[ 作者簡(jiǎn)介 ]

李樹杰，男，河北保定人，北京師范大學(xué)珠海校區(qū)國(guó)際商務(wù)與管理研究中心，教授，博士，研究方向：中小金融機(jī)構(gòu)運(yùn)行、國(guó)際金融與經(jīng)濟(jì)內(nèi)外均衡、投融資問題。

[ 摘要 ]

在梳理WZ京劇100多年的發(fā)展脈絡(luò)基礎(chǔ)上，通過深入調(diào)研天鵝京劇團(tuán)的運(yùn)行情況，介紹當(dāng)下民營(yíng)京劇團(tuán)在WZ具有的規(guī)模及其采用的家族式治理模式、關(guān)系式營(yíng)銷模式、開源節(jié)流的盈利模式。同時(shí)發(fā)現(xiàn)民營(yíng)劇團(tuán)在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、豐富百姓文化生活、教化民眾、促進(jìn)和諧穩(wěn)定等方面發(fā)揮的獨(dú)特社會(huì)作用。類似京劇團(tuán)也存在藝術(shù)水平欠提升、演員老齡化、設(shè)備老舊、演職員部分權(quán)益未落實(shí)等問題，需要政府扶助提升其藝術(shù)水平、加大財(cái)政支持力度、監(jiān)督劇團(tuán)落實(shí)演職員權(quán)益和檢查財(cái)政補(bǔ)貼的利用效果。

[ 關(guān)鍵詞 ]

民營(yíng)京劇團(tuán);模式;社會(huì)效益問題;政策建議

中圖分類號(hào)：F2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2022.07.008

筆者奔赴WZ市采取全天候“客串跟團(tuán)”的方式對(duì)該市的天鵝京劇團(tuán)進(jìn)行了為期10天的調(diào)查研究。對(duì)WZ京劇的發(fā)展簡(jiǎn)史、天鵝京劇團(tuán)的現(xiàn)狀、運(yùn)行模式、社會(huì)效益、存在問題和困難等進(jìn)行論述，并提出一些對(duì)該類民營(yíng)劇團(tuán)如何完善管理以及國(guó)家應(yīng)該給予哪些扶持措施等方面的政策建議。

1 現(xiàn)當(dāng)代WZ市的京劇發(fā)展歷程

WZ的京劇發(fā)端于光緒年間（大約在1894年前后），福建的戲劇團(tuán)來WZ演出，當(dāng)時(shí)又稱“新劇”。福建戲中的京調(diào)班雖不是京城嫡系，但與京戲相近。后來，“新福建班”“老榮升班”相繼來WZ演出，效果極佳，深受WZ百姓喜愛，為至今100多年的WZ京劇大發(fā)展提供了可能。

清末民初，京劇逐漸風(fēng)靡全國(guó)，WZ的京劇亦日漸興盛。光緒和宣統(tǒng)年間，先后有“詠霓社”“改良會(huì)”“金福連”等京劇社團(tuán)紛紛在WZ上演京劇劇目，深受WZ百姓的追捧?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，WZ各地一些有識(shí)之士為了抗日，還把京劇作為宣傳武器。1936年，WZ聯(lián)中的教師和學(xué)生為了支援百靈廟的抗日義勇軍，經(jīng)過精心策劃和準(zhǔn)備，在五馬街中央大戲院舉行了大型義演活動(dòng)。還成立了“復(fù)興劇團(tuán)”，排練演出了《花木蘭》和老舍編劇的《忠烈圖》等劇目，宣揚(yáng)愛國(guó)主義精神。新中國(guó)建立后的1951年，WZ的京劇團(tuán)進(jìn)行了合并。改革開放后，WZ兩個(gè)劇團(tuán)先后撤銷。隨著國(guó)營(yíng)京劇團(tuán)的撤銷，民間京劇團(tuán)日漸活躍，既在市區(qū)占有了新市場(chǎng)，又在鄉(xiāng)鎮(zhèn)村鞏固了原有市場(chǎng)。據(jù)擔(dān)任“WZ市民間職業(yè)劇團(tuán)協(xié)會(huì)”會(huì)長(zhǎng)的胡先生介紹，經(jīng)過三十年的發(fā)展壯大，目前WZ的民間職業(yè)劇團(tuán)（民營(yíng)劇團(tuán)）已經(jīng)達(dá)到70多家，從業(yè)人數(shù)達(dá)3 500多人，觀眾總數(shù)超過1 000萬人次。20世紀(jì)80年代末到90年代末，一個(gè)劇團(tuán)每天演出（兩場(chǎng)）的“戲金”為800～1000元，一位演員每天最高工資為30元。時(shí)至今日，一個(gè)劇團(tuán)每天的“戲金”達(dá)到1萬元以上，龍?zhí)籽輪T的日工資為100多元，一般演員為200元，若是主角，至少400元以上。WZ的所有民間劇團(tuán)皆屬自負(fù)盈虧，大部分劇團(tuán)的運(yùn)營(yíng)狀況不錯(cuò)。

2 WZ市天鵝京劇團(tuán)的發(fā)展現(xiàn)狀

天鵝京劇團(tuán)成立于2004年，注冊(cè)于WZ市，至今已有14年的發(fā)展歷史，其注冊(cè)信息顯示，天鵝京劇團(tuán)是一家個(gè)人獨(dú)資企業(yè)，從事行業(yè)是“文化藝術(shù)業(yè)”，董事長(zhǎng)為杜波先生，團(tuán)長(zhǎng)為黑曉欣女士。迄今為止，該團(tuán)已經(jīng)匯聚了演職人員近30人，生旦凈末丑、琴鼓鐃缽镲，甚至設(shè)備管理員、道具和服裝“箱倌兒”等劇務(wù)人員也都有人擔(dān)任，在當(dāng)?shù)厮闶且粋€(gè)中上等規(guī)模的民間京劇團(tuán)。其骨干演員全部受過戲劇院校的專業(yè)訓(xùn)練;部分演員則是從國(guó)家或地方國(guó)營(yíng)京劇團(tuán)來WZ兼職“掙外快”、全職“跳槽”或退休后“再就業(yè)”進(jìn)入劇團(tuán)演出的;還有幾位“臺(tái)柱子”，雖非科班出身，但亦曾拜在國(guó)家級(jí)京劇名家之下，受到著名京劇表演藝術(shù)家多年的教導(dǎo)。目前，該京劇團(tuán)可以演出的劇目多達(dá)30多部?？傊搱F(tuán)的整體藝術(shù)實(shí)力強(qiáng)勁，非一般小劇團(tuán)可比。經(jīng)過14年的發(fā)展，天鵝京劇團(tuán)積累的固定資產(chǎn)用財(cái)務(wù)管理上的“歷史價(jià)值”衡量已經(jīng)達(dá)到50多萬元，這些固定資產(chǎn)既包括服裝、道具、行頭，也包括燈光、音響設(shè)備、戲臺(tái)構(gòu)件、箱柜、桌椅、廚具等等。

3 WZ市天鵝京劇團(tuán)的商業(yè)模式

天鵝京劇團(tuán)的商業(yè)模式主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

3.1 企業(yè)治理模式

就像一個(gè)工商企業(yè)一樣，一個(gè)劇團(tuán)生存得好與壞，關(guān)鍵要看“當(dāng)家人”的經(jīng)營(yíng)管理能力及其延伸出來的商業(yè)模式，其中最重要的是治理結(jié)構(gòu)。從公司治理結(jié)構(gòu)上看，天鵝京劇團(tuán)是實(shí)行“夫妻店”式管理的家族企業(yè)。董事長(zhǎng)負(fù)責(zé)京劇團(tuán)的戰(zhàn)略規(guī)劃、戰(zhàn)略實(shí)施和調(diào)整，比如在大型固定資產(chǎn)投資、主要?jiǎng)∧康脑鰷p、市鎮(zhèn)村“臺(tái)口”的選擇等方面，就由董事長(zhǎng)負(fù)責(zé)。京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)主要負(fù)責(zé)劇團(tuán)全部日常管理事務(wù)，如某個(gè)劇目的演員選擇和搭配、表演質(zhì)量和社會(huì)效益的把關(guān)、拓展“新臺(tái)口”的具體營(yíng)銷、成本的控制以及利潤(rùn)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)等工作。此外，劇團(tuán)在一些關(guān)鍵崗位上安排了一些親友和當(dāng)?shù)厝巳温殻纬闪艘环N除董事長(zhǎng)和團(tuán)長(zhǎng)監(jiān)督之外的隱形監(jiān)督機(jī)制。

在筆者看來，劇團(tuán)管理機(jī)制從縱向看缺乏頂層設(shè)計(jì)，從橫向看分工又不夠明晰，職責(zé)分工欠缺精細(xì)化，所以演出的時(shí)候，團(tuán)長(zhǎng)擔(dān)當(dāng)了包括演出指導(dǎo)、部分劇務(wù)服務(wù)、道具和行頭裝扮、化妝等很多瑣碎工作，有時(shí)甚至不得不客串上臺(tái)，擔(dān)當(dāng)配角或“龍?zhí)住?。整個(gè)劇團(tuán)就像是由團(tuán)長(zhǎng)擔(dān)任家長(zhǎng)的一個(gè)大家庭。

3.2 企業(yè)營(yíng)銷模式

天鵝京劇團(tuán)的營(yíng)銷模式既不是靠媒體廣告，也非完全依賴“口碑”宣傳，主要還是靠過去的“老關(guān)系”向鎮(zhèn)村拓展演出業(yè)務(wù)。這種“老關(guān)系”表現(xiàn)為兩類人，一類是職業(yè)“經(jīng)紀(jì)人”，他們專門為劇團(tuán)與鎮(zhèn)村牽線搭橋;另一類是身在各個(gè)鎮(zhèn)村負(fù)責(zé)寺廟事務(wù)，大多負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)京劇團(tuán)的本地村民，當(dāng)?shù)胤Q他們?yōu)椤邦^人”。為了吸引觀眾，天鵝京劇團(tuán)一般多是安排“文戲”與“武戲”搭配演出，比如先上演《穆柯寨》《白水灘》《三岔口》等武戲。休息片刻，接著上演《狀元媒》《望江亭》《四郎探母》《蘇三起解》等文戲。這樣就能同時(shí)滿足年輕觀眾和年老觀眾的各自愛好。由于演員的敬業(yè)程度和表演水平較高，加之村民其他的娛樂文化生活較為匱乏，每場(chǎng)京劇演出還是吸引了相當(dāng)數(shù)量的鎮(zhèn)村民前來觀看。這都為京劇團(tuán)以后再來演出積攢了口碑。

3.3 企業(yè)盈利模式

天鵝京劇團(tuán)的盈利模式可以簡(jiǎn)單描述為“開源節(jié)流”，具體內(nèi)容如下。

3.3.1 所謂“開源”，就是不斷拓展客戶群體，即盡量聯(lián)系更多的擬聘請(qǐng)京劇團(tuán)演出的市鎮(zhèn)村，增加獲取收入的來源。當(dāng)然，一旦承接的鎮(zhèn)村演出任務(wù)較多，為了使演出不沖突，必須提前安排好“演出日程表”。接著就是按照演出日程配備演出資源，包括主演、配角、伴奏、龍?zhí)?、道具、燈光等?/p>

另外，按照當(dāng)?shù)丶s定俗成的“規(guī)定”，一天的“戲金”是給晝、夜兩大場(chǎng)的勞務(wù)費(fèi)，一共為15 000元，有的能給到20 000元。如果劇團(tuán)只是白天演出，而晚飯后不再上演，則鎮(zhèn)村只給一半的“戲金”。為了增加收入，天鵝京劇團(tuán)每天都是上演兩大場(chǎng)，白天一大場(chǎng)，晚上一大場(chǎng)。一般每一大場(chǎng)戲包括兩到三個(gè)劇目。

天鵝京劇團(tuán)的第二大開源渠道是向當(dāng)?shù)匚幕块T申請(qǐng)“送戲下鄉(xiāng)財(cái)政補(bǔ)貼”。根據(jù)演出次數(shù)，該劇團(tuán)每年可以向當(dāng)?shù)匚幕块T申請(qǐng)到財(cái)政補(bǔ)貼在數(shù)萬元不等。

天鵝京劇團(tuán)的第三大開源渠道是增加勞動(dòng)強(qiáng)度，即增加演出天數(shù)，爭(zhēng)取每天都有演出。這樣天鵝京劇團(tuán)每個(gè)月會(huì)比國(guó)營(yíng)京劇團(tuán)起碼多掙8到10天的錢（國(guó)營(yíng)劇團(tuán)每周的星期六和星期日是休息日）。

3.3.2 所謂“節(jié)流”，就是奔著節(jié)約的原則，開展成本控制和成本管理等措施。首先，嚴(yán)格控制演職人員的工資標(biāo)準(zhǔn)，按照按勞分配、按質(zhì)分配的原則制定工資標(biāo)準(zhǔn)。比如按日工資計(jì)算，合格武生的日工資最高，是400元;青衣、老生、花臉、小生和武丑都是300元;而文丑就是250元;龍?zhí)滓惶焓?50元。其他工作根據(jù)強(qiáng)度和難易程度，日工資各不相等，比如司鼓、京胡、音響師都是300元;其他伴奏和劇務(wù)等人員的日工資為150～200元。

其次，嚴(yán)格控制工資發(fā)放人員數(shù)量，盡量要求演職人員一人飾多角，一人擔(dān)多職。在該劇團(tuán)，不同角色臨時(shí)“鉆鍋”飾演別的行當(dāng)?shù)那闆r是常有的事。連音響燈光師都要偶爾上臺(tái)客串個(gè)“小花臉”之類的角色。另外，劇團(tuán)沒聘請(qǐng)專門的化妝師，每位演員都要學(xué)會(huì)對(duì)著鏡子自己化妝和包頭。場(chǎng)地秩序的維持和管理責(zé)任委托給邀請(qǐng)演出的鎮(zhèn)村派專人負(fù)責(zé)。這樣又可節(jié)約部分人手和工資的支出。

最后，壓縮費(fèi)用支出。為了節(jié)約成本，天鵝京劇團(tuán)主要在以下五個(gè)方面壓縮支出：一是減少食宿支出。在飲食上，天鵝京劇團(tuán)多采用大鍋熬菜加米飯。要求演職人員自帶被褥和帳篷，且多免費(fèi)居住在演出的廟堂廂房里。二是化妝用的膏粉和小道具也要求演員自帶。三是用于演出的桌椅等，要求邀請(qǐng)演出的鎮(zhèn)村提供。四是作為演出場(chǎng)地的廟宇不用支付場(chǎng)地租金。五是演員從原駐地往返WZ的交通費(fèi)京劇團(tuán)只給報(bào)銷一程，而對(duì)于來劇團(tuán)演出時(shí)間較短就離開的演職人員，京劇團(tuán)則不予報(bào)銷交通費(fèi)。演職人員從原駐地與WZ之間的旅途不給予生活補(bǔ)貼。如果是國(guó)營(yíng)京劇團(tuán)，上述五項(xiàng)成本都是由劇團(tuán)承擔(dān)，而民營(yíng)京劇團(tuán)對(duì)上述五項(xiàng)成本精打細(xì)算，轉(zhuǎn)移負(fù)擔(dān)，與國(guó)營(yíng)京劇團(tuán)相比，大大節(jié)約了費(fèi)用成本。

根據(jù)團(tuán)長(zhǎng)介紹，該團(tuán)一年主要在春秋兩季演出，斷斷續(xù)續(xù)也能演2個(gè)月左右，年?duì)I業(yè)收入在80萬元左右，然后從中扣減掉京劇團(tuán)按照上述各項(xiàng)“節(jié)流”后的成本，該劇團(tuán)一年盈利在20萬元左右，再加上政府補(bǔ)貼，該團(tuán)的營(yíng)業(yè)利潤(rùn)率能達(dá)到25 %左右。

4 劇團(tuán)演出帶來的社會(huì)效益

4.1 弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化

京劇之所以在200多年來長(zhǎng)盛不衰，除了其膾炙人口的臺(tái)詞和抑揚(yáng)頓挫的曲調(diào)，還有一個(gè)重要的原因就是每個(gè)劇目、每個(gè)唱段無不滲透“仁義禮智信”“德孝治天下”“弘揚(yáng)真善美”“揭露假惡丑”等中華傳統(tǒng)文化因素。天鵝京劇團(tuán)成立14年以來，堅(jiān)持為WZ鎮(zhèn)村送京劇，對(duì)在遠(yuǎn)離京城的南國(guó)大地傳承京劇國(guó)粹和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)揮著不可替代的重要作用。

4.2 豐富百姓的業(yè)余文化生活

雖然中國(guó)的鎮(zhèn)村文化生活日漸豐富，欣賞影視和網(wǎng)絡(luò)娛樂節(jié)目變得越來越方便，但適合中老年人欣賞的內(nèi)容明顯供給不足。天鵝京劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)的做法，無疑大大豐富了中老年人的業(yè)余文化生活（在春節(jié)、元宵節(jié)、中秋節(jié)、勞動(dòng)節(jié)、國(guó)慶節(jié)等重要節(jié)假日尤為明顯），這從觀眾場(chǎng)場(chǎng)爆滿的熱情可見一斑。

4.3 宣傳和教育群眾

京劇之所以受到那么多鎮(zhèn)村領(lǐng)導(dǎo)和百姓的支持和關(guān)注，根本原因是京劇的情節(jié)和唱詞具有仁德俠義、樂善好施、扶危濟(jì)困、懲惡揚(yáng)善等積極向上的正能量。鏗鏘有力、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的臺(tái)詞，對(duì)于宣傳 “富強(qiáng)、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善”的核心價(jià)值觀都是絕佳的教育素材。

4.4 促進(jìn)社會(huì)和諧穩(wěn)定

近些年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)一直保持著較快的發(fā)展速度。盡管每個(gè)人在經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)中的獲得感都有所增強(qiáng)，但由于人與人之間的主客觀原因存在差異，必然導(dǎo)致分配上的差距。加上近些年村鎮(zhèn)閑置勞動(dòng)力導(dǎo)致的隱性失業(yè)問題長(zhǎng)期存在，給社會(huì)的和諧穩(wěn)定帶來一定的影響。天鵝京劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)的做法，對(duì)于充實(shí)當(dāng)?shù)匕傩盏奈幕詈痛龠M(jìn)當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)和諧穩(wěn)定一直發(fā)揮著表率的作用。

5 京劇團(tuán)存在的問題和困難

5.1 劇團(tuán)缺乏“導(dǎo)演”或“藝術(shù)總監(jiān)”

在參加客串幾出戲的時(shí)候，筆者發(fā)現(xiàn)，劇團(tuán)缺乏“導(dǎo)演”或“藝術(shù)總監(jiān)”。有的演員上場(chǎng)前草草化妝，個(gè)別的沒來得及化妝，還有的演員化完妝后到處溜達(dá)。另外，團(tuán)長(zhǎng)應(yīng)該提前把在一個(gè)“臺(tái)口”連續(xù)演出的“戲碼”都排出順序，好讓人準(zhǔn)備，但在筆者跟團(tuán)的十天里，團(tuán)長(zhǎng)往往是今天才定明天的劇目，甚至有時(shí)是上午才告知演員下午或晚上演出什么劇目。這樣使得演員準(zhǔn)備劇目、對(duì)戲的時(shí)間過短，“響排”的時(shí)間就更短，保證不了演出效果。

5.2 部分演員出現(xiàn)老齡化

影響天鵝京劇團(tuán)可持續(xù)發(fā)展的另一個(gè)問題是演員隊(duì)伍存在老齡化的現(xiàn)象，比如飾演陳世美的演員當(dāng)時(shí)已經(jīng)65歲，飾演包拯的演員已經(jīng)70歲，飾演蕭太后的演員已經(jīng)64歲，飾演楊六郎的演員也已經(jīng)63歲。演員年齡過大，其底氣和嗓音無論如何都難以達(dá)到青壯年時(shí)的聲腔水平，會(huì)影響演出質(zhì)量。

5.3 劇團(tuán)的部分設(shè)備和演出設(shè)施需要更新

劇團(tuán)的部分設(shè)備、行頭、道具等要么老化，要么存在故障，比如“臺(tái)口”的電子屏存在故障，使近一半的臺(tái)詞顯示不出來，影響人們理解劇情;再比如，演員在往頭上戴盔頭的時(shí)候，繩子偶爾會(huì)斷?？傊?，演出設(shè)備、設(shè)施需要修繕或重新購(gòu)置。

5.4 劇團(tuán)需給演員購(gòu)買人身保險(xiǎn)

在WZ上演的京劇劇目中，一個(gè)突出特點(diǎn)是武戲要占一定的比例，有時(shí)能占到50 %左右。在有些武戲中，演員要做比較危險(xiǎn)的動(dòng)作表演，比如在《三岔口》中，兩個(gè)演員要從桌子里鉆出鉆入，還要從桌子跳上跳下;在《白水灘》中要做多個(gè)翻跟斗的表演，甚至要從三層桌子上翻下來。這些動(dòng)作都帶有很大的危險(xiǎn)性，對(duì)此，劇團(tuán)應(yīng)給演員購(gòu)買人身保險(xiǎn)，以對(duì)演員的人身安全有一個(gè)基礎(chǔ)性保障。

5.5 演員的食宿條件需要改善

在緊張的演出節(jié)奏中，演職員吃的一般就是一菜一飯。演員多是在免費(fèi)的廟宇里找個(gè)廂房住，或干脆就在廟堂廂房的走廊里支起自己的帳篷休息。對(duì)此，劇團(tuán)應(yīng)改善演員的食宿條件。

6 政策建議

6.1 尋求文化管理部門對(duì)劇團(tuán)表演質(zhì)量的業(yè)務(wù)指導(dǎo)和支持

由于演員彼此之間的表演水平參差不齊，演員對(duì)劇情和歷史背景也不夠熟悉，對(duì)臺(tái)詞的掌握彼此不一致，伴奏樂隊(duì)成員之間也存在差異，建議劇團(tuán)尋求當(dāng)?shù)匚幕芾聿块T的指導(dǎo)和支持，讓當(dāng)?shù)匚幕块T聘請(qǐng)水平較高的專業(yè)演員和伴奏師來定期對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行業(yè)務(wù)指導(dǎo)和幫扶。

6.2 政府應(yīng)加強(qiáng)對(duì)送戲下鄉(xiāng)劇團(tuán)的財(cái)政補(bǔ)貼力度

WZ市天鵝京劇團(tuán)的運(yùn)行狀況基本反映了目前WZ市大多數(shù)民間劇團(tuán)的狀況。該劇團(tuán)有未給演員上保險(xiǎn)、演員食宿條件有待改善、設(shè)備設(shè)施欠更新、缺少藝術(shù)總監(jiān)等問題。建議當(dāng)?shù)卣梢赃m當(dāng)加大對(duì)民間劇團(tuán)的財(cái)政補(bǔ)貼力度，讓他們無后顧之憂地傳承國(guó)粹和傳統(tǒng)文化。

6.3 人力資源和社會(huì)保障部門（或工會(huì)組織）應(yīng)定期開展對(duì)類似民營(yíng)劇團(tuán)演職員的工資標(biāo)準(zhǔn)、工作強(qiáng)度、勞動(dòng)保障等方面的檢查和落實(shí)

為了保障演職人員的正當(dāng)權(quán)益，維護(hù)和諧的藝術(shù)氛圍，保證WZ京劇表演的健康和可持續(xù)發(fā)展，建議當(dāng)?shù)厝肆Y源和社會(huì)保障部門（或工會(huì)組織）會(huì)同WZ市民間職業(yè)劇團(tuán)協(xié)會(huì)，定期與民營(yíng)劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和員工開展協(xié)商，制定和實(shí)施適當(dāng)?shù)墓べY標(biāo)準(zhǔn)。

6.4 政府在提供補(bǔ)貼的同時(shí)，要開展對(duì)財(cái)政補(bǔ)貼的使用效果的檢查

盡管目前WZ市相關(guān)部門是根據(jù)民間劇團(tuán)的演出場(chǎng)次來發(fā)放補(bǔ)貼的，也應(yīng)從劇團(tuán)的其他方面考察財(cái)政補(bǔ)貼的使用效果，比如開場(chǎng)時(shí)觀眾人數(shù)多少，堅(jiān)持到最后的觀眾有多少，得到演員生活的改善情況如何等問題，當(dāng)?shù)卣嚓P(guān)部門還需要定期或不定期地進(jìn)行督促檢查。

[鑒于本文涉及被研究京劇團(tuán)的內(nèi)部商業(yè)信息，故本文中的“WZ市天鵝京劇團(tuán)”以及董事長(zhǎng)和團(tuán)長(zhǎng)姓名等均使用了化名。]

參考文獻(xiàn)

[1]田延華. “習(xí)近平談核心價(jià)值觀”——最持久、最深層的力量[N]. 人民日?qǐng)?bào)，2014-07-24.

[2]沈鴻鑫. 徽班進(jìn)京與京劇形成[J]. 上海戲劇，2020（6）：48-51.