周遠喜

一提及熱，就情不自禁地想起老舍《駱駝祥子》中的《在烈日和暴雨下》。烈日下，那無精打采的柳樹，那干巴巴刺目的馬路，那叮叮當當刺耳的聲音，祥子在烈日下有氣無力地拉車……人物破空而來，揮之不去。老舍的文字仿佛是一個個精妙的鏡頭，讓人如臨其境，如聞其聲，如見其人。這，就是環(huán)境描寫的藝術魅力。我們不妨欣賞一下《駱駝祥子》的精彩片段：

街上的柳樹，像病了似的，葉子掛著層灰土在枝上打著卷；枝條一動也懶得動的，無精打采地低垂著。馬路上一個水點也沒有，干巴巴的發(fā)著些白光。便道上塵土飛起多高，與天上的灰氣連接起來，結成一片毒惡的灰沙陣，燙著行人的臉。處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個的老城像燒透了的磚窯，使人喘不出氣。狗趴在地上吐出紅舌頭，騾馬的鼻孔張得特別大，小販們不敢吆喝，柏油路化開，甚至于鋪戶門前的銅牌好像也要曬化。街上異常的清靜，只有銅鐵鋪里發(fā)出使人焦躁的一些單調的叮叮當當。拉車的人們，明知不活動便沒有飯吃，也懶得去張羅買賣：有的把車放在有些陰涼的地方，支起車棚，坐在車上打盹；有的鉆進小茶館去喝茶；有的根本沒拉出車來，只來到街上看看，看看有沒有出車的可能。那些拉著買賣的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丟臉，不敢再跑，只低著頭慢慢地走……

祥子有些膽怯了。拉著空車走了幾步，他覺出從臉到腳都被熱氣圍著，連手背上都流了汗。他拉上了個買賣，把車拉起來，才曉得天氣的厲害已經到不允許任何人工作的程度。一跑，就喘不上氣來，而且嘴唇發(fā)焦，明明心里不渴，也見水就想喝。不跑呢，那毒花花的太陽把手和脊背都要曬裂。

…………

云還沒鋪滿天，地上已經很黑，極亮極熱的晴午忽然變成了黑夜似的。風帶著雨星，像在地上尋找什么似的，東一頭西一頭地亂撞。北邊遠處一個紅閃，像把黑云掀開一塊，露出一大片血似的。風小了，可是利颼有勁，使人顫抖。一陣這樣的風過去，一切都不知怎么好似的，連柳樹都驚疑不定地等著點什么。又一個閃，正在頭上，白亮亮的雨點緊跟著落下來，極硬的，砸起許多塵土，土里微帶著雨氣。幾個大雨點砸在祥子的背上，他哆嗦了兩下……

這是老舍《駱駝祥子》中《在烈日和暴雨下》的片段。環(huán)境描寫有力地烘托出祥子拉車生活的艱辛和遭遇的悲慘，讓人忍不住灑下一把同情的淚水。

其實，記敘文特別是小說中的環(huán)境描寫，不僅僅交代了故事發(fā)生的背景、人物活動的場景，還有渲染氣氛、烘托人物心情、推動故事情節(jié)發(fā)展、襯托人物形象、深化文章主題等多方面作用。

那么，如何寫好環(huán)境描寫呢？

一、調動多種感官，善于捕捉細節(jié)

環(huán)境描寫要活靈活現(xiàn)，就要調動多種感官，善于捕捉細節(jié)。你看，老舍從視覺寫柳樹，寫柳樹在烈日下的“無精打采”，寫柳枝“驚疑不定地等著點什么”，寫狗“吐出紅舌頭”，騾馬“鼻孔張得特別大”的狀態(tài)；從聽覺上寫“使人焦躁的一些單調的叮叮當當”；從觸覺上寫“整個的老城像燒透了的磚窯”，有力地烘托出天氣的酷熱難當。如此環(huán)境下，祥子還出車，可見他勤勞、不怕吃苦，也可見他迫于生計而不得不拼命苦干的悲慘遭遇。

二、放飛想象，靈活運用修辭手法

精彩的環(huán)境描寫，往往驅動想象的翅膀，借助多種修辭手法生動呈現(xiàn)。片段運用比喻、排比、擬人、夸張等修辭手法，使烈日和暴雨下人們的感受躍然紙上，讓人如臨其境。如運用夸張修辭寫“柏油路化開，甚至于鋪戶門前的銅牌好像也要曬化”，寫出太陽的毒熱；運用擬人修辭寫“風帶著雨星，像在地上尋找什么似的，東一頭西一頭地亂撞”，把風借雨勢、雨借風威的形象描述出來。

三、巧用電影鏡頭，注意景物遠近高低

一旦環(huán)境描寫涉及多處場景和人物，就要善于借用鏡頭，并注意空間順序。片段寫了天氣概貌，如電影的遠景鏡頭，重點在天空，通過人的感受，寫早晨已暑熱難當，中午酷熱可想而知。借助鏡頭，把樹、馬路、便道依次寫來，并運用特寫鏡頭，描繪狗、騾馬、小販等在酷熱下的各種情狀。后寫在奇熱天氣下，車夫們“有的……打盹；有的……喝茶；有的根本沒拉出車來”，也有拉車的，可就算是最漂亮的小伙子也不敢再跑，只低著頭慢慢地走。鏡頭極有層次。F68B8262-EF2D-49DC-A2AD-54C162E2A117