陳世涵

信步小徑山道，賞竹林深深;縱目百畝茶園，看裝置藝術(shù)“云壺飛瀑”;推開(kāi)村落門(mén)扉，老屋舊舍化身書(shū)屋、咖啡館……這里是浙江省紹興市越城區(qū)坡塘村云松自然村，也是中國(guó)廣袤的鄉(xiāng)野大地上，藝術(shù)嘗試介入并塑造鄉(xiāng)村發(fā)展路徑的萬(wàn)千縮影之一。

無(wú)論是地處北方的四合院、窯洞，還是建于南國(guó)的吊腳樓、蘑菇房，不同的物候稟賦與文脈變遷，孕育出村落民居的不同風(fēng)貌與樣式。這也要求藝術(shù)的設(shè)計(jì)與改造必須就地取材、靈活變通、一村一品，以避免陷入生搬硬套、千村一面的困境。

藝術(shù)搭臺(tái)，鄉(xiāng)村唱戲。藝術(shù)對(duì)鄉(xiāng)村的介入，是對(duì)鄉(xiāng)村傳統(tǒng)美學(xué)的重新發(fā)現(xiàn)，更是對(duì)其社會(huì)價(jià)值的重新激活。村頭巷尾的牌樓戲臺(tái)、義學(xué)社倉(cāng)都是鄉(xiāng)野間的珍稀資源。藝術(shù)工作者一方面本著“修舊如故”的原則，修繕保護(hù)村落的古建遺跡，煥發(fā)飛檐斗拱、雕梁畫(huà)棟的昔日神采;另一方面，他們?cè)O(shè)身處地融入當(dāng)?shù)氐纳?，呵護(hù)并激發(fā)村民的內(nèi)生動(dòng)力，或以光影技術(shù)為媒定格山鄉(xiāng)之美，或以水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)為介開(kāi)發(fā)戲劇藝術(shù)節(jié)，積極發(fā)掘并放大不同鄉(xiāng)村的地理優(yōu)勢(shì)、生態(tài)特色和文化潛力。

與其說(shuō)藝術(shù)改變了鄉(xiāng)村，不如說(shuō)這是一場(chǎng)藝術(shù)與鄉(xiāng)村的雙向奔赴。豐富的民風(fēng)民俗、殊異的鄉(xiāng)土建筑，不僅充分賦予音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)開(kāi)闊的生長(zhǎng)空間，也能激發(fā)創(chuàng)作者豐沛的靈感。當(dāng)然，一條可持續(xù)的藝術(shù)振興鄉(xiāng)村的實(shí)踐之路更有賴于農(nóng)業(yè)、地理、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等多學(xué)科跨領(lǐng)域的有機(jī)聯(lián)動(dòng)與合作。以四川蒲江明月村為例。以有“活著的邛窯”之譽(yù)的明月窯為規(guī)劃起點(diǎn)，不同學(xué)科背景的人才參與到改造院落、引入文旅業(yè)等建設(shè)環(huán)節(jié)，最終打造出“竹海茶山明月窯”品牌。

念起鄉(xiāng)音，記起鄉(xiāng)愁，更要續(xù)起鄉(xiāng)情。于中國(guó)人而言，鄉(xiāng)村是精神深處的故鄉(xiāng)。田野的一草一木固然動(dòng)人，最難忘懷的更是故土故人。藝術(shù)對(duì)鄉(xiāng)村的介入與改造，不僅僅體現(xiàn)在公共空間的擴(kuò)展與更新，也在于對(duì)淳樸、溫良的鄉(xiāng)土人情的呵護(hù)。用一口質(zhì)樸方言聊起攝影技巧，在兒時(shí)的蘆葦蕩邊采風(fēng)寫(xiě)生，筷來(lái)箸往間感受村民的熱絡(luò)……故土的脈脈溫情，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代審美理念的設(shè)計(jì)、提煉，以更藝術(shù)化的方式呈現(xiàn)，直抵人心、久久回蕩。

鄉(xiāng)土中國(guó)，“藝”有可為。藝術(shù)介入并改造鄉(xiāng)村，為鄉(xiāng)村振興之路提供了新鮮的、可復(fù)制的生動(dòng)經(jīng)驗(yàn)和發(fā)展可能。

（選自《人民日?qǐng)?bào)》2022年6月22日，有刪改）

賞讀

本文從“藝術(shù)嘗試介入并塑造鄉(xiāng)村發(fā)展路徑”這一點(diǎn)切入，寫(xiě)“中國(guó)廣袤的鄉(xiāng)野大地”的新變化，從“藝術(shù)和鄉(xiāng)村發(fā)展的融合”“藝術(shù)設(shè)計(jì)避免同質(zhì)化”這兩方面寫(xiě)了“藝術(shù)與鄉(xiāng)村的雙向奔赴”。然后提出“用藝術(shù)重新發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村美學(xué)，激活鄉(xiāng)村潛力”“藝術(shù)振興鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村激發(fā)創(chuàng)作”的觀點(diǎn)，最后落在了“鄉(xiāng)愁”這一溫暖的主題上，讓人對(duì)鄉(xiāng)土文化有了深入的理解。