徐 翠，劉微微

（陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，陜西 西安 710119）

在我國行政區(qū)域規(guī)劃上，華北地區(qū)現(xiàn)包括北京市、天津市、河北省、山西省、內(nèi)蒙古自治區(qū)共五個(gè)省級(jí)行政單位。華北地區(qū)的兒童戲劇發(fā)端于抗日戰(zhàn)爭，新中國成立后以北京為首的三大劇團(tuán)帶動(dòng)了華北地區(qū)兒童戲劇的發(fā)展。新世紀(jì)以來兒童戲劇產(chǎn)業(yè)日益繁榮，但各地區(qū)的發(fā)展有著明顯的差異。黨的十八以來，黨中央高度重視中國少年先鋒隊(duì)建設(shè)、親切關(guān)懷少年兒童的健康成長，為新形勢下我國少年兒童事業(yè)的發(fā)展指明了方向。通過對(duì)華北地區(qū)兒童戲劇文獻(xiàn)的整理以及對(duì)2016年至2020年兒童戲劇產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)的調(diào)研，筆者試對(duì)我國華北地區(qū)兒童戲劇的歷史、現(xiàn)狀以及發(fā)展趨勢進(jìn)行梳理和概括。

一、華北地區(qū)兒童戲劇歷史脈絡(luò)梳理

華北地區(qū)的兒童戲劇最早可以追溯至二十世紀(jì)二三十年代?！捌咂呤伦儭焙?，南京政府迅速失守平津和華北大平原，中共中央建立敵后武裝，華北地區(qū)成立晉察冀邊區(qū)、晉冀魯豫邊區(qū)抗日革命根據(jù)地，戲劇成為宣傳抗戰(zhàn)思想、團(tuán)結(jié)普通民眾的有力武器。由于該階段的戰(zhàn)爭殘酷，敵進(jìn)我退的形勢造成了這些劇團(tuán)的極大流動(dòng)性和不穩(wěn)定性。1937至1942年該地區(qū)成立了冀中新世紀(jì)劇社（現(xiàn)河北）、八路軍太行山劇團(tuán)、小八路戰(zhàn)線劇團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的兒童演劇隊(duì)、晉察冀軍區(qū)政治部抗敵劇社兒童演劇隊(duì)、冀中軍區(qū)烽火劇社、呂梁抗戰(zhàn)劇團(tuán)、八路軍一二〇師戰(zhàn)斗劇社兒童演劇隊(duì)、華北聯(lián)大文藝學(xué)院文工團(tuán)兒童劇團(tuán)等兒童劇團(tuán)，他們的演出激發(fā)了廣大城市及農(nóng)村兒童的救亡愛國之心。這些劇團(tuán)通過簡單的故事情節(jié)，宣傳抗日救亡的思想。直接反映兒童的現(xiàn)實(shí)生活、八路軍與兒童之間的友愛、兒童因大義而滅親等兒童戲劇作品是抗日革命根據(jù)地的主流，比如《清明節(jié)》《八路軍和孩子》《參加八路軍》《苦難中的孩子》等，具有深刻的政治意義。值得注意的是，還出現(xiàn)一批具有浪漫色彩的童話劇和兒童歌舞劇，喚醒了生活在戰(zhàn)火中兒童對(duì)美與愛的向往，比如《樂園的故事》《公道的批判》等。[1]

新中國成立后，中國兒童戲劇史翻開了新的篇章，兒童戲劇迎來了戰(zhàn)火洗禮后的春天。1955年中國木偶劇團(tuán)正式建立，首演劇目《龍石子》得到觀眾的廣泛贊譽(yù)，建團(tuán)初期排演的民間故事劇《巧媳婦》演出不久就被選為出訪歐洲三國的劇目，中國木偶劇團(tuán)成為當(dāng)時(shí)建國后最早公派出國的劇團(tuán)之一。[2]1956年3月由任德耀編導(dǎo)的《馬蘭花》作為全國第一屆話劇會(huì)演的首場劇目演出，同年6月中國兒童藝術(shù)劇院建立，至今中國兒童藝術(shù)劇院已創(chuàng)作42個(gè)劇目，其中《馬蘭花》被復(fù)排五次，《馬蘭花》的出現(xiàn)對(duì)于我國兒童戲劇具有劃時(shí)代的意義。1957年北京皮影劇團(tuán)在路家德順皮影班社的基礎(chǔ)上成立，劇團(tuán)傳承了北京西派傳統(tǒng)的皮影藝術(shù)，1983年應(yīng)邀去東德、匈牙利、奧地利、法國等地表演《三打白骨》與《水漫金山寺》，2008年入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。[3]1976年天津市木偶劇團(tuán)成立，1985年擴(kuò)建為天津市兒童藝術(shù)劇團(tuán)，該團(tuán)大型兒童劇《尼瑪太陽》1999年應(yīng)邀赴拉薩參加西藏自治區(qū)民主改革四十周年慶祝演出。1953年內(nèi)蒙古話劇團(tuán)成立，90年代在改革形勢下為走向市場，創(chuàng)作首部兒童戲劇《擁抱太陽》《我愛309班》。[4]2007年河北省話劇院，成立了河北省第一家專業(yè)的兒童劇團(tuán)，編排了省會(huì)歷史上首部兒童劇《海的女兒》。[5]1960年成立的太原市話劇團(tuán)，于2010年填補(bǔ)山西兒童劇的空白，演出山西首部兒童劇《綠野仙蹤》。[6]由此可見，兒童戲劇市場在內(nèi)蒙古、河北、山西等地發(fā)展較晚。

新世紀(jì)以來，兒童戲劇創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)轉(zhuǎn)型期，兒童戲劇劇團(tuán)如雨后春筍般生長。隨著華北地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和消費(fèi)水平的不斷提高，人們的文化需求提升，隨著二胎、三胎的開放，兒童戲劇市場被迅速打開。各大劇團(tuán)創(chuàng)編不同題材不同藝術(shù)形式的兒童戲劇，舉辦兒童戲劇節(jié)活動(dòng)、公益兒童戲劇演出等，讓更多生活在廣大農(nóng)村或偏遠(yuǎn)地區(qū)的兒童欣賞到優(yōu)秀的兒童戲劇。

二、華北地區(qū)兒童戲劇發(fā)展現(xiàn)狀概述

據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，截至2021年6月華北地區(qū)現(xiàn)有兒童戲劇團(tuán)體43個(gè)，主要集中在省會(huì)城市和直轄市。其中北京市22個(gè)，天津市5個(gè)，山西省7個(gè)，河北省5個(gè)，內(nèi)蒙古自治區(qū)4個(gè)。這些團(tuán)體中，既有從事專業(yè)兒童戲劇創(chuàng)作、演出的藝術(shù)團(tuán)體，也有以教育為目的的藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)；既包含成立于20世紀(jì)中期的中國兒童藝術(shù)劇院、中國木偶藝術(shù)劇團(tuán)、北京皮影劇團(tuán)等國有兒童劇團(tuán)，也包含新世紀(jì)以來成立的北京丑小鴨卡通藝術(shù)團(tuán)、河南的精英劇場、QFUNTHEATER兒童實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、北京魔幻人文化傳媒有限責(zé)任公司等民營兒童劇團(tuán)。詳見表1所示：

表1 華北地區(qū)兒童劇團(tuán)（不完全統(tǒng)計(jì)）

14戲劇教育機(jī)構(gòu)2010《金銀島》《愛麗絲夢游仙境》《膽小的狐貍》《蔚藍(lán)大海》《故事國王》等15兒劇劇團(tuán)2011 16 17 18北京市2012 2012 2014 19卓美兒童英文劇團(tuán)（北京卓美時(shí)代國際文化有限公司北京阿爾法文化傳播有限公司北京巧克力兒童藝術(shù)劇團(tuán)北京卡兔兒童藝術(shù)劇團(tuán)Mango樂劇天下文化傳播有限公司開心麻花兒童劇團(tuán)兒童劇團(tuán)兒童劇團(tuán)兒童戲劇研發(fā)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)兒童劇團(tuán)2014 20兒童劇團(tuán)2015 21傳媒公司2015 22兒童劇團(tuán)2017 23綜合劇團(tuán)1953《韓國魔幻》系列《白雪公主》《沖吧！汽車人》《侏羅紀(jì)時(shí)代》《瘋狂旅行團(tuán)》《圓夢恐龍島》《阿拉丁神燈》《娃娃成長記》《新丑小鴨》《美人魚》《白雪公主和青蛙王子》等《自相矛盾》《泉水之爭》《小湯圓》《心急的老虎》《舒克和貝塔之克里斯王國》《樹洞的秘密》《三只小羊》《三只小豬》《瞎話藝術(shù)家》等《踩著面包走的女孩》《白雪公主的夢幻奇緣》《安德魯大頭王國奇遇記》等《魔幻人-泡泡王子的舞會(huì)》系列等《海的女兒·黎明鐘聲》《灰姑娘·美麗轉(zhuǎn)身》《人魚公主·海洋之歌》《小紅帽·魔法變變變》《大頭兵》《我要當(dāng)班長》《小蝌蚪歷險(xiǎn)記》24綜合劇院1956《齊天大圣大戰(zhàn)白骨妖》《營救爸媽大作戰(zhàn)》25 26 27 28 29 30 31 32山西省藝術(shù)中專綜合劇團(tuán)綜合劇團(tuán)綜合劇團(tuán)兒童劇團(tuán)綜合劇團(tuán)教育機(jī)構(gòu)兒童劇團(tuán)1956 1959 1960 2005 2016 1976 2007 2014 33兒童劇團(tuán)2017《叫醒陽》《小太陽紅蘋果不再掛淚》《快樂的藍(lán)精靈》《小紅帽》《綠野仙蹤》《紅孩子》《紅星楊》《Hello,糖豆》《灰姑娘》《沒頭腦和不高興》《大肚彌勒佛》《扁擔(dān)戲》《布袋木偶戲中國成語故事一》《少年魯班》等《拔苗助長》《給虎畫像》《智斗大青蟲》《海底小縱隊(duì)》六部曲、《托馬斯&朋友-嘉年華！來了！》《海的女兒之黎明鐘聲》《爆笑蟲子》等《花兒童話王國奇妙夜》《中國夢我的夢》等34 35 36 37 38 39 40 41 42 43天津市 河北省 內(nèi)蒙古自治區(qū)寶樂派兒童社北京魔幻人文化傳媒有限責(zé)任公司東方少兒（北京）藝術(shù)有限公司山西省話劇院山西省京劇院有限責(zé)任公司晉中藝校山西省曲藝團(tuán)太原市話劇團(tuán)山西華夏之根藝術(shù)團(tuán)星河兒童劇社天津市兒童藝術(shù)劇團(tuán)六一藝術(shù)團(tuán)（天津校區(qū)）天津?qū)毸囄幕瘋髅教旖蜃再Q(mào)試驗(yàn)區(qū)花兒童話劇團(tuán)海倫奧格雷迪戲劇學(xué)院（天津校區(qū)）河北省雜技團(tuán)河北省話劇院兒童劇團(tuán)精英劇場小鯨魚兒童劇場石家莊大劇院內(nèi)蒙古話劇團(tuán)草原豆思內(nèi)蒙古德澤文化傳播有限公司精靈夢葉羅麗兒童劇團(tuán)教育機(jī)構(gòu)雜技劇團(tuán)兒童劇團(tuán)綜合劇場綜合藝術(shù)綜合劇場綜合劇團(tuán)動(dòng)漫企業(yè)兒童劇團(tuán)兒童劇團(tuán)2019 1976 2007 2012 2017 2017 1953 2010 2016 2020《Deep Blue Sea》《The Pied Piper》《蔬菜總動(dòng)員》《綠色動(dòng)員令——垃圾分類》等《貓爪在上》《假話國王歷險(xiǎn)記》《那列狐的故事》《“下次開船”港》《穿靴子的貓》等《七耳兔》《金龜子》《小兵張嘎》《彼得與狼》《賣火柴的小女孩》等《泰迪熊》等《魔幻那達(dá)慕》《劉小闖學(xué)畫》《豆思牛與鬼狐貍之神秘來客》《草原英雄豆思?！贰厄蝌焦髡覌寢尅贰度唆~公主》《功夫小豬》《精靈夢葉羅麗之愛的新生》

華北地區(qū)的兒童戲劇類型主要有話劇、戲曲、偶劇、皮影戲、音樂劇、繪本劇、秧歌劇、魔術(shù)劇、肢體劇等。其中北京市的兒童戲劇類型最多、原創(chuàng)能力也最強(qiáng)。2016年至2021年華北地區(qū)共上演兒童戲劇作483部，其中本土作品占53%。本土作品中，話劇項(xiàng)目占66.02%、偶劇項(xiàng)目占14.45%、音樂劇項(xiàng)目占11.33%、其他項(xiàng)目占8.2%?？梢娫拕∈侨A北地區(qū)較為流行的劇種。華北地區(qū)2016—2021年上演原創(chuàng)兒童戲劇劇目中，北京91部，山西14部，天津23部，河北20部，內(nèi)蒙古呼和浩特市7部。（詳見表2，表3）

表2 2016-2021年華北地區(qū)兒童劇演出劇目統(tǒng)計(jì)表

表3 2016-2021年華北地區(qū)兒童劇演出劇目統(tǒng)計(jì)表

2019年“演繹中國”博覽會(huì)中，道略演藝公布了2018年兒童劇機(jī)構(gòu)入圍名單數(shù)據(jù)（表4）。2018年華北地區(qū)兒童戲劇在全國兒童戲劇票房中占一定比例，華北地區(qū)以北京為首，天津市緊隨其后，華北地區(qū)兒童戲劇發(fā)展是非常不平衡的。北京的兒童劇團(tuán)數(shù)量及創(chuàng)作能力具有絕對(duì)優(yōu)勢，兒童劇目產(chǎn)出每年都達(dá)到一定數(shù)量，但其他省市的兒童劇團(tuán)數(shù)量少、產(chǎn)出少，山西、河北、內(nèi)蒙的兒童戲劇發(fā)展過于落后。

表4 2018年華北地區(qū)兒童劇票房排行入圍數(shù)量統(tǒng)計(jì)表（據(jù)道略演藝數(shù)據(jù)整理）

華北地區(qū)有著自己獨(dú)特的地域文化，如民間音樂、民間故事、地方戲等。各地在進(jìn)行兒童戲劇創(chuàng)作時(shí)，大量運(yùn)用本地文化，傳播當(dāng)?shù)匚幕?，增?qiáng)文化自信。例如，中國木偶劇院的《豬八戒背媳婦》，改編自西游記情節(jié)，以地方戲曲為基調(diào)，還保留了京劇表演動(dòng)作。山西華夏之根藝術(shù)團(tuán)的《叫醒陽光》將晉中的秧歌戲融入兒童戲劇，不僅保護(hù)獨(dú)特的文化遺產(chǎn)，而且擴(kuò)大了兒童戲劇創(chuàng)作的范圍。

北京市的兒童戲劇團(tuán)體不僅要滿足北京市兒童戲劇市場需要，還擔(dān)負(fù)著向外地輸出的重任。由于地緣關(guān)系，華北地區(qū)其他省市的兒童戲劇市場也常常見到北京兒童劇團(tuán)的作品演出。例如，內(nèi)蒙古呼和浩特市烏蘭恰特大劇院演出的兒童劇均是從省外引進(jìn)，該劇院與北京兒童藝術(shù)劇團(tuán)、北京手拉手兒童藝術(shù)劇團(tuán)、北京巧克力兒童藝術(shù)劇團(tuán)、北京丑小鴨劇團(tuán)、北京繽紛無限兒童藝術(shù)劇團(tuán)等形成了長期的合作模式，這些來自北京的劇團(tuán)每年均會(huì)帶著自己的作品到內(nèi)蒙古進(jìn)行演出。

2020年受新冠疫情影響，華北各地區(qū)兒童戲劇創(chuàng)作的數(shù)量雖嚴(yán)重下降，但兒童戲劇演出的腳步并沒有停止，有一定資金基礎(chǔ)的劇團(tuán)開展了線上的云劇場，使兒童在家依舊可以欣賞到兒童劇。中國兒藝舉辦愛心匯“劇”云中送服——?dú)g慶“六一”線上嘉年華，北京丑小鴨劇團(tuán)推出“云劇場”公益項(xiàng)目，天津市兒童藝術(shù)劇院舉辦《2020年紅色經(jīng)典云上演出季》河北省話劇院“空中劇場”。山西省與內(nèi)蒙古呼和浩特市在6月份便恢復(fù)了兒童戲劇的劇場演出。

三、華北地區(qū)兒童戲劇劇目分析

（一）中外經(jīng)典童話故事改編劇目 童話故事通過豐富的想象、幻想和夸張來塑造人物形象，用曲折離奇、引人入勝的故事情節(jié)，將大自然事物擬人化，注入人的感情反映社會(huì)生活，對(duì)兒童起到教育的作用，深受兒童喜愛。大多數(shù)兒童劇作品均從《安徒生童話》《格林童話》《一千零一夜》等經(jīng)典童話中選取素材，其中《丑小鴨》《白雪公主》《三只小豬》《青蛙王子》《小紅帽》等童話故事均會(huì)被各大兒童劇團(tuán)改編成為舞臺(tái)劇、木偶劇、人偶劇等，各大劇團(tuán)的創(chuàng)作風(fēng)格不同，對(duì)童話故事改編的風(fēng)格也大相徑庭。中國兒藝的《三只小豬變變變》一改傳統(tǒng)的敘事方式，將日常生活品變化成兒童想象不到的生命體，激發(fā)兒童的想象力，三只從布偶變身的小豬與大灰狼斗智斗勇，喚起兒童的自立精神、克己精神與愛心精神。北京丑小鴨劇團(tuán)的《三只小豬》首次用人偶的形式演繹全國兒童劇動(dòng)感舞臺(tái)，劇中有風(fēng)吹地動(dòng)5D式體驗(yàn)，并加入機(jī)械元素和互動(dòng)元素，觀眾與演員并肩作戰(zhàn)打敗大灰狼，兒童的參與感加強(qiáng)，仿佛自己也成為了劇中的三只小豬。天津?qū)毸嚨摹度恍∝i》用人偶的形式為經(jīng)典劇目加入更豐富的內(nèi)容，帶領(lǐng)兒童進(jìn)入想象與歡樂世界。盡管故事結(jié)構(gòu)一樣，但不同的呈現(xiàn)方式給兒童產(chǎn)生不同的影響。兒童劇團(tuán)創(chuàng)作的目的就是將趣味性、藝術(shù)學(xué)、哲理性融為一體，帶給兒童歡樂的同時(shí)，讓兒童懂得世間真善美，給兒童以人生的啟迪。

（二）現(xiàn)實(shí)生活題材劇目 關(guān)注兒童的學(xué)業(yè)、情感、成長心理，是兒童劇創(chuàng)作者非常重視的題材。中國兒藝的《特殊作業(yè)》講述了五個(gè)來自不同家庭的孩子需要在父母的配合下完成“給父母洗腳”的特殊作業(yè)的故事，讓兒童體會(huì)到父母親情的溫暖與寶貴?！渡窖虿怀蕴焯貌荨犯鶕?jù)曹文軒同名小說改編，講述一個(gè)孩子從農(nóng)村走向城市、從家庭走向社會(huì)、從少年走向成人的心靈成長故事。北京兒藝《想飛的孩子》講述了一個(gè)封閉小村莊中強(qiáng)子在實(shí)現(xiàn)夢想的路上遇到很多坎坷但在父親的幫助下夢想繼續(xù)翱翔的故事，作品積極引導(dǎo)家庭與社會(huì)去呵護(hù)和包容他們的奇思妙想。北京動(dòng)動(dòng)鞋子兒童劇團(tuán)《百合春天》講述三個(gè)農(nóng)村留守女童想要通過幫助父母開網(wǎng)店將他們留在身邊的故事，為留守兒童帶去希望。

（三）中國傳統(tǒng)文化改編劇目 中國文化博大精深，《山海經(jīng)》《鐘馗》《西游記》《三個(gè)和尚》《鶴蚌魚》《狐假虎威》《烏鴉與狐貍》等文化經(jīng)典被改編成兒童劇作品。北京皮影劇團(tuán)堅(jiān)持傳統(tǒng)與現(xiàn)代題材并舉的道路，創(chuàng)作了皮影戲《孫悟空三打白骨精》《哪吒鬧?！贰洱斉c鶴》《烏鴉與狐貍》等。中國兒藝的《成語魔方》系列采用組合式兒童劇的表現(xiàn)形式，將一個(gè)荒誕的故事演繹的符合兒童心理，向兒童展示中國成語的文化魅力所在。中國兒藝《三個(gè)和尚》采用抽象寫意的舞美風(fēng)格，借助肢體舞蹈、多媒體、靈動(dòng)木偶戲、傳統(tǒng)剪紙等多種藝術(shù)手段，并汲取了“祭海神”“放河燈”等中國傳統(tǒng)民俗社火活動(dòng)。該類型的兒童戲劇作品在近幾年創(chuàng)作類型較多，有利于兒童觀眾了解和學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化。

四、余論：華北地區(qū)戲劇教育的興起

戲劇教育作為一種綜合性的藝術(shù)教育，對(duì)兒童青少年提高審美修養(yǎng)、豐富精神世界、培養(yǎng)創(chuàng)新意識(shí)，促進(jìn)全面發(fā)展具有不可替代的作用。2014年以后在政策的推動(dòng)和家長的重視下，戲劇教育開始迅速發(fā)展起來。華北地區(qū)戲劇教育以北京為中心，以北京抓馬寶貝、mango兒童戲劇、卓美兒童英文戲劇等戲劇教育專業(yè)機(jī)構(gòu)為代表。另外，戲劇院團(tuán)在創(chuàng)作制作兒童劇的同時(shí)也日益注重兒童戲劇教育，例如中國木偶劇院創(chuàng)辦的“小鈴鐺藝術(shù)團(tuán)”教育機(jī)構(gòu)、創(chuàng)聯(lián)兒童藝術(shù)中心、北京趣童戲劇藝術(shù)培訓(xùn)有限公司、東方橋戲劇、東方少兒（北京）藝術(shù)有限公司等。一些專業(yè)性戲劇教育機(jī)構(gòu)將商業(yè)觸角延伸至華北以外的地區(qū)，例如海倫奧格雷迪英文戲劇學(xué)院、mango兒童戲劇等用其專業(yè)的戲劇教育模式為不同年齡段設(shè)置專享教育，抓住孩子在不同年齡段的學(xué)習(xí)認(rèn)知規(guī)律，分別在天津、內(nèi)蒙古呼和浩特市、山西省太原市等地設(shè)有分支機(jī)構(gòu)，在“美育”政策的刺激下，這些專業(yè)的戲劇教育機(jī)構(gòu)正在將課程體系銷售網(wǎng)絡(luò)鋪向全國。

華北地區(qū)兒童戲劇重視國內(nèi)外文化交流，而且將社會(huì)公益演出放在重要位置，對(duì)偏遠(yuǎn)地區(qū)的兒童教育起到積極作用。國際兒童戲劇合作與發(fā)展論壇、國際劇目展演、國際戲劇節(jié)推介會(huì)、中國兒童戲劇節(jié)、暑期藝術(shù)品牌、青少年戲劇教育成果展演活動(dòng)等活動(dòng)開闊了兒童觀眾的審美視野，加強(qiáng)了國內(nèi)外兒童戲劇藝術(shù)家之間的交流。中國兒藝公益惠民演出、河北省話劇團(tuán)流動(dòng)車、內(nèi)蒙古話劇團(tuán)關(guān)注特殊兒童等開展的兒童戲劇展演活動(dòng)等，體現(xiàn)了兒童戲劇公益社會(huì)價(jià)值的一面。