楊勇

（傳）唐 李思訓(xùn)《海天落照圖》卷遼寧省博物館藏

卷后有托名鮮于樞行書《海賦》一段，及落款為“彭城逸民錢用時”的行書題跋，還有三行草書觀款。這三段題跋雖結(jié)體不同，但筆性相通，應(yīng)為同一人所書。

源自千年之前的“金碧霞光”，為我們描繪了獨特的人間奇景。而一幅擁有咫尺千里之勢的金碧山水，則讓張大千作品在拍場上再創(chuàng)新高。追根溯源，想找到那絢爛景色的起源之地，不妨隨我們先去大唐走一遭。

遼寧省博物館所藏清宮散佚書畫為世人矚目。在現(xiàn)有書畫類藏品序列中，序號排列在第一位的是一件傳為唐代李思訓(xùn)的《海天落照圖》，即是清宮散佚書畫之一。這件畫作雖然不是唐代畫家的原作，但與金碧山水畫的形成及發(fā)展關(guān)系極為密切，是研究早期金碧山水畫的重要作品。

海天落照 輝映山嶼

傳為唐代李思訓(xùn)的《海天落照圖》，畫卷本幅縱46.7厘米、橫244.9厘米，絹本，青綠設(shè)色并有泥金勾勒，屬于“金碧山水”一類。畫幅前有“海若奇觀”四字篆書引首，未落款印。

此圖繪山海間樓閣掩映、殿宇交錯，落霞中波浪映照、帆影搖動。畫面中紅霞、海波、青山、殿宇交相輝映，各色人物穿插其間，海天落照的壯闊景致躍然紙上。畫幅末端有泥金楷書小字“左武衛(wèi)驍騎大將軍李思訓(xùn)畫”，屬偽款。圖上鈐有“神品”“建業(yè)文房之印”“內(nèi)府圖書”等仿造的五代和宋代內(nèi)府偽印。

此卷后有行書《海賦》一段，題款為“泰定丙寅（1326年）夏四月鮮于樞伯幾父記”。鮮于樞卒于大德五年（1301年），題款有違史實，且書法不佳，明顯偽造。卷后另有一段落款為“彭城逸民錢用時”的行書題跋，還有三行草書觀款。畫卷后的這三段題跋，書法墨色相近，雖結(jié)體不同，但筆性相通，應(yīng)為同一人所書。

畫卷本幅后隔水上有清代沈荃的兩行題記：“ 內(nèi)府千年名跡不期于今日見之。時康熙甲辰（1664年）秋八月云間沈荃識。同觀者曹思邈、計南陽、馮經(jīng)世、錢德震、沈白、沈芷。”鈐“沈荃之印”朱文方印、“繹堂”白文方印。

此卷鈐蓋多方清宮璽印，并于《石渠寶笈》著錄：

唐李思訓(xùn)海天落照圗一卷。次等元一。貯重華宮。素絹本。著色畫。金書款云。左武衛(wèi)驍騎大將軍李思訓(xùn)畫。后隔水有沈荃跋一。引首有篆書海若竒觀四大字。拖尾有鮮于樞書海賦。并記語。又錢用時跋一。史必書諸人記語一。（清張照等《秘殿珠林·石渠寶笈》，臺北故宮博物院，1971年10月，下冊，782頁）

畫卷后半段下方泊岸處的人物繁雜，客、貨船分屬碼頭，大小船只有序靠岸?？痛兄廴藫u櫓撐篙，安坐于篷遮下的船客張望打量岸上的姿態(tài)與岸橋上作揖迎客之人遙相呼應(yīng)。

這卷題為“李思訓(xùn)海天落照圖”的作品畫筆非常工細。其界畫樓閣殿宇的結(jié)構(gòu)嚴謹，布局錯落有致，穿插其間的人物更是微如粟粒，或堂前晤語、或操舟騎馬、或牧牛擔柴，姿態(tài)各異且形貌動勢靈動傳神。尤其是后半段下方泊岸處的人物更加繁雜?？?、貨船分屬碼頭，大小船只有序靠岸?？痛兄廴藫u櫓撐篙，安坐于篷遮下的船客張望打量岸上的姿態(tài)與岸橋上作揖迎客之人遙相呼應(yīng)。泊岸高臺上還有冠戴幞頭之人端坐于上，有多名仆從為其遮陽、牽馬。貨運碼頭處，背負貨物的人依次而行，又有人揮臂指示，一派繁忙景象。畫面中的景觀人物體量非常精微，在方寸間營造出繁復(fù)景象，嘆為觀止。

滿幅畫面中的海浪線條細密流暢，無雜亂之感，襯托出青綠設(shè)色山嶼的崎勢巍峨。遠處的一抹紅霞和勾勒在遠近山嶼邊緣和脈絡(luò)中的泥金線條交相輝映，恰到好處地表現(xiàn)出海天落照的絢爛景色。

山水之變 成于二李

青綠山水是指以礦物性顏料石青、石綠為主色的著色山水畫，與水墨山水畫、淺絳山水畫都是傳統(tǒng)中國山水畫的重要類型。中國山水畫發(fā)展到唐代逐漸形成獨立畫科并趨向于成熟，張彥遠在《歷代名畫記》中指出“山水之變，始于吳成于二李”。在盛唐時期，吳道子以水墨線條的方式表現(xiàn)山水以及李思訓(xùn)、李昭道父子以細膩著色的方式表現(xiàn)山水，形成了兩類不同的山水畫形式。其中皇室出身的“二李”著色山水畫一脈，賦色妍麗，畫風細膩，氣象富麗堂皇更為皇家所看重，為后世歷代皇家所重視。

現(xiàn)在能查閱到的“金碧”概念是在宋代出現(xiàn)的，由北宋王詵較早提及。其在上海博物館藏《煙江疊嶂圖》卷尾紙自題詩中稱“將軍色山自金碧”，鮮明確切地指出唐代“大小李將軍”李思訓(xùn)、李昭道的著色山水為金碧山水。此外，北宋《宣和畫譜》也有提及日本國山水小景“設(shè)色甚重，多用金碧”，宋趙希鵠《洞天清遠集·古畫辨》記“唐小李將軍始作金碧山水”。這些記錄中所指“金碧”就是指“二李”的著色山水畫，但是更為具體的是指運用了金色的青綠山水畫。

元代饒自然在《繪宗十二忌》中記：

金碧則下筆之時其石便帶皴法。當留白面。卻以螺青合綠染之。后再加以石青綠逐折染之。然后間有用石青綠皴者。樹葉多夾筆則以合綠染。再以石青綠綴。金泥則當于石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景。乃照耀陸離而明艷也。（元饒自然《繪宗十二忌》，盧輔圣主編《中國書畫全書》，上海書畫出版社，1993年10月，第二冊，952頁）2DEFB934-2478-4C13-A0A5-4531D6C0A944

這段話記載了畫中勾勒山石的同時將皴法應(yīng)用其間，山石勾勒邊緣后用螺青合綠染色，然后再用石青、石綠皴染。樹葉用筆勾勒后染綠色，再以石青石綠色交融點染，最為重要的是指出了“金碧”之法中將金泥用于石腳、沙嘴等處。這種畫法只適宜日出、日暮及日光晴照的景色，是為表現(xiàn)出陽光照耀的明亮絢爛之感。

朝暮之景 最宜金碧

在現(xiàn)實景色中，人們也會在日出或日落時逆光看到山川景物如鑲了金色光邊的景象。古人在描繪這類景致時用金泥重復(fù)勾勒山石邊緣及脈絡(luò)，用以輝映霞光絢爛之感。在有些“金碧山水”作品中，如故宮博物院藏傳李思訓(xùn)《九成避暑圖頁》，除了在山石邊緣與脈絡(luò)處復(fù)勾金泥，還在建筑乃至水流波浪處都以金泥勾勒，這應(yīng)該就是為了表現(xiàn)日光晴照之景。在強烈日光的照耀下，建筑物上的彩漆或琉璃等物都極具反光性，水流波浪也是如此，所以畫家會勾勒金泥。這種“只宜朝暮及晴景”的“金碧山水”畫法，其初衷就是為了表現(xiàn)畫面中的光感。這卷李思訓(xùn)《海天落照圖》所描繪日暮中海天間的景色，正是“金碧山水”最適宜表現(xiàn)的典型題材。

落照這一題材的繪畫并無可靠的唐宋作品傳世?！奥湔請D”這一題名的畫作，可查閱到較早的著錄為《宣和畫譜》中記載當時北宋內(nèi)府藏有李昭道所繪的兩卷《落照圖》（宋御府《宣和畫譜》，盧輔圣主編《中國書畫全書》，上海書畫出版社，1993年10月，第二冊，88頁）。另外，明代文史大家王世貞有《題海天落照圖后》一段題跋：

海天落照圖相傳小李將軍昭道作。宣和秘藏。不知何年為常熟劉以則所收。轉(zhuǎn)落吳城湯氏。嘉靖中有郡守。不欲言其名。以分冝子大符意迫得之。湯見消息非常。乃延仇英實父別室摹一本。將欲為米顛狡獪。而為怨家所發(fā)。守怒甚。將致叵測。湯不獲已。因割陳緝熈等三詩于仇本后。而出真跡。邀所善彭孔嘉輩。置酒泣別。摩挲三日。而后歸守。守以歸大符。大符家名畫近千巻。皆出其下。尋坐法。籍入天府。隆慶初。一中貴攜出。不甚愛賞。其位下小珰竊之。時朱忠僖領(lǐng)緹騎。宻以重貲購。中貴詰責甚急。小珰懼而投諸火。此癸酉秋事也。余自燕中聞之。拾遺人相與慨嘆妙跡永絶。今年春歸息弇園。湯氏偶以仇本見售。為驚喜。不論直収之。按宣和畫譜稱昭道有落照海岸二圖。不言所謂海天落照者。其圖之有御題。有瘦金瓢印與否。亦無從辨證。第覩此臨跡之妙。乃爾因以想見隆凖公之驚世也。實父十指如葉玉人。即臨本亦何必減逸少宣示信本蘭亭哉。老人饞眼今日飽矣。為題其后。（清紀昀等《四庫全書》，集部，別集類，《弇州四部稿續(xù)稿》卷一百七十）

（傳）唐 李思訓(xùn)《九成避暑圖頁》 故宮博物院藏此作除了在山石邊緣與脈絡(luò)處復(fù)勾金泥，還在建筑乃至水流波浪處以金泥勾勒，這應(yīng)該就是為了表現(xiàn)日光晴照之景。

臺北故宮博物院藏有一卷題為《仇英仿小李將軍海天落照圖》（上），以其與遼博本（下）相較，其中一部分山勢樓宇、泊船碼頭的形象十分相近，可見這兩卷《海天落照圖》是極有淵源的。

其中較為詳盡地記載了一段關(guān)于《海天落照圖》的傳奇故事。依其所記，傳為李昭道所作且經(jīng)宣和御府秘藏的《海天落照圖》在一番豪奪巧取的波折后，最終還是毀掉了，慶幸的是留下了吳門繪畫好手仇英的摹本，并為王世貞所購得，并題跋于卷后。王世貞通過這件仇英的精妙摹本而感嘆李昭道《海天落照圖》的驚世畫藝。

固非原作 淵源且深

另外，臺北故宮博物院藏有一卷題為《仇英仿小李將軍海天落照圖》。以其與遼博本相較，其中一部分山勢樓宇、泊船碼頭的形象十分相近，這一部分應(yīng)來源于同一底本，可見這兩卷《海天落照圖》是極有淵源的。

遼寧省博物館收藏的這卷傳為李思訓(xùn)《海天落照圖》，其海天落照的景致正是“金碧山水”最為適宜表現(xiàn)的典型題材。落霞輝映中，青綠色的崎勢山嶼與波浪起伏的海面都被金光鑲嵌，山嶼邊緣和山石脈絡(luò)中的泥金線條與波浪中的泥金線條交相輝映，恰到好處地表現(xiàn)出海天落照的絢爛景色。古人以“隨類賦彩”“以色貌色”的設(shè)色方式，將“金碧”之“金”用于表現(xiàn)絢爛的金色陽光，與“金碧”之“碧”的山青樹綠顏色相輔相成，成就了“金碧山水”的獨特魅力。

這件《海天落照圖》與畫史中對唐代大小李將軍“金碧山水”畫風的描述息息相關(guān)，筆墨設(shè)色雖然有些匠人習氣，不是唐代“二李”原作，但應(yīng)該還是在一定程度上保留了底本的面貌。其底本與仇英摹本乃至《宣和畫譜》中所記載李昭道的《落照圖》關(guān)聯(lián)密切，是我們印證畫史及了解“落照圖”這一繪畫題材的有益補充，在研究大小李將軍山水畫及“金碧山水”方面也極具參考價值。（注：本文作者系遼寧省博物館館員）

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張大千金碧山水高價成交

近日，在香港蘇富比2022年春拍中，張大千《仿王希孟千里江山圖》以3.70495億港元成交，再創(chuàng)張大千畫作拍賣最高價紀錄。此作繪制于1948年初，50歲的張大千正值筆力巔峰時期，這件《仿王希孟千里江山圖》也是其金碧山水畫創(chuàng)作中的難得精品。

該作畫面取一河兩岸式的平遠章法，描繪了日暮落霞中江南秀潤綿延的山水景致。連綿遠山中的坡岸水腳處以泥金色暈染，煙波浩渺的粼粼波光均以金線復(fù)筆勾勒。近處的山巖水岸也以泥金暈染，還有以泥金點葉的樹冠燦然于群樹之間，表現(xiàn)出絢爛的光感。畫面中的泥金色與石青、石綠及赭石顏色營造出絢爛艷麗的夕陽落霞景致，正是“金泥則當于石腳沙嘴霞彩用之，此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陸離而明艷也”的金碧山水題材。

明清以來，由于金碧山水所凸顯出的極強裝飾性，畫中的泥金暈染及泥金勾勒線條被認為是彰顯“貴氣”而刻意繪制上去的。其實，金碧山水自其產(chǎn)生時就是古人為了表現(xiàn)金色的光感，自然而然地選擇了金色顏料用于畫面，如同畫青山綠樹選擇青色、綠色顏料一樣。金碧山水中的“金”是“照耀陸離而明艷也”，是為了表現(xiàn)光感，正是金碧山水這種絢爛多彩的畫面效果營造出了富麗堂皇的氛圍。

張大千 《仿王希孟千里江山圖》設(shè)色絹本 立軸 1947年作 133.6厘米×72.8厘米成交價：3.70495億港元