■陳曉潛

一、主題檔案展覽的特點(diǎn)與時代訴求

配合黨和國家重大事件宣傳的主題展覽是檔案館需要完成的重要任務(wù)之一，其策劃有自身特殊的規(guī)定性，一是時間緊，有具體日期，不能早，更不能晚；二是“不容有失”，主題思想是明確的，將主題思想用展覽語體重述過程中不能存在差錯和疏漏；三是一般要求宏大敘事，有一定的歷史跨度，不能做成一個小特展；四是一般為單位年度重點(diǎn)工作，在人力和財(cái)力上都會有所傾斜。在這些規(guī)定性基本不變的情況下，是不是意味著主題展覽這個“命題作文”的施展空間比較狹窄呢？其“作答方式”是不是固定不變、千篇一律呢？如果說展覽按期展出就達(dá)到了及格線，那么“考卷”答出60分還是80分，或者100分，圈內(nèi)人和觀眾的心中都是有一桿秤的。能在主題檔案展覽中實(shí)現(xiàn)一定的突破，十分考驗(yàn)策展人的經(jīng)驗(yàn)、站位與能力，也考驗(yàn)著單位的整體狀況與水平。

近年來，隨著中國特色社會主義進(jìn)入新時代，我國檔案事業(yè)的范疇也由過去的“政府——行政——保管”向“文化——傳播——記憶”轉(zhuǎn)型，在主題展覽的策劃中，這種變化也有著深刻的體現(xiàn)。如何在主題檔案展覽這一領(lǐng)域繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時又弘揚(yáng)時代精神，成為擺在檔案館策展人面前的一道重要思考題。

中國現(xiàn)代文學(xué)館（以下簡稱“文學(xué)館”）是一所國家級文學(xué)類檔案館，“中國現(xiàn)代文學(xué)館之父”巴金在倡議建立文學(xué)館時就將其定位為“新文學(xué)資料館”。1985年建館以來，經(jīng)過幾代文學(xué)館人的努力，文學(xué)館現(xiàn)有館藏手稿檔案約2.3萬件，書信檔案約2.8萬件。舉辦文學(xué)檔案展覽在文學(xué)館公共文化服務(wù)職能中處于核心地位，一直受到館領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。本文以該館相隔12年的兩個主題展覽“歌唱祖國——新中國成立60年文學(xué)成就展”（2009年，以下簡稱“60年展”）與“迎著新生的太陽——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年紅色文學(xué)經(jīng)典大展”（2021年，以下簡稱“百年展”）為例，對既有經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)，比較異同，并展望未來工作方向，希望引發(fā)更多同行對檔案主題展覽工作進(jìn)行思索與探討，共同為新形勢下開展檔案展覽提供理論和實(shí)踐支撐。

二、主題展覽的闡釋與展示

“歌唱祖國——新中國成立60年文學(xué)成就展”是為慶祝新中國成立60周年而籌備的，除了首置前言，尾置結(jié)束語外，展覽以時間線索分為兩個部分，分別為：“文學(xué)走進(jìn)新時代（1949-1977）”和“文學(xué)全面發(fā)展繁榮（1978-2009）”。其策劃思路在于“全面展示60年文學(xué)的輝煌成就、系統(tǒng)總結(jié)60年文學(xué)的成功經(jīng)驗(yàn)”。“迎著新生的太陽——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年紅色文學(xué)經(jīng)典大展”為慶祝建黨百年而做，以館藏檔案為基礎(chǔ)，力圖展現(xiàn)中國文學(xué)在中國人民覺醒與奮斗過程中發(fā)揮的重要作用，以文學(xué)視角展現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民走過的百年征程。

兩個展覽相隔12年，都是標(biāo)準(zhǔn)的“主題展”，制作流程也是一致的，堅(jiān)持“三結(jié)合”原則，即領(lǐng)導(dǎo)、作者、設(shè)計(jì)者相結(jié)合，領(lǐng)導(dǎo)出思想，作者出專業(yè)（將思想與館藏相結(jié)合），設(shè)計(jì)者出審美。這其中，作者可以直接與設(shè)計(jì)對接，可以由一位項(xiàng)目經(jīng)理與乙方的項(xiàng)目經(jīng)理對接。但兩個展覽在內(nèi)在結(jié)構(gòu)方面有著根本的變化，與“60年展”相比，“百年展”在策劃上有如下特點(diǎn)，這些特點(diǎn)可以用“三突出”來總結(jié)概括：

（一）突出館藏

主題展覽有兩個基本的策展方式，一是先有一個文學(xué)史的框架，為這個全局而尋找、展示檔案。“60年展”就是如此。另一個思路是以館藏為基礎(chǔ)，根據(jù)既有檔案而規(guī)劃、撰寫腳本，展示故事?！鞍倌暾埂被矩瀼亓诉@一思路，將館藏提到核心位置，有館藏的就用，無館藏的就不用?！鞍倌暾埂钡谝桓逶O(shè)計(jì)時以“大地上大寫的人”為主旨，希望突出文學(xué)作品中的共產(chǎn)黨人的精神譜系和形象。這個想法雖具有寫意的、審美的風(fēng)格，但落實(shí)起來又難免回到面面俱到的困境，在時間短暫的情況下難以實(shí)現(xiàn)。改為“紅色文學(xué)經(jīng)典”展后，創(chuàng)作過程上也隨之從重寫作向重策劃轉(zhuǎn)變，不必再為文學(xué)史的巨大框架不斷尋找圖片和素材了。事實(shí)證明，在策劃上下功夫，有了好的策劃案，執(zhí)行起來事半功倍。

（二）突出主題

突出主題指用審美化而不是知識化的方式烘托、突出政治性的主題，重視故事提煉與審美熏陶，用檔案展品佐證故事。與“60年展”相比較，“百年展”在如下方面做出了“突出主題”的改變：首先，改變“60年展”的展線設(shè)計(jì)總體布局，把按照體裁劃分的橫向具體線索改為頭——身——尾的縱向?qū)懸饩€索。其次，打破“60年展”平均分配展覽內(nèi)容的平衡，通過給予“1921年——時代的聲音”“左聯(lián)五烈士（與魯迅相結(jié)合）”與“方志敏《可愛的中國》”以充足版面來刻畫展覽的精神面貌和實(shí)現(xiàn)對建黨百年主題的烘托。第三，在布局結(jié)構(gòu)上，將“60年展”具體展示文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績的“文學(xué)史”式結(jié)尾改為以視頻與圖書實(shí)物呈現(xiàn)的無具體“內(nèi)容”式結(jié)尾，使得整個展覽呈現(xiàn)出飽滿與虛空的變化，既襯托出經(jīng)典的經(jīng)典性，又拉開了時空的距離，為當(dāng)下留出了空間，體現(xiàn)了不同于學(xué)術(shù)風(fēng)格的政治審美氣概與激情，與主題展覽的文類貼合性強(qiáng)?！皶r代的聲音”這一主題得到提煉和烘托后，展覽從歷史事件、歷史人物和歷史背景三方面將主題落實(shí)精準(zhǔn)到點(diǎn)位中。比如在1949年10月1日這一點(diǎn)位里，將不同詩人的作品加以選擇，重新組成一首歌頌新中國誕生的合唱性作品，以體現(xiàn)新中國成立這一歷史背景；以第一次文代會的會徽為展品，會徽上毛澤東主席與魯迅先生并列，不需語言即可傳遞出文代會這一歷史事件；展品中還有《人民文學(xué)》雜志第一期，這一期的封面題字為郭沫若，歷史人物也蘊(yùn)含其中。

（三）突出經(jīng)典

從“百年展”的題目上就可以看出該展對經(jīng)典的倚重。突出經(jīng)典令該展覽在一定程度上達(dá)成了“佐證檔案與故事情節(jié)的相互平衡”。通過重點(diǎn)渲染、搭建實(shí)景等手段，主要點(diǎn)位得到進(jìn)一步凸顯。比如方志敏一開始位于巴金的《家》后、光未然的《黃河大合唱》前。定稿時將其調(diào)整到整個第二部分的最后，使其緊挨新時代部分。同時，還大幅度削減有重復(fù)性的次要點(diǎn)位的分量與數(shù)量，比如與第一稿相比較就刪去了馬識途《清江壯歌》、管樺《小英雄雨來》、李心田《閃閃的紅星》等點(diǎn)位。

通過“三突出”策展原則的貫徹，“60年展”教科書式的呈現(xiàn)方式在“百年展”中開始向暢銷書方向發(fā)展?！?0年展”仿佛是一本展開的文學(xué)史教科書，將文本與社會現(xiàn)實(shí)剝離，放置在一種安全的距離中，達(dá)到一種對上匯報(bào)工作、對外提供學(xué)理欣賞與反思的效果?！鞍倌暾埂眲t完全去教科書化，版面上的文字量很少，基本集中在體現(xiàn)時代聲音的作品原文上，注重一次只講一件事，絕不面面俱到，直接用大家喜歡的方式推出新的爆款，以“直給”的方式打破高高在上的距離感，要求觀眾的情感帶入以及調(diào)動受眾本身可能帶有的文學(xué)接受記憶，抱著交流的態(tài)度，而不是宣教的態(tài)度，將觀眾放在第一位；注意尋找接合點(diǎn)，這些點(diǎn)可能是教科書上使用過的文章，可能是感人至深的犧牲，可能是曲折離奇的故事……通過這些接合點(diǎn)，激發(fā)交流的達(dá)成，令展覽主題得到更好認(rèn)同。

為了“暢銷書”效果的更好實(shí)現(xiàn)，“百年展”在形式上創(chuàng)新手段方法，將實(shí)體展覽與云展有機(jī)結(jié)合，云展與直播活動再結(jié)合，擴(kuò)大宣傳效果；在交互方式上注意從單向輸出轉(zhuǎn)變?yōu)榛訁⑴c。這次“百年展”，實(shí)體展覽僅僅是展覽整體的一小塊組成部分，在策劃和實(shí)施上也注意創(chuàng)新手段方法，實(shí)現(xiàn)了從線下到云上、從云展到云觀展、由平面展示到全方位立體呈現(xiàn)的新突破?！霸普埂笔菍?shí)體展覽的多視覺表達(dá)，即實(shí)體展覽的網(wǎng)絡(luò)版；“云觀展”是云展的真人版直播節(jié)目。如果說云展仍舊是在虛擬空間的平面展覽，云觀展則可視作一個立體呈現(xiàn)的舞臺，通過AR、VR等新興媒介技術(shù)，構(gòu)建出全景式、沉浸式的視聽體驗(yàn)，以誦讀、點(diǎn)評、訪談、話劇實(shí)時演繹、快板表演等多種形式，將展品、作品、作家故居和電影、電視劇等衍生品一道呈現(xiàn)，以文學(xué)與全媒體融合手法立體化講述文學(xué)故事。

三、主題展覽的提升路徑

一個主題展覽可以從很多維度去策劃，現(xiàn)代文學(xué)館的展覽無論是倚重學(xué)術(shù)，還是倚重政治審美激情，都對文學(xué)本身的故事性有所忽略，這也是文學(xué)展覽策劃中的一個難題。事實(shí)上一部經(jīng)典文學(xué)名著可講的故事還真不少，作品本身的故事、作者的故事、創(chuàng)作的故事、傳播的故事，如何讓這些故事得到呈現(xiàn)，讓血肉豐滿的故事恰到好處地彌補(bǔ)空洞、干澀的豪言壯語，又不沖淡主題展覽的宏大主題，是值得策展人思考的問題。

另外，主題展覽是命題作文，一般沒有從展品出發(fā)的非常充足自洽的話語邏輯，需要從題目入手來構(gòu)思內(nèi)容、尋找材料。要避免政治性過剩和藝術(shù)性相對匱乏帶來的對主題的消解，展覽需要設(shè)置一個“磁場”來達(dá)到吸引觀眾的目的，以便更好地傳達(dá)展覽的意圖。這個磁場在主題展覽中應(yīng)如何設(shè)置？“60年展”的策劃人認(rèn)為，這個展覽首次把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家納入成就展里，是一個突破。這確實(shí)值得書寫，但這個亮點(diǎn)并未在整個展覽中發(fā)揮磁場的作用，因?yàn)槟且粋€小部分的設(shè)置套路與講述報(bào)告文學(xué)成就的點(diǎn)位沒有任何區(qū)別，作為普通的均質(zhì)的一小部分內(nèi)容淹沒在知識介紹的汪洋大海中。而在“百年展”的策展過程中，對于磁場的追尋貫穿始終，展覽不以文案工作人員對展品寫作的說明為主要展出文字，而是以經(jīng)典作品中的經(jīng)典片段原文領(lǐng)銜，讓這些“時代的聲音”浮出水面。事實(shí)上挑選這些片段用去了腳本創(chuàng)作過程最大、最多的精力，并選派了熟悉現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史和文學(xué)作品的博士研究生參與挑選。這些杰出的話語唱出的聲音或者直擊內(nèi)心，或者余韻悠長，在一定程度上構(gòu)成了“太陽展”的磁場。

依靠經(jīng)典資源，講好檔案故事，檔案館的主題展覽策劃任重道遠(yuǎn)。