楊睿博

摘要：形體語言對于戲劇人物的形象、體態(tài)和情感表達具有非常積極的作用，肢體表達不僅僅會呈現(xiàn)出角色的外在特點，更會將人物內心很好地揭示出來，觀眾通過角色動作或表情的變化就能夠感受到人物內心世界的波瀾。戲劇表演者在人物塑造方面必須付出更多努力才能夠將人物更加直觀地呈現(xiàn)其它，相較于其它表演藝術，戲劇對人物塑造提出了更高要求。

一、準確把握戲劇表演中形體語言類型

形體語言是戲劇表演中表演者與觀眾溝通的有效手段之一，形體語言使得表演者希望表達的內容能夠更加直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓很多語言無法傳遞的信息變得清晰而流暢，由此可形體語言在戲劇表演中占據(jù)了不可動搖的地位。表演者在戲劇表演過程中不僅要關注語言對白，更要深入分析形體語言的科學運用。形體語言主要可以分為肢體語言和情感語言，肢體語言通過表演者的手、腳、肩的動作來傳遞信息與情感，而情感語言則通過面部表情和眼神來傳遞情感，二者在戲劇表演中同樣重要且相輔相成。例如在話劇《秀才與劊子手》中劊子手對秀才表達崇拜之情時就同時運用了肢體語言和情感語言，通過肢體動作和面部表情將這種感情更加深刻地刻畫描繪。不同的形體語言能夠表現(xiàn)出角色的不同心理狀態(tài)，撓頭或搖頭能夠讓觀眾感受到角色的困惑和為難，捂臉或低頭則能夠讓觀眾感受到角色的羞澀，炯炯有神的眼神和微微上翹的嘴唇能夠讓觀眾感受到角色內心的愉悅。因此表演者在人物塑造和表演過程中要更加準確地把握角色的心理動向與情感表達需求，及時選擇最符合需要的形體語言類型，繼而通過細節(jié)刻畫與展示將這種內心變化更好地呈現(xiàn)出來，帶給觀眾直觀而生動的感受。

二、深度研究形體語言的運用技巧

形體語言的運用對于作品內涵豐富及人物形象刻畫都聚喲非常顯著的作用，無聲的形體語言相較于有聲的臺詞語言更富有感染力和渲染性，相較于聽覺系統(tǒng)所獲得的信息，視覺系統(tǒng)獲得的信息能夠給觀眾留下更加深刻且不可磨滅的印象。形體語言在戲劇表演中的主要作用包括了人物刻畫、豐富戲劇內容、推動情節(jié)發(fā)展、傳遞內心情感等等，這也對表演者的形體語言有效運用提出了更高要求。表演者在學習與表演過程中要對人物展開深度分析與研究，有效解構并探究人物的內心世界，這也是非?？简灡硌菡叩墓Φ着c理解力及展現(xiàn)力的。因此戲劇表演者要對形體語言的運用技巧展開深度研究，不僅僅要準確把握不同形體語言的具體含義，同時也要對形體語言的綜合運用及形體語言、口頭語言的融合保持關注，確保形體語言能夠發(fā)揮預期效果。在形體語言運用過程中，表演者要對自己所塑造的人物保持高度敏感，深入分析人物的生活經(jīng)歷與人物特征，不同人物的成長經(jīng)歷與成長背景存在明顯差異，表演者能否將這些特征通過形體語言的演繹展現(xiàn)出來，這直接決定了最終表演的成敗。因此戲劇表演者必須要在學習研究的基礎上展開深入分析，持續(xù)提升形體語言的運用技巧，積極學習優(yōu)秀戲劇表演家的形體語言技巧，有效提升自身表演素養(yǎng)。

三、利用生活探究形體語言靈感

戲劇表演者的生活經(jīng)歷與生活感悟會使得他們對人物產(chǎn)生更加深刻的理解與認識，表演者如果不能夠有效積累生活經(jīng)驗并拓展生走近歷則很難走進人物的內心情感世界。優(yōu)秀的戲劇表演必須是表演者發(fā)自內心去呈現(xiàn)自己想要表達的內容，將劇本中的人物與自己有效地融為一體，帶給觀眾更加直觀地感受與體會。表演者在平時的生活中要擁有發(fā)現(xiàn)的眼睛，根據(jù)個人生活經(jīng)歷去感受不同人物的形體語言特點，特別是當明確了自己需要扮演的角色時，更要嘗試通過多種方式去探索人物塑造與刻畫的方式。因此我們在平時的學習與探索之中，要深入品讀和感悟生活，將生活中的收獲更好地融入戲劇表演之中，充分利用生活去探究形體語言的靈感。戲劇表演的內容往往來源于生活而又高于生活，形體語言的選擇與運用同樣如此，表演者將自己從生活中的感悟進行加工和創(chuàng)作，最終將實現(xiàn)形體語言表達能力的持續(xù)提升。

四、明確形體語言的運用情景

劇作家的表現(xiàn)手段是一種特殊的藝術語言——動作。他無論是處理沖突、展開情節(jié)，還是塑造人物形象、表情達意，都只能是通過動作來完成。導演和演員對劇本的要求，首先正是它必須有豐富有力的動作。我們知道，戲劇中的人物動作都應該是特定心理動機的產(chǎn)物，也就是說，人物的心理動機是動作的內因。任何人物的心理動機也都往往是外界環(huán)境刺激的產(chǎn)物。正是因為如此，我們可以認為情景是人物內心活動的觸發(fā)點，也就是人物產(chǎn)生特有動作的“外因”，因此要想更好地運用形體語言，更好地通過形體動作來飾演主題，就必須處理好“情境”。一般來說，人物的豐富有力的動作，都源于具體有力的情境。劇作家要使人物的動作豐富有力，就必須為人物提供出產(chǎn)生動作的條件，并進一步把握住特定情境對人物內心發(fā)生的影響，把握住人物由于情境的影響和刺激在思想、感情和心理上的變化。

其實戲劇是一種綜合藝術，它是多種藝術成分化合成的有機整體，而每種藝術成分都有自己的藝術手段。在戲劇這種“綜合藝術”中，居于中心地位的藝術成分，恰恰是演員的表演藝術。決定戲劇藝術基本特征的既不是劇本，也不是其他造型成分及音樂、音響成分，也只能是表演藝術。因此，演員的表演才是最重要的，而形體語言的運用又是提高演員表演水平的重要手段。這也充分肯定了動作在戲劇表演中的重要地位和作用，也就是肯定了形體語言運用的重要性。

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