何慶余 劉梓

摘要：陶器文物的保護(hù)，一直以來都是文物保護(hù)中相對較難的部分，這不僅是因?yàn)樘掌魑奈锶菀自谕诰虮Ｗo(hù)過程中碎裂，更是因?yàn)樘掌魑奈镏械钠崦姹Ｗo(hù)和做舊保護(hù)相對復(fù)雜，工藝流程相對嚴(yán)格，恢復(fù)原色相對困難。因此，一直以來對陶器文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)的研究和應(yīng)用是許多考古文物學(xué)者關(guān)注的重點(diǎn)。本文對陶器文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)進(jìn)行了全面、深刻的剖析，以期能夠通過研究陶器文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)及其流程，從而為陶器文物保護(hù)修復(fù)工作提供一些新的思考和有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：陶器文物；保護(hù)修復(fù)；損害類型

一、陶器文物的損害類型

陶器文物的損害，一直以來都是陶器文物修復(fù)的核心問題。在陶器文物的損害類型中，一般可以分為破損與碎裂、劃痕與裂隙、表面附著物、高濃度鹽附著物。這些損害類型，囊括了陶器文物損害的主要類型，是造成陶器文物損害的核心分類。

（一）破損與碎裂

在陶器文物的損害中，破損與碎裂是陶器文物的主要損害類型。陶器文物在地下埋藏或存放過程中會(huì)受到外部地質(zhì)構(gòu)造運(yùn)動(dòng)或者是文物考古發(fā)掘動(dòng)作不規(guī)范等影響，使陶器文物產(chǎn)生破損和碎裂。這些是對陶器文物造成損壞的重要方面，而且陶器破損與碎裂相對于陶器文物的修復(fù)而言最為困難，其拼接難度和破損狀況直接相關(guān)，對文物的修復(fù)要求相對較高。

（二）劃痕與裂縫

陶器文物的劃痕與裂縫是陶器文物損害的重要類型。一般而言，這類損害主要指的是陶器文物在存放過程中，因?yàn)榕c其他物體相互碰撞，或者保存、取物不規(guī)范而造成陶器物表面出現(xiàn)裂隙和縫隙，這種縫隙在修補(bǔ)過程中需要用到許多化學(xué)元素，而這些化學(xué)元素的穩(wěn)定性，對陶器文物的長久保存與整體保護(hù)產(chǎn)生了較大影響。劃痕與裂縫作為陶器物損害的一個(gè)分類，是較難修復(fù)的類型。

（三）表面附著物

陶器文物表面附著物的損害主要是指陶器文物在地下埋藏過程中，經(jīng)歷物理、化學(xué)變化過程，表面附著的氧化物或鈣化物，這些氧化物、鈣化物或金屬銹品不同程度地使陶器文物表面出現(xiàn)附著不清晰、表面紋路被破壞等損害。

（四）高濃度鹽附著物

在陶器文物損害中，高濃度鹽附著物的附著損害對陶器文物的損害尤其嚴(yán)重。這是因?yàn)樘掌魑奈镌诘叵侣癫貢r(shí)，經(jīng)過長期的浸泡，有可能和土壤中的可溶性鹽長期接觸，造成表面不斷吸附可溶性鹽。這些鹽多處于潮濕的環(huán)境中，更容易對陶器物表面的繪畫裝飾和陶器結(jié)構(gòu)造成不可逆的物理性損傷[1]。

二、陶器文物的保護(hù)影響要素

（一）人為因素

陶器文物的保護(hù)受多種因素影響，其中最核心的是人為因素和自然因素。人為因素，主要指的是在日常的文物管理過程中，對陶器文物保存管理方法不當(dāng)，保存的空間不符合規(guī)范，造成陶器文物的損傷。例如20世紀(jì)80年代末文物保管技術(shù)相對不足，對空氣濕度、含氧量等設(shè)定不規(guī)范。阜新市出土的戰(zhàn)國繪彩陶罐在阜新市博物館地下倉庫保管時(shí)，文物出現(xiàn)了部分胎面氧化、畫面受損、最終表面彩繪脫落的情況。雖然后期經(jīng)過修整和補(bǔ)全會(huì)稍有改善，但是這一陶器文物的彩繪表面仍然遭到了一定程度的不可逆?zhèn)2]。這種人為因素在陶器文物的保護(hù)中需要十分注意，因?yàn)槠鋵ξ奈锉砻婕捌浣Y(jié)構(gòu)造成的損害往往是不可逆的。

（二）自然因素

自然環(huán)境對于陶器文物的損害更為嚴(yán)重。由于在自然環(huán)境中，陶器文物一般埋藏于地下，與土壤接觸較多，且埋藏較深時(shí)有可能含有許多水分。長期處于潮濕環(huán)境中，鹽分會(huì)逐漸析出，進(jìn)入陶器文物內(nèi)部，使得陶器文物內(nèi)部的孔隙被鹽水浸透。經(jīng)過環(huán)境的熱脹冷縮，最終高濃度的鹽附著物可能會(huì)不斷地吸附滲出，導(dǎo)致陶器文物內(nèi)部孔隙遭到損害，最終使得陶器文物脆化，出土?xí)r稍有不慎便有可能成為粉末，影響陶器文物的發(fā)掘。例如20世紀(jì)80年代發(fā)掘的阜新張家村彩陶古墓遺址，其中出土的漢代陶器由于挖掘時(shí)陶器含鹽量高，對陶器破壞嚴(yán)重，導(dǎo)致陶器文物碎裂[3]。

三、陶器文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)應(yīng)用原則

（一）避免損傷陶器原則

陶器文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)的應(yīng)用需要遵循嚴(yán)格的原則，其中最重要的原則是避免損傷陶器原則，即在陶器文物的保護(hù)修復(fù)過程中，不能為了文物的修復(fù)，而對陶器文物造成二次傷害。在對陶器文物進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)時(shí)，需要對陶器文物整體作物理、化學(xué)處理，或者是鉆孔處理。由于一些陶器文物結(jié)構(gòu)比較疏松，胎薄，骨架脆弱，如果不能承受二次修復(fù)時(shí)的修復(fù)力度，很可能會(huì)造成完全損傷。因此，在這種情況下，就需要避免損傷陶器，特別是不能為了達(dá)到修復(fù)目的，而對陶器文物造成二次傷害。

（二）最小化干涉原則

最小化干涉原則是對陶器文物進(jìn)行保護(hù)修復(fù)時(shí)需要特別注重的一點(diǎn)。最小化干涉原則指的是，在陶器文物修復(fù)過程中，對于陶器文物修復(fù)的部位，要盡可能縮小范圍，只針對某一特定的損壞點(diǎn)進(jìn)行文物的修復(fù)，而不可以隨意地對陶器文物的整體進(jìn)行擴(kuò)大性修復(fù)，對于一些損害不嚴(yán)重的文物部件可以不進(jìn)行主動(dòng)修復(fù)。對于一些損害面積較大的陶器文物，應(yīng)該在充分考量修復(fù)方案的基礎(chǔ)上，盡可能將修復(fù)材料應(yīng)用到最小的范圍內(nèi)，使用陶器修復(fù)材料構(gòu)件，應(yīng)減少現(xiàn)代陶瓷材料的應(yīng)用，以防現(xiàn)代陶器材料加入原始的陶器材料后，二者之間產(chǎn)生排異反應(yīng)。

四、陶器文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)流程

陶器文物的具體修復(fù)流程和修復(fù)技術(shù)的運(yùn)用是有嚴(yán)格規(guī)定的，具體包括陶器文物的清洗以及顯微剖面分析、脫鹽處理、彩繪加固、碎片粘接、陶器封戶、完整性補(bǔ)全和修復(fù)作色、做舊保存等過程。這一規(guī)范流程構(gòu)成了陶器文物修復(fù)的整體框架。

本文將以阜新市出土的彩繪陶器為例，對陶器文物的修復(fù)技術(shù)流程進(jìn)行整體研究。

（一）陶器文物清洗

剛出土的漢代陶器碎裂較為嚴(yán)重，其中一些稍微成型的陶器殘片附著物較多，主要為土、鈣化物和氧化物附著。首先，考古保護(hù)人員對這些陶器進(jìn)行了物理清洗，通過輕刷將陶器文物殘片及結(jié)構(gòu)片內(nèi)外部的附著鈣化物、殘土進(jìn)行了清除，用竹片對其中較難清除的部分進(jìn)行了剔除，從而實(shí)現(xiàn)初步的清洗。隨后，他們又用酒精和水按1∶1混合制成了清洗劑，對這些文物陶片外部進(jìn)行輕微的沖刷，隨后用細(xì)軟毛刷對其表面進(jìn)行徹底清洗。

（二）反射偏光顯微剖面分析

完成這一工藝流程之后，阜新市考古工作人員緊接著對這些陶器殘片進(jìn)行了反射偏光顯微剖面分析?？脊湃藛T為了進(jìn)一步探究這些漢代陶器彩繪的整體內(nèi)部結(jié)構(gòu)，使用反射偏光顯微鏡對陶器殘片進(jìn)行了鏡面觀察。通過對比分析，按照以往的歷史積累資料和考古積累數(shù)據(jù)，考古工作人員對這些陶器表面的彩繪顏料進(jìn)行了判斷，對陶器整體的物理結(jié)構(gòu)和化學(xué)組成形成了全面認(rèn)知。

（三）脫鹽處理

完成上述步驟之后，還需要對這批漢代陶器進(jìn)行脫鹽處理。由于陶器表面的鹽分相對容易去除，所以，可以先蘸取少量酒精溶液，使用棉簽對陶器文物表面進(jìn)行輕微擦拭，以充分溶解其中的表面結(jié)晶鹽，等待結(jié)晶鹽析出脫落，而后對內(nèi)部殘存的鹽分使用濕敷法。將其中的鹽分析出，這樣避免了對彩色陶器表面顏色的損壞。對于沒有彩繪的部分，則直接使用常溫清水和毛刷進(jìn)行清洗，還可通過滲透進(jìn)行熱敷處理，將陶器內(nèi)部的鹽分充分析出。

（四）陶器彩繪加固

經(jīng)過脫鹽處理之后，整個(gè)陶器文物基本上完成了內(nèi)外部的清理和結(jié)構(gòu)分析，接下來需要對整個(gè)陶器彩繪實(shí)施加固。

一般使用化學(xué)和物理加固材料來進(jìn)行加固。隨著技術(shù)的進(jìn)步和儀器的精密化使用，現(xiàn)在當(dāng)?shù)氐目脊湃藛T越來越多地采用聯(lián)合加固法來對陶器進(jìn)行加固處理。在加固處理過程中使用的是聚乙二醇聚氨酯乳液黏性加固法。這種加固物質(zhì)通過有機(jī)樹脂處理，采用的是和天然樹脂較為接近的黏附材料，所以對陶器文物的損害相對較小，且二者的兼容性較高，排異性較小。

在實(shí)施彩繪加固時(shí)，往往都是用聚乙二醇聚氨酯乳對彩繪液采取噴涂、點(diǎn)涂和浸潤濕敷等方法實(shí)施加固。噴涂主要選用霧化效用比較均勻、分散的噴口對這些彩繪碎片進(jìn)行噴涂。一般是對彩繪進(jìn)行縫隙噴涂，在縫隙處經(jīng)過聚乙二醇聚氨酯乳液的噴涂，形成一層薄膜，這種薄膜在內(nèi)部不斷粘黏，從而對陶器進(jìn)行黏附。為了盡可能地減少外部噴涂帶來的美觀性不足問題，可以使用噴涂膠對其進(jìn)行內(nèi)部噴涂。點(diǎn)涂則是對其中一些碎片化程度相對較低，且陶器接口相對精密、色彩已經(jīng)十分暗淡的陶器實(shí)施點(diǎn)涂，其過程是使這些陶器和陶器的內(nèi)部沾水浸濕，待水逐漸被吸干之后，使用點(diǎn)涂筆點(diǎn)涂聚乙二醇聚氨酯乳液，放入陶器的背面，不斷使其滲入，通過前面步驟的吸水，引導(dǎo)后面步驟的黏合劑粘接陶器殘片，有助于消除彩陶彩繪表面的修復(fù)痕跡。

（五）陶器碎片粘接

對碎片較多的陶器進(jìn)行碎片彩繪加固之后，接下來，考古人員又對陶器的碎片進(jìn)行了粘貼。在粘接過程中使用了5%的聚丙烯酸樹脂作為黏合劑，對于碎片較多的斷口實(shí)施干燥點(diǎn)涂。在粘接時(shí)，預(yù)先對原來碎片的陶片內(nèi)部進(jìn)行不沾膠預(yù)黏，防止碎片不成形導(dǎo)致二次碎裂。同時(shí)，在后續(xù)粘接時(shí)使用乙醇進(jìn)行內(nèi)部縫隙的溶解，引導(dǎo)沾膠盡快滲入陶器的縫隙內(nèi)部，加快殘存陶器陶片的粘接過程。

（六）陶器封護(hù)

在完成彩繪體的加固和沾膠的粘接之后，需要及時(shí)對整個(gè)陶器進(jìn)行封護(hù)。這時(shí)，考古人員采用3%的B72溶液對已經(jīng)進(jìn)行過粘接處理的彩色陶器進(jìn)行封護(hù)。

（七）陶器完整續(xù)接補(bǔ)全

完成上一步驟之后，需要對陶器進(jìn)行補(bǔ)全。一般是針對碎片較多、碎裂缺損較嚴(yán)重的彩陶彩繪縫隙處進(jìn)行補(bǔ)全，這種補(bǔ)全一般需要按照適宜性和非排異性的原則，尋找特定的類陶土物質(zhì)，以加快配補(bǔ)過程。當(dāng)前一般是選擇膩?zhàn)臃圻M(jìn)行配補(bǔ)。阜新市考古人員根據(jù)這批彩色陶器文物存在的殘缺情況，使用膩?zhàn)臃圻M(jìn)行配補(bǔ)。對于較大的陶器破損使用石膏粉和酒精進(jìn)行配補(bǔ)融合。將石膏粉調(diào)制成糊狀，在其未完全硬化前，在原來填充的裂縫和膠帶固定處加注膩?zhàn)?，待膩?zhàn)尤苛栏沙尚椭螅蒙凹垖@些部位進(jìn)行精細(xì)打磨，最終使整個(gè)陶面趨于光滑，固結(jié)成型。

（八）陶器修復(fù)做色

做色過程是在陶器文物完成配補(bǔ)加固之后，為進(jìn)一步使陶器呈現(xiàn)較為完整的彩繪顏色而實(shí)施的工序。針對這一工序，考古人員采用酒精、蟲膠液和赤鐵礦、方解石、漢紫、磷錳鐵礦等礦物顏料，盡可能使用接近原陶器表面彩繪顏色的原料進(jìn)行做色?？脊湃藛T將這些礦物顏料與蟲膠液和酒精稀釋對比，按照不同的配比經(jīng)過調(diào)色調(diào)試，與陶器文物自身的彩繪色彩進(jìn)行對比，最終選擇了符合要求的做色顏料，對陶器表面殘缺的彩繪部位進(jìn)行彩繪做色。

（九）陶器修復(fù)保存

做色完成之后，考古人員基本上完成了對這一批次不同陶器的總體修復(fù)。隨后，考古人員將這批彩陶文物存放在了溫度和濕度都較為穩(wěn)定、防光、防紫外線照射的保藏柜里，建立了保存檔案。至此，這一批陶器的發(fā)掘、保護(hù)和修復(fù)全部完成。

從以上關(guān)于陶器文物的保護(hù)、修復(fù)步驟和流程可知，彩色陶器的保護(hù)有一套完整的流程，需要小心修復(fù)。任何一項(xiàng)修復(fù)技術(shù)的不謹(jǐn)慎操作都有可能對陶器文物造成二次傷害。因此，要科學(xué)制定方案，精確進(jìn)行工具準(zhǔn)備、工藝設(shè)計(jì)，才能使陶器文物得到完整修復(fù)。

作者簡介

何慶余，男，漢族，阜新市公共文化服務(wù)中心，文博館員，本科，研究方向?yàn)槲奈镅芯俊㈥惲姓褂[。

劉梓，女，漢族，阜新市公共文化服務(wù)中心，副研究館員，本科，研究方向?yàn)槭穼W(xué)文物研究、文物保管。

參考文獻(xiàn)

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