江甜甜，張文瀟，劉 琳，王麗娟，趙燕子

（陜西科技大學設計與藝術(shù)學院，陜西 西安 710021）

1 引言

隨著社會的發(fā)展，人民的生活水平不斷提升，越來越多的人開始追求個性與時尚，時尚也隨之進入快速消費階段。眾多快時尚品牌迅速崛起，以低廉的價格大量向消費者出售時尚產(chǎn)品，導致時尚產(chǎn)業(yè)資源浪費嚴重。傳統(tǒng)時尚產(chǎn)業(yè)，從原材料生產(chǎn)、織物紡織、產(chǎn)品制造、運輸、銷售到最終處理，是一個價值逐步流失的“不可持續(xù)”過程，對環(huán)境有著大大小小的負面影響。隨著國家對傳統(tǒng)文化的逐漸重視，人們也更加注重服飾產(chǎn)品的款式、造型、色彩搭配和裝飾圖案所帶來的符號屬性和情感上的認同，將傳統(tǒng)文化元素融入設計中的做法被廣泛使用。剪紙作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一，有著獨特的藝術(shù)特征和文化魅力，已經(jīng)被廣泛用于服飾設計當中[1]。庫淑蘭剪紙是我國傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)中的一個典型，本文以庫淑蘭剪紙為例，討論傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)與服飾廢料二次設計相結(jié)合的方法，期望提高服飾品廢料的利用率，減少服飾品廢料資源的浪費。

2 服飾品廢料來的源

2.1 工廠加工余料

服飾品的生產(chǎn)加工過程，從原料生產(chǎn)、織物紡織到服飾品制造整個過程中，會產(chǎn)生大量的服飾品廢料，其中包括瑕疵面料、邊角料以及殘次產(chǎn)品等。隨著服裝生產(chǎn)產(chǎn)量的增大，每天產(chǎn)生的廢棄邊角料、瑕疵面料也隨之增多。這些廢棄邊角料、瑕疵面料等服飾品廢料最終被工廠丟棄，成為紡織垃圾。這不僅浪費原材料，還對生態(tài)環(huán)境造成了一定壓力。

2.2 二手服飾品

隨著“快時尚”時尚產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，服飾品更新?lián)Q代的速度在加快，產(chǎn)生了大量的二手服飾。根據(jù)中國服裝協(xié)會的數(shù)據(jù)，2020年中國服裝行業(yè)規(guī)模以上企業(yè)年累計完成服裝產(chǎn)量223.73億件，平均每人一年會購買10件左右的新衣，會丟棄3～5件舊衣服[2]。以上數(shù)據(jù)說明了大部分二手服飾得不到合理利用，造成了大量的紡織垃圾。

3 庫淑蘭剪紙的特點

被譽為“剪花娘子”的庫淑蘭是陜西咸陽旬邑縣赤道鄉(xiāng)富村人，這位來自大山里的老太因為“彩貼剪紙”成為中國民間工藝美術(shù)大師，而她更是把彩貼剪紙帶進了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。庫淑蘭老人一輩子都生活在窯洞中，生在中國最貧困艱難的時刻，受盡世間艱苦，而剪紙正是給她帶來生活希望的藝術(shù)。圖1為庫淑蘭的“彩帖剪紙”。

圖1 庫淑蘭的“彩貼剪紙”

3.1 圖紋特點

淑蘭剪紙內(nèi)容豐富多樣，主題突出，無論是整體還是細節(jié)都使用了豐富多樣的裝飾性圖紋符號。圖2所示的剪紙以人物為主體，人物依次排開，互不遮擋。除主體以外，在空白處還有許多細小零散的動物以及一些花鳥魚紋[3]。庫淑蘭剪紙作品中的圖紋符號包含魚紋、水波紋、梅花紋、頭飾紋等紋樣，這些小而概括的圖案符號，有的是用來裝飾畫面的，有的會成為主體結(jié)構(gòu)的一部分，使整幅剪紙作品體現(xiàn)出活潑跳躍的感覺。多種多樣的圖案和紋樣符號經(jīng)恰到好處地運用，達到內(nèi)容繁多卻又不顯雜亂的效果，使庫淑蘭剪紙在整體效果上不僅讓人感覺內(nèi)容豐富，還極具有秩序感，體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風格。

圖2 庫淑蘭剪紙作品《姜娃拉馬梅香騎》

3.2 色彩特點

庫淑蘭生活在陜西的黃土高原，鄉(xiāng)村生活對庫淑蘭剪紙色彩有著顯著的影響。黃土高原主要色調(diào)是單一的黃土色，這使得當?shù)厝烁悠珢塾闷G麗色彩裝飾環(huán)境[4]。因此庫淑蘭剪紙主要以高純度色為主色，通常采用不同色彩搭配，其配色絢麗，搭配相宜，一眼看去，帶給人很強的視覺沖擊力，并且使整體畫面充滿喜慶和諧的味道。圖3所示作品主要刻畫的是兩個人帶孩子放風箏，通過這幅作品可以明顯感覺到庫淑蘭剪紙色彩的強烈對比。這幅作品主要以黑色為基底，還有紅色、黃色、紫色、藍色等多種顏色，不僅顏色眾多，顏色之間還有明度對比、冷暖對比、純度對比等。庫淑蘭用色大膽，她的剪紙呈現(xiàn)出顏色多彩，對比突出的特點，卻又不失整體上的和諧感，這是庫淑蘭剪紙在顏色使用方面的另一大特色。

圖3 庫淑蘭剪紙作品《剪花娘子》

3.3 技藝手法特點

鏤空技法是剪紙技藝中最常見的技法之一，通過紙的鏤空，利用虛實關(guān)系，表現(xiàn)生動的形象。鏤空技法改變了單純憑借圖像外部輪廓線造型，使粗獷形態(tài)變得更加細膩精巧[5]。除此之外，庫淑蘭剪紙不同于傳統(tǒng)單色剪紙，在技藝手法上也與其他剪紙大師有所不同。傳統(tǒng)單色剪紙大多只采用鏤空技法，而庫淑蘭剪紙在鏤空技法的基礎上，增加了拼貼和堆貼的技法。她用多種彩紙剪出不同的圖案，再進行拼貼以及堆貼。拼貼是用彩紙剪出所需要的圖案，按圖案的顏色進行拼合。堆貼是先準備所需形象的底色，將所需形象輪廓用彩紙剪出，然后依次逐層將其他顏色的彩紙貼上，并逐層縮小，逐步疊加，最終完成作品的創(chuàng)作[6]。這些剪紙技藝多在同一幅作品中出現(xiàn)，交叉使用，這種將多種剪紙技藝綜合運用、融合于一幅作品創(chuàng)作中的表現(xiàn)手法在剪紙創(chuàng)作中較為鮮見，不僅色彩絢麗多彩，塑造的形象也更富有特色，不但內(nèi)容豐富，還極具空間效果。圖4所示作品以紅色彩紙為基底，再用其他顏色的彩紙剪出各種圖案，逐層粘貼在紅色彩紙上，逐層疊加，將各種顏色、各種圖案完美地組合在一起，共同構(gòu)成一幅極具特色的作品。

圖4 庫淑蘭剪紙作品《牡丹花》

4 庫淑蘭剪紙在服飾品再設計中的借鑒與實例分析

庫淑蘭剪紙的色彩搭配絢麗，富有特色；構(gòu)圖大膽，畫面豐富；技法手藝獨特，極具創(chuàng)造性；將庫淑蘭剪紙引入服飾品二次設計，其色彩、紋樣、技法都能夠給予創(chuàng)作者新的啟發(fā)。例如：色彩上，可提取庫淑蘭剪紙色彩，在二次設計中，可以對色彩單調(diào)的服飾進行著色處理；紋樣上，提取庫淑蘭剪紙紋樣元素，運用在單調(diào)的二手服飾上，增加圖案花紋；技法上，利用庫淑蘭剪紙技法，對一些邊角料、有瑕疵面料進行改造和重組，形成一件新的藝術(shù)品。將庫淑蘭剪紙色彩、紋樣、技藝手法的特點，運用到服飾二次設計當中，對服飾品的二次設計具有重要的參考價值。

4.1 紋樣的應用

庫淑蘭剪紙圖案大多以人物為主，花鳥魚蟲紋樣為輔，這些紋樣可以直接運用，也可以提取紋樣元素后，通過簡化、變形、夸張等各種設計手法，再將紋樣元素運用到服飾二次設計中[7]，圖5為庫淑蘭剪紙作品。大部分服飾廢料是因為款式過時、顏色單調(diào)等原因被丟棄，例如純色T恤、裙子以及箱包等，這些被丟棄的服飾品可以通過再改造的方法，賦予其新的設計或者增添文化符號，使其使用價值得以延續(xù)。如圖6，一款簡單普通的白色皮包，將庫淑蘭剪紙紋樣（如圖4）提取出來，直接運用在包件設計上，圖紋新穎富有創(chuàng)意，與包件顏色搭配協(xié)調(diào)，增加了該包件一種涂鴉設計感，賦予該款皮包新的活力。

圖5 庫淑蘭剪紙作品

圖6 Photoshop軟件繪制的效果圖

4.2 色彩的提取與應用

庫淑蘭剪紙主要采用高明度的色彩搭配，具有強烈的視覺沖擊力和情緒感染力；將庫淑蘭剪紙進行色彩提取，運用到服飾二次設計中。多種顏色組合的服飾，在視覺上往往更容易吸引消費者的目光，比起單色服飾，多色服飾更具有設計特色；在常見的服飾設計中，一般顏色較為單一，配色比較保守，庫淑蘭剪紙的用色大膽，色彩多樣，色彩搭配協(xié)調(diào)，整體效果上具有活潑跳躍的感覺，可以將庫淑蘭剪紙配色用于服飾設計當中，突破傳統(tǒng)保守的設計；對于二次設計，一方面，多種顏色的拼貼可以最大化利用碎料；另一方面，對大塊廢料或服飾品重新著色處理可以掩飾使用痕跡和一部分瑕疵。如圖7，該款裙子色彩搭配鮮艷，采用桃紅、藍、紫、黃、黑等多種高明度色彩，與庫淑蘭剪紙的色彩吻合，這樣的色彩搭配呈現(xiàn)出的視覺效果十分協(xié)調(diào)，繁而不亂，搭配協(xié)調(diào)，顏色眾多，卻又體現(xiàn)出時尚感，十分適合追求優(yōu)雅且知性的女性。

圖7 Photoshop軟件繪制的效果圖

4.3 工藝技法的借鑒

4.3.1 鏤空

鏤空是剪紙常用的技法之一，在二次設計當中可以很好地借鑒。首先，對于有殘缺部分的服飾廢料，例如：成品皮革因工藝造成的瑕疵部位，可以通過鏤空技法將殘缺部分剪掉并修飾，剩下的皮革部分形成一個圖案，其本身也變成了一件藝術(shù)品；或?qū)㈢U空處理后的皮革作為一件裝飾件，運用在包件或者服飾設計上；其次，對于款式簡單、顏色單一的二手服飾品，在不影響其結(jié)構(gòu)強度和不破壞其整體結(jié)構(gòu)的基礎上，進行鏤空設計，帶來更多的外表材質(zhì)與內(nèi)搭面料等之間的對比，增加更多的視覺沖擊感。如圖8所示，包件款式普通，造型簡單，在包體上通過鏤空技法，在包件扇面上雕刻圖案，如圖9所示，雕刻的圖案打破了圖形純平面的形態(tài)，令機械的圖形變得立體生動、層次豐富，所增加的雕刻圖案使原本單調(diào)沉悶的包件變得有了活力。若包件表面有磨損或者劃痕，使用鏤空技法雕刻成圖案，延續(xù)了包件的使用價值。

圖8 Procreate軟件繪制的效果圖

圖9 Procreate軟件繪制的效果圖

4.3.2 拼貼

利用拼貼技法，將一些邊角料、瑕疵面料以及一些過時的服裝等進行組合搭配，對于二手衣物，可以采用“去其糟粕取其精華”的方式，將無傷、無污漬的部分裁剪下來重新組合，創(chuàng)造新的使用價值；工廠加工的邊角料，面積小，形狀不規(guī)則，顏色種類豐富，可以借鑒剪紙拼貼技法，將形狀不一、顏色豐富的邊角料拼貼、修剪組合成新的圖案，由庫淑蘭剪紙牡丹花制作過程（圖10）得到啟發(fā)性的靈感，制作了這朵由皮革制成的花（圖11）。這朵“花”是用皮革邊角料裁剪出每片小巧的花瓣，再組合成一朵完整且美觀的花，單獨可以作為一件工藝品，將它放在包件上，也可以成為一件裝飾品。以圖14為例，該款皮包，在原有的包體上（圖13），添加“眼睛”、“耳朵”以及“鼻子”等圖形，使其變成一只“熊貓”包。并且，熊貓的眼睛也是使用服飾廢料的邊角料，層層堆貼形成（如圖12）。原來沉穩(wěn)的皮包，使用邊角料堆貼裝飾缺乏設計感的皮包，增加了立體呈現(xiàn)效果，視覺上更加豐富有變化，賦予了皮包新的活力。皮制的包件，購買價格昂貴，但使用過程中又容易出現(xiàn)磨損，因此可以選擇該種方式對包件表面進行裝飾，掩飾不足，延長使用時間。

圖10 牡丹花制作圖

圖11 手工制作的皮革花

圖12 Procreate軟件繪制的效果圖

圖13 Procreate軟件繪制的效果圖

圖14 Procreate軟件繪制的效果圖

5 結(jié)語

大量廢料未經(jīng)合理處理會造成很大的資源浪費，給生態(tài)環(huán)境造成巨大壓力。以剪紙藝術(shù)的色彩、紋樣、工藝技法為靈感，對服飾品進行再創(chuàng)造，一方面，能夠合理利用服飾廢料，減小紡織廢料對環(huán)境的壓力；另一方面，將剪紙藝術(shù)融入二次設計當中，能夠賦予二次設計產(chǎn)品新的風格，滿足消費者的個性化需求，增加其文化價值，延長服飾品的使用生命，有助于弘揚中國傳統(tǒng)文化。