【摘要】油畫從西方國家傳入我國后，必然會存在油畫的本土化以及民族化的問題。中國文化的典型特征就是“本土化”外來文化，而西洋畫在四百多年前傳入中國后，也在經(jīng)歷著“本土化”與現(xiàn)代化的融合過程。雖然我國在油畫藝術方面起步較晚，但并不代表單純的借鑒西方國家的筆觸、技巧與構圖就是中國油畫的本土化，而是在西洋畫的基礎上加入中國民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對西洋畫進行創(chuàng)新、改造，使其逐漸成為“中國油畫”?；诖?，本篇文章首先將中國油畫的本土化的概述為切入點，進而對中國意象油畫風格方面進行分析，以期為中國油畫本土化的不斷發(fā)展提供一些帶有參考性的意見。

【關鍵詞】中國油畫；本土化；思維；意象油畫

【中圖分類號】J0 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）05-166-03

【本文著錄格式】王大剛.中國油畫的本土化與意象油畫[J].中國民族博覽，2022，03（05）：166-168.

引言

事實上來說，自油畫全面進入中國后就已展開了我國油畫的本土化歷史，雖然二者之間的出發(fā)點和立場都有所不同，但中國許多油畫藝術家都從早期就開始致力于探討中國油畫的本土化，而且意象油畫也和中國油畫一樣具有漫長的發(fā)展歷史，在整個世界油畫史上，意象繪畫不僅代表著一種特殊的繪畫風格或流派，代表著整個中國油畫本土化的話語體系，還包含在西方文化背景下的油畫美學體現(xiàn)。一切藝術話語體系的建立都離不開深厚的歷史人文環(huán)境的基礎，而當來自其他文化背景的藝術油畫話語體系被用于表述其中國文化、民族習俗以及事物形態(tài)上的含義時，這些話語體系無疑地將和后者的歷史人文藝術環(huán)境相互融匯。

一、中國油畫的本土化涵義

簡單來說，中國油畫的本土化是一個過程，并不是一個目的，是本土民族文化與外來文化不斷融合的過程。對中國油畫本土化的發(fā)展歷史進行分析后不難看出，中國油畫的本土化指的是我國傳統(tǒng)油畫的“寫意”與西方油畫“寫實”的整合的過程。中國油畫的本土化含義其實就是中國現(xiàn)實與文化相結合后，所形成的帶有中國特色“氣派”的風格，主要可以體現(xiàn)在：中國文化精神與觀念和藝術精神，在作品形式方面，中國油畫的本土化結合了中國油畫的裝飾性、構圖、色彩性以及氛圍表現(xiàn)，這也是中國油畫本土化的重要意義。

西洋畫自新中國成立以來傳入中國，并且經(jīng)過了長期的發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)取得了較高的成績，但是中國油畫的本土化并不是簡單的“借鑒”西洋畫，而是通過中國歷代藝術家的不懈努力下，使“西洋畫”逐漸轉變?yōu)閹в兄袊褡逄卣?、地域特征的中國藝術文化。但是中國油畫的本土化經(jīng)過了多年來的發(fā)展，似乎失去了前進的方向，究其原因，雖然具有中國的風格，但是卻不具備中國思想，只是單純的借鑒西洋畫中的筆觸、構圖以及技巧，但是卻忽略了藝術體系、風格與流派的形成。因此，中國油畫在對西洋畫進行借鑒的同時，也要豐富油畫本身的本土藝術元素，融合外來藝術的同時，推動自身的發(fā)展，構建中國油畫本土化的新風格，在油畫中弘揚我國民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促使中國油畫朝著多元化的方向發(fā)展，正確認識西洋畫中的藝術價值，平衡中國油畫本土化與現(xiàn)代化之間的關系，充分突顯中國油畫中的民族文化精髓。

二、 中國油畫本土化創(chuàng)作分析

油畫藝術自建國以來進入我國后，在我國傳統(tǒng)文化的影響下，仍然走出了本土化的道路，中國油畫已成為帶有我國傳統(tǒng)文化的油畫藝術發(fā)展的趨勢，并逐漸為人們所接受和認識。本文將從以下三個方面探討中國油畫的本土化：

（一） 本土化與現(xiàn)代化的關系

隨著全球經(jīng)濟一體化的不斷發(fā)展與深入，各個國家加強了與其他國家的文化交流次數(shù)，但是國際之間的文化交流對于本土化而言，會帶來一定的沖擊，本土化的理念也會受到外來因素與觀念的影響。根據(jù)油畫領域現(xiàn)階段的發(fā)展情況來說，油畫逐漸朝著多元化與差異化的方向發(fā)展，且趨勢比較明顯，為中國油畫的本土化發(fā)展帶來了一定的影響。我國現(xiàn)代化進程的發(fā)展道路極其坎坷，中國油畫的發(fā)展速度也隨之而減緩，導致中國油畫藝術與其他各國之間逐漸拉大了差距。大多數(shù)中國油畫藝術家在進行本土化創(chuàng)作的過程中，深受西方國家的繪畫模式與審美觀念的影響。不可否認的是，雖然油畫是從西方國家傳入中國，但是過度“借鑒”西方國家的繪畫理念，將會對中國油畫的本土化進程帶來一定的影響。為此，各大中國油畫藝術家應加強并重視創(chuàng)作過程中的“本土化”，拉近中國油畫藝術與其他國家油畫藝術的距離，正視中國油畫本土化與現(xiàn)代化之間的關系，推動中國油畫本土化朝著正確的方向發(fā)展。

（二）本土化與鄉(xiāng)土化的關系

現(xiàn)階段，國際之間的學術交流在逐步加強，從而促成中國油畫本土化的發(fā)展進程，并逐漸被國際油畫藝術領域所關注。因此中國油畫藝術家在開展本土化作品創(chuàng)作的過程中，要注意本土化與鄉(xiāng)土化之間的相互關聯(lián)。雖然鄉(xiāng)土化存在于本土化中，但二者之間的含義和風格上并不相同，這一點大多數(shù)中國油畫藝術家在創(chuàng)作過程中都會將二者混淆，對于本土化和鄉(xiāng)土化之間的認知存在誤區(qū)。中國油畫本土化的創(chuàng)作并不是單純的將鄉(xiāng)土化表現(xiàn)出來，而是在本土化繪畫的標準與基礎上融入鄉(xiāng)土化，使二者之間相結合并達到有機平衡，充分突出中國油畫與西洋畫的結合特點，這樣才能夠將中國油畫本土化的鮮明特征充分展現(xiàn)。

（三）中國油畫本土化發(fā)展趨勢

從目前的情況來看，中國油畫本土化雖然在創(chuàng)作過程中將西洋畫中的繪畫藝術進行了融入，并充分表現(xiàn)出了中國油畫的本土化藝術元素，但是不可否認的是，中國油畫本土化的發(fā)展水平還有待提高，需要在未來不斷實踐中不斷的探究與摸索，在提高自身發(fā)展水平的基礎上，注重與國外藝術的融合程度，形成一種屬于中國油畫本土化的文化。在此過程中，中國油畫藝術家應善于運用中國傳統(tǒng)文化和繪畫技術，建立與中國藝術思維相一致的文化藝術體系，緊密融合中國油畫的現(xiàn)代化、鄉(xiāng)土化與本土化相結合，使整個文化體系全面、豐富。通過促進中國油畫的本土化發(fā)展，可以加深人們對中國傳統(tǒng)藝術以及文化價值的理解，也可以促進和發(fā)展中國民族文化。中國油畫本土化是中國油畫發(fā)展的必然趨勢，本土化的創(chuàng)作將越來越得到人們的認可和接受，并使中國油畫本土化藝術逐步與世界接軌。

三、中國油畫本土化與意象油畫的關系

油畫自傳入中國以來，始終深受我國地域文化的滋養(yǎng)與影響，為推動我國油畫本土化的發(fā)展，需要把帶有中華民族傳統(tǒng)美術以及地域人文理念相結合，以體現(xiàn)我國的民族文化底蘊，以便擴大油畫創(chuàng)作的想象空間，豐富藝術創(chuàng)作。中國意象油畫就是在這樣的歷史背景下產(chǎn)生的，有著濃郁的中華民族的傳統(tǒng)特色，并融入了不同的美術手段，使油畫中的審美趣味和境界都大大提高，從而逐步形成中國油畫本土化的代表風格。而中國意象油畫作品，對于油畫藝術家的綜合素質而言具有極高的要求，不僅要表達中國意象油畫的形象境界，需要掌握好油畫美術家精湛的文化精髓，合理運用中國意象油畫的本土特點。盡管油畫是一門從西方國家傳入我國的藝術，但自從進入我國以來，不斷得到我國傳統(tǒng)人文思想的滋潤與振興，使意象油畫更富有我國民族特色和我國油畫的時代性，反映了中國油畫本土化的發(fā)展過程，也推動著中國油畫的蓬勃發(fā)展。

四、中國意象油畫分析

（一）中國意象油畫審美特征

意象油畫在我國意象傳統(tǒng)思維的影響下，將“意”和“象”有機結合在一起。在我國古典美學中詳細描述了關于“意象”的規(guī)定?！耙狻笔侵溉祟惖闹饔^感情，而“象”指的是事物中物象的傳遞。將“意”和“象”有機結合，能夠實現(xiàn)心與物之間的交融，為此，中國油畫藝術家要在創(chuàng)作的過程中借助“意象”對事物物象概括后的理性與感性因素，并不斷將油畫中的藝術感進行提煉，從而使中國油畫的藝術價值進行升華。意象油畫的根本是油畫，只不過是將油畫進行延伸后，并在其中利用“意”的手法表達“象”，將“象”逐漸從西方特色轉化成東方特色的全過程。意象油畫不僅僅是對象形的追求，更是要在此基礎上充分突顯出中國意象油畫中的“氣韻”。與傳統(tǒng)的中國本土化油畫相比較而言，中國意象油畫不再局限于簡單的風格展現(xiàn)，而是在油畫藝術價值中將審美的感悟與客觀性進行了提煉。在中國意象油畫創(chuàng)作的過程中，在表“意”的前提下，構建具有針對性的藝術境地，并采取多種組合形式的視覺特征，將中國意象油畫中能夠代表中國傳統(tǒng)民族的民俗文化、人文氣質以及心理價值最大程度的突顯出來，使中國意象油畫的價值得以提高。

在中國意象油畫在審美方面有以下四個特征，同時也是中國意象油畫的最終發(fā)展目標，積極探索中國油畫現(xiàn)代化與本土化相結合的發(fā)展之路，尋找更多符合時代發(fā)展水平的中國意象油畫的生存與發(fā)展道路。首先，中國意象油畫在創(chuàng)作中應構建高水平的境界，推動意象油畫朝著最終目標所發(fā)展。意象油畫并不是“空空如也”的事物，相反的是，意象油畫中的“意象”是油畫創(chuàng)作的關鍵，意象境界水平的高低將會直接決定的油畫作品的創(chuàng)作質量。其次，中國意象油畫的主題應是構建中華之美、以和為美，在意象油畫創(chuàng)作中，無論是油畫的藝術語言還是主題思想，都應該立足于視覺效果的滿足方面。再次，在油畫作品的藝術觀念中，要明確強調“色彩”與“造型”之間的關系，大膽地拋棄油畫中的“美”，抓住油畫的本質，拋棄其渣滓。最后，中國形象油畫應以“心”為基礎，實現(xiàn)“事物與心的統(tǒng)一”，以靈魂與思想精心構思，在中國形象油畫的“心”中具有極其重要的地位。圖像油畫中的圖像表達式包括紋理、顏色、圖像和圖像，為此，中國意象油畫需要更新服務，接受各個類型的情感支配，從而展現(xiàn)出以“心”為本的重要目標。

（二）中國意象油畫審美表現(xiàn)

中國意象油畫不僅需要對傳統(tǒng)繪畫中的營養(yǎng)進行汲取，還需要將各科學科中的意象觀念、中國造型進行移植，并利用科學、合理的取舍手段與夸張手法，將造型中的相同與不同之處充分突顯，使中國意象油畫創(chuàng)作藝術家與觀賞者在進行觀賞的過程中能夠從中得到無窮的意義。

意象油畫不僅是中國油畫，也是中國文化精神的一部分，它必須反映中華民族文化、民族精神和中華民族藝術。簡單地說，意象繪畫已經(jīng)體現(xiàn)了經(jīng)典的東方文化意象，但東方民間文化仍然要敢于探索生命，體現(xiàn)生命的審美情趣，而不再局限于色彩和內(nèi)容，尋找并適應中國油畫新的發(fā)展路線，體現(xiàn)出繪畫的現(xiàn)代性、民族化和國際性。

在深入分析的基礎上，看到了意象油畫可以形成一種全新的繪畫語言，通過對中國繪畫藝術語言的吸收，使中國油畫語言發(fā)生了翻天覆地的變化。吸取傳統(tǒng)油畫語言的優(yōu)點，突出中國畫的魅力，發(fā)揮中國在繪畫領域所激發(fā)的優(yōu)勢。在中國意象油畫的基礎上，建構一種新的“意境”，并由此推動中國意境油畫藝術語言向新的境界的發(fā)展。在客觀世界中的物象上，通過油畫創(chuàng)作藝術家對物象的提煉，歸納事物的本質和內(nèi)在意義，合理運用移情，強調抒情性和蒙昧性，在“詩意化”的基礎上直接和間接地表現(xiàn)油畫物象的精神思維，以表達對“意象”的情感。除此以外，意象油畫不再是單純對西洋畫的吸收與借鑒，而是借鑒中國傳統(tǒng)繪畫技法，突出其深刻的哲理，促進其傳承。在人與自然和諧共處的藝術理念中，才能充分體現(xiàn)人的本質和活動，從而保證審美活動的有效發(fā)展。總而言之，由于意象油畫本身就具備一定的東方色彩與民間文化，在中國意象油畫現(xiàn)代化的發(fā)展過程中，應該積極借鑒并汲取西洋畫中所蘊含的技術價值，并將其中充分東方精神中的內(nèi)涵，以體現(xiàn)意象油畫藝術的價值。

（三）中國意象油畫的繪畫技法

用筆意象性。中國意象油畫藝術的表現(xiàn)形式更注重筆墨的使用，盡量避免修飾過度。它要通過筆墨的自然運用來表現(xiàn)內(nèi)心的精神，同時采用多種筆墨的運用方法，善于與筆墨的運用方法相結合，最終以豐富的筆墨形式表現(xiàn)繪畫形象，給觀者帶來心理和視覺上的沖擊。此外，中國意象油畫有不同的用筆風格，如強度、緊迫感和節(jié)奏，可以有效地提高藝術感染力和表現(xiàn)力。意象油畫在創(chuàng)作中有效地融合了中國繪畫精神，在吸收和借鑒筆墨形象的形成，實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫技法的運用，對筆墨的運用進行了十分細膩的概括和提煉，創(chuàng)作中始終果斷筆墨和寫意的方式，才能體現(xiàn)出油畫的內(nèi)在精神，提高中國意象油畫的藝術價值。

造型意象性。根據(jù)中國油畫造型的概念而言，大部分油畫創(chuàng)作藝術家傾向于將意象造型作為造型創(chuàng)作的概念和方法，將主體的感覺與繪畫中事物的形象結合起來，逐漸在心目中形成形象，進而構建整個造型。在以形象為導向的造型中，夸張的變換和選擇是最突出的特征，通過這種藝術手段能夠使造型藝術變得自然，并具有無窮的審美意趣。中國意象油畫的創(chuàng)造將意象造型藝術發(fā)揮的淋漓盡致，通過運用選擇和夸張的造型等手段，使造型藝術更能有效地反映中華民族的人文精髓和美學內(nèi)容。也可以說，中國意象油畫的創(chuàng)造打破了模仿的限制，比較強調在大自然的基礎上進行有效的主觀創(chuàng)造，在繪畫造型中融合情感和深邃的意蘊，有效地提高了油畫的形象創(chuàng)作效果。

五、 結語

總而言之，隨著我國現(xiàn)代油畫的不斷發(fā)展，有必要在現(xiàn)有的文學基礎上，積極探尋中國油畫更新的發(fā)展途徑，將藝術的無窮力量、生命力以及魅力充分發(fā)揮。另外，無論是中國油畫本土化還是中國意象油畫，都應該緊跟時代發(fā)展的腳步與人們審美的基本需求，提高中國油畫的藝術價值，以此來滿足人們對于中國油畫的藝術期望。

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作者簡介：王大剛（1963-），男，漢族，海南省澄邁縣加樂鎮(zhèn)人，現(xiàn)任澄邁縣文化館長，大學學歷，中級職稱，研究方向為美術研究。