鄭富星

2022年對(duì)數(shù)字廣播來(lái)說(shuō)是極其重要的一年。有一半以上的新聞機(jī)構(gòu)表示把握住音頻新聞的機(jī)遇對(duì)他們來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。自2020年普利策新聞獎(jiǎng)新增“音頻報(bào)道獎(jiǎng)”以來(lái)，音頻新聞便開(kāi)始成為新的風(fēng)口。從文字到視頻，再到音頻，音頻新聞的興起究竟是文藝復(fù)興還是廣播的崛起？面對(duì)這樣的一片藍(lán)海，媒體又該如何把握住這個(gè)時(shí)機(jī)？基于此，本文以《南方都市報(bào)》在音頻領(lǐng)域的發(fā)展為例，試圖通過(guò)探討分析其發(fā)展策略，為我國(guó)各大媒體在音頻新聞?lì)I(lǐng)域的發(fā)展策略提供一定的借鑒。

2020年1月，牛津大學(xué)路透新聞所發(fā)布了年度報(bào)告《新聞、媒體與技術(shù)趨勢(shì)展望》，其在報(bào)道中表示：“音頻的黃金時(shí)代已經(jīng)到來(lái)?！贝藞?bào)告發(fā)出后的4個(gè)月，普利策新聞獎(jiǎng)便在官網(wǎng)上公布了第104屆普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單。和以往不同的是，2020年的獎(jiǎng)項(xiàng)中新增“音頻報(bào)道獎(jiǎng)”，并將其首個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了播客作品《外面的人群（The Out Crowd）》。

從年度報(bào)告再到普利策新聞獎(jiǎng)，顯而易見(jiàn)的是，在媒介技術(shù)的探索與變革中，廣播再次回歸到人們的日常生活中，并煥發(fā)出了新的活力。伴著播客在近兩年的翻紅，廣播新聞?chuàng)u身一變成為“音頻新聞”，傳媒領(lǐng)域也迎來(lái)了其新的呈現(xiàn)形式。

《南方都市報(bào)》的三次轉(zhuǎn)型也為我們的研究提供了借鑒。從單一平面媒體到智媒賦能，三次轉(zhuǎn)型后的《南方都市報(bào)》，堅(jiān)持大力推進(jìn)媒體深入融合，實(shí)現(xiàn)了智媒轉(zhuǎn)型，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容輸出、社會(huì)影響力擴(kuò)大、市場(chǎng)認(rèn)可度提升等多重目標(biāo)。這一實(shí)踐不僅為媒體解答了如何在以內(nèi)容為主的前提下強(qiáng)化傳播影響力的問(wèn)題，還解決了媒體轉(zhuǎn)型時(shí)遇到的商業(yè)模式問(wèn)題，極具借鑒意義。

是崛起還是“文藝復(fù)興”？

從讀新聞到聽(tīng)新聞

追溯到上世紀(jì)五六十年代，報(bào)刊雜志為人們與這個(gè)社會(huì)相聯(lián)系的首要媒介，彼時(shí)廣播電視剛剛興起，但已顯現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭。二三十年后，隨著媒介技術(shù)的不斷發(fā)展，廣播電視發(fā)展迅猛，開(kāi)始在媒介傳播手段中占據(jù)一席之地。

改革開(kāi)放初期，人們已漸漸從“讀”新聞的狀態(tài)轉(zhuǎn)移到“聽(tīng)”新聞之中。從使用有線廣播網(wǎng)進(jìn)行集體收聽(tīng)，到以收音機(jī)的形式走進(jìn)千家萬(wàn)戶中，廣播節(jié)目開(kāi)始受到大眾的青睞。而在廣播節(jié)目當(dāng)中，新聞資訊作為不可或缺的一部分，自然也成為了聽(tīng)眾每日必須“打卡”的節(jié)目之一。

在當(dāng)時(shí)，廣播既是人們休閑娛樂(lè)的工具，更是人們能夠及時(shí)獲取信息的渠道。人們的感官?gòu)碾p眼轉(zhuǎn)交至耳朵，也深刻印證了麥克盧漢所提出的“媒介是人的延申”理論，人們對(duì)社會(huì)萬(wàn)物的感知打開(kāi)了全新的途徑。

然而，廣播時(shí)代極為短暫，只短短存在了十余年。到了二十世紀(jì)九十年代，電視發(fā)展勢(shì)如破竹，報(bào)刊也掀起了新的狂潮，廣播只能棲居于三種媒介手段之末。

聽(tīng)覺(jué)本位的回歸

而后互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)成為時(shí)代的弄潮兒，網(wǎng)絡(luò)開(kāi)始滲透到人們的生活和工作的方方面面當(dāng)中，人們與廣播開(kāi)始漸行漸遠(yuǎn)，“廣播終將消亡”的論調(diào)也不曾停歇。但隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，媒體融合成為大勢(shì)所趨，即“通過(guò)多媒體組織的合作，利用多渠道、多平臺(tái)發(fā)送更豐富的新聞和信息，以最大限度地傳播給更多的公眾?！睆V播也成為了融合新聞下的一份子。

伴隨著融合新聞時(shí)代的到來(lái)，一些廣播APP開(kāi)始崛起，例如喜馬拉雅FM、荔枝FM、蜻蜓FM等音頻軟件，風(fēng)靡一時(shí)。他們的誕生也相應(yīng)打開(kāi)了我國(guó)的聲音產(chǎn)品市場(chǎng)。在海外，播客也在近幾年再度翻紅，根據(jù)路透新聞在2019年發(fā)布的《新聞播客與新聞業(yè)的機(jī)遇》報(bào)告，在2019年1-10月，全球新增的新聞播客節(jié)目數(shù)量達(dá)到12000個(gè)，同比過(guò)往增加了32%。得益于技術(shù)發(fā)展和社會(huì)變革為聲音媒體所帶來(lái)的大好機(jī)遇，一時(shí)間，聲音市場(chǎng)成為了一片新的紅海。

從藍(lán)海到紅海，音頻領(lǐng)域開(kāi)始迎來(lái)了屬于它的變革，也被媒體界看作是一場(chǎng)“文藝復(fù)興”。越來(lái)越多的媒體機(jī)構(gòu)開(kāi)始加入到這一變革當(dāng)中，試圖在新的市場(chǎng)中尋求轉(zhuǎn)型之路。在國(guó)外，BBC、《紐約時(shí)報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》等主流媒體紛紛入駐播客，推出了屬于自己的新聞廣播節(jié)目，并取得了亮眼的成績(jī)。

而在我國(guó)，也有不少媒體“聞風(fēng)而動(dòng)”，開(kāi)始進(jìn)軍音頻新聞?lì)I(lǐng)域，南方都市報(bào)便是“領(lǐng)頭人”之一。2018年12月底，南都音頻以破竹之勢(shì)迅猛發(fā)展，并進(jìn)入了全國(guó)媒體機(jī)構(gòu)音頻轉(zhuǎn)型的第一梯隊(duì)當(dāng)中。從2018年成立到2020年底，南都音頻共生產(chǎn)音頻作品21410余件，全網(wǎng)綜合累計(jì)播放量超42.87億，10萬(wàn)+音頻稿件接近8500條，全網(wǎng)音頻訂閱用戶突破60萬(wàn)。2020年底進(jìn)入2.0版本的南都音頻，更是在遍地開(kāi)花，一句“……由南方都市報(bào)出品”在南都音頻各大合作平臺(tái)中均能“一鍵收聽(tīng)”。到目前為止，其在喜馬拉雅FM上已收獲了近40萬(wàn)的聽(tīng)眾，單《難度快訊》一欄目播放量便已達(dá)16.4億。不可否認(rèn)，其發(fā)展方式有著自身的獨(dú)到之處。

新媒體語(yǔ)境下《南方都市報(bào)》音頻新聞的傳播策略

內(nèi)容與創(chuàng)新相結(jié)合

《南方都市報(bào)》不但深切把握了音頻新聞的現(xiàn)場(chǎng)感、爭(zhēng)辯性、情感性、環(huán)境背景便利性等優(yōu)勢(shì)項(xiàng)，也十分注重產(chǎn)品創(chuàng)新化運(yùn)營(yíng)。南方都市報(bào)融媒體中心副主任伍靜妍曾在采訪中表示，南方都市報(bào)的音頻內(nèi)容出品始終保持著高水準(zhǔn)品質(zhì)，音頻新聞不是簡(jiǎn)單地將原有報(bào)紙上的文字轉(zhuǎn)成AI或人工語(yǔ)音，而是要適應(yīng)音頻的形式，打造口語(yǔ)化、接地氣的音頻節(jié)目。

正如伍靜妍所言，南方都市報(bào)音頻節(jié)目始終堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的經(jīng)營(yíng)理念，對(duì)于不同的頻道有不同的定位和內(nèi)容。至目前為止，南方都市報(bào)打造了37個(gè)不同類(lèi)別的音頻專(zhuān)輯，其中《南方都市報(bào)快訊》《七仔·表達(dá)式》《南方都市報(bào)名醫(yī)大講堂》《南方都市報(bào)灣區(qū)財(cái)富3分鐘》《南方都市報(bào)音頻早餐》等欄目播放量皆過(guò)千萬(wàn)，這些欄目的題材、類(lèi)型皆不同，每檔欄目的時(shí)長(zhǎng)和內(nèi)容也有著不同的差異。

南方都市報(bào)音頻節(jié)目延續(xù)了其深度報(bào)道和評(píng)論的一貫特色，嘗試在平和放松的情況下，做深度、專(zhuān)題、優(yōu)質(zhì)、有內(nèi)容的報(bào)道，擺脫泛娛樂(lè)化現(xiàn)象。以《南方都市報(bào)快訊》為例，作為一檔硬新聞欄目，其時(shí)長(zhǎng)控制在了1分鐘以內(nèi)，每日更新近20條短訊，內(nèi)容涵蓋體育、科技、財(cái)經(jīng)各個(gè)領(lǐng)域，涉及面廣且更新速度快。而《南方都市報(bào)名醫(yī)大講堂》則是一檔健康科普類(lèi)節(jié)目，其以邀請(qǐng)專(zhuān)家教授進(jìn)行談話的形式，對(duì)人們?nèi)粘Ｉ钪械囊恍┙】祮?wèn)題進(jìn)行深入探討，既具有權(quán)威性，也頗受聽(tīng)眾喜愛(ài)。

多平臺(tái)傳播，受眾范圍廣

相比較傳統(tǒng)的廣播電臺(tái)，數(shù)字時(shí)代的音頻最大的強(qiáng)項(xiàng)就是能夠通過(guò)各類(lèi)數(shù)字平臺(tái)瞬間抵達(dá)廣大人群，而不僅限于受眾群體。在移動(dòng)傳播中，生態(tài)環(huán)境對(duì)于傳播更加開(kāi)放，用戶可以在更高級(jí)別上共享、聚合甚至虛擬化信息。最開(kāi)始試水音頻節(jié)目時(shí)，南方都市報(bào)選擇以自身的南都APP為起點(diǎn)，而后入駐了喜馬拉雅FM、蜻蜓FM等平臺(tái)，開(kāi)始打造屬于南方都市報(bào)的1+N音頻新聞布局（1為南都APP，N為包括喜馬拉雅FM、蜻蜓FM在內(nèi)的頭部音頻）。

當(dāng)下，受眾的選擇越來(lái)越多樣化、媒體專(zhuān)業(yè)化和小眾傳播的趨勢(shì)越來(lái)越明顯，個(gè)性化的趨勢(shì)也越來(lái)越明顯。在產(chǎn)品思維上，南方都市報(bào)相比其他媒體更勝一籌。為了滿足不同平臺(tái)用戶的收聽(tīng)體驗(yàn)，南方都市報(bào)的同一音頻內(nèi)容在不同平臺(tái)采用了不同的適配技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)題在不同平臺(tái)也有所區(qū)別，他們深知，只有抓住“細(xì)節(jié)”與受眾心理，才能讓音頻節(jié)目更大范圍地傳播出去。任何新形式媒體的成功取決于其是否能夠滿足個(gè)人的個(gè)性化需求，是否能夠成功將“觀眾”變成“用戶”。

通過(guò)對(duì)目標(biāo)受眾群體的精準(zhǔn)化定位來(lái)謀劃媒體的個(gè)性化發(fā)展，構(gòu)建廣播媒體產(chǎn)品群欣的生產(chǎn)體系。南方都市報(bào)通過(guò)用戶畫(huà)像分析，借助大數(shù)據(jù)平臺(tái)，進(jìn)一步了解其用戶需求的方法，利用其在各個(gè)行業(yè)的領(lǐng)軍人物深度訪談，打造“粉絲效應(yīng)”，增加用戶和媒體之間的黏性。在當(dāng)下“人人都是麥克風(fēng)”的互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代，傳統(tǒng)音頻的宣傳式產(chǎn)品已經(jīng)不能滿足受眾的需求，為解決這一問(wèn)題，除了要保證優(yōu)質(zhì)內(nèi)容之外，傳播產(chǎn)品的獨(dú)家、獨(dú)到、獨(dú)特、新穎、專(zhuān)業(yè)等品質(zhì)也逐漸成為受眾篩選音頻媒體的重要選項(xiàng)之一。

伴隨著5G時(shí)代到的來(lái)，智能音箱也成為了一大熱門(mén)事物。市場(chǎng)調(diào)研機(jī)構(gòu)Strategy Analytics發(fā)布的報(bào)告顯示，2018年全年智能音箱的出貨量達(dá)8620萬(wàn)，較2017年的3200萬(wàn)部增長(zhǎng)了5420萬(wàn)臺(tái)，增幅超過(guò)170%。也許是窺見(jiàn)了如此發(fā)展態(tài)勢(shì)，南方都市報(bào)在2019年與國(guó)內(nèi)智能音箱產(chǎn)品市場(chǎng)中占有量最大的天貓精靈達(dá)成合作，開(kāi)始將音頻新聞布局智能音箱領(lǐng)域，用戶通過(guò)天貓精靈便可收聽(tīng)相關(guān)的音頻節(jié)目。從自身客戶到廣播FM，再到智能音箱，南方都市報(bào)不斷擴(kuò)大音頻投放的平臺(tái)，進(jìn)一步讓受眾圈層下沉。

音頻制作 “進(jìn)門(mén)容易入門(mén)難”

如何制作一檔成功的音頻欄目，使機(jī)構(gòu)媒體的音頻事業(yè)實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展，可謂是“進(jìn)門(mén)容易入門(mén)難”。機(jī)構(gòu)媒體的音頻化發(fā)展不但對(duì)傳統(tǒng)的采編人才提出了更高的要求，對(duì)于技術(shù)以及內(nèi)容創(chuàng)作上也需要有所轉(zhuǎn)變。

伍靜妍對(duì)于音頻的制作及發(fā)展提出了自己的見(jiàn)解，“首先，要發(fā)揮機(jī)構(gòu)媒體擁有成熟采編團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)，在打造內(nèi)容上凸顯專(zhuān)業(yè)性。第二，培養(yǎng)復(fù)合型的音頻技術(shù)人才。一個(gè)優(yōu)秀的音頻編輯，對(duì)文字的要求更高，對(duì)技術(shù)的要求也同樣更高。第三，培養(yǎng)采編團(tuán)隊(duì)的的產(chǎn)品思維，把每檔音頻節(jié)目都當(dāng)做一款產(chǎn)品來(lái)看待，從前期策劃、內(nèi)容執(zhí)行、分發(fā)傳播以及產(chǎn)品變現(xiàn)每一個(gè)環(huán)節(jié)都要深思熟慮?！?/p>

內(nèi)容生產(chǎn)是新聞傳播的基礎(chǔ)。音頻新聞的內(nèi)容生產(chǎn)主要體現(xiàn)在策寫(xiě)編等生產(chǎn)流程中。具體而言，音頻新聞的生產(chǎn)經(jīng)歷了新聞策劃、采寫(xiě)、編輯、播出一系列過(guò)程，最終呈現(xiàn)給聽(tīng)眾一個(gè)綜合了現(xiàn)場(chǎng)音響、解說(shuō)詞配音、主持人播報(bào)、背景音樂(lè)等聲音要素的音頻新聞節(jié)目。

以備受用戶喜愛(ài)的、南都智庫(kù)轉(zhuǎn)型的拳頭音頻產(chǎn)品《南都·粵海灣區(qū)財(cái)富3分鐘》為例，目前該欄目已經(jīng)制作了超過(guò)80期，兩位主播在錄制之前往往要閱讀幾萬(wàn)字的資料，才能去搭建整個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容的框架，而在錄制過(guò)程中，也需要編輯選擇好合適的音樂(lè)以及同期聲，后期剪輯時(shí)更是要有的放矢地選擇重點(diǎn)，其制作版本也因應(yīng)用戶的需求迭代了好幾次。在音頻新聞編輯的工作過(guò)程中，南方都市報(bào)也著重使用重要性編排、蒙太奇組接、板塊化設(shè)計(jì)力求達(dá)到高收聽(tīng)率，增強(qiáng)聽(tīng)眾的忠誠(chéng)度，提高音頻節(jié)目的美譽(yù)度和影響力。

音頻新聞的發(fā)展之道

布局刻不容緩

艾媒發(fā)布的《2020-2021年中國(guó)在線音頻行業(yè)研究報(bào)告》顯示，中國(guó)在線音頻用戶規(guī)模已達(dá)6.4億人，2022年有望升至6.9億人，該數(shù)據(jù)展現(xiàn)了音頻新聞巨大的市場(chǎng)潛力。電視綜藝節(jié)目《聲臨其境》的走紅同樣體現(xiàn)了聲音本身的重要價(jià)值和大眾的興趣取向，再加上越來(lái)越多的用戶開(kāi)始疲于視覺(jué)媒介，為音頻媒體的“重生”提供了新的契機(jī)。

非洲經(jīng)濟(jì)學(xué)家丹比薩·莫約曾提出一句著名的名言：“種一棵樹(shù)最好的時(shí)間是十年前，其次是現(xiàn)在”，對(duì)于音頻新聞來(lái)說(shuō)，這個(gè)最好的時(shí)機(jī)也是現(xiàn)在。疫情使一系列產(chǎn)業(yè)受到了沖擊，但也讓部分產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)了野蠻生長(zhǎng)。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在疫情期間，喜馬拉雅一季度營(yíng)收增長(zhǎng)32%，由于集聲音獨(dú)特性、內(nèi)容豐富性、知識(shí)增長(zhǎng)性為一體，音頻內(nèi)容作為一種最佳故事化敘述手段的方式，滿足了宅家時(shí)期人們的精神需求。

從2019年預(yù)示“音頻新聞”將成新趨勢(shì)至今，有不少媒體已經(jīng)在這一領(lǐng)域發(fā)展的順風(fēng)順?biāo)３戏蕉际袌?bào)外，錢(qián)江晚報(bào)的“錢(qián)江晚報(bào)FM”、遼沈晚報(bào)的“遼沈之聲”皆發(fā)展出了屬于自己的特色，打造出了自己的IP，但也有不少媒體并未敏銳地注意到如此風(fēng)向標(biāo)，對(duì)音頻新聞?lì)I(lǐng)域不夠重視，到目前仍未做出行動(dòng)。

隨著媒體轉(zhuǎn)型已經(jīng)成為大勢(shì)所趨的當(dāng)下，跟隨時(shí)新，不斷拓展、延申自身的內(nèi)容呈現(xiàn)形式，從而吸引更多的受眾是極為重要的一點(diǎn)。因此，音頻新聞毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)風(fēng)口，各大媒體應(yīng)加緊布局，只有“站在巨人的肩膀上”，才能披荊斬棘為媒體開(kāi)出一條生路。

以需求為導(dǎo)向，提供精準(zhǔn)服務(wù)

當(dāng)下用戶對(duì)聲音產(chǎn)品的消費(fèi)已從一開(kāi)始的隨意性變成了有明確目的的選擇性。從宏觀角度來(lái)看，以喜馬拉雅FM為例，當(dāng)用戶初次進(jìn)入平臺(tái)時(shí)，喜馬拉雅會(huì)讓用戶選擇自己的興趣所在，并在后期根據(jù)用戶的選擇為其提供相關(guān)系列的音頻內(nèi)容。數(shù)據(jù)顯示，喜馬拉雅的頻道類(lèi)別有26種劃分，包括美妝、汽車(chē)、健身、藝術(shù)、熱點(diǎn)等領(lǐng)域，其中每個(gè)領(lǐng)域下又會(huì)進(jìn)行更細(xì)致的劃分，例如小說(shuō)欄目下設(shè)言情、武俠、玄幻等1數(shù)十個(gè)子欄目。這種內(nèi)容垂直化的方式有助于產(chǎn)品不斷精細(xì)化、深度化，也可以讓產(chǎn)品更好地對(duì)接相關(guān)領(lǐng)域，支撐用戶的完整需求。

由此，在對(duì)音頻新聞的打造上，也應(yīng)當(dāng)遵循“定制化”的原則，對(duì)新聞欄目進(jìn)行細(xì)分，從短消息到談話類(lèi)新聞，再到深度報(bào)道，涉獵范圍要廣泛。除此之外，還應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地針對(duì)用戶群體對(duì)內(nèi)容題材做出劃分，例如對(duì)民生、財(cái)經(jīng)、時(shí)政等不同題材的內(nèi)容進(jìn)行分欄目打造，讓用戶可以根據(jù)個(gè)人的喜好選擇相應(yīng)欄目進(jìn)行收聽(tīng)，精準(zhǔn)對(duì)接自己的使用需求。

還原新聞現(xiàn)場(chǎng)，全場(chǎng)景生產(chǎn)內(nèi)容

和視覺(jué)內(nèi)容相比，聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)品和場(chǎng)景的連接會(huì)更加緊密。當(dāng)用戶全神貫注將注意力集中在一種感官上時(shí)，其對(duì)信息的獲取將會(huì)更為敏銳與全面。但需要注意的是，當(dāng)下的音頻新聞對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的還原度不夠，導(dǎo)致人們常常會(huì)聽(tīng)著出神，如何完全吸引聽(tīng)眾的注意力，也成為了媒體深思的問(wèn)題之一。

無(wú)論是在電視還是在廣播當(dāng)中，同期聲的加入都顯得尤為重要。記錄下現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)聲音，比后期的配音要更加自然、逼真。放在廣播當(dāng)中，則能體現(xiàn)音頻新聞?wù)鎸?shí)的特征。在財(cái)新FM打造的《財(cái)新調(diào)查報(bào)道故事集》中，其在聲音設(shè)計(jì)中使用到了新聞當(dāng)事人的采訪原聲、新聞故事現(xiàn)場(chǎng)聲音素材、記者的采訪回顧等與新聞事件發(fā)生時(shí)同期電視報(bào)道的音頻資料，能夠讓聽(tīng)眾更加容易地理解該新聞事件的全過(guò)程以及所產(chǎn)生的社會(huì)影響。

但很多時(shí)候出于一些客觀因素，并非每種題材類(lèi)型的新聞都能夠擁有同期聲，這也使得部分新聞造成了一定內(nèi)容上的缺失。在這種情況下，人為打造的音響元素便成為了有利的工具。加入音響元素后可以有效使用不同的聲音形態(tài)打造敘事場(chǎng)景，創(chuàng)造身臨其境的強(qiáng)沉浸效果。音響效果不僅可以還原新聞現(xiàn)場(chǎng)，渲染氣氛，強(qiáng)化新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)還可以發(fā)揮結(jié)構(gòu)上的作用，具有敘事功能。因此，在音頻制作的過(guò)程中，合理進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)能夠使音頻得到有效傳播。

結(jié)語(yǔ)

媒介技術(shù)的發(fā)展不斷重構(gòu)人們的生活場(chǎng)景，而不同場(chǎng)景下人們獲取新聞的方式也在不斷發(fā)生變化。在全球出現(xiàn)“音頻浪潮”的趨勢(shì)下，毫無(wú)疑問(wèn)，音頻新聞也將成為我國(guó)主流媒體數(shù)字化轉(zhuǎn)型下的重要方向。

而如要發(fā)展音頻新聞，無(wú)法撇開(kāi)媒介融合的議題來(lái)談。主流媒體則必須高度重視與新媒體的融合發(fā)展，主動(dòng)借助新媒體的傳播優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出更具多元化、創(chuàng)新型的產(chǎn)品，為新環(huán)境下的新聞工作注入新的活力。在這過(guò)程中，媒體始終要堅(jiān)持以用戶為中心，注重場(chǎng)景化體驗(yàn)，最大限度地發(fā)揮聲音的獨(dú)特性。只有找準(zhǔn)了傳播策略與路徑，才能吸引更多的受眾，進(jìn)而為音頻新聞的發(fā)展提供更多的可能性。