王琨

北京仝冰雪：歷史影像的收藏樂(lè)趣在研究

收藏的眾多樂(lè)趣之中，研究和發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣是最重要的樂(lè)趣之一。相比于收藏家，仝冰雪更愿意把自己定義為歷史影像研究者。他認(rèn)為收藏與研究原本就是相輔相成的。收藏多了自然能夠積累知識(shí)供研究之用；而深入的研究，也有助于藏家形成自己獨(dú)特的收藏體系?！拔议_(kāi)始收藏之前，會(huì)把這個(gè)領(lǐng)域的收藏狀況，從國(guó)外到國(guó)內(nèi)，進(jìn)行系統(tǒng)的研究，并且通過(guò)上門(mén)或電子郵件的方式，拜訪國(guó)內(nèi)外的收藏家、學(xué)者，甚至交易商，然后再開(kāi)始自己的收藏?！辟诒┩度氲窖芯可系臅r(shí)間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于收藏本身。正是因?yàn)樵谘芯恐兄R(shí)的不斷積累，才使他在影像收藏中少走了很多彎路；而他的收藏理念與方向，也是隨著研究的逐步深入而逐漸校正的。

中國(guó)影像拍賣(mài)與收藏歷史并不長(zhǎng)。仝冰雪以板塊的概念來(lái)梳理，將之分為紀(jì)實(shí)攝影與當(dāng)代影像、老照片三大類別。據(jù)他觀察，在拍賣(mài)市場(chǎng)上，這三個(gè)板塊各領(lǐng)風(fēng)騷，發(fā)展軌跡卻不盡相同，紀(jì)實(shí)攝影與當(dāng)代影像在21世紀(jì)第一個(gè)十年，受金融危機(jī)與市場(chǎng)混亂的影響高開(kāi)低走，相對(duì)而言，老照片卻表現(xiàn)堅(jiān)挺，其中原因不難理解：老照片是不可再生的稀缺資源。

拍賣(mài)市場(chǎng)上涌現(xiàn)了許多老照片的主題拍賣(mài)，仝冰雪告訴記者，“最常見(jiàn)的是地域性的專題，涵蓋北京、上海、廣東乃至新疆、西藏等地域；還有一些主題性的專題，如戲曲、抗戰(zhàn)等；近年來(lái)引人注目的則是紅色題材?！辟诒┰谟跋袷詹匮芯窟^(guò)程中，就十分注重推出專題收藏，比如，從2007年開(kāi)始的“葉景呂六十二年系列肖像”收藏，2009年推出的“世博會(huì)與中國(guó)”收藏，2012年推出的“北洋總統(tǒng)府大禮官黃開(kāi)文”收藏，以及2016年推出的“中國(guó)照相館史”的研究與收藏等。仝冰雪供職一家央媒，在收藏和研究圖證攝影史的影像之外，新聞從業(yè)者的職業(yè)敏感也使他更關(guān)注當(dāng)下中國(guó)熱點(diǎn)事件的歷史淵源，尤其是從影像證史的角度。

仝冰雪更愿意將自己的收藏板塊稱為歷史影像而非老照片，雖然二者從本質(zhì)上并無(wú)多大區(qū)別。在他看來(lái)，“老照片”相對(duì)應(yīng)的是“新照片”，而“歷史影像”對(duì)應(yīng)的應(yīng)當(dāng)是“現(xiàn)代影像”或“當(dāng)代影像”?！拔蚁矚g用‘歷史影像四字，是因?yàn)?，我感興趣的都是具有歷史意義和價(jià)值的影像，而不是泛泛地收藏‘老的照片?！笔詹卣掌褪詹毓偶泻芏嘞嗨浦帲票鞠喈?dāng)于照片中的精品。一般的照片沒(méi)有什么收藏價(jià)值，正如古籍中的善本，那些稀少、文化附加值、歷史附加值高的照片更具收藏性。

除此之外，收藏的過(guò)程也并非一蹴而就。每一個(gè)藏家進(jìn)入收藏領(lǐng)域，或許都要經(jīng)歷這樣的過(guò)程。首先，要研究市場(chǎng)狀況，確定明確的收藏理念。仝冰雪建議新的收藏愛(ài)好者最好找到一個(gè)不與別人重復(fù)的主題，或是一個(gè)大家還沒(méi)有關(guān)注到的方向，最重要的是愛(ài)好者本人對(duì)此方向有強(qiáng)烈的興趣和一定的知識(shí)積淀。當(dāng)然，這種理念要隨著自己收藏的不斷深入而進(jìn)行校正，不僅僅要適合自己，更要契合大時(shí)代的需求；其次，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，藏家們一定要廣泛開(kāi)拓自己的收藏渠道，單純?nèi)ス磐媸袌?chǎng)進(jìn)貨的時(shí)代已經(jīng)過(guò)時(shí)了，熟練使用互聯(lián)網(wǎng)，利用網(wǎng)絡(luò)認(rèn)識(shí)、購(gòu)買(mǎi)藏品，進(jìn)行研究，這樣才能放眼全球，提高收藏和研究的效率；收藏愛(ài)好者一定要將自己到興趣和熱愛(ài)作為影像收藏的基礎(chǔ)，這樣的收藏才能是一種長(zhǎng)期行為，收藏者不過(guò)分計(jì)較藏品價(jià)格的起伏，在日常生活中享受收藏本身的樂(lè)趣。并且，從收藏者的角度，仝冰雪認(rèn)為藏家完全沒(méi)有必要害怕藏品信息被廣泛傳播，“事實(shí)上，傳播得越廣，知名度越高，原件的價(jià)值就越高，價(jià)格也越貴。收藏除了擁有的樂(lè)趣之外，還有很多種樂(lè)趣，傳播就是跟人分享的樂(lè)趣，你對(duì)藏品的感悟能得到更多人的認(rèn)同。”

隨著收藏理念的不斷校正，把不再屬于自己收藏范圍的東西釋出無(wú)可厚非?！耙圆仞B(yǎng)藏”，這也是不少人的收藏方式。能夠堅(jiān)持自己的獨(dú)特收藏理念，并把它做到極致，這才是真正有特色、有價(jià)值的收藏。提到自己的收藏，仝冰雪更想整體讓它們進(jìn)入公立機(jī)構(gòu)進(jìn)行保藏，一件件積累到了一定程度，就可以進(jìn)行系統(tǒng)的研究，最后正式出版、展覽，從而走出陋室，走向大眾。

這幾年，有關(guān)中國(guó)歷史影像的研究也越來(lái)越得到世界各地學(xué)者的重視，相關(guān)書(shū)籍出版得越來(lái)越多，各種中國(guó)歷史影像原始照片，由于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和中國(guó)古董價(jià)格的飆升，也都被不斷發(fā)現(xiàn)和走入交易市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)和實(shí)體拍賣(mài)市場(chǎng)紅紅火火。但目前歷史影像的研究還嚴(yán)重滯后于市場(chǎng)的發(fā)展，在國(guó)內(nèi)，系統(tǒng)收藏和研究歷史影像的人還是很少的，仝冰雪認(rèn)為這里面還有個(gè)怪圈：很多學(xué)者因?yàn)闆](méi)有見(jiàn)過(guò)多少原始照片，只是依靠書(shū)籍雜志中的二手材料就匆忙得出結(jié)論；而一些收藏者因?yàn)楣Φ撞粔颍种皇亲硇挠趩螐堈掌目甲C，以求將來(lái)藏品的升值。如何把二者結(jié)合起來(lái)，讓更多的個(gè)人收藏走入公共視野，如何更加開(kāi)放公立機(jī)構(gòu)的影像收藏，從而以中國(guó)攝影史觀來(lái)解讀和利用不斷涌現(xiàn)出的歷史影像，是我們面臨的一個(gè)刻不容緩的問(wèn)題。

西安趙利文：影像收藏的普及要從“占領(lǐng)墻面”開(kāi)始

趙利文的攝影與影像收藏，總是先與西安這座城市聯(lián)系在一起。

城市記憶需要老照片，需要收藏愛(ài)好者的情懷支撐。攝影評(píng)論家蕭沉評(píng)價(jià)他說(shuō)：“趙利文的兩萬(wàn)張上世紀(jì)80年代西安市井生活照，令人震驚，他1985年至1989年連續(xù)4年堅(jiān)持將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市世俗生活的方方面面，執(zhí)著專注難能可貴，我以為堪稱一部80年代城市影像意義上的《清明上河圖》?！?/p>

從宏大敘事的正面宣傳轉(zhuǎn)向用鏡頭關(guān)照老百姓的日常生活，熱衷世俗百相的記憶，是趙利文作品的核心。他不用非正常的角度看日常生活。尊重直覺(jué)、尊重?cái)z影的客觀性，這也是他作品格外出彩的原因。尤其是記錄類的攝影。這種攝影方式的一個(gè)重要功能是作證?！吧鲜兰o(jì)80年代中國(guó)攝影師受主旋律影響大多拍花花草草，祖國(guó)山河，農(nóng)民喜悅豐收的場(chǎng)景。我也一樣，但我從1984年開(kāi)始轉(zhuǎn)向開(kāi)始拍老百姓生活，最普通的生活?！?趙利文說(shuō)，“到40歲的時(shí)候，我覺(jué)得差不多可以靜下心來(lái)悠閑了，把自己的廣告公司也解散了。但是攝影始終是沒(méi)有停下。”除了拍名人，趙利文還拍了一些朋友們的“私攝影”，經(jīng)濟(jì)條件好了之后，也堅(jiān)持拍些鄉(xiāng)村主題的作品，沒(méi)有停下來(lái)。

回頭看自己年輕時(shí)拍攝西安的一系列照片，趙利文始終感到慶幸，那段時(shí)光再也回不去了，但自己用攝影記錄了社會(huì)，自古至今都有帝王將相史，沒(méi)有老百姓的歷史，而趙利文能通過(guò)影像為百姓塑碑立傳，這是攝影最大的魅力?！爸皇呛蠡谝蚪?jīng)濟(jì)原因買(mǎi)不起太多膠卷，不然會(huì)拍得更多些。”

中國(guó)當(dāng)今影像收藏方興未艾，很多有識(shí)之士已經(jīng)在有計(jì)劃地推動(dòng)中國(guó)影像收藏的發(fā)展，更多的個(gè)人和機(jī)構(gòu)也已經(jīng)加入影像收藏隊(duì)伍，出現(xiàn)了很多從理論到平臺(tái)的推廣者、踐行者，趙利文舉例說(shuō)道：“比如曾璜、鮑利輝、靳宏偉、王琛、秦軍校諸位老師，當(dāng)然還有我自己?！庇跋袷詹芈仿枰眢w力行、堅(jiān)持不懈。

趙利文覺(jué)得當(dāng)前的影像收藏市場(chǎng)還不夠壯大。中國(guó)有上億的發(fā)燒友，但真正投入收藏的人不多，這是很客觀的事實(shí)，“拿起照相機(jī)的人很多，真正收藏影像的人卻不多”，他認(rèn)為愛(ài)好攝影的人依然是個(gè)龐大的群體，在其中發(fā)展影像收藏的潛力還是非常大的。

要發(fā)掘這種潛力，影像收藏要從“占領(lǐng)墻面”開(kāi)始。所謂的“占領(lǐng)墻面”，不單是影像作品要占領(lǐng)美術(shù)館藝術(shù)館博物館的墻面，更多的是要占領(lǐng)老百姓家里的墻面。藏品價(jià)格必須是要老百姓能接受的，否則，“影像收藏走進(jìn)千家萬(wàn)戶”就是一句空話。有些藝術(shù)家不顧市場(chǎng)行情，把自己的作品定價(jià)定得過(guò)高，讓普通的收藏愛(ài)好者望而卻步，不利于影像收藏的健康發(fā)展?！拔易约旱淖髌芬话愣▋r(jià)為800到5000元不等，這就是為了讓大家都買(mǎi)得起，甚至以物置換都可以。”影像收藏只有占領(lǐng)墻面，才能被人熟知，只有這樣，影像收藏才能走進(jìn)千家萬(wàn)戶。占領(lǐng)墻面就代表著更大范圍的流通，“我覺(jué)得，影像作品一定要流通才能產(chǎn)生價(jià)值。”藏品由收藏家手中進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)，再?gòu)呐馁u(mài)市場(chǎng)回到收藏家身邊，不斷的循環(huán)，才能放大影像作品的價(jià)值（價(jià)格）?！安痪玫膶?lái)，希望看到更多的攝影師的作品出現(xiàn)在百姓家庭的墻面?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/07/11/qkimagescasbcasb202215casb20221505-2-l.jpg"/>

談到如何增加攝影收藏發(fā)展的著力點(diǎn)，趙利文認(rèn)為，除了收藏愛(ài)好者和攝影愛(ài)好者的情懷與堅(jiān)持，攝影收藏知識(shí)也可以更多走進(jìn)高校教育。今天的一些電影學(xué)院和中國(guó)知名院校，有攝影專業(yè)，也有專業(yè)的老師，但教學(xué)內(nèi)容很少涉及影像收藏這一方向。“不知道是什么原因，可能有些老師自己的攝影作品都賣(mài)不掉，國(guó)外的影像收藏也很少介紹，給學(xué)生就不太講有關(guān)攝影收藏相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。有些攝影專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)即失業(yè)，我個(gè)人認(rèn)為高校教育這個(gè)環(huán)節(jié)還是很重要的?！绷硗?，發(fā)展攝影博物館，也能發(fā)揮積極的作用，在國(guó)外，歐美的主要大城市幾乎都能見(jiàn)到攝影博物館，但在國(guó)內(nèi)，相關(guān)的文博機(jī)構(gòu)卻屈指可數(shù) 。攝影博物館的存在，對(duì)于保留更多的圖像資料 ，尤其是散落在民間以及攝影家手中的老照片，作用是無(wú)法替代的，老照片只有被展出，被應(yīng)用于各種教育場(chǎng)所，它的價(jià)值才能真正得到體現(xiàn)。

近三年，趙利文沒(méi)有停下影像收藏的腳步。他偶爾也會(huì)幫著中國(guó)優(yōu)秀的年輕攝影師代理銷(xiāo)售?！暗屹I(mǎi)古籍，買(mǎi)老照片，不是為了投資，算是用我自己的力量支持影像收藏的發(fā)展。因?yàn)槲易约河袀€(gè)小型博物館，不是為了買(mǎi)賣(mài)，我將這看做公益?！彼?，后半生就認(rèn)真追求一件事，那就是推動(dòng)影像收藏發(fā)展?！?0歲以前把苦受了，現(xiàn)在開(kāi)始，做些有意義的事情?！?/p>