和改革開放同步發(fā)展的當(dāng)代小小說，經(jīng)過四十多年的努力，已成為兩代人的閱讀時(shí)尚，因其常態(tài)化地進(jìn)入中高考閱讀試卷，而產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。更可喜的是，中國(guó)已成為世界華文小小說的中心，小小說，也已成為中國(guó)文學(xué)的世界品牌之一。

時(shí)下，中國(guó)的小小說每年以超千家報(bào)刊、網(wǎng)站的發(fā)表園地、數(shù)萬(wàn)篇的原創(chuàng)和轉(zhuǎn)載量，繼續(xù)著小小說創(chuàng)作的狂飆突進(jìn)。在眾多的小小說園地中，《臺(tái)港文學(xué)選刊》格外亮眼。一是刊物的定位，二是作品的包容量。不僅開設(shè)了主要發(fā)1500字以內(nèi)作品的“世界華文微篇小說”專欄，同時(shí)還為600字以內(nèi)的閃小說開辟了專題。而本期專欄選發(fā)的六位小小說女作家的作品專輯，又令人眼前一亮。何哉？編者的眼光，又把目光匯集在改革大省廣東，聚焦在了臺(tái)港澳和海外華人祖籍地之一的“世界客都”和全國(guó)著名僑鄉(xiāng)梅州。并通過當(dāng)?shù)睾妥婕分莸牧恍⌒≌f女作家的作品，把選題重點(diǎn)定在了大變革時(shí)代，人們普遍關(guān)注和關(guān)切的城鄉(xiāng)情感上。

六位女作家的作品，雖是寫城鄉(xiāng)情感，但又可細(xì)分為社會(huì)問題、情感教育、情感世界、留守家庭、婚姻問題、疫情文學(xué)六個(gè)話題，內(nèi)容比較豐富，也涵括了幾個(gè)國(guó)人普遍關(guān)心的問題，可謂小小說中寫出了大世界?，F(xiàn)在，我就六篇作品作一簡(jiǎn)要評(píng)述。

朱紅娜的《雨夜》，是打工題材，但她沒有把故事單純地定在打工問題上，而是借夫妻是繼續(xù)進(jìn)城打工，還是返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的爭(zhēng)執(zhí)，側(cè)面反映了鄉(xiāng)村振興的主體，應(yīng)是經(jīng)過進(jìn)城打工洗禮，有一技之長(zhǎng)的新時(shí)代的新農(nóng)民這個(gè)主題，故于立意的社會(huì)性和敏感性上，就比一般打工題材的小說明顯高出一籌。

具體說，這是一篇用對(duì)話塑造人物和體現(xiàn)寓意的佳作。敘事和選材的切入點(diǎn)都很獨(dú)特，也有多重的暗喻與象征。

打工文學(xué)，是改革開放的產(chǎn)物，作品眾多，出新很難。紅娜的智慧，在于反其意而用之，不寫出鄉(xiāng)打工，而寫打工后的返鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。這樣的一個(gè)切入點(diǎn)，于打工文學(xué)和鄉(xiāng)土文學(xué)中，早，有甘于現(xiàn)狀保守落伍之疑;晚，有圖解時(shí)勢(shì)事后諸葛亮之嫌。而寫當(dāng)下這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，則會(huì)有抽絲剝繭，承上啟下，引發(fā)多種思考的功效和時(shí)空。

何哉？男人與女人在雨夜的對(duì)話，承載、暗喻、象征了這些小小說不易呈現(xiàn)表達(dá)的復(fù)雜多義的主題。

首先，在人物與場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，復(fù)雜多義的主題適合于雨夜里集中呈現(xiàn)。這種典型場(chǎng)景的應(yīng)用，令人聯(lián)想起曹禺的《雷雨》和老舍的《茶館》，因人因事而異而宜，自然合理，沒有違和感。

雨夜，是糾結(jié)的象征，暗喻了城市化進(jìn)程中農(nóng)民思想情感的裂變，又呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興中農(nóng)民超負(fù)荷的承載和擔(dān)當(dāng)。這樣厚重多義的主題，《雨夜》是通過夫妻的簡(jiǎn)單對(duì)話體現(xiàn)的。

關(guān)于由城返鄉(xiāng)，有這樣的爭(zhēng)吵：

（夫）叨，叨，叨，都怪你，外面打工打得好好的，旱澇保收，你倒好，非要回來侍弄你的寶貝土地。

（妻）好什么好，上班是機(jī)器，下班成死豬，嘴巴就像上了鎖，身子荒得長(zhǎng)了草。岀去遭人翻白眼，回來兒子不識(shí)媽。

面對(duì)困境，經(jīng)過城市洗禮的夫妻對(duì)城鄉(xiāng)的重新認(rèn)知有天壤之別，也暗示出鄉(xiāng)村振興還要靠返鄉(xiāng)農(nóng)民這個(gè)主體：

（男）你說說，這回來有什么好，一年的辛苦收成，眼看到手了，被這一場(chǎng)大雨沖得一干二凈。人往高處走，水往低處流，你倒好，逆水行舟，行得動(dòng)才怪。

（女）回來我想唱歌我就上山，我想沖涼我就架柴，我想兒子我就摟抱，我想親熱我就喊叫，我的地盤我做主。

（男）你說得輕巧，那現(xiàn)在，怎么辦？

（女）天亮后，去搶收，能收一點(diǎn)是一點(diǎn)。天無絕人之路，何況我們還有糧食，還有雞，鴨，狗，還有漫山遍野的野菜可以變錢。

（男）真的不再出去打工？

（女）不去！女人口氣很堅(jiān)定。

結(jié)尾，似思想情感狂風(fēng)暴雨后的小夜曲，透著和諧后的寧?kù)o安詳，也是融豪放深情于溫柔細(xì)膩之中的神來之筆：

睡吧。女人伸出手，拍了拍男人的肩膀。

雨還嘩嘩嘩嘩，男人的氣喘，漸漸勻稱。

劉梅蘭的《63個(gè)紅手印》，是篇情感教育與勵(lì)志的佳作，也是篇翻三番的力作。

一番是許華增高二時(shí)是個(gè)落后學(xué)生，二番是高三他竟考上了大學(xué)，三番是他的大學(xué)竟是班主任鐘老師暗中用同學(xué)們的63個(gè)紅手印鼓勵(lì)出來的。

再細(xì)觀，這篇作品的亮點(diǎn)，表象上是技巧的翻三番，實(shí)質(zhì)上立意的翻三番。何哉？思想上的翻如跳高，技法上的翻如跳遠(yuǎn)，前者比后者更難。細(xì)說，就是許華增高二時(shí)的落后是常態(tài)，高三考上大學(xué)是非常態(tài)，而鐘老師非常態(tài)的鼓勵(lì)法，則是他完成由學(xué)習(xí)落后，到學(xué)習(xí)先進(jìn)，再到品學(xué)兼優(yōu)這個(gè)人生三級(jí)跳的根本。

《63個(gè)紅手印》雖短，但故事核很精彩，體現(xiàn)了小小說兵不在多而在精的特點(diǎn)。由于意蘊(yùn)上的豐盈，手法上的一波三折，這也是一篇非常好的微電影腳本，是適合改編，也宜于獲獎(jiǎng)的。

曾春梅的《春梅》，是篇空白藝術(shù)的佳作，寫得也奇。作者春梅，標(biāo)題春梅，主人公大小春梅，春梅畫，春梅（靜安）橋，文里文外，畫里畫外，有種夢(mèng)幻般的穿越感。何哉？虛實(shí)相濟(jì)才有好文章。這種筆法，深得陶淵明以虛寫實(shí)的神髓。春梅的父親畫梅，視為掌上明珠的女兒名春梅，小說的落腳點(diǎn)，又是梅子庵與春梅母親交好的尼姑，法號(hào)靜安俗名春梅的女人。而畫春梅者與梅子庵的春梅，在小說的敘事中又沒有交集的線索。但奇的是，畫梅者夫婦對(duì)靜安（春梅）又至為尊重。何也？文中因無絲毫交待而留下巨大空白，令讀者在想象補(bǔ)充中去完成二度創(chuàng)作。當(dāng)然，靜安（春梅）為救人而死是一種弦外之音，她到底又成就過畫梅者一家什么，又是一部中長(zhǎng)篇才能解開的謎。作品在結(jié)尾的大無中實(shí)現(xiàn)了大有，經(jīng)典闡釋了小小說是空白的藝術(shù)，也是感悟和放大的藝術(shù)。

葉惠娟的《豆娘》，是篇散文化的小說，但卻單純里寓豐厚，使人想起沈從文的《邊城》，孫犁的《荷花淀》，甚至劉震云的《塔埔》。散文化小說的特點(diǎn)，是故事較單純，不以情節(jié)勝，而以詩(shī)意和意蘊(yùn)勝。《邊城》里的翠翠，河邊等的是可能回來也可能永遠(yuǎn)不回來的人?！抖鼓铩防锏亩棺?，比娘幸運(yùn)，但又不知她處的對(duì)象將來是否也要海上謀生，是否還會(huì)重復(fù)娘的命運(yùn)。小說把這些空白留在了結(jié)尾，什么也沒說。但單純的情節(jié)里，卻蘊(yùn)藉了豐盈的意蘊(yùn)。因此，豆娘不只是豆娘，而是一代代空巢女人的一種象征和代表。這是《豆娘》單純里的厚重，也是悲慘中的凄美。

黃婉芳的《追蝴蝶的小男孩》雖短，卻含量豐富。從標(biāo)題的詩(shī)意，語(yǔ)言的優(yōu)美，情感的細(xì)膩，再到蝴蝶的象征，景語(yǔ)的隱喻，簡(jiǎn)潔的空白，散文詩(shī)般的敘事，都讓人感到了她不凡的才華和潛能。

標(biāo)題詩(shī)意，但內(nèi)涵卻是冷的，象征了孩子在撒嬌的年齡卻遭遇了父母情感分裂帶來的寒流。開頭的黑蝴蝶，結(jié)尾五顏六色的蝴蝶，小胖的眼神亮了又滅，景語(yǔ)是隱喻，更是情語(yǔ)。核心細(xì)節(jié)，小胖的爸爸對(duì)小胖說“我不是你爸爸”，為什么？空白的背后，家庭又隱藏著怎樣的悲劇，則又是中短篇小說的含量了。《追蝴蝶的小男孩》，彰顯了婉芳有同時(shí)結(jié)構(gòu)駕馭小小說和長(zhǎng)小說的能力。

泰國(guó)作家溫曉云的《平安》，則寫得更奇。這篇疫情文學(xué)，沒有正面的頌揚(yáng)，而是獨(dú)辟蹊徑，以母子倆染病后相互“隱瞞”為線索，生動(dòng)刻畫了兩個(gè)戰(zhàn)線上平民家庭的家國(guó)情懷，以點(diǎn)帶面，從一個(gè)巧妙的角度，寫出了全民抗疫的堅(jiān)定與波瀾壯闊的畫卷，是疫情文學(xué)的佳作。

簡(jiǎn)而言之，朱紅娜的《雨夜》，是自然的雨夜，情感的雨夜，思想的雨夜，也是中國(guó)鄉(xiāng)村振興變革前的一種雨夜，具有相當(dāng)深刻的象征性和前瞻性，展現(xiàn)了作家以小見大，善于挖掘和駕馭大題材的才能。葉惠娟的《豆娘》，是寫舊時(shí)代的海外打工，因側(cè)重于人性的抒寫，自有一種超越時(shí)空的魅力。劉梅蘭的《63個(gè)紅手印》，立意幽深，以情感激勵(lì)彰顯了情感教育勝過單調(diào)說教的主題，舉重若輕之中，塑造了教師作為人類靈魂工程師的崇高心靈。曾春梅的《春梅》奇崛，以虛寫實(shí)，畫外有畫，用半透明與空白的藝術(shù)方法，為人物之間的情感世界構(gòu)筑了廣闊的空間，為讀者留下了不盡的想象，具有長(zhǎng)小說的容量，是小篇幅，大容量的又一個(gè)范例。黃婉芳的《追蝴蝶的小男孩》，以散文詩(shī)的敘事，細(xì)膩的筆觸，在一聲“我不是你爸爸”的冷酷中，隱喻出一個(gè)家庭被深深隱藏的悲劇。溫曉云的《平安》，則是于無聲處聽驚雷，平中出奇，大巧若拙，不僅顯示了作家非凡的立意，還充分展現(xiàn)了其于大眾化題材中超凡的想象力與創(chuàng)造力。

總之，梅州女作家和梅州小小說現(xiàn)象值得關(guān)注，她們開闊的視野，不凡的才能，使我們和讀者完全有理由有更多更高的期待。

本輯責(zé)任編輯：練建安 楊 斌

特約組稿：臥虎