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書法裝飾化造型的內(nèi)涵與應(yīng)用研究

2022-05-31 13:45李思航
收藏與投資 2022年5期
關(guān)鍵詞:造型裝飾內(nèi)涵

摘要:書法裝飾化造型是書法和裝飾的有機(jī)結(jié)合,二者互為素材,有時(shí)書法造型是裝飾的素材,有時(shí)裝飾手段是書法的素材。書法裝飾化造型的表現(xiàn)形式多樣,有的以金石為載體,有的以墨跡形式呈現(xiàn)。其有著對應(yīng)的美學(xué)表達(dá),且容易在傳播時(shí)發(fā)揮優(yōu)勢。書法裝飾化造型可以應(yīng)用在書法專業(yè)的教學(xué)上,也可以應(yīng)用在設(shè)計(jì)工作上。

關(guān)鍵詞:書法;裝飾;造型;內(nèi)涵;應(yīng)用

一、書法裝飾化造型是書法和裝飾的有機(jī)結(jié)合

(一)文化環(huán)境和實(shí)用需要制約著書法裝飾化造型

書法裝飾化造型是一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài),需要運(yùn)用一些技巧去實(shí)現(xiàn),其生成包括字形的設(shè)計(jì)和筆法的使用,書法的審美模式對其也起到制約作用。書法裝飾化造型可以分為幾個(gè)類型:一類是以青銅器和石刻為載體的裝飾化造型,一類是以手寫生成過程為主導(dǎo)的墨跡形式的裝飾化造型,一類是表現(xiàn)工藝美術(shù)實(shí)用需要的裝飾化造型。

文化環(huán)境是藝術(shù)形式演化的直接因素和重要助力。書法裝飾化造型也需要結(jié)合其所在的文化環(huán)境去看。一個(gè)時(shí)代會(huì)有相應(yīng)的總體文化喜好,書法也會(huì)表現(xiàn)出基本相同的總體格調(diào)。從實(shí)用層面上講,書法裝飾化造型的應(yīng)用范圍很廣,表現(xiàn)形式也多樣。舉例而言,牌匾上的書法、建筑上的書法、園林石碑上的書法,因其適用環(huán)境不同,裝飾技術(shù)選擇就不同。同樣是漢代篆書,其因不同的用途而具有相應(yīng)的裝飾屬性,這使得碑額篆書和銅鏡篆書的造型各異。扇面上的書法,不論是團(tuán)扇還是折扇,因其載體的裝飾需要而形成各具風(fēng)格的裝飾技巧。

(二)書法和裝飾互為素材

書法的裝飾化造型要從不同角度審視。

第一,書法造型是裝飾的素材。此時(shí),主導(dǎo)審美要素的是需要裝飾的環(huán)境。書法是一種裝飾手段、裝飾材料,其裝飾性要和外在環(huán)境協(xié)調(diào)一致。在這樣的視角下,書法的形式要服從其依存環(huán)境的需要。書法、篆刻藝術(shù)是漢字作為裝飾外延和認(rèn)識(shí)內(nèi)涵的綜合表現(xiàn)。自從有了文字,就有了以文字為題材的裝飾藝術(shù)。書法、篆刻藝術(shù)是典型的視覺裝飾藝術(shù),藝術(shù)家們將漢字的線條排列進(jìn)行了進(jìn)一步分解、重構(gòu)、組合、整理,使?jié)h字線條在形式的排列上更具有藝術(shù)美感[1]。環(huán)境需要?jiǎng)t對書法造型的藝術(shù)美感起到一定程度的篩選作用。換言之,作為裝飾材料的書法藝術(shù),其美感不是隨意的,而是受制約的。

第二,裝飾手段是書法的素材。這以書法本體創(chuàng)作過程中的裝飾筆法和技巧為重點(diǎn)。書法史上,有裝飾特點(diǎn)的書作很多,雖然各具面貌,但路徑是一樣的。這類書作強(qiáng)化某些字外形上的特點(diǎn),這些特點(diǎn)和裝飾感高度契合,這時(shí)的裝飾是為形成書法風(fēng)格而存在的,也就是說,創(chuàng)作過程不是為了裝飾而裝飾,而是要讓裝飾技巧為提高書作的表現(xiàn)力服務(wù)。

二、書法裝飾化造型的表現(xiàn)形式

早在金文時(shí)代,裝飾化要素就已經(jīng)在文字形體中發(fā)生滲透。在墨跡時(shí)代,裝飾化書法造型的表現(xiàn)形式更加多樣。裝飾化的書法造型,在書法史層面可以認(rèn)為其是一種坐標(biāo)。同一類型的大量坐標(biāo)可以形成有序的坐標(biāo)體系。在書法史中,這樣的坐標(biāo)系大致可以分為兩類:一類是由代表性書法家形成的坐標(biāo)系;另一類則是由經(jīng)典書法作品形成的坐標(biāo)系[2]。裝飾化書法是書法史的重要組成部分,使用裝飾化書法造型的書法家和其書作形成一個(gè)以裝飾化書寫技巧為中心的坐標(biāo)體系,對認(rèn)識(shí)書法史有著不可忽視的作用。

在書法史上,裝飾化書法從沒有占據(jù)過主導(dǎo)地位,但獨(dú)特的表現(xiàn)力使其成為不可或缺的一環(huán)。各個(gè)時(shí)代均會(huì)有一些書作具有裝飾化傾向或包含一定程度的裝飾因素。需要注意的是,書法裝飾化造型的走勢是動(dòng)態(tài)的,時(shí)代審美趣好、字體、載體都會(huì)影響其表現(xiàn)形式。

(一)以金石為載體的書法裝飾化造型

審視以金石為載體的書法裝飾化造型,要考慮其應(yīng)用環(huán)境。青銅器上的鳥蟲書、漢代碑刻碑額上的篆書,影響其裝飾形態(tài)的因素包括審美和工藝,也包括空間和載體。

鳥蟲書是金文演化過程中產(chǎn)生的一個(gè)極其另類的分支,其線條回環(huán)盤繞,姿態(tài)婀娜,在基本字形中含有一定比例的裝飾性圖案。可以說,鳥蟲書已經(jīng)到了區(qū)分書法和美術(shù)字的臨界點(diǎn)。《天發(fā)神讖碑》是隸書在實(shí)用層面取代篆書之后,篆書在藝術(shù)創(chuàng)造力上的重要表現(xiàn)。其不使用篆書圓起圓收的筆法,而是起筆用方筆,形成一個(gè)切角,收筆時(shí)呈現(xiàn)尖鋒的形態(tài),極具裝飾感。

想要使書法造型呈現(xiàn)裝飾化樣貌,需要對應(yīng)的技巧。葉朗先生認(rèn)為:“藝術(shù)作品的形式層還涉及藝術(shù)的技巧,因?yàn)樗囆g(shù)形式要依靠技巧來創(chuàng)造?!盵3]在以金石為載體的書法裝飾化造型生成過程中,起作用的既包括書法形態(tài)創(chuàng)作的技巧,也包括制作工藝的技巧,二者合力呈現(xiàn)出這一類型的書法裝飾化造型。

(二)以墨跡形式呈現(xiàn)的書法裝飾化造型

以墨跡形式呈現(xiàn)的書法裝飾化造型,其主要承載媒介是簡牘、絹帛和紙。這類裝飾化傾向的主要訴求是構(gòu)建風(fēng)格,而傳達(dá)性情也是其重要意圖之一。

裝飾化因素對筆法和字形結(jié)構(gòu)安排的介入程度影響著以墨跡形式呈現(xiàn)的書法裝飾化造型。顏真卿楷書肥厚的用筆,特別是在捺上的提按就有著一定程度的裝飾作用,而倪瓚的行楷書則偏橫向取勢,一些收筆使用頓點(diǎn)裝飾,強(qiáng)調(diào)字的扎實(shí)度。

王鐸的行草書在起筆時(shí)使用了漲墨技術(shù),使其點(diǎn)畫呈現(xiàn)厚重飽滿的態(tài)勢,突出其表現(xiàn)力,從而起到一定程度的裝飾作用。何紹基其實(shí)也使用了這樣的辦法,其篆隸起筆時(shí)出一比例不協(xié)調(diào)的頓點(diǎn),需要引起注意。

趙佶的瘦金書也是書法裝飾化造型的代表。其裝飾重點(diǎn)安排在筆畫的轉(zhuǎn)折停頓位置,呈鶴膝狀,這一位置是筆畫的調(diào)節(jié)點(diǎn),裝飾化用筆在轉(zhuǎn)折停頓位置使用時(shí)更容易被感知。

李瑞清為刻意體現(xiàn)金石氣而使用顫抖筆法,其裝飾重點(diǎn)主要在線條的中段,通過節(jié)狀的外形營造風(fēng)格,同時(shí)控制書寫節(jié)奏。裝飾化的書法造型所帶來的視覺體驗(yàn)不是單調(diào)呆板的,而是有動(dòng)感、有氣勢的,即使表面上呈現(xiàn)出靜態(tài),也可看到一股氣在流動(dòng)。書法作品中的氣,絕不是虛無縹緲的,而是形氣相通、相并而出、相依而存的。書法之氣建立在點(diǎn)畫上,點(diǎn)畫是書法最基本的元素,是氣的附著體。氣的本質(zhì)是動(dòng),書法的造勢就是給點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)等注入生氣[4]。李瑞清的頓節(jié)式用筆,就是在動(dòng)態(tài)上表現(xiàn)書法之氣,從而使書法裝飾化造型呈現(xiàn)生機(jī)盎然之感。

徐三庚的書法裝飾化造型表現(xiàn)在其篆書的收筆上。其在收筆時(shí)使用出鋒的技巧,筆畫的尖銳感外露。但其不是直接使用這一形式,而是先有一個(gè)讓筆畫略粗的過程,然后出鋒,這樣就多了幾分含蓄。

金農(nóng)的漆書有意突出橫向線條的寬度,使筆畫體現(xiàn)出類似使用刷子的均勻效果,表現(xiàn)同類筆畫規(guī)范一致的裝飾美感。陳振濂先生說:“理性的視覺邏輯或視覺原理的空間,是書法空間美感的最重要本質(zhì)。”[5]金農(nóng)的書作,不單有著裝飾筆法的效果,透過裝飾筆法也表現(xiàn)了其對空間的合理安排。

以墨跡形式呈現(xiàn)的書法裝飾化造型是多樣的,但無論其以什么樣貌表現(xiàn),內(nèi)核均是在手寫過程中,使用帶有裝飾感的技巧,讓書作在總體上規(guī)律一致,從而形成塑造書作風(fēng)格美的表現(xiàn)。

三、書法裝飾化造型的美學(xué)表達(dá)和傳播優(yōu)勢

(一)書法裝飾化造型的美學(xué)表達(dá)

一些書法家創(chuàng)作出具有裝飾化形態(tài)的書作,但在書寫時(shí),其可能不會(huì)刻意追求裝飾技術(shù)表現(xiàn),也不一定認(rèn)為裝飾化傾向充斥其書作,但創(chuàng)作結(jié)果卻呈現(xiàn)出裝飾風(fēng)格,同時(shí)往往形成強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn),促成其獨(dú)有的藝術(shù)形態(tài)。所以說,書法裝飾化造型是創(chuàng)作的結(jié)果,書法形態(tài)或許是某些創(chuàng)作意識(shí)的外化,但不能簡單以其去推斷創(chuàng)作過程。可以肯定的是,這些書法裝飾化造型對應(yīng)著某些美學(xué)表達(dá),在審美過程中調(diào)動(dòng)著欣賞者的情感因素。

因裝飾化造型的外在表現(xiàn)不同,其對應(yīng)的美學(xué)概念也不同。線條的盤繞,體現(xiàn)的是韌度,有著柔性的美感;方筆,體現(xiàn)的是硬度,有著剛性的美感;起筆的厚重和頓點(diǎn),有著滿實(shí)的美感;轉(zhuǎn)折停頓位置呈鶴膝,有著彈性的美感;頓節(jié)式用筆,調(diào)節(jié)著行筆節(jié)奏,有著規(guī)律化的美感;收筆出尖,有著銳性的美感;漆書展現(xiàn)了橫向和縱向筆畫寬度對比的美感。

書法的外在形象可以視作一種圖像,而其帶有文字的意義和審美原則。在設(shè)計(jì)應(yīng)用時(shí),其可以優(yōu)化某些造型要素,凸顯圖像感。文字圖形化是以文字為基本造型,將其設(shè)計(jì)成具有圖像感的視覺形態(tài)[6]。不論是書法的原始圖像,還是設(shè)計(jì)后的圖像,只要其帶有裝飾屬性,就會(huì)產(chǎn)生相對應(yīng)的美學(xué)指向。體會(huì)這種美學(xué)指向,是從認(rèn)識(shí)書法裝飾化造型外在走向認(rèn)識(shí)書法裝飾化造型內(nèi)涵的重要內(nèi)容之一。

(二)書法裝飾化造型的傳播優(yōu)勢

書法裝飾化造型更容易引起視覺上的響應(yīng)。其實(shí),在書法史上的重要書作里,有很多使用了裝飾性筆法,或在一定程度上運(yùn)用了裝飾化造型要素。因?yàn)檫@一類的創(chuàng)作傾向于將書法的技術(shù)突出化、固定化、實(shí)用化,雖然會(huì)使書作出現(xiàn)程式化的趨向,但也使其美感更容易被感知,從而取得傳播優(yōu)勢。

書法本是不太認(rèn)可技術(shù)程式化的,這和裝飾似乎有些矛盾,但并非不可調(diào)和。各類風(fēng)格在書法裝飾化造型上的變化只是其表象,而比表象更重要的則是其美學(xué)內(nèi)涵。就視覺傳播而言,外在裝飾形象給接受者帶去的美學(xué)感知應(yīng)是創(chuàng)作者最看重的。從接受者的角度看,程式化的、多次出現(xiàn)的形象會(huì)形成固定概念,而在接受者變身為傳播者后,在二次傳播時(shí),固定概念會(huì)成為優(yōu)先選擇。

帶有裝飾化造型的書法外在形象在傳播時(shí)具有優(yōu)勢,然而在這一過程里,文字意義也極其重要。在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的過程中,文字的力量首先來自文案的功力,其次是設(shè)計(jì)師的處理。設(shè)計(jì)師不僅要從每一個(gè)角度來理解文案的沖擊力,更應(yīng)該將文案(字)作為一種造型元素與識(shí)別符號,從而建立其作品的風(fēng)格[7]。帶有裝飾化造型的書法具有風(fēng)格獨(dú)特的外形,也有著確定的文字內(nèi)涵,這樣在藝術(shù)傳播時(shí)可以形成合力,使接受者更容易辨識(shí),從而推動(dòng)傳播接力。

四、書法裝飾化造型的應(yīng)用

(一)書法專業(yè)的教學(xué)應(yīng)用

書法裝飾化造型作為一個(gè)專題,在書法專業(yè)高等教育的教學(xué)中得到充分應(yīng)用。在理論課程層面,可以對書法裝飾化造型的圖像資料進(jìn)行分類研究,梳理其演變過程,從書法美學(xué)的角度探究其形式和內(nèi)涵。在技法課程層面,可以使用特點(diǎn)突出的裝飾化書法造型作為臨摹范本,引導(dǎo)學(xué)生在掌握技巧的同時(shí)認(rèn)識(shí)其創(chuàng)作機(jī)制??傊?,書法裝飾化造型和專業(yè)教學(xué)的結(jié)合,就是要形成一個(gè)教學(xué)、創(chuàng)作、研究、應(yīng)用一體化的模式。

從表現(xiàn)形式上看,金石類的書法裝飾化造型需要結(jié)合其制作工藝審視,而墨跡類的書法裝飾化造型則強(qiáng)調(diào)手寫過程的重要意義。重形式還是重技術(shù),在書法專業(yè)教學(xué)時(shí)要有取舍。

就書法專業(yè)的創(chuàng)作技巧而言,應(yīng)合理使用裝飾化造型的要素,不能太過。裝飾化應(yīng)是在饒有真趣、不失自然中所顯示出來的一種傾向,而不是矯揉造作、裝飾無度的“偏頗”;裝飾性書法的最高境界是“無裝飾之裝飾”,而不是“裝飾得無可再裝飾”[8]。在書法創(chuàng)作中,注重手寫時(shí)的狀態(tài),使書作能夠表達(dá)性情是第一位的。也就是說,使用裝飾化造型依然是體現(xiàn)情感要素、構(gòu)建書作獨(dú)特風(fēng)格的一種手段,而不能使帶有裝飾化傾向的書法走上工藝美術(shù)的路徑。

書法裝飾化造型在高等教育的教學(xué)上,不單可以應(yīng)用在書法專業(yè),也可以應(yīng)用在設(shè)計(jì)專業(yè)。設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生涉獵一些書法知識(shí),對其建構(gòu)更立體的設(shè)計(jì)理念有一定的幫助。

(二)實(shí)用設(shè)計(jì)應(yīng)用

書法裝飾化造型可以應(yīng)用在設(shè)計(jì)專業(yè)的教學(xué)上,而在實(shí)際的設(shè)計(jì)工作中,也經(jīng)常會(huì)用到書法裝飾化造型要素。

在某些場合應(yīng)用書法圖像時(shí),其需要以裝飾化造型出現(xiàn)。書法的裝飾化造型可以提升其藝術(shù)表現(xiàn)力,增強(qiáng)字形的視覺沖擊力,突出視覺概念的書法藝術(shù)形態(tài),十分適合應(yīng)用于文化產(chǎn)業(yè)。裝飾化造型對視覺感知有刺激作用,應(yīng)用在廣告牌、打印字體、工業(yè)設(shè)計(jì)、文創(chuàng)產(chǎn)品、標(biāo)識(shí)制作時(shí),可以提高接受者對書法符號的辨識(shí)感。

舉例而言,在書籍版式設(shè)計(jì)中可以體現(xiàn)書法裝飾化造型的作用。書籍版式設(shè)計(jì)不僅是一種技術(shù)表達(dá),而且是一種藝術(shù)呈現(xiàn),優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)一定要將技術(shù)與藝術(shù)完美融合[9]。這時(shí)的書法裝飾化造型要和書籍的類型相契合,在呈現(xiàn)藝術(shù)美感的同時(shí),注意閱讀者的需要。

書法裝飾化造型也可以應(yīng)用在影視藝術(shù)中。例如,電影、電視劇片頭標(biāo)題和海報(bào)的字體設(shè)計(jì)。這里選用的書法裝飾化造型的外在美感類型,要和影視劇的主題內(nèi)涵一致。說到底,書法的裝飾化造型也是藝術(shù)形態(tài)演變過程中的具體表現(xiàn)之一,其本質(zhì)是追求美。朱光潛先生說:“美之中要有人情也要有物理,二者缺一都不能見出美?!盵10]裝飾化的書法造型也是這樣,外在的形式是物理,透過其外形可感知的內(nèi)涵則是人情。

五、結(jié)語

總之,書法裝飾化造型的使用對書法藝術(shù)結(jié)合實(shí)際應(yīng)用有著重要的意義。書法的裝飾形態(tài)不單是書法創(chuàng)作的源泉,也是實(shí)用的設(shè)計(jì)材料。

基金項(xiàng)目

河北省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃和旅游研究項(xiàng)目“書法裝飾化造型的內(nèi)涵與應(yīng)用研究”(項(xiàng)目批準(zhǔn)號:HB21-QN056)。

作者簡介

李思航,1987年8月生,男,漢族,北京人,河北美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院講師,碩士,研究方向?yàn)闀ㄎ幕?/p>

參考文獻(xiàn)

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