在百年中國電影中，女性演員塑造了許多令人印象深刻的形象。放眼世界電影之林，華語電影中的女性書寫有著眾多表達途徑，通過一部部影片釋放出萬千女性的光彩，想必也在大家心中各美其美。讓我們一起來看看華語電影中出現(xiàn)過的女性之美，在這些角色身上發(fā)現(xiàn)力量，感受溫柔。

《護士日記》簡素華：婦女能頂半邊天

在新中國成立初期的建設階段，國家提出了“婦女能頂半邊天”的口號，鼓勵女性投身生產(chǎn)建設，許多工種開始出現(xiàn)女性，女拖拉機手、女飛行員、女交通員、女醫(yī)生等也被拍成了電影，廣受歡迎。

王丹鳳在《護士日記》中扮演了一個充滿熱情、朝氣蓬勃的護士，為了支援祖國建設來到邊疆，克服重重困難迎接祖國的春天。護士學校畢業(yè)之后，上海小姐放棄優(yōu)越的生活，主動要求到最需要她的地方去，當事業(yè)和愛情發(fā)生沖突時，毅然決然遵從自己內(nèi)心的抉擇。電影中半個世紀前的“小燕子”堅強、勇敢和不畏犧牲，以及當時追求平等、獨立、自由的精神面貌都令人耳目一新。

《紅高粱》我奶奶：浪漫狂野、粗糲悲壯

《紅高粱》曾是一個時代電影美學的巔峰，九兒是欲望的載體，是生命力的象征，其中所散發(fā)出的那份狂放原始的魅力，至今也是無人能及的。被畫外音稱為“我奶奶”的九兒，是個在苦難中爆發(fā)出巨大生命能量的女性。從最初被損害的無助小女孩，到之后不斷蛻變展現(xiàn)出強悍力量的“我奶奶”，在華語女性形象中，過了幾十年也堪稱“極品”，九兒強大，直接，尖刻，充滿行動力和斗爭性，敢于反抗世俗，同時內(nèi)心充滿了熱忱和良善。

《桃姐》鐘春桃：遲暮的、日常的

《桃姐》是一部又濃又淡的電影，靜水流深的劇情，娓娓道來的瑣碎生活里，有濃烈的讓看到的人都很難不落淚的情感。

照拂了四代人的桃姐，放在生活里，是那種全然不起眼的女性，可又是那樣的熟悉。她不善言辭、任勞任怨，表達愛的方式是記得華仔的每一個喜好，能做出一桌定制的美味佳肴。桃姐一生幾乎為別人而活，但這份為他人的心情中，有發(fā)自內(nèi)心的快樂。當她身形佝僂，滿臉老人斑，生活不能自理、言語不清、大小便失禁，她也以自己的善良和溫暖，在最后的痛苦窘迫中依然掙得了生而為人無可辯駁的尊嚴。沒有任何女性力量標簽的加持，她是生活本身，讓枯萎也成為生命綻放的一部分。

《臥虎藏龍》玉嬌龍：反叛而孤獨

《臥虎藏龍》至今是華語武俠的巔峰，在新世紀之初橫空出世的章子怡，貢獻了玉嬌龍這個豐富多元、充滿讀解空間的女性形象。玉嬌龍出身于官宦之家，反對父親“指婚”，與山賊羅小虎私定終身。同時她仰慕武當山俠客俞慕白，又偷偷拜師江湖上聲名狼藉的逃犯“碧眼狐貍”。玉嬌龍亦正亦邪、追求自由，不斷試圖反抗規(guī)則，又在其中不斷受到規(guī)訓。這個悲劇性的少女，是形而上和文學性的，她離生活沒有那么近，又激起人心深處對于追尋和渴望的思考。

初生牛犢的章子怡，后來也成了“一代宗師”，宮二是另一個可以與之對應看待的華語武俠世界中極為重要的女性形象。她們都剛毅，又極致孤獨，是一種可以全然跳脫男性凝視和社會規(guī)訓的美學高度。

《你好，李煥英》李煥英：真誠直白的感動

母親這個身份，并非一定是女性價值的歸宿或體現(xiàn)，但一個好母親當然是一個值得敬仰的身份。影片中的李煥英，和賈曉玲在一段流動和變化的關系中不斷緊密、反轉、升華。賈玲并沒有多深刻的女性視角，也并沒有太深入地去探討女性選擇、母職等話題，但影片勝在足夠真誠。當她足夠誠摯地講那么一個穿越回長輩年輕時光的老套故事，一切母親的青春、靈動、善良、溫柔都可以那么生動。從一個孩子追憶母親的角度來說，這是一場最動情的關于媽媽的夢，淺白、直接，動人。

《我的姐姐》安然：沉默的大多數(shù)

《我的姐姐》中車禍失去雙親的安然，面對年幼的弟弟和自己遠走高飛的夢想，陷入兩難抉擇。她因為弟弟受盡委屈，重男輕女的思想甚至讓她在成長過程中無法做一個“正?！钡娜恕！段业慕憬恪氛鎸嵉貙⒎e年累月中“姐姐”們的困境展現(xiàn)出來，女性一代代被裝進男權社會套子中，不同時代的女性可以有不同的選擇，卻有著共同的無奈和遺憾。朱媛媛飾演的姑媽和安然形成了鮮明的對照，兩代人的悲哀將這個議題拉扯到更深的境地。而張子楓，把一個要強又倔強、豎起全身的刺隨時準備抗爭、即使打不過也要打回去的女孩，那些憤怒、委屈、隱忍、無奈和無助詮釋得令人信服又讓人心疼。

而展現(xiàn)不公和困境之外，電影也展現(xiàn)了女性強大的情感力量，讓女性獨立、愛與善良這些詞矛盾地繼續(xù)糾纏在安然身上。