6%）提高了1.1個(gè)百分點(diǎn)，較2019年的平均水平（30.3%）提高了2.4個(gè)百分點(diǎn)，成年國(guó)民有聲閱讀規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大。2021年我國(guó)有聲行業(yè)市場(chǎng)活躍用戶規(guī)模達(dá)8億人次，比2020年用戶規(guī)模多2.3億人次。放眼世界，全球有聲書(shū)市場(chǎng)整體也在保持高速發(fā)展，各大平臺(tái)通過(guò)多語(yǔ)種內(nèi)容開(kāi)發(fā)和本土化落地積極開(kāi)拓市場(chǎng)。此外，人工智能技術(shù)運(yùn)用于有聲書(shū)制作，大量作品源源不斷地出版，顯示出有聲書(shū)市場(chǎng)的蓬勃生機(jī)，也吸引了越來(lái)越多的新用戶。

感受到有聲閱讀的巨大市場(chǎng)潛力，許多出版機(jī)構(gòu)和聽(tīng)書(shū)平臺(tái)都加入了這場(chǎng)有關(guān)聲音市場(chǎng)的角逐。除了與傳統(tǒng)出版社合作外，部分有聲閱讀平臺(tái)也在努力嘗試新的生產(chǎn)方式。比如，從版權(quán)上游開(kāi)始，直接和內(nèi)容機(jī)構(gòu)、作家或劇作家合作推出有聲書(shū)。此外，有聲讀物也愈加注重用戶的沉浸感和互動(dòng)式體驗(yàn)。

人類(lèi)的生活中不能沒(méi)有關(guān)于聲音的傳播。隨著有聲閱讀需求愈發(fā)旺盛，有聲開(kāi)發(fā)、聯(lián)合出版、視聽(tīng)小說(shuō)、互動(dòng)繪本、影視劇等內(nèi)容形態(tài)已形成相當(dāng)成熟的IP（多指適合二次或多次改編開(kāi)發(fā)的影視文學(xué)、游戲動(dòng)漫等）孵化體系，有聲作品已成IP開(kāi)發(fā)重要的內(nèi)容源頭。

“本期關(guān)注”邀約的幾篇文章，從不同側(cè)面對(duì)有聲閱讀產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行了探討式論述。其中，有對(duì)媒體深度融合環(huán)境下有聲閱讀跨媒介敘事的闡述，有對(duì)有聲書(shū)平臺(tái)內(nèi)容生產(chǎn)、盈利模式的分析，有對(duì)有聲閱讀發(fā)展新樣態(tài)的探討，還有對(duì)國(guó)外有聲閱讀行業(yè)評(píng)價(jià)機(jī)制的梳理， 期待對(duì)有聲閱讀行業(yè)從業(yè)者及研究者提供啟發(fā)與參考，促進(jìn)我國(guó)有聲閱讀產(chǎn)業(yè)健康、蓬勃發(fā)展。