公元1917年是中國戲曲進(jìn)入大學(xué)校園課程的元年。自從吳梅先生于該年在北京大學(xué)教授詞曲課程以來，中國戲曲課程進(jìn)入大學(xué)課堂，已經(jīng)超過一個世紀(jì)了。

戲曲文學(xué)劇本的收集和整理，是古典戲曲保存、學(xué)習(xí)和研究的主要途徑，也是改編、整理和演出的一劇之本，更是傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)學(xué)習(xí)和領(lǐng)會的幾代戲劇文學(xué)經(jīng)典的匯集。

新中國成立以來，中華戲曲選本可以分為20世紀(jì)下半葉、跨世紀(jì)和新時代的戲曲選本三個歷史階段，并以《中華戲曲劇本集萃》的編纂作為第四個階段，予以總體的回望、基本的描述、大致的定位以及現(xiàn)實的勾勒。

人生苦短，歲月更迭，而文化匯遺產(chǎn)，經(jīng)典永留存。近千年的戲曲劇本浩如煙海，在歷史的長河古道中流逝者不少，湮滅者甚多。因此有明以來以迄于今，關(guān)于中華戲曲選本的薈萃，到了當(dāng)代社會之后的持續(xù)保存與精妙闡釋、有效繼承與序列鋪展，就顯得尤為必要。

一、20世紀(jì)下半葉的戲曲選本

元代雜劇原本數(shù)量眾多，所謂詞山曲海，當(dāng)以千數(shù)計之。然而人們總是不夠珍視身邊事、眼前景和當(dāng)朝文化，于是隨著朝代的更迭，歲月無情，大浪淘沙，潮去之后，恨不得連痕跡也被抹平。所幸有明代荊州府學(xué)教授、國子監(jiān)博士臧懋循（1550—1620）編選的《元曲選》，內(nèi)容包括了在湖廣麻城錦衣衛(wèi)官員劉承禧家中得見、從內(nèi)宮秘戲監(jiān)流播出來的數(shù)百種元雜劇，其中一些雜劇甚至還曾經(jīng)過湯顯祖的認(rèn)定。從借閱到抄寫，從精選到出版，其“元人百種曲”在三百余年來體現(xiàn)出元人雜劇的大體面貌，開辟了元雜劇選本集萃的先河。

20世紀(jì)50年代末，人民教育出版社資深編輯隋樹森（1906—1989）根據(jù)《元刊雜劇三十種》、明刊《古名家雜劇》以及也是園舊藏明脈望館鈔校本《元明雜劇》等新發(fā)現(xiàn)的材料，新收入62種雜劇，編纂成為《元曲選外編》[1]。他還編纂了《全元散曲》[2]，對前賢的事業(yè)予以了延伸、發(fā)展、豐富和集萃。

京劇作為國劇，從清代乾隆年間開始，約兩個多世紀(jì)以來，受到了人們的高度重視。20世紀(jì)50年代中期以來，京滬京劇院團(tuán)、梨園界著名表演藝術(shù)家、前輩藝人家屬和一些劇本收藏家，響應(yīng)北京市文化局的號召，捐獻(xiàn)了諸多自清代以來的珍藏秘本和演出本。這些劇本捐贈者一共有78人，按照姓氏筆畫排列如下：

于連泉 馬麗云 馬連良 毛世來 王介林

王慶太 王連平 白玉春 產(chǎn)保福 伍月華

劉文魁 劉硯芳 劉盛通 劉菊禪 孫甫亭

孫盛文 孫盛武 孫景泉 孫毓坤 安適元

安舒元 畢谷云 邢威明 邢盛明 嚴(yán)月秋

何時希 余勝蓀 應(yīng)寶昌 張春彥 張笑俠

李萬春 李丹林 李介林 李玉茹 李洪春

李卿云 李燕生 楊小譜 楊寶森 蘇連漢

陳小霖 陳少云 陳少林 陳少武 周信芳

孟小如 尚小云 尚維貞 范叔年 金世禾

侯喜瑞 荀慧生 趙君玉 趙榮鵬 趙桐珊

趙綺霞 趙鴻林 趙景琛 趙德鈺 趙德普

趙燕俠 郝壽臣 郝效蓮 奚嘯伯 徐碧云

顧森伯 梅蘭芳 閻慶林 閻嵐秋 程玉菁

程硯秋 瑞德安 虞仲衡 雷喜福 臧嵐光

裴世玉 譚富英 潘俠風(fēng)

本書的口述、勘校者16人按姓氏筆畫排列如下：

于連泉 馬福祿 白玉春 劉硯芳 孫甫亭

何時希 蘇連漢 陳少武 侯喜瑞 荀慧生

郝效蓮 郭風(fēng)池 錢鳴業(yè) 顧森柏 商四亮

臧嵐光

1956年參與京劇匯編前期資料整理的人還有張笑俠、孫齊東、寧凌（女）、李紅（還珠樓主）等人[3]。

這批劇本被冠名為《京劇匯編》，采用32開平裝形式分109集，由北京出版社從1957年至1964年，出版了第1至106集;1983年至1985年，出版了第107至109集。

《京劇匯編》（1—94集）由北京市戲曲編導(dǎo)委員會肖甲、荀慧生、曾伯融、楊毓珉等編;《京劇匯編》（95—106集）由北京市戲曲研究所編（1966年前）;《京劇匯編》（107—109集）由北京市戲曲研究所曾伯融等人編（1976年后）。

這是關(guān)于京劇劇目匯編最為龐大的團(tuán)隊，最為艱難的事業(yè)，最為熱心的人們，他們古道熱腸，不計個人得失，不憚風(fēng)云變遷，像螞蟻搬家一樣將自己的畢生所藏貢獻(xiàn)給政府的京劇匯編事業(yè)。這在中國出版史和世界戲劇史上，也堪稱是輝煌壯麗的史詩。

由中國戲曲學(xué)院主編，鈕驃等教授主事的《京劇選編》（1—10），從1980年開始在中國戲劇出版社分冊出版。該書的特點是提供教學(xué)上、舞臺上常教常演、有所整理的教科書版規(guī)范性劇本，例如《碧波潭》和該院田漢校長的《白蛇傳》等。

由中國戲劇出版社推出的《少數(shù)民族戲曲劇本選》[4]值得稱道，這是一個多民族國家對于少數(shù)民族特有劇種的搶救性劇本整理和出版，從而豐富了大國戲劇的色彩，增添了不可忽視的動人華章。

20世紀(jì)下半葉最為浩大的國家級劇本薈萃工程，還得數(shù)鄭振鐸先生主持的《古本戲曲叢刊》的編纂出版。

《初集》的序言里提到了這部《叢刊》編輯的宗旨和設(shè)想，他說：“初集收《西廂記》及元、明兩代戲文、傳奇100種;二集收明代傳奇100種;三集收明、清之際傳奇100種。此皆擬目已定。四、五集以下，則收清人傳奇，或更將繼之以六、七、八集，收元、明、清三代雜劇，并及曲選、曲譜、曲目、曲話等有關(guān)著作。若有余力，當(dāng)更搜集若干重要的地方古劇，編成一、二集印出。期之三四年，當(dāng)可有1000種以上的古代戲曲，供給我們作為研究之資，或更可作為‘推陳出新的一助?！盵5]

作為文學(xué)史家和俗文學(xué)家，鄭振鐸自己從1954年至1958年，一口氣編纂完成了前四集，由商務(wù)印書館代印出版。

初集收錄三個不同版本的《西廂記》和元、明時期戲文傳奇100種。其中，第一種書《新刊奇妙全相注釋西廂記》為海內(nèi)外孤本。E2ADF7A5-5173-465C-B91C-ED8D4ACCF0C7

《二集》于1955年出版，收明代傳奇100種?！度酚?955年10月付印，1957年2月出書，收明清易代之際劇作100種。吳炳、李玉、朱佐朝等人的作品都有過刻本，此外的諸多劇本都是借閱刻印的梨園傳抄本。

《四集》于1957年10月付印，1958年12月出書。此集專收元、明二代雜劇。除傳本較多的《元曲選》未列入外，計收《元刊雜劇三十種》等雜劇集 8種。

鄭振鐸于1958年空難逝世后，中國科學(xué)院文學(xué)研究所（現(xiàn)中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所）在進(jìn)行《五集》之后選擬目錄的同時，先選印《鼎峙春秋》《勸善金科》等宮廷大戲為第九集，于1964年1月出版。

據(jù)《光明日報》記者陳雪報道，1986年，《古本戲曲叢刊》第五集由上海古籍出版社出版。這之后，因巨大的經(jīng)濟(jì)壓力和編纂困難，項目又被迫擱淺，第六集遙遙無期，更有學(xué)者稱之為“爛尾工程”。

二、跨世紀(jì)的戲曲選本

20世紀(jì)末葉和21世紀(jì)初葉，一批跨世紀(jì)的戲曲選本魚貫而出，好評如潮。

繼臧懋循和隋樹森的元曲編選事業(yè)之后，1985年，吳梅先生的嫡傳弟子王季思先生，以“薪盡火傳光不絕，長留雙眼看春星”的傳承精神，在人民文學(xué)出版社出版了《中國戲曲選》（上中下）三冊，供高等院校中文系的師生們學(xué)習(xí)中國戲曲史課程選用。但因篇幅所限，這套教材大多數(shù)是戲曲作品中某些精彩部分的節(jié)選，未得完整呈現(xiàn)，也是滄海遺珠般的遺憾。

1982年開始，由王季思主編的《中國十大古典悲劇集》包括元朝的《竇娥冤》《漢宮秋》《趙氏孤兒》《琵琶記》，明朝的《精忠旗》《嬌紅記》，清朝的《清忠譜》《長生殿》《桃花扇》《雷峰塔》;其主編的《中國十大古典喜劇集》包括了元代的《救風(fēng)塵》《墻頭馬上》《西廂記》《李逵負(fù)荊》《看錢奴》，明代的《幽閨記》《中山狼》《玉簪記》《綠牡丹》和清代的《風(fēng)箏誤》，先后在上海文藝出版社、齊魯書社等多家出版社以不同版本出版，甚至還包括戲曲故事和戲曲連環(huán)畫等不同形式的衍生出版物。

這兩套書編纂的主體陣營，是受教育部委托的中山大學(xué)主辦的全國高校教師戲曲師資高級培訓(xùn)班，李悔吾、寧希元、蕭善因等一大批教授云集在中山大學(xué)，在王季思先生指導(dǎo)下，以西方悲劇、喜劇美學(xué)的指導(dǎo)思想來與中國悲喜劇的實際情況相互發(fā)明，因此也就具備了學(xué)術(shù)性、探索性和中西文化融匯的總體格局和博大胸懷。這套悲喜劇集，以其精美的裝幀、古雅的插畫、具備傳統(tǒng)規(guī)范的題解和評點，不但在中國學(xué)者的書架上比比皆是，而且成為飛入尋常百姓家的優(yōu)秀戲曲選集。

1999年，王季思先生主編的《全元戲曲》（13冊）在人民文學(xué)出版社出版面世。不少學(xué)者認(rèn)為，該書體現(xiàn)了全新的選收視野，從前的元曲選本多數(shù)只收元雜劇，而該書選編了雜劇和南戲兩大部分，并且填補(bǔ)了以往元曲整理的空白，糾正了不少訛誤。其擇定善本、廣為參校的基本方法為復(fù)雜的元曲版本問題提供了開創(chuàng)性的思路，在古籍整理上做出了有益的貢獻(xiàn)。《全元戲曲》的出版被學(xué)者們稱頌為“功在當(dāng)代，利在千秋的不朽盛事”，自元代至今700余年，作為“一代之文學(xué)”的元曲終于有了和它的地位相稱的文學(xué)總集[6]。

明末曲家毛晉編輯的戲曲總集《六十種曲》，不僅成為中國戲曲史上最早的傳奇總集，也是有史以來規(guī)模最大、收錄較多的戲曲總集。該書收錄并集萃了元明兩代《琵琶記》《荊釵記》《幽閨記》《精忠記》《鳴鳳記》《玉簪記》和湯顯祖的《臨川四夢》等卓有成就的優(yōu)秀劇本。版本學(xué)家一般認(rèn)為這部集子中有20多種戲曲劇本，屬于現(xiàn)存劇本的最早或最全的版本。

由黃竹三和馮俊杰二位教授主編，吉林人民出版社出版的《六十種曲評注》[7]把毛晉先生的原作予以加花變奏、詳盡注評。該書集中了國內(nèi)一大批戲曲研究家，為后人的學(xué)習(xí)和研究，提供了更加方便的注本、更加詳實的體悟。

著名的文史與戲曲研究大家蔣星煜先生對該書予以了高度評價：

由山西師范大學(xué)戲曲文物研究所黃竹三、馮俊杰教授主編，由吉林人民出版社2001年出版的大型古籍整理圖書《六十種曲》，憑借其宏偉的規(guī)模、豐富的內(nèi)容、完備的體例、精美的裝幀，以及學(xué)術(shù)性和普及性的較好結(jié)合，不僅獲得了2002年度的中國圖書獎，而且填補(bǔ)了戲曲古籍整理的一段空白，對今后的中國戲曲研究將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。[8]

由朱恒夫主編的《后六十種曲》2013年由復(fù)旦大學(xué)出版社出版，系承接明代毛晉《六十種曲》而作，從明末之后的昆劇、花部以及近代、現(xiàn)當(dāng)代地方戲上萬種劇作中，遴選出《燕子箋》《占花魁》《風(fēng)箏誤》《長生殿》《桃花扇》《玉堂春》《易膽大》等六十種戲曲作品，劇前冠以千字提要，簡述劇作家生平，劇作版本，劇作的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色、戲曲史地位及其舞臺演出情況。所收劇作按曲律要求給予斷句標(biāo)點，唱詞、說白各部則通過不同字體加以區(qū)分。繁體橫排，十卷精裝，旨在為讀者提供一套內(nèi)容豐富、編選精良的戲曲選本。

《京劇選編》（11—20），2003年由中國戲劇出版社出版，包括了《魚藻宮》《姚期》《金雁橋》《貴妃醉酒》《戰(zhàn)金山》 等具備經(jīng)典意義的常規(guī)教演劇目。

《古本戲曲叢刊》的持續(xù)編印有若鳳凰涅槃一樣浴火重生?！盀橹^續(xù)鄭先生的事業(yè)，為著全國戲劇事業(yè)的發(fā)展，我們有責(zé)任把《古本戲曲叢刊》第五、第六、第七、第八集陸續(xù)編印出來?！?982年，時任國務(wù)院古籍整理出版規(guī)劃小組組長的李一氓重提續(xù)編《叢刊》一事，并指出這是“中國文化界的一件大事”。

中國社會科學(xué)院文學(xué)研究員吳曉鈴、鄧紹基、劉世德諸先生帶領(lǐng)呂薇芬、么書儀兩位老師接下編纂任務(wù)，重建《古本戲曲叢刊》編輯委員會，繼續(xù)展開該書的搜集整理、匯編和輯印工作。[9]

三、新時代的戲曲選本

作為國家“十一五”規(guī)劃重點圖書項目，由北京市藝術(shù)研究所編纂、北京出版社出版的《京劇傳統(tǒng)劇本匯編》[10]，在之前所述《京劇匯編》的藍(lán)本基礎(chǔ)上，共收錄京劇傳統(tǒng)劇本499部，這是迄今為止收錄京劇傳統(tǒng)劇本最為完備的劇本集。E2ADF7A5-5173-465C-B91C-ED8D4ACCF0C7

隨著時代的飛速發(fā)展和經(jīng)典舞臺劇目的快速流失，以及老一代表演藝術(shù)家的相繼凋零和新一代學(xué)生代減其半的衰落性傳承，《京劇匯編》中的大部分劇目自20世紀(jì)50年代后期以來，已經(jīng)逐步絕跡于京劇藝術(shù)舞臺。所以本套書作為重要的京劇藝術(shù)文獻(xiàn)，既為京劇的創(chuàng)作者和演出者提供了豐富的劇目文本和不可或缺的經(jīng)驗啟示，也為京劇的研究者繼承歷史遺產(chǎn)、了解京劇沿革史、探索振興京劇之路儲備了第一手資料，更為有朝一日京劇舞臺藝術(shù)的復(fù)興，提供了不能磨滅的歷史記憶和可堪再造的舞臺呈現(xiàn)。即便這一匯編還有諸多的缺失和遺憾之處，但是以此作為基礎(chǔ)藍(lán)本，還可以隨著新的手抄本的出現(xiàn)，得到增益、補(bǔ)充和豐富。相比起古希臘戲劇劇目的較多流失、南戲與元雜劇的至多十分之一的劇目流傳狀況，京劇劇目的搶救性匱集與面世，在一定程度上體現(xiàn)出人文的自信、劇種的優(yōu)越、藝術(shù)的驕傲、文化的自覺以及中華文明的巍巍高度。

該書依照各自所反映的劇情朝代由遠(yuǎn)及近排序，形成了商、周秦、漢、三國、兩晉南北朝、隋唐、五代、宋、元、明、清等11個篇章，劇情朝代不詳?shù)膭”炯辛腥氲?2篇章。

在全人類的戲劇史上，也只有類似京劇這樣的古老劇種或稱國劇，才有可能將整個民族的文明進(jìn)化史、朝代更迭史、英雄豪杰譜和才子佳人篇，以編年史一般的歷史刻度，以時代先后為經(jīng)緯的魚貫排列?？磻蚩梢愿兄獨v史，臧否人物，緬懷古人，擁抱文明，中國京劇劇目的文字表達(dá)和舞臺演出，就可以海納百川地匱集于一體。放眼全球，類似這樣的戲劇與歷史緊密交匯、相互印證的文化藝術(shù)與文明大觀，畢竟少有。

古老的昆曲劇本選粹的各種影印本和曲本，也有不少值得收藏的版本。至于秦腔、川劇和漢劇、莆仙戲和梨園戲，甚至相對晚出的豫劇的劇本集萃，在所并有。但是要與京劇劇目集萃和昆曲文獻(xiàn)大觀相提并論，還有較大的差距亟待追趕。

2021年7月，隨著《古本戲曲叢刊》第十集正式面世，延續(xù)67年的戲曲古籍編纂工作告竣，《古本戲曲叢刊》全十集，成為迄今為止最大的戲曲作品總集。初集第一種是元代王實甫的《新刊奇妙全相注釋西廂記》（2卷），十集最后一種是清代無名氏撰《三義節(jié)》（1卷）?！秴部饭彩珍浽髑咫s劇傳奇1193種，匯聚中國戲曲文化遺產(chǎn)，是新中國成立以來規(guī)模最大的古籍整理成果之一。

《百部優(yōu)秀劇作典藏》（十卷本）[11]，是中國戲劇家協(xié)會為迎接建黨一百周年組織整理的獻(xiàn)禮書，選取建黨百年百部優(yōu)秀劇作匯集而成，分非戲曲類和戲曲類兩大部分，包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇等多種戲劇藝術(shù)門類。從獨幕劇《放下你的鞭子》開始，到民族歌劇《紅船》收尾，盡管也有諸多遺珠之憾，但卻具備較為權(quán)威的判定。

由此出發(fā)，華東師范大學(xué)戲曲史研究、古籍版本專家程華平、譚帆、吳平等人主編的《明代雜劇全編》[12]由上海書店出版社出版。該書在前人不斷積累、發(fā)掘的基礎(chǔ)上將現(xiàn)今留存的明雜劇古籍按照作者及作品出現(xiàn)的時間先后，匯編影印出版，是有明一代雜劇的總集。這套叢書的主要特點是：劇本收集力求詳盡;劇本選用力求精當(dāng);雜劇作者和作品所屬時代力求精確辨析和確定;雜劇提要的精要撰寫。

在中山大學(xué)，在《全元戲曲》之后，國家社會科學(xué)基金重大項目《全明戲曲》由首席專家黃天驥教授領(lǐng)銜，黃仕忠教授主持，康保成、歐陽光、鄭尚憲、董上德、宋俊華、黎國韜、戚世雋等知名專家共同參與。該書分為《全明雜劇》和《全明傳奇》兩大部分，總字?jǐn)?shù)為5000萬字左右。這部體制龐大的明代戲劇總集，也正在緊鑼密鼓地編纂和出版過程中。

全清戲曲（精裝全1000冊）由中國語言大學(xué)著名戲曲文獻(xiàn)研究和整理專家吳書蔭教授在擔(dān)綱編輯《清代古典戲曲總目》的同時，約請國內(nèi)外戲曲研究的有關(guān)專家學(xué)者，以國內(nèi)各大公藏機(jī)構(gòu)及私家密藏為依托，組成《全清戲曲》編委會，對清代一代的古典戲曲做一次全面的梳理，原樣影印出版，以提供出一套清代存世古典戲曲的完整資料總集。該書在厚積薄發(fā)的匱集過程中艱難孵化，一直等待著好風(fēng)憑借力，將由學(xué)苑出版社出版。

由朱萬曙教授主持、南京大學(xué)出版社出版的《全清戲曲》，收錄自1644年清朝建立至1911年清朝滅亡333年間創(chuàng)作的所有留存于世的古典形態(tài)（傳奇、雜劇）的戲曲作品。與已經(jīng)整理出版的戲曲文獻(xiàn)相比，該項目突出的特點首先在于“全”，是清代戲曲劇本文獻(xiàn)的總匯;其次是按照作家年代進(jìn)行編排，而非按照雜劇、傳奇兩種文體編排，其長處在于體現(xiàn)出任何一位戲曲家整體的創(chuàng)作面貌。再次，將序跋、批點文字予以保留，將為研究者提供諸多的文獻(xiàn)信息，信息整合度高，學(xué)術(shù)價值更高。該項目分為五編，共計約186卷。該書也力爭十年內(nèi)出齊。

四、《中華戲曲劇本集萃》

歷史的車輪不停前行。戲曲課程進(jìn)高校100周年后，由中國戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系教師與學(xué)生們編纂的《中華戲曲劇本集萃》（12卷本）[13]，又將以全劇展現(xiàn)、西洋與現(xiàn)代劇本的格式，面貌一新地呈現(xiàn)在戲曲文學(xué)系師生和其他對戲曲感興趣的讀者面前。我作為王起先生的博士，也為戲曲教程的薪火傳承盡了一份心力。

中國戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系自從1980年成立伊始，已經(jīng)走過了40個年頭。作為全國乃至全球唯一從事戲曲創(chuàng)作、評論和研究的系科，該系在基本教材建設(shè)方面，已經(jīng)逐漸形成一個序列。

在戲曲編劇概論與技法方面，該系不僅先后出版了謝柏梁、顏全毅、郝蔭柏、胡疊、韓萌、陳云升等人的戲曲劇本集，還先后出版了周傳家等編撰的《戲曲編劇概論》（中國美術(shù)出版社，1991）、貫涌等編撰的《戲曲劇作教程》（文化藝術(shù)出版社，2005）、郝蔭柏編撰的《戲曲編劇教程》（文化藝術(shù)出版社，2009）。

在戲曲史論方面，該系教師出版了高等教育出版社發(fā)行的教育部頒國家級教材《中國文學(xué)史》（袁行霈主編，明代戲曲部分由謝柏梁撰寫）、《中國當(dāng)代戲曲文學(xué)史》（謝柏梁），還集合了戲曲史論教研室的教師們，一起編寫了《中國古代戲曲文學(xué)史》（高等教育出版社，2020）。此外，本系還出版了顏全毅的《清代京劇文學(xué)史》（北京出版社，2005）、吳新苗的《文本、舞臺與戲曲史研究》（中國社會科學(xué)出版社，2017）。E2ADF7A5-5173-465C-B91C-ED8D4ACCF0C7

有感于戲曲文學(xué)系同學(xué)閱讀戲曲劇本的實際需要，配合戲曲史教學(xué)和戲曲寫作類課程，我們又集合了戲曲史教研室和2016級同學(xué)們的較大陣營，共同編撰了《中華戲曲劇本集萃》（四卷12冊）。

本叢書將宋元以來到20世紀(jì)末葉為止產(chǎn)生的、大家一致公認(rèn)較為經(jīng)典的或者優(yōu)秀的戲曲劇本收錄進(jìn)來，能夠體現(xiàn)出中國戲曲文學(xué)走向的整體成果，也從一個方面對中國文學(xué)的發(fā)展路徑予以歸納與支撐。

《中華戲曲劇本集萃》叢書，擬分為四卷12冊：

第一卷：宋元南戲卷（1冊，劉小梅、藺文銳、徐龍飛、高瀟倩編選）

第二卷：元雜劇卷（5冊，陳建平、劉志梅編選）

第三卷：明清傳奇卷（5冊，謝柏梁與研究生編選）

第四卷：近當(dāng)代京劇卷（1冊，顏全毅、謝柏梁編選）

之所以把京劇作為一個特殊版塊，在近現(xiàn)代戲曲的百花園中專門分出來予以選編，是因為中國戲曲學(xué)院是京劇教育與研究的大本營，而京劇又借鑒了昆曲、漢劇和徽劇等各地劇種的長處，研究京劇經(jīng)典，學(xué)好京劇寫作，對于把握中國戲曲文學(xué)的發(fā)展，有特殊重要的作用。

至于近現(xiàn)代戲曲中的地方戲卷，將另外申報項目，再行編寫出版。因為近現(xiàn)代地方戲的劇本，在本院相對比較好找，所以這套劇本叢書主要的特點是厚古薄今，所選劇本的特色是具備經(jīng)典意義和傳播價值。隨著《中國當(dāng)代戲曲文學(xué)史》第三版的出版，配套的地方戲教材也將會提上議事日程。

《中華戲曲劇本集萃》是一部匯集中華戲曲劇本之精粹的叢書。該套叢書的出版，不僅彌補(bǔ)了中國戲曲教育史上到目前為止沒有一部囊括全部中華戲曲劇本之精粹全本的劇本選集的空白，而且還為戲曲文學(xué)系師生提供了便于教學(xué)的系列教材，為社會上愛好戲曲文學(xué)的人提供了一個較為完整的戲曲文學(xué)發(fā)展序列，更為將中國戲曲優(yōu)秀劇本翻譯介紹到全世界，拉出了一個基本的框架。

為了便于現(xiàn)代讀者的劇本閱讀，也為了向全世界翻譯和介紹中國戲曲劇本的需要，本套叢書首次在古典劇本的出版歷史上，采用了現(xiàn)代劇本體例的新式排印方法。傳統(tǒng)劇本基本上是以角色行當(dāng)為重，曲白科介都融為一個整體，根據(jù)曲牌、唱腔劃分不同的段落。本套叢書將曲白分開，每位人物的說白與唱段都與人物姓名對位起來。

這一新的排版編印嘗試，看似簡單，實則不易。據(jù)老輩學(xué)者說，20世紀(jì)上半葉，有的學(xué)者曾經(jīng)嘗試過將古典戲曲劇本曲白不分，以及以行當(dāng)代替人物的體例，參照西方劇本和現(xiàn)代話劇的辦法，重新排印，當(dāng)成大學(xué)的教材。但是這一工作雖有創(chuàng)意，卻沒有實施下去，流傳下來。

作為中國唯一的戲曲高等學(xué)府和戲曲文學(xué)系，我們集整個戲曲史教研室十?dāng)?shù)人之力，再加上本系2016級的64位同學(xué)、17位研究生，大家群策群力，歷時四年之久，對古典劇本做了大量的認(rèn)知、分解、重排和對位工作。當(dāng)然，由于劇本太多，參與人數(shù)也太多，盡管我們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰地在努力，還是難免會有錯訛之處，拜請各位方家及時指出，以便我們及時改正。

衣缽相傳，薪火相承，文章事業(yè)，原本需要傳承和發(fā)展，經(jīng)典文本，更需要新時代的點校和解讀?！吨腥A戲曲劇本集萃》的劇本整理、人物表編制與校點者，便成為教學(xué)相長中不可或缺的方陣，不可遺忘的勞動，值得珍視的成果，還有文責(zé)自負(fù)的對應(yīng)。

戲文系參與校對的本科生主要是由2016級的50名同學(xué)和2019級和2020級的兩屆研究生。目前還可以找到的有名有姓的同學(xué)是：

周辰浩 石 瑞 楊萬奇 焦翔宇 郭澤瑩

潘玥潔 侯振翔 王仡琪 常潔妮 李文凱

邱美瑤 商笑宇 水光生 允 昂 李佳祺

邱鴻亮 謝昕恬 侯藺珂 郭浩宇 王翰琳

陳雪晴 郭田聰 朱梓瑩 蔣國婷 王 盈

劉宇慧 孫澤月 李 敏 尹鑫鑫 曹蘊祺

屈相宜 王 晴 郭旭呈 姚 雪 胡韻涵

樂恩汝 王韋巖 孫丹陽 鄧?yán)鑶躺?/p>

王 俁 王鐸霖 張 旭 蘇 萌 何雨琦

張 樂 張舒睿 王子建 張 強(qiáng) 唐 宏

李代鵬 李碧萱 辛晨曦 韓雨晴 張瀟瀟

柳彥青 莊富蓉 楊 茗

還有好多付出了艱辛勞動、卻忘了在劇末署名的同學(xué)，希望將來繼續(xù)認(rèn)領(lǐng)其成果。因為任何勞動必須尊重，任何過往必有銘記，因此期盼參與本項目的無名氏同學(xué)，有朝一日能夠有尊姓大名的齊整集結(jié)。

總的來看，戲曲文學(xué)系的本科生和研究生，藝術(shù)細(xì)胞更加活躍一些，他們青春勃發(fā)，動感十足，富于想象力和創(chuàng)造性。但是要他們靜下心來整理劇本、?？卞e誤、過錄文字，也許就艱難一些。大部分畢業(yè)于藝術(shù)院校的同學(xué)們，沒有受到過中文系關(guān)于語言文字較為嚴(yán)格規(guī)范而敏感的訓(xùn)練，但這也不是全部理由，但凡萬事認(rèn)真，總能或多或少做出成績來。

同學(xué)們校點過錄的好壞優(yōu)劣，也確實與成績息息相關(guān)。我們講中國戲曲史課程的時候，也將劇本校點、過錄和整理當(dāng)成期中和期末考試的成績依據(jù)。成績與同學(xué)們的發(fā)展有關(guān)，與個人的榮譽和家長的希望有關(guān)，更與將來在國內(nèi)外繼續(xù)深造的品第乃至獎學(xué)金獲得的多少有關(guān)，于是大家也就不得不勉力為之，不敢懈怠。舉凡錯訛之處，肯定會有，但是我們的追求是盡量減少錯訛的發(fā)生。

通過參加科研工作，能夠培養(yǎng)同學(xué)們嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真負(fù)責(zé)的專業(yè)態(tài)度和治學(xué)精神，出書與育人融為一體，這是作為師長最為成功的設(shè)計，富于成果的表達(dá)。

本書的題解和導(dǎo)讀，都是戲曲史論教研室的諸位老師的心血。我們的要求是簡練、明確、清晰而具備學(xué)術(shù)的權(quán)威和公認(rèn)的常識。個人的看法即便有獨創(chuàng)性但是沒有形成學(xué)界之公論，就不適宜于在教材中以題解的方式呈現(xiàn)出來。

戲曲劇本，既是表演藝術(shù)賴以成立的一劇之本，又是中國文學(xué)和文學(xué)研究不可或分的重要組成部分，放在整個中國戲劇發(fā)展和中國文學(xué)藝術(shù)的進(jìn)程背景下，去學(xué)習(xí)、研究和整體把握，也能夠充分體現(xiàn)出戲曲作為中國人的精神財富之一，作為整個中華文明的精彩華章之一，作為世界戲劇史和人類文化史不可或缺的戲曲寶藏之一，值得后人倍加珍視和持續(xù)審美。E2ADF7A5-5173-465C-B91C-ED8D4ACCF0C7

對于同學(xué)乃至讀者諸君而言，手捧這樣一部《中華戲曲劇本集萃》，仿佛就是面對面地傾聽古今才人們的心聲。在有些時候，這些訴諸筆端的個人化審美體驗，也許比在觀眾席上面對面地觀看，更加細(xì)致、更加深刻、也更加完整一些，這種從容不迫的閱讀體驗，也許更能激發(fā)人們的想象，激蕩人生的情感，直達(dá)人們的心底，從而產(chǎn)生對中國戲曲、中國文化乃至華夏文明的滿懷敬意和無邊的眷戀。

每一部戲曲劇本，其實都是每一位作家或是每一群才子們的情感抒發(fā)和精神訴求。因此，中華戲曲的劇本集萃，實際上就是中國知識分子們的集體審美的傳達(dá)，美好情感的書寫、愛國情懷的演繹和精神訴求的高揚。通過這樣一部劇本集成，讀者不僅可以看到中國一千多年來戲曲藝術(shù)的流變發(fā)展和中國人精神情感世界的次第展開，更可以看到中國知識分子自古以來肩負(fù)責(zé)任、勇毅前行的群體形象和廣大民間藝術(shù)家們追求真、善、美的質(zhì)樸、執(zhí)著與持之以恒的美好愿望。哪怕理想與現(xiàn)實還有那么大的距離，也還要在戲曲文本和舞臺呈現(xiàn)上，給人們以安慰、激勵和持續(xù)不斷的鼓舞。

我想，在中華民族再度崛起于世界民族之林的過程中，在民族自信、文化自覺、藝術(shù)自豪的過程中，這樣一部戲曲劇本集萃的出版，使得中國戲曲文化的弦歌之聲，始終伴隨著文化崛起、民族復(fù)興的千秋偉業(yè)，其高等院校教科書的性質(zhì)、社會上戲曲藝術(shù)讀本的功能，文化傳播上作為譯介出版之底本的歷史意義和文化價值，也就不言而喻了。

《中華戲曲劇本集萃》在中國戲曲學(xué)院戲曲史論教研室全體教師的努力之下，在幾屆本科生和研究生的參與之下，歷經(jīng)四年得以編成，終于能夠在專業(yè)的中國戲劇出版社付梓印行，由于遴選劇本的整體性和代表性要突出、校點功力的水平有高低、從豎排到橫排的重新錄入過程之繁雜，這其中也經(jīng)歷了許多的艱難歷程。

中國戲劇出版社出版的《中華戲曲劇本集萃》叢書，就是將中國古老的戲曲藝術(shù)在戲劇文學(xué)領(lǐng)域所創(chuàng)造出的杰出作品，以現(xiàn)代的方式進(jìn)行一次全新的呈現(xiàn)。

《中華戲曲劇本集萃》叢書由中國戲曲學(xué)院編寫，主編為戲曲文學(xué)系的謝柏梁教授。全體編寫團(tuán)隊，除了主編謝柏梁教授外，還包括副主編顏全毅、陳建平、劉志梅、劉小梅、藺文銳，參編教師高瀟倩、徐龍飛、趙錫淮、吳新苗以及參與劇本整理的研究生、本科生等多達(dá)九十余人。這九十余人的編寫團(tuán)隊歷時四年終于將一套四卷12冊的《中華戲曲劇本集萃》奉獻(xiàn)給了廣大讀者。

按照中國戲劇出版社編輯的看法，本次出版的《中華戲曲劇本集萃》叢書，有可能在一定意義上具備編輯學(xué)上的兩大特色：

其一，是首次將中國古代的劇本用現(xiàn)代劇本的格式進(jìn)行了全新的排版。由于本套叢書包含的完整古代劇本數(shù)量較多，僅是收集整理古代劇本這項工作就已經(jīng)十分繁瑣，還需要再對每一個劇本進(jìn)行逐一的行當(dāng)拆分、人物姓名比對、唱念分解標(biāo)注等大量的工作。因此要將這些劇本全部收集整理完畢再用現(xiàn)代劇本的格式進(jìn)行排版是一項十分艱巨的工程。正是因為這項工程十分艱巨，因此才使得近百人的編寫團(tuán)隊經(jīng)過四年的辛勤勞動才最終得以完成。經(jīng)過重新排版的古代劇本不僅版式看起來舒朗明快，而且閱讀起來也更加明白曉暢。這使當(dāng)代的讀者能夠更加輕松地閱讀這些曾經(jīng)看起來艱澀遙遠(yuǎn)的古代劇本，更加清晰地聆聽那些相隔千百年的古代劇作家們的肺腑心聲。

其二，是首次出版了“通史”類的中國古代劇本集。在以往的出版物中，有元曲劇本集、傳奇劇本集、京劇劇本集等眾多劇本集，但都是以“斷代”形式出版的不同時代的劇本集。而本次出版的《中華戲曲劇本集萃》包括宋元南戲卷（1冊）、元雜劇卷（5冊）、明清傳奇卷（5冊）、近當(dāng)代卷（1冊），囊括了從中國最早的劇本宋代的《張協(xié)狀元》到當(dāng)代的優(yōu)秀劇本《曹操與楊修》在內(nèi)的各個朝代的優(yōu)秀戲曲劇本，這在國內(nèi)的出版物中尚屬首次。這些不同時代、不同題材、不同視角、不同觀點的劇本向我們展現(xiàn)了從宋代以來一千多年中國社會的不同風(fēng)貌。對于讀者來說，閱讀本套叢書就像是讀一部“故事里的中國史”。讀者看到的將不僅僅是一個個精彩紛呈的故事，還有一千多年來中國的生產(chǎn)力、語言、社會制度、民族融合、疆域劃分等種種的滄桑變遷。這一切將使讀者在回望千年中盡覽中華文明的壯美與博大。

在北京市高精尖項目的支持下，本套叢書得以與師生和社會各界愛好戲曲的人士所分享，這正是蓮花十二朵，碧葉相映紅;天水茫茫處，感恩云霧中。

《中華戲曲劇本集萃》的付梓問世，也使得該系的戲曲教材開始蔚為序列。這其中，有作為教育部部頒教材的袁行霈主編的四卷本《中國文學(xué)史》，我在該套教材中，與復(fù)旦大學(xué)的黃霖等先生一起撰述詩文小說和戲曲部分，我承擔(dān)的是戲曲部分。

由我主編、戲曲史論教研室老師們一起撰寫的《中國戲曲文學(xué)史》，是本系的基本史論教材。該書由高等教育出版社出版后，成為本系和外校使用較多的教材之一。這其中所提到的諸多劇作，在12冊戲曲劇本集萃中都有整本體現(xiàn)。

我所撰寫的《中國當(dāng)代戲曲文學(xué)史》，早年經(jīng)上海交通大學(xué)申報，成為教育部優(yōu)秀研究生教材。該書先后由中國社科出版社出過第一版，由高等教育出版社出版過2004年版和2022年豐富增益版?！吨腥A戲曲劇本集萃》中從宋元南戲和雜劇一直收錄到當(dāng)代京劇卷，這就可以與作品集互為發(fā)明，相得益彰。

因緣際會、慧根巧果，但有善念，每多福音，本套新編戲曲劇本叢書，成為眾手相扶的又一道文化景觀，成為新時代大學(xué)生方便閱讀和欣賞的教材，也成為社會上愛好古典文學(xué)和戲曲較為方便的一套參考書。子曰，有朋自遠(yuǎn)方來，不亦說乎;吾云，有書供大家讀，不亦樂乎。

【作者簡介】謝柏梁：上海交通大學(xué)訪問特聘教授，中國戲曲學(xué)院二級教授，北京市戲曲研究基地首席專家，國際劇評協(xié)會中國分會監(jiān)事長。

注釋：

[1]隋樹森：《元曲選外編》，中華書局，1959年版。

[2]隋樹森：《全元散曲》，中華書局，1964年版。

[3]曾鼐：《京劇匯編沉浮錄》，http：//www.xijucn.com/html/jingju/20100121/14070_2.html。

[4]《少數(shù)民族戲曲劇本選》，中國戲劇出版社，1960年版。

[5]古本戲曲叢刊編輯委員會：《古本戲曲叢刊初集》，商務(wù)印書館，1954年版。

[6]古籍書屋：《全元戲曲》，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_988b428e0102z2w3.html。

[7]黃竹三、馮俊杰主編：《六十種曲評注》，吉林人民出版社，2001年版。

[8]蔣星煜：《〈六十種曲評注〉之重大貢獻(xiàn)》，《山西師范大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版）2008年第1期。

[9]陳雪：《迄今為止最大戲曲作品總集〈古本戲曲叢刊〉全十集正式編纂完成》，《光明日報》2021年7月28日。

[10]北京市藝術(shù)研究所：《京劇傳統(tǒng)劇本匯編》，北京出版社，2021年版。

[11]中國戲劇家協(xié)會主編：《百部優(yōu)秀劇作典藏》，作家出版社，2021年版。

[12]程華平、譚帆、吳平：《明代雜劇全編》，上海書店出版社，2020年版。

[13]謝柏梁：《中華戲曲劇本集萃》，中國戲劇出版社，2020年版。E2ADF7A5-5173-465C-B91C-ED8D4ACCF0C7