景作人

成都交響樂團(tuán)（以下簡稱“成交”），一個剛剛從成都樂團(tuán)中分離出來的嶄新的職業(yè)樂團(tuán)。近幾年，一度盛傳有關(guān)它要獨立的消息，然而由于諸多原因，這個立志要脫胎換骨的樂團(tuán)始終未能付諸現(xiàn)實。

直到2021年，“成交”正式掛牌并面向全球招聘，與此同時2021年年底在成都城市音樂廳舉辦了三場頗具分量的音樂會。

首場音樂會是由“成交”常任指揮林木森與鋼琴家左章合作，演奏了貝多芬《第一鋼琴協(xié)奏曲》（以下簡稱“貝一鋼協(xié)”）。下半場，林木森指揮樂團(tuán)演奏了貝多芬《第七交響曲》（以下簡稱“貝七”）。

這是一場在難度、質(zhì)量、風(fēng)格方面都不同尋常的音樂會。曲目可以說是國內(nèi)職業(yè)交響樂團(tuán)的“標(biāo)配”。對“成交”來說，能夠以這樣的曲目作為樂團(tuán)首秀，足以證明“成交”自身雄厚的音樂實力。

當(dāng)晚左章的演奏松弛、沉穩(wěn)、流暢，她通篇的演奏“娓娓道來”，恰似一幅一氣呵成的畫卷，洋溢著清澈而委婉的古典情調(diào)?！柏愐讳搮f(xié)”完成于1798年，是貝多芬的早期作品。這部協(xié)奏曲既有古典協(xié)奏曲簡潔緊湊的特點，又融合了浪漫主義的激情與感性特質(zhì)。它在演奏技巧上并不炫技，但音樂結(jié)構(gòu)卻十分縝密，這也是其令人望而生畏的所在之處。

左章演奏時的最大亮點在于自身突出的控制能力。她能夠在現(xiàn)場二十幾分鐘的時間里，牢牢抓住“貝一鋼協(xié)”三個樂章的“樂魂”，把旋律如穿針引線般“縫合”為樂章，并恰如其分地凸顯出古典音樂風(fēng)格。例如第一樂章的情緒變化與戲劇沖突，第二樂章平和安穩(wěn)卻略帶憂傷的抒情色彩，第三樂章歡快戲謔而又熱情奔放的舞蹈性等，都在她溫和、內(nèi)斂的表達(dá)中得到了恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)。至于第三樂章中那些快速翻騰的樂句，則被她干凈利索的演奏“駕馭”得輕巧自如，均衡流暢。

“貝七”常被人們視為一部與眾不同的交響曲。從表面看來，它的舞蹈性和“群眾性”最令人新奇，這與一般意義上嚴(yán)肅的交響曲有著很大區(qū)別。其實，“貝七”并非一部缺乏深刻性的作品，它只是作曲家聚焦“群眾的歡樂和人民的斗爭”的視角，以此來審視現(xiàn)實社會，歌頌英雄，強(qiáng)調(diào)人性解放。“貝七”包含了深刻的思想性、活躍的生活性、冥想的追思性，以及群情激昂的宣泄性，是貝多芬“英雄”系列交響曲中最為樂觀的一部。

本場音樂會的指揮林木森雖是位青年指揮家，卻有著成熟的思想和穩(wěn)重的舉止。當(dāng)晚在指揮“貝七”時，他先將第一樂章的引子處理得驚艷而又平滑，然后順著層次的增加和力度的漸強(qiáng)，逐步引出了著名的舞蹈性主題，從而使音樂逐步“立體”“飽滿”，最終達(dá)到了盡情宣泄的高潮。

“貝七”實際是一部很難演釋的交響曲，四個樂章中均有難點，而第一樂章的舞蹈主題就是其中之一。指揮家在指揮時，如若速度和力度把握得不準(zhǔn)確，就會造成附點節(jié)奏的錯位，繼而導(dǎo)致舞曲主題律動的錯誤，致使整個樂章陷入混亂。當(dāng)晚林木森在指揮時，非常注重速度的準(zhǔn)確性，節(jié)奏重音也強(qiáng)調(diào)得十分清楚，以此使得音樂中的舞蹈性與莊重感加以融合，升華了整個樂章的交響性。

“貝七”的第二樂章是著名的葬禮進(jìn)行曲，對指揮而言，該樂章的速度把握和力度控制尤為艱難，稍有不慎就會導(dǎo)致音樂層次不清晰，意境不對。樂章中間的賦格段落更是非常獨特，其聲部的插入與轉(zhuǎn)換、力度及音色的控制，都十分細(xì)膩自然，指揮家處理起來相當(dāng)棘手。當(dāng)晚林木森采用徐緩的速度，音樂條理十分清晰。在指揮賦格段落時，他輕松地掌控住各個聲部，并將聲音的力度調(diào)配為合適的音響比例，使第二樂章顯現(xiàn)出復(fù)而不雜的效果。

第三樂章為諧謔曲，林木森指揮樂團(tuán)演奏得十分活躍，音樂帶有極強(qiáng)表現(xiàn)力的同時，還帶有一定的俏皮感，其中諧謔性的發(fā)展和彈性化的節(jié)奏，使整個樂章呈現(xiàn)出明快、有力、奔放的音樂效果。在這個樂章中，雙簧管首席何倩倩的表現(xiàn)十分突出，憑借自身干凈的技術(shù)，將雙簧管透亮的音色予以呈現(xiàn)，曲中大段的舞蹈式主題，被她詮釋得輕松而曼妙。

第四樂章的終曲是全曲最激動人心的片段，也是最能夠體現(xiàn)出“貝七”舞蹈化特征的樂章。該樂章的舞蹈性、交響性、戲劇性都十分強(qiáng)烈，情緒激昂而熱烈。當(dāng)晚林木森在指揮這一樂章時，基本上做到了“技術(shù)控制得當(dāng)，情緒熱情飽滿”，整個樂章給人們帶來了“活”的氣氛和“舞”的場景，而貝多芬在這部交響曲中所倡導(dǎo)的“人民歡慶勝利”的精神，亦在此時得到了充分的展現(xiàn)。

通過這場音樂會，我深感林木森是一位優(yōu)秀的青年指揮家，他具有指揮家應(yīng)當(dāng)具備的沉穩(wěn)個性和清晰頭腦，面對音樂一絲不茍，能夠適時迸發(fā)出應(yīng)有的激情。本場音樂會中，面對高手成群的新“成交”，他表現(xiàn)出了信心滿滿的姿態(tài)和鎮(zhèn)定自若的神情，無論是指揮協(xié)奏曲還是交響樂，他的表現(xiàn)都值得聽眾稱贊。

本場音樂會中有許多亮點，除了鋼琴家左章、指揮家林木森外，小提琴客座首席曾誠亦是位重點人物。曾誠本是從成都走出去的優(yōu)秀小提琴家，目前是中國愛樂樂團(tuán)的首席、國家一級演奏員，此次他受邀擔(dān)任音樂季中三場音樂會的小提琴首席，其作用和效果不容小覷。在當(dāng)晚的音樂會上，曾誠以其穩(wěn)健出色的演奏能力和對樂團(tuán)各聲部的統(tǒng)領(lǐng)，與整個樂團(tuán)配合默契，提升了這場音樂會的呈現(xiàn)效果。

近五六年來，我一直關(guān)注著“成交”的重新組建，年年都期望它能立于舞臺之上。此次“成交”的表現(xiàn)超出了我的預(yù)期?；貞洰?dāng)晚“成交”發(fā)出的聲音，明顯已具備了一個職業(yè)樂團(tuán)應(yīng)有的音色，其弦樂富有“支撐感”的亮度和厚度，以及韻味十足的音色，賦予我浸潤般的聽覺體驗?！俺山弧蹦竟苈暡康莫氉嗍羌?xì)膩的，而銅管聲部由于當(dāng)晚不是全編制，故沒有整體的合奏印象，但從圓號和小號的演奏水平來看，想必他們?nèi)蘸笫悄軌驌?dān)負(fù)起重任的。綜合來看，這個樂團(tuán)已經(jīng)脫離了過去專業(yè)管弦樂團(tuán)的水準(zhǔn)，開始在職業(yè)化道路上闊步前行了。

然而，任何一個優(yōu)秀的職業(yè)交響樂團(tuán)，都要經(jīng)過千錘百煉才能夠成型。對于新組建的交響樂團(tuán)而言，不管樂手個人能力的強(qiáng)弱，他們都必須經(jīng)過不斷的磨合才能使聲音協(xié)和統(tǒng)一，繼而真正發(fā)揮出職業(yè)交響樂團(tuán)的巨大藝術(shù)能量。

目前從組成形式上看，“成交”已經(jīng)“脫胎換骨”，但在職業(yè)樂團(tuán)的發(fā)展之路上它還有太多需要鍛煉、磨合、完善的地方。在部分音樂細(xì)節(jié)中，聽起來還是有些“散”，各聲部之間的協(xié)調(diào)能力略有不足，個別聲部的演奏不夠清晰利落，沒有達(dá)到有的放矢的程度。與國內(nèi)幾個老牌職業(yè)交響樂團(tuán)相比，“成交”在很多方面仍存有不小的差距，這一點需每一位樂手不卑不亢、團(tuán)結(jié)協(xié)作，迎頭趕上。

“不積跬步，無以至千里”，這句至理名言警示著我們，路要一步一步地走，只要堅定信念，不怕艱辛，勇于開拓未來，就一定能夠達(dá)到最終的目的。如今，現(xiàn)在的“成交”已經(jīng)行動起來，它正以堅定的步伐勇敢地向前邁進(jìn)，相信他們的未來一定會無比燦爛、光明與美好。