羅振亞
新世紀(jì)中國(guó)新詩(shī)不像有人說(shuō)的那樣,是朦朧詩(shī)以來(lái)最好的寫(xiě)作時(shí)期,偶像時(shí)期和天才代表的匱乏,使它絕對(duì)談不上繁榮。寫(xiě)作隊(duì)伍的多代同堂,直逼《全唐詩(shī)》的年產(chǎn)量,研討與賽事的此起彼伏,以及無(wú)時(shí)無(wú)處不在的詩(shī)意碎片滲透,充其量只是當(dāng)下詩(shī)歌喧囂熱鬧卻繁而不榮的表象,詩(shī)壇之內(nèi)的“熱”總是遭遇詩(shī)壇之外的“冷”,乃不爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)。
但新世紀(jì)詩(shī)歌并沒(méi)有在沉寂中沉淪,而是以強(qiáng)烈的藝術(shù)自覺(jué)和對(duì)個(gè)性品位的堅(jiān)守,傳遞出了某種突破的信息。近二十多年共和國(guó)一系列大悲大喜的事件,敦促詩(shī)人們?nèi)諠u悟清承擔(dān)的倫理內(nèi)涵,以日常的“及物”選擇重構(gòu)著詩(shī)走向現(xiàn)實(shí)的途徑;藝術(shù)上或把敘述晉升作為維系詩(shī)與世界基本關(guān)系的手段,規(guī)避詩(shī)歌“此在”經(jīng)驗(yàn)的不足,或啟用傳統(tǒng)的意象和事態(tài)象征,強(qiáng)化含蓄效應(yīng),或應(yīng)和詩(shī)意的發(fā)生機(jī)制,語(yǔ)言愈加貼近自然、社會(huì)和詩(shī)人的生命狀態(tài);而詩(shī)人、群落間的爭(zhēng)奇斗艷,魏紫姚黃,更使1990年代的“個(gè)人化寫(xiě)作”真正落到了實(shí)處。
只要注意避短揚(yáng)長(zhǎng),新世紀(jì)詩(shī)歌必將走出沉寂的低谷,什么時(shí)候蕩起一股大潮也未可知。3EF4E752-0558-4BDC-9117-4319B2E80436