方青
樹葉飄落,鮮花凋謝,天氣轉(zhuǎn)涼,繁華將逝,秋天,總會(huì)讓人感到一絲惆悵。古人亦有“悲秋”之說,但也有唱反調(diào)的。李白就說:“我覺秋興逸,誰云秋興悲”;劉禹錫說:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝”;杜甫說:“無邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來”……每個(gè)人心中的秋天都是不同的,也正是這些不同,讓秋天更神秘,更富魅力。
張愛玲《秋雨》
雨,像銀灰色粘濕的蛛絲,織成一片輕柔的網(wǎng),網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界。天也是暗沉沉的,像古老的住宅里纏滿著蛛絲網(wǎng)的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片,就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂?shù)幕\罩下,一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴,桑樹,葡萄藤,都不過代表著過去盛夏的繁榮,現(xiàn)在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣,在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧,回憶著光榮的過去。草色已經(jīng)轉(zhuǎn)入憂郁的蒼黃,地下找不出一點(diǎn)新鮮的花朵;宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙,垂了頭,含著滿眼的淚珠,在那里嘆息它們的薄命,才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。只有墻角的桂花,枝頭已經(jīng)綴著幾個(gè)黃金一樣寶貴的嫩蕊,小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下,透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望。
【高分技法】
張愛玲的散文寫得非常的細(xì)膩。在描寫景物時(shí),她總是擅長(zhǎng)運(yùn)用比喻、擬人、象征等多種修辭手法,通過景物的描繪來抒發(fā)內(nèi)心孤獨(dú)、凄涼的情感。她的筆下,一枝一葉都關(guān)情,借景抒情這一寫作手法運(yùn)用得爐火純青。
老舍《濟(jì)南的秋天》
濟(jì)南的秋天是詩境的。設(shè)若你的幻想中有個(gè)中古的老城,有睡著了的大城樓,有狹窄的古石路,有寬厚的石城墻,環(huán)城流著一道清溪,倒映著山影,岸上蹲著紅袍綠褲的小妞兒。你的幻想中要是這么個(gè)境界,那便是個(gè)濟(jì)南。設(shè)若你幻想不出——許多人是不會(huì)幻想的——請(qǐng)到濟(jì)南來看看吧。
請(qǐng)你在秋天來。那城,那河,那古路,那山影,是終年給你預(yù)備著的??墒?,加上濟(jì)南的秋色,濟(jì)南由古樸的畫境轉(zhuǎn)入靜美的詩境中了。這個(gè)詩意秋光秋色是濟(jì)南獨(dú)有的。上帝把夏天的藝術(shù)賜給瑞士,把春天的賜給西湖,秋和冬的全賜給了濟(jì)南。秋和冬是不好分開的,秋睡熟了一點(diǎn)便是冬,上帝不愿意把它忽然喚醒,所以作個(gè)整人情,連秋帶冬全給了濟(jì)南。
【高分技法】
每個(gè)城市都有每個(gè)城市的風(fēng)景。同樣是寫秋天,老舍筆下的濟(jì)南和郁達(dá)夫筆下的北平是有著不一樣的風(fēng)景的。濟(jì)南的地理特征和風(fēng)土人情,讓它的秋天少了一絲憂愁,多了一份疏朗;少了一點(diǎn)哀怨,多了一份詩意。種種對(duì)比下,濟(jì)南秋天的可愛和美麗便不言而喻。
朱自清《秋》
我愛秋天,更愛秋天的早晨。秋天的早晨格外清爽、寧靜、光明,默默地給人以生機(jī)勃勃的活力。我想,這并不是無意的遐思,而是家鄉(xiāng)的山川景物給以抒筆的情懷。
早晨起來,一股帶有成熟果實(shí)味的新鮮空氣沁人心扉,覺得是那樣的爽適和舒暢。整個(gè)村子是寂靜的,時(shí)而聽到幾聲雄雞的晨鳴。此時(shí)向村中眺望,每家屋頂上炊煙裊裊,灰白色的煙氣和晨霧融合在一起,飄飄蕩蕩,盤旋升騰,呈現(xiàn)出一派詼諧的景色。
村里的人們是非常珍惜早晨這寶貴的時(shí)光的,一大早就起來了。村子里,田野里響起了趕車的吆喝聲和清脆的鞭聲,這聲音由遠(yuǎn)及近,由近及遠(yuǎn),大車小輛,肩挑身背,開始了繁忙的早收。這時(shí),我油然想起了“春種一粒籽,秋收萬顆糧”這句農(nóng)諺。他們一年四季是多么忙碌呀。
打從春天把粒粒良種播撒到地里,經(jīng)過一季的鋤犁耕作,就等待著金秋季節(jié)的收獲。俗話說:“民以食為天。”他們播種下的是血汗,而收獲的更是用血汗辛勤耕耘出來的果實(shí)。
【高分技法】
朱自清筆下的秋和春是大不一樣的,他筆下的春面面俱到,從花草到春風(fēng)再到春雨,歌頌得很全面。而寫秋,則精簡(jiǎn)了很多,單單抓住一個(gè)清晨的時(shí)間點(diǎn),由景及人,由人到情,切口小而情感展示得卻很充盈,這樣的寫作技巧實(shí)在高明。