中國(guó)的戲曲藝術(shù)唱腔主要分“板腔體”與“曲牌體”兩類(lèi)，評(píng)劇屬于前者。換言之，評(píng)劇演唱有基本調(diào)。在這個(gè)基本調(diào)上不斷加以板式變化，才發(fā)展出特色評(píng)劇，進(jìn)而使評(píng)劇劇目特征各異。本文以評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式建構(gòu)為主題，從現(xiàn)階段評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化發(fā)展所面臨的問(wèn)題入手，有針對(duì)性地提出應(yīng)對(duì)建議，以此推動(dòng)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展。

一、評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化發(fā)展面臨的問(wèn)題

（一）受眾市場(chǎng)逐漸萎縮

無(wú)論是哪一種藝術(shù)形式，其存在與發(fā)展本身都是用其最本質(zhì)的文化魅力感染受眾。只有受眾對(duì)其產(chǎn)生興趣，慢慢成為固定受眾，藝術(shù)形式才得以進(jìn)一步延續(xù)發(fā)展，不然就必定衰亡，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)也是如此。[1]在評(píng)劇發(fā)展最興盛的時(shí)期，無(wú)論是演出氣氛，演出劇目還是演唱人員，都差異明顯，特色鮮明，十分易于吸引各個(gè)類(lèi)型觀眾為其買(mǎi)單，積攢一定的觀眾基礎(chǔ)。由此，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)健康的發(fā)展態(tài)勢(shì)。但是，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，文化發(fā)展越來(lái)越多元，大量西方文化不斷涌入我國(guó)。人們能夠選擇的藝術(shù)形式繁雜多樣，對(duì)評(píng)劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)的了解與發(fā)展就逐漸喪失動(dòng)力。特別是年輕一代群體，相較于需要靜下心來(lái)感受的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，更加傾向于“快餐式”的網(wǎng)絡(luò)文化。[2]如此一來(lái)，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展與年輕一代“脫節(jié)”。自然，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展就面臨“窘境”，亟須正視其受眾萎縮趨勢(shì)，找出原因，應(yīng)對(duì)解決。

（二）劇目缺乏創(chuàng)新

從流傳至今的經(jīng)典評(píng)劇劇目來(lái)看，家喻戶(hù)曉的評(píng)劇其實(shí)就那么幾部：《劉巧兒》《楊三姐告狀》以及《花為媒》等。雖然它們的傳唱度十分高，但是放在現(xiàn)今時(shí)代難免“落后”。即便忠實(shí)的評(píng)劇聽(tīng)眾百聽(tīng)不厭，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展也難以擴(kuò)展新領(lǐng)域，且難以贏得新的觀眾市場(chǎng)。[3]所以，評(píng)劇發(fā)展為保證其生命力，必須在劇目上進(jìn)行適度創(chuàng)新，讓新的劇目被觀眾接受，被觀眾喜愛(ài)，而后，經(jīng)歷歲月洗禮被觀眾認(rèn)可，發(fā)展為新的經(jīng)典劇目。基于此，從這一角度分析所謂新劇目始終難以深入受眾心中的原因，主要便是新創(chuàng)作的評(píng)劇劇目沒(méi)有契合時(shí)代主題，仍然過(guò)于守舊，未能深入現(xiàn)今時(shí)代人們生活，還有的是打著創(chuàng)新旗號(hào)的評(píng)劇劇目事實(shí)上就是“換湯不換藥”。再加上欠缺真正高水平的劇目編導(dǎo)，欠缺評(píng)劇唱腔創(chuàng)新人員等問(wèn)題，整體導(dǎo)致評(píng)劇劇目創(chuàng)新難上加難，成效不佳。

（三）師資力量薄弱

之前，各地評(píng)劇流派眾多，唱腔也各異，優(yōu)秀的評(píng)劇劇目以及表演人員比比皆是。無(wú)論是從事評(píng)劇教學(xué)的專(zhuān)業(yè)人員，還是主動(dòng)來(lái)學(xué)習(xí)評(píng)劇的學(xué)生都絡(luò)繹不絕，評(píng)劇發(fā)展影響力巨大。[4]但是，隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展以及各種新興文化藝術(shù)的沖擊，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)每況愈下，甚至可以說(shuō)是一蹶不振，評(píng)劇人才大量流失。所以，放眼現(xiàn)在的評(píng)劇產(chǎn)業(yè)文化發(fā)展不難發(fā)現(xiàn)，很少有觀眾愿意到劇院看劇，對(duì)評(píng)劇的認(rèn)知僅在于了解其是傳統(tǒng)文化藝術(shù)之一。而細(xì)化致使此種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因，首當(dāng)其沖便是優(yōu)秀的評(píng)劇劇目相對(duì)較少，傳統(tǒng)劇目缺乏吸引力，新劇目又不接地氣，看評(píng)劇的人少，評(píng)評(píng)劇的人少。[5]久而久之，劇團(tuán)發(fā)展沒(méi)有經(jīng)濟(jì)效益支撐，就無(wú)法健康運(yùn)轉(zhuǎn)，僅僅靠政府對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承支持與政策扶持，大部分劇團(tuán)選擇解散另尋出路。另外，老一輩堅(jiān)守評(píng)劇精神的藝術(shù)家逐漸老去，新一代評(píng)劇人才參差不齊，大部分人都將精力放在其他領(lǐng)域以求“溫飽”，評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展必然“心有余而力不足”，無(wú)可奈何。

（四）評(píng)劇生源缺乏

在新時(shí)代背景下，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊要想實(shí)際發(fā)展，就要有年輕一代對(duì)其保護(hù)并傳承，以此激活評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的生命力。然而，細(xì)觀事實(shí)上的評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展，其實(shí)依然是由老一輩評(píng)劇藝術(shù)家負(fù)責(zé)“撐場(chǎng)面”。這樣，長(zhǎng)期欠缺新鮮血液，無(wú)論有多少評(píng)劇老藝術(shù)家，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展都終將走向衰敗。只有喜愛(ài)評(píng)劇的新一代人才不斷加入，發(fā)自真心地傳承、弘揚(yáng)評(píng)劇文化，保證評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展有中堅(jiān)力量，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)的特色文化版塊發(fā)展才能水到渠成，產(chǎn)生良性發(fā)展循環(huán)，長(zhǎng)盛不衰。[6]由此可見(jiàn)，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)要發(fā)展特色文化版塊，必須由年輕一代扛起責(zé)任，立足保護(hù)與傳承視角，學(xué)習(xí)評(píng)劇，傳播評(píng)劇?，F(xiàn)實(shí)情況卻舉步維艱，從目前所設(shè)立的相應(yīng)劇團(tuán)與藝術(shù)院校發(fā)展都可以看出，與評(píng)劇文化相關(guān)十分之少，生源更是稀缺。即便有大部分藝術(shù)特長(zhǎng)生選擇聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)，真正與評(píng)劇相關(guān)，對(duì)評(píng)劇感興趣的卻寥寥無(wú)幾。若是這種態(tài)勢(shì)長(zhǎng)久持續(xù)，那么，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)不僅特色文化版塊發(fā)展會(huì)受限，評(píng)劇本身的發(fā)展傳承也將大打折扣。

（五）發(fā)展受到制約

一般情況下的評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展都是老人帶新人模式。因?yàn)槔弦惠呍u(píng)劇藝術(shù)家不僅是在唱腔層面、藝術(shù)文化保護(hù)與傳承層面、基本功層面等比較專(zhuān)業(yè)，但凡是關(guān)于評(píng)劇的理論知識(shí)內(nèi)容，經(jīng)過(guò)老一輩評(píng)劇藝術(shù)家實(shí)踐展示，學(xué)習(xí)者都能更加通俗易懂地走近評(píng)劇，掌握評(píng)劇學(xué)習(xí)、實(shí)踐的有效技巧。[7]但是，一味依賴(lài)?yán)弦惠呍u(píng)劇藝術(shù)家，久而久之，一旦出現(xiàn)評(píng)劇指導(dǎo)脫節(jié)，就極不利于評(píng)劇藝術(shù)整體發(fā)展。為此，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須“新”且“優(yōu)”，多方人士共同努力。此外，有關(guān)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的具體宣傳也要重新定位。否則由于評(píng)劇藝術(shù)宣傳不夠新穎而導(dǎo)致評(píng)劇特色文化版塊發(fā)展沒(méi)有穩(wěn)定、專(zhuān)業(yè)渠道，評(píng)劇藝術(shù)傳播效果大打折扣，完全不能憑借節(jié)目自身過(guò)硬就突破圈層，迎來(lái)受眾?？傊?，評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展可謂“內(nèi)憂(yōu)外患”，必須從藝術(shù)性與時(shí)代性雙視角出發(fā)，緊跟時(shí)代腳步，合宜創(chuàng)新，引人共鳴。

二、優(yōu)化評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展策略

在文化多元化背景下，外來(lái)文化與本土文化不斷碰撞，表達(dá)多樣，然而我國(guó)一些傳統(tǒng)文化藝術(shù)逐漸脫離人們視線，評(píng)劇就是其中之一，面臨十分嚴(yán)峻的保護(hù)與傳承挑戰(zhàn)。為此，怎樣確立評(píng)劇藝術(shù)在現(xiàn)代文明中的地位，對(duì)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式建構(gòu)，以及評(píng)劇藝術(shù)傳承發(fā)展就至關(guān)重要。

（一）拓展受眾群體

嚴(yán)格地說(shuō)，現(xiàn)今時(shí)代的評(píng)劇迷仍是以老年人居多，即便有一部分年輕一代對(duì)評(píng)劇文化有一定好奇，事實(shí)上，能夠耐下心來(lái)認(rèn)真鉆研評(píng)劇藝術(shù)的仍是少數(shù)。加之，評(píng)劇劇目種類(lèi)相對(duì)較少，劇目更新也相對(duì)較慢。所以，培養(yǎng)對(duì)評(píng)劇藝術(shù)能長(zhǎng)期探索堅(jiān)持的年輕一代才是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。針對(duì)此問(wèn)題，有關(guān)部門(mén)不斷加大支持力度與深度。例如，優(yōu)化藝術(shù)院校建設(shè)，增大評(píng)劇專(zhuān)業(yè)招生比重，促使藝術(shù)特長(zhǎng)生在報(bào)考藝術(shù)院校時(shí)，不再簡(jiǎn)單地將視線鎖定在美術(shù)、舞蹈、音樂(lè)等專(zhuān)業(yè)。此外，要多路徑挖掘評(píng)劇傳統(tǒng)美、古典美，多角度、多維度地分析評(píng)劇藝術(shù)較之于其他傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然，強(qiáng)化專(zhuān)業(yè)教育也是重中之重。我們必須在保護(hù)并弘揚(yáng)評(píng)劇藝術(shù)的過(guò)程中，以貼近時(shí)代為基，以培養(yǎng)人才為本，循序漸進(jìn)地提升評(píng)劇藝術(shù)影響力，確保評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展的根基牢固。54574712-9378-48FC-B1DA-12B8C922684B

（二）增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)

結(jié)合評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展實(shí)際，事實(shí)上其從誕生之時(shí)起就從未停止過(guò)創(chuàng)新。但是，以往的創(chuàng)新仍然受到傳統(tǒng)思維局限，對(duì)創(chuàng)新的程度與力度皆存在不足。所以，為促使評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊合理發(fā)展，評(píng)劇相關(guān)產(chǎn)業(yè)必須將增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)嚴(yán)肅對(duì)待，對(duì)評(píng)劇藝術(shù)的內(nèi)容與形式等不斷革新，以此使評(píng)劇藝術(shù)綻放魅力，真正凸顯其獨(dú)特風(fēng)格，在大眾心中留下深刻印象。

具體而言，首先，劇目創(chuàng)新。對(duì)傳統(tǒng)劇目《楊三姐告狀》《花為媒》等進(jìn)行創(chuàng)作延展，確保評(píng)劇藝術(shù)有時(shí)代性、即時(shí)性、社會(huì)性。其次，唱腔創(chuàng)新。根據(jù)主要人物性格、形象塑造、地位等綜合優(yōu)化唱腔設(shè)計(jì)，保證唱腔運(yùn)用靈活、巧妙。再次，舞臺(tái)創(chuàng)新。確保即便是經(jīng)典表演曲目，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上也減少重復(fù)，貼合現(xiàn)今時(shí)代人們審美需要，不斷打造優(yōu)質(zhì)舞臺(tái)。最后，傳承創(chuàng)新。在傳承方式上多元?jiǎng)?chuàng)新，即在原來(lái)的老帶新模式上，開(kāi)拓多種路徑，面對(duì)面、屏對(duì)屏，多種講授渠道混合利用，致力于培養(yǎng)最優(yōu)秀的評(píng)劇表演人才、編導(dǎo)人才，為評(píng)劇產(chǎn)業(yè)的特色文化版塊發(fā)展儲(chǔ)備大量后備力量。

（三）健全管理機(jī)制

有關(guān)評(píng)劇藝術(shù)的管理機(jī)制健全，可以關(guān)系到評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展，以及整體評(píng)劇產(chǎn)業(yè)今后的發(fā)展。所以，除上述措施外，我們還要正視評(píng)劇藝術(shù)管理機(jī)制的不足，在厘清目前我國(guó)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要依賴(lài)政府扶持的基礎(chǔ)上，對(duì)于評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金、設(shè)施等細(xì)致梳理。而后，隨著現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程不斷加快，順應(yīng)文化領(lǐng)域市場(chǎng)化變革，對(duì)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行法權(quán)力量、行政力量以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)力量等方面整合。[8]只有這三方面力量的整合才能對(duì)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展走向產(chǎn)生積極影響，為評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展制定相關(guān)法規(guī)條文，對(duì)評(píng)劇文化開(kāi)發(fā)、利用;為評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展健全組織結(jié)構(gòu)，做好評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃;對(duì)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)行系統(tǒng)管理機(jī)制，加大對(duì)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展扶持;帶動(dòng)社會(huì)力量踴躍加入，明確評(píng)劇產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)計(jì)劃;形成完善的材料庫(kù)，對(duì)評(píng)劇藝術(shù)特色文化系統(tǒng)整理以及全面記錄。

（四）加大渠道宣傳力度

目前，信息技術(shù)發(fā)展早已改變?nèi)藗兊纳缃环绞脚c信息傳播方式。評(píng)劇藝術(shù)作為傳統(tǒng)藝術(shù)，必然應(yīng)順勢(shì)而為，主動(dòng)應(yīng)用現(xiàn)代化宣傳方式，擴(kuò)大評(píng)劇藝術(shù)滲透層面，以此吸引對(duì)評(píng)劇藝術(shù)感興趣的人，不斷參與到評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展。[9]例如，學(xué)習(xí)“中國(guó)評(píng)劇網(wǎng)”先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，建立一個(gè)面向全國(guó)人民的專(zhuān)屬評(píng)劇網(wǎng)站，在此網(wǎng)站上傳思維導(dǎo)圖式評(píng)劇發(fā)展史，幫助感興趣的學(xué)習(xí)者快速厘清評(píng)劇歷史，同時(shí)，開(kāi)設(shè)專(zhuān)門(mén)的評(píng)劇版塊，并將一些優(yōu)質(zhì)評(píng)劇影像整理之后供自由下載，盡可能做到人人可參與，人人可交互。另外，也可以善用新媒體，通過(guò)微博、抖音、公眾號(hào)等，為受眾推送個(gè)性化評(píng)劇內(nèi)容，確保受眾第一時(shí)間掌握評(píng)劇發(fā)展資訊。抑或是合作衛(wèi)視“中國(guó)風(fēng)”節(jié)目，多渠道加大評(píng)劇宣傳。長(zhǎng)此以往，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式建構(gòu)將如魚(yú)得水，增效減負(fù)。

（五）堅(jiān)守融合變革

現(xiàn)今時(shí)代的傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展最顯著的特點(diǎn)是“交融性”，評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化發(fā)展亦是如此。要想在信息時(shí)代使評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式合理建構(gòu)，除了評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展要堅(jiān)守評(píng)劇傳統(tǒng)，整體上的評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展還是要以新舊碰撞為基本，切實(shí)堅(jiān)定融合發(fā)展之路。換言之，在優(yōu)化評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式的過(guò)程中，將評(píng)劇與其他藝術(shù)形式大膽結(jié)合，秉持取長(zhǎng)補(bǔ)短原則完善自我。同時(shí)，在堅(jiān)定評(píng)劇藝術(shù)本身特質(zhì)之外，以個(gè)性發(fā)展為主調(diào)性，以此為評(píng)劇文化能收獲大眾喜愛(ài)提供保障。這樣，無(wú)論是評(píng)劇產(chǎn)業(yè)以市場(chǎng)為基礎(chǔ)，將自身與社會(huì)經(jīng)濟(jì)相互融合，還是契合大眾精神生活需求，不斷調(diào)整評(píng)劇藝術(shù)宣傳策略，未來(lái)的評(píng)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展以及評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展都可以取得傲人佳績(jī)。甚至，在長(zhǎng)效的融合之路發(fā)展探索下，后續(xù)評(píng)劇藝術(shù)可以與其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合，拓寬評(píng)劇文化滲透渠道;與社會(huì)需求相融合，由小見(jiàn)大，由淺入深，將傳統(tǒng)藝術(shù)中的大智慧通過(guò)評(píng)劇輸出落在細(xì)節(jié)，使中華傳統(tǒng)文化得到有效傳承。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，結(jié)合評(píng)劇產(chǎn)業(yè)本身的人文性特點(diǎn)與傳承性特點(diǎn)，探討新時(shí)期評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式構(gòu)建，不僅需要我們先行認(rèn)清評(píng)劇文化發(fā)展所面臨的問(wèn)題，還需要我們就此對(duì)癥下藥，通過(guò)拓展受眾，健全機(jī)制，加大宣傳以及創(chuàng)新實(shí)踐等有效應(yīng)對(duì)評(píng)劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展困境，實(shí)事求是地彰顯評(píng)劇藝術(shù)魅力，使特色文化版塊發(fā)展模式搭建快速見(jiàn)效，落地生根。

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★基金項(xiàng)目：本文系河北省社會(huì)科學(xué)發(fā)展研究課題“津唐秦地區(qū)的傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)模式探索”（項(xiàng)目編號(hào)：2019031301009）的項(xiàng)目成果。

（作者簡(jiǎn)介：張迎芬，女，本科，唐山師范學(xué)院，副教授，研究方向：音樂(lè)學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）54574712-9378-48FC-B1DA-12B8C922684B