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主辦：天津博物館

展期：2021.12.31–待定

仕女畫(huà)是以女性為描繪對(duì)象的繪畫(huà)，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中屬于人物畫(huà)的范疇。其濫觴于戰(zhàn)國(guó)，經(jīng)漢魏發(fā)展成熟于隋唐，繪畫(huà)技法和題材在五代兩宋得到進(jìn)一步拓展，形成了用多樣化的風(fēng)格描摹女性外在容貌和內(nèi)在氣質(zhì)，以“承教化”“悅心目”為目的的繪畫(huà)傳統(tǒng)。在元代，仕女畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入沉寂期，至明代中晚期漸趨活躍，而在清代，尤其是清代中后期迎來(lái)了又一次的高潮。此次展覽，以“綺麗多姿——清初到乾隆時(shí)期的仕女畫(huà)”“風(fēng)露清愁——嘉慶、道光時(shí)期的仕女畫(huà)”“海上芳華——晚清海派仕女畫(huà)”三個(gè)單元來(lái)組織展品，展示仕女畫(huà)在清代發(fā)展、演變的過(guò)程，并與廣大觀眾共同領(lǐng)略中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

主辦：蘇州博物館

展期：2022.3.8–2022.6.8

在中國(guó)古代人物畫(huà)史上，仕女作為一種專(zhuān)門(mén)題材，至遲在唐代中期已經(jīng)發(fā)展成為一種獨(dú)立畫(huà)科。宋代以后，仕女畫(huà)已經(jīng)相當(dāng)流行，明清時(shí)期發(fā)展至最為興盛的時(shí)代——《紅樓夢(mèng)》第五回寫(xiě)“金陵十二釵冊(cè)”，每一釵皆系一圖，以寓言其生平遭際之況。畫(huà)面除了以自然物象來(lái)間接暗示之外，其中多以仕女為意象來(lái)直接表現(xiàn)，即可見(jiàn)其流行之概焉。本次展覽遴選出館藏清代以來(lái)仕女畫(huà)23件。畫(huà)面構(gòu)圖或取庭園一角，配之以梧竹蕉石之景，點(diǎn)綴春柳與梅花之屬，鉛華之飾，粉澤之態(tài)，不一而足，也有取歷史故事立意者。技法上則水墨寫(xiě)意、工筆白描、設(shè)色與淺絳兼?zhèn)洌芍^形制多樣、內(nèi)容豐富，風(fēng)格淡秀、意境婉約。明清以來(lái)江南閨秀之美，于此亦可見(jiàn)一斑。

主辦：江西省博物館

展期：2022.3.8–2022.6.8

這是一場(chǎng)尋覓千年麗人的旅途，從線上到線下，一件件瓷器訴說(shuō)著她們的故事，一幅幅畫(huà)卷展現(xiàn)著她們的柔美。神話來(lái)源于古代人們對(duì)于世界的原始想象，而神話里的女神則是其中更為美好的一種憧憬。她們靜則皎若明月，顏若春華;動(dòng)則翩若驚鴻，婉若游龍。她們是天上仙子，人間難得驚鴻一瞥;她們飽含無(wú)限寓意，世人皆是心之所向。當(dāng)神話成為口耳相傳的傳說(shuō)，歷經(jīng)民間集體智慧的沉淀，故事就此出現(xiàn)。在民間故事中，女神開(kāi)始走出神格，步入凡間，她們開(kāi)始有了人的色彩?？戳T一段神話，聽(tīng)畢一折戲曲，于閨閣花窗里探出眼眸，庭園花草間摘折光陰，織機(jī)飛梭中生來(lái)錦繡，一顰一笑，一言一語(yǔ)，皆是平凡女子最真實(shí)的百態(tài)人生。

主辦：安徽博物院

展期：2022.3.8–2022.6.8

展覽分為四個(gè)部分，分別展示了中國(guó)古代女性在閨閣、婚姻、家庭、社會(huì)中的不同情態(tài)。展廳陳列采用現(xiàn)代多媒體技術(shù)、場(chǎng)景復(fù)原等手段，以繪畫(huà)作品中女性生活的代表性場(chǎng)景為背景，虛實(shí)結(jié)合，營(yíng)造雅致唯美的氛圍，將觀眾帶入明清時(shí)期的社會(huì)生活，感受古代女性的那份特有的美好韻致與柔情。展覽中很多書(shū)畫(huà)文物是首次展出，所選取的女性題材繪畫(huà)作品，多為從清末至民國(guó)時(shí)期安徽地域畫(huà)家的作品，如汪恭、金桂科、江蓉、江彤輝等，也有國(guó)內(nèi)其他名家如費(fèi)丹旭、王素、錢(qián)慧安、沈心海等的佳作。作品風(fēng)格多樣，面貌各異，技法多樣，有設(shè)色，也有白描;有工筆，也有寫(xiě)意。很多作品還有作者及鑒藏家的詩(shī)歌題跋，不僅具有很強(qiáng)的藝術(shù)觀賞性，作品本身的學(xué)術(shù)性也很強(qiáng)。（圖：[清]江蓉，《竹蔭仕女圖折扇面》）

主辦：臺(tái)北故宮博物院

展期：2022.4.2–2022.6.26

緙絲和刺繡都有著悠久的歷史，隨著技巧愈來(lái)愈成熟，緙繡成為一種藝術(shù)欣賞，尤其是宋代（960—1279）。工藝家常從繪畫(huà)中尋找靈感，轉(zhuǎn)向摹名人書(shū)畫(huà)，不論是花鳥(niǎo)、山水、佛道或故事作品，內(nèi)容豐富，重現(xiàn)畫(huà)作豐富多彩的風(fēng)貌，甚至在細(xì)節(jié)的變化上，更是超越繪畫(huà)，展現(xiàn)非凡的藝術(shù)境界。院藏緙繡作品質(zhì)量俱精，此次集結(jié)山水及人物等相關(guān)題材展出，規(guī)劃“山水清音”“佛道人物”“故事人物”及“名家名作”等主題。一方面從山水、人物等內(nèi)容、物象的布局配置及技法，說(shuō)明緙絲與刺繡工藝的特色及技藝之妙;另一方面，又從宋元明以來(lái)工藝家的創(chuàng)作，闡釋作品的時(shí)代風(fēng)格與藝術(shù)成就，展現(xiàn)緙繡的多元面向，讓觀眾在賞覽之際，領(lǐng)略緙繡工藝之美。