慧鑒堂主人

李可染先生的繪畫(huà)、書(shū)法作品我們經(jīng)常能見(jiàn)到，而其親筆所書(shū)的信件卻極難得見(jiàn)。近見(jiàn)李可染寫(xiě)給黃草予的兩封信，引起筆者不少的感慨與遐思。

這兩封信均寫(xiě)于1973年，一封于6月22日，另一封則于7月16日。更為難得的是，這絕不是兩封互不相干的信，其內(nèi)容具有相當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)性，讀起來(lái)頗有趣味。

與畫(huà)風(fēng)一致的“醬當(dāng)體”

上世紀(jì)60年代，為提高自己的書(shū)法水平，改掉軟弱、柔媚的毛病，李可染反復(fù)揣摩漢隸、北碑，甚至用手指研習(xí)、臨寫(xiě)各種字體。為了鍛煉筆力，他有意用鋼筆、圓珠筆、毛筆書(shū)寫(xiě)各種文字材料，逐漸形成了一種與其畫(huà)風(fēng)相一致的“醬當(dāng)體”風(fēng)格。這種書(shū)風(fēng)生澀、古拙、沉雄、渾厚，獨(dú)具特色，自成一家。

在這兩封信中，李可染的墨筆小楷書(shū)法使人印象深刻，其書(shū)寫(xiě)如繪畫(huà)一般，講究布局，突出重點(diǎn)。每封信都以濃墨開(kāi)頭，以突出收信人。信中的“ 敬禮”和落款也是字大墨濃，以表恭敬之意。每封信在敘述主要內(nèi)容之后，都會(huì)有附加之語(yǔ)。信中另外加入的人和事，又進(jìn)一步擴(kuò)大了內(nèi)容和意趣?？梢哉f(shuō)，這兩封書(shū)信既有設(shè)計(jì)，又有“另加”，自成體系。

觀信洞悉書(shū)風(fēng)之變

這兩封信讓我們得以見(jiàn)到李可染墨筆小楷的樣貌，洞悉其書(shū)法的演進(jìn)路徑，而更重要的是其書(shū)信充滿真情實(shí)感的內(nèi)容和耗費(fèi)時(shí)間所體現(xiàn)出的珍貴性。

兩封信（圖1、圖2）及釋文如下，讀完必能對(duì)李可染的藝術(shù)人生有所體悟。

信件一（圖1）釋文：

圖1 李可染致黃草予信（2頁(yè)） 54厘米×39厘米

草予兄：

電報(bào)收到，老友關(guān)懷，甚為感激。我已二十四年沒(méi)有舉辦畫(huà)展，不管客觀情況如何，總想辦得較為嚴(yán)肅隆重些。多年來(lái)我深感中國(guó)繪畫(huà)尚未能為外國(guó)人真正了解，看來(lái)宣傳工作實(shí)為必要。前寄上彩色畫(huà)照25張，包括山水、牧牛、人物和吳冠中的文章，希望您能寫(xiě)一篇有分量介紹文壓軸。

圖版的排列請(qǐng)囑把不同內(nèi)容、色調(diào)、濃淡相向排列。以取對(duì)比益彰的效果。您是專家，不勞多說(shuō)。畫(huà)展日期是十月十三日，宣傳品是否可以到達(dá)日本等等，這些請(qǐng)與考慮、酌裁。前蒙您為小庚寫(xiě)介紹文章并發(fā)表許多作品，這是對(duì)他最大的提攜和鼓勵(lì)。這事應(yīng)向您致謝。

玲麟近況如何？她的藝術(shù)猛進(jìn)，令人吃驚。送我作品和相冊(cè)，蒙她惦念，望代為致意問(wèn)候。

匆此 即致

敬禮

可染 六月廿二日

照片《苦吟圖》底片偏藍(lán)，看是否可以修正。這期《美術(shù)家》希望多寄我一些，效果若好，我想加印五十本，書(shū)價(jià)照付，不必客氣。

照片（本人）三張，請(qǐng)選用。

圖2 李可染致黃草予信（1頁(yè)1封）信30厘米×21厘米 封23厘米×12厘米

信件二（圖2）釋文：

草予同志：

手書(shū)敬悉。關(guān)于第一幅《漓江》，既已售出，并無(wú)多大關(guān)系，也就算了。來(lái)書(shū)表示過(guò)分歉意，反使我不安起來(lái)了。第二幅畫(huà)仍和第一幅一樣，即請(qǐng)裝潢陳列，目的是宣揚(yáng)祖國(guó)傳統(tǒng)文化，同樣還可為國(guó)家換取一點(diǎn)外匯，其他并沒(méi)有別的目的，因此不要退回來(lái)了。（若退回將使我疑心有什么問(wèn)題了。）

我近來(lái)身體不大好，待將來(lái)好些，我還想畫(huà)點(diǎn)小幅寄去。您寫(xiě)介紹我作品的文章，使我感到光榮、高興，將來(lái)見(jiàn)面可以談?wù)?。只可惜我的口齒太拙笨了。

匆復(fù)、即致

敬禮

李可染 七月十六日

我可能在月底回新居，地址：三里河三區(qū)61門8號(hào)

彭可兆同志請(qǐng)代為問(wèn)候，不另。

上世紀(jì)70年代初期，李可染暫住北京民族飯店招待所，專為外交部作畫(huà)。那一時(shí)期他只創(chuàng)作兩類題材：一是漓江，一是井岡山。這兩封信，就是他這段時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的記錄。

信的上款人黃草予，原名黃蒙田（19 19年生），是李可染的一位朋友，廣東臺(tái)山人，19 45 年定居香港。他是當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家、畫(huà)家、作家，與近現(xiàn)代許多著名書(shū)畫(huà)家都有交往。為適應(yīng)中國(guó)改革的需要，黃草予于19 7 8年4月在香港創(chuàng)辦《美術(shù)家》雜志，向海內(nèi)外介紹推廣內(nèi)地藝術(shù)名家與國(guó)外藝術(shù)名家的作品，以促進(jìn)中外文化交流。其刊名即為李可染所題。

信中提及的“小庚”，即李可染的小兒子李庚。從李可染殷切的話語(yǔ)中可知，李庚很小就受到父親看重，被寄予了很大希望。信中的“玲麟”即張玲麟，藝名鐘情，湖南長(zhǎng)沙人。她19 4 9年到香港，19 52年開(kāi)始演藝生涯，前后出演多部電影，曾是香港著名女星。后息影學(xué)畫(huà)，練就了不凡的國(guó)畫(huà)造詣。在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，也曾見(jiàn)到她收藏的李可染作品釋出。彭可兆是香港書(shū)畫(huà)文玩學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，原香港集古齋經(jīng)理。自上世紀(jì)70 年代起，他常協(xié)助中國(guó)內(nèi)地書(shū)畫(huà)家在香港舉辦展覽、出售畫(huà)作等事宜，與現(xiàn)當(dāng)代諸多名家建立了深厚友誼。

小信札 大情懷

比起繪畫(huà)，書(shū)信要先有腹稿，再用蠅頭小楷精心書(shū)寫(xiě)，完成之后還要重看一遍，再另外補(bǔ)遺加注。李可染晚年時(shí)，畫(huà)他最擅長(zhǎng)、最熟練的牧牛圖（圖3），完成一幅僅需十幾分鐘。而這兩封信共計(jì)650多字，工工整整，一絲不茍，滯筆慢寫(xiě)，要花費(fèi)多少時(shí)間？絕不是一兩幅牧牛圖的時(shí)間能完成的。由此可見(jiàn)，寫(xiě)信所付出的時(shí)間與功力，更見(jiàn)此二信的珍貴。

由此，筆者想到李可染的“苦學(xué)派”理論。李可染曾對(duì)學(xué)生們講過(guò)“苦學(xué)派”的內(nèi)涵：“共同特點(diǎn)是汲取大自然的精華進(jìn)行創(chuàng)造，治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、刻苦、頑強(qiáng);畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)深厚、飽滿、凝重;氣勢(shì)博大雄渾;基本功扎實(shí)過(guò)硬。這也可以說(shuō)明是‘苦學(xué)派的一些特征、個(gè)性?！?/p>

這兩封信就特別能體現(xiàn)他刻苦頑強(qiáng)的“苦學(xué)派”奮斗精神，觀其書(shū)跡，可直達(dá)人心深處。令人感慨的是，其信中提到的兩幅畫(huà)，雖是其繪畫(huà)嶄新開(kāi)拓的代表，更是其藝術(shù)生命中難以忽略、令人扼腕嘆息的作品：“苦吟圖”，正是“ 文革”初期遭到批判的“黑畫(huà)”，而此次回京剛畫(huà)“革命山水”的“漓江”，在“文革”中的1974年，又因“ 右傾翻案風(fēng)、妄圖否定文化大革命”的罪名，再次遭到批判。

從1978年開(kāi)始，李可染先后當(dāng)選三屆全國(guó)政協(xié)委員，1979年底當(dāng)選中國(guó)美協(xié)副主席。1981年底，中國(guó)畫(huà)研究院成立，李可染出任院長(zhǎng)。此后十年，李可染與中國(guó)畫(huà)開(kāi)始真正創(chuàng)造輝煌，走向世界。

記得2009年，筆者曾發(fā)表過(guò)一篇《書(shū)札漫筆》的短文，指出信札大可關(guān)系國(guó)家興亡，小可表述人間悲喜，世間百態(tài)盡現(xiàn)其中。究其根源，是信札具有的時(shí)間性、真實(shí)性、私密性和特指性。見(jiàn)字如見(jiàn)人，讀信如讀史。書(shū)信內(nèi)，國(guó)事、家事，藝事，盡在其中。

一滴水可以折射太陽(yáng)光輝，一段苦難可見(jiàn)人生不易?！翱少F者膽、所要者魂”，李可染以他對(duì)祖國(guó)的深情、對(duì)家人的關(guān)愛(ài)、對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著、對(duì)朋友的真誠(chéng)為根本，在不斷遭受打擊的逆境中，以寬廣的胸懷、拳拳愛(ài)國(guó)之心、頑強(qiáng)奮斗之力，不斷拼搏攀登，終使“ 東方既白”，萬(wàn)山紅遍，使自己成為享譽(yù)世界的書(shū)畫(huà)藝術(shù)大師，使作品成為中華民族的寶貴遺產(chǎn)（國(guó)家規(guī)定所有作品一律不得出境），實(shí)在可敬可嘆。

如今，李可染先生逝世已有33年，就連鄒佩珠先生仙逝也已7年，李小可也于去年4月離開(kāi)了我們?！皩?shí)者慧，仁者壽”，鄒佩珠先生曾攜李小可、李珠、李庚，一同將李可染作品200余件集中捐贈(zèng)給國(guó)家。他們與可染先生一樣，以赤誠(chéng)的愛(ài)國(guó)心、責(zé)任感和使命感，盡一切努力，使中華民族的書(shū)畫(huà)藝術(shù)薪火相傳，“為祖國(guó)山河立傳”。

鄒佩珠先生還在世時(shí)，每年清明節(jié)和金秋時(shí)節(jié)，我們這些可染先生的家人、朋友們都會(huì)一同前去祭奠他。此情此景已再難有，每當(dāng)思及此，我都忍不住嘆息，真是日月如梭、人生易老。

李可染 《春在枝頭已十分》 25厘米×35厘米李可染晚年時(shí)畫(huà)最擅長(zhǎng)、最熟練的牧牛圖，據(jù)說(shuō)完成一幅僅需十幾分鐘。