《鳥的天堂》一文中，巴金先生兩次與鳥的天堂相約，雖然都寫了榕樹，但兩次選用的寫作方法不同，描述的主體不一樣，自然也就讓讀者看到了不一樣的大榕樹之美。

第一次是在黃昏，看到的是一棵靜悄悄的大榕樹。作者主要采用靜態(tài)描寫的方法，按照從遠(yuǎn)到近、從整體到部分的寫法，對(duì)榕樹的枝、根和葉進(jìn)行具體描寫?！皾u漸逼近”“從遠(yuǎn)處看”等詞語引領(lǐng)我們看到一棵臥在水面上的大榕樹。枝干多到“不可計(jì)數(shù)”，根系發(fā)達(dá)到“枝上又生根”，綠葉“一簇堆在另一簇上面，不留一點(diǎn)兒縫隙”，無不說明榕樹的茂盛?！懊髁恋卣找覀兊难劬Α薄懊恳黄瑯淙~上都有一個(gè)新的生命在顫動(dòng)”，這是一種靜態(tài)的美，將榕樹的生機(jī)展示出來。

第二次是在早晨，主要寫作主體是鳥，展示了百鳥齊鳴、熱鬧歡騰的動(dòng)態(tài)之美。這次，片刻的靜寂之后的動(dòng)，才是濃墨重彩的動(dòng)。從全景入手，寫鳥的數(shù)量多、種類多、姿態(tài)各異。“一只”“第二只”“第三只”“到處都是鳥聲，到處都是鳥影”，這些詞句給人眼花繚亂之感;“大的，小的，花的，黑的，有的站在樹枝上叫，有的飛起來，有的在撲翅膀”，展示了鳥的種類非常多，而且此刻的形態(tài)也是各異的。然后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，定格在一只畫眉鳥上，運(yùn)用擬人的修辭手法寫出了畫眉的興奮和激動(dòng)，在一進(jìn)一出的動(dòng)作描寫中，我們感受到它的調(diào)皮和幸福。

兩次的寫作方法雖然不同，但是在讀者面前展現(xiàn)出一棵大榕樹的不同狀態(tài)，美得如此壯觀，同時(shí)也表達(dá)出作者的留戀之情。