蘇廣玲

“懸疑”這一類型是近年來各大短劇和綜藝的制作重點(diǎn)，尤其是以愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”作為代表。在2022年第一季度中，懸疑短劇給觀眾帶來了不少的驚喜。3月16日，單元探案劇《獵罪圖鑒》會(huì)員收官，愛奇藝站內(nèi)熱度沖上近9000，知乎推薦89%，貓眼、燈塔、云合數(shù)據(jù)等多平臺(tái)霸榜。2022年3月底，愛奇藝站內(nèi)播放量破8億，且豆瓣評(píng)分7.0。相對(duì)于2022年開年懸疑之作《開端》而言，《獵罪圖鑒》是一個(gè)小成本的制作，但該劇卻一路逆襲，躍居3月份熱度黑馬，并重啟單元涉案劇行業(yè)熱潮。《獵罪圖鑒》這部劇講述了模擬畫像師沈翊和刑警隊(duì)長(zhǎng)杜城，兩人聯(lián)手偵破多起離奇疑案，共同追蹤謎底真相的故事。筆者認(rèn)為，這是因?yàn)椤东C罪圖鑒》，基于刑偵劇傳統(tǒng)特征的現(xiàn)實(shí)主義，通過選擇攝制的細(xì)節(jié)，成功開啟了懸疑短劇集的方向，即以畫像師的身份來講述刑偵故事，采用女性視角來看待社會(huì)話題。

符合刑偵劇現(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)

無論是何種類型的刑偵劇，其案件的背后都是基于現(xiàn)實(shí)生活中大小案件或社會(huì)話題所改編而成的。無論是早期的《重案六組》電視劇，還是2016年刑偵網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》，甚至于2022年的無限流的《開端》《獵罪圖鑒》也是如此。

首先，《獵罪圖鑒》是以畫像師這一新視角展開的故事。在劇中，畫像師沈翊的第一次出場(chǎng)就展示了其“三歲畫老”的技能，還有僅憑借視頻通話聽取目擊證人的描述成功還原畫出犯罪嫌疑人的圖片?？此撇豢赡艿摹吧窦肌保鋵?shí)在現(xiàn)實(shí)案件刑偵過程中是真實(shí)存在的。所謂的“模擬畫像”簡(jiǎn)單來說就是刑偵人員根據(jù)各種信息，畫出嫌疑人的面部肖像，從而協(xié)助警方尋找兇手或者死者的一種刑偵手段。畫像師是橫跨刑偵、藝術(shù)、醫(yī)學(xué)與心理學(xué)領(lǐng)域的一種特殊職業(yè)。此外，還展示了沈翊可以通過36個(gè)骨點(diǎn)畫出一個(gè)人的長(zhǎng)相、根據(jù)監(jiān)控錄像畫像、根據(jù)女兒和母親的長(zhǎng)相畫出其父親，以及前面所提到的“三歲畫老”的技能。劇中沈翊的原型，是山東省公安廳首席模擬畫像專家林宇輝。他在采訪中表示自己只需要6個(gè)骨點(diǎn)就可以畫出來，并且根據(jù)美國(guó)警方所提供幾幀嫌疑人坐在車?yán)锏膫?cè)面模糊影像，最后成功畫出章瑩穎案的嫌疑人畫像。此外，在央視紀(jì)實(shí)挑戰(zhàn)類節(jié)目《挑戰(zhàn)不可能》中，警官根據(jù)一位女生6歲時(shí)的照片，畫出她20歲的樣子并且在人群中找到了她。在劇中看似超現(xiàn)實(shí)的技能，但卻在現(xiàn)實(shí)中一一對(duì)應(yīng)，增強(qiáng)了該劇的真實(shí)感。

此外，《獵罪圖鑒》20集中共展示了12件案件，其中引起受眾熱議的“蔣歌整容案”“任曉玄、瞿蘭心操場(chǎng)埋尸案”“陳銘峰易容敲詐案”“家暴殺夫案”以及“AI換臉電信詐騙老人案”等，都是基于社會(huì)議題以及真實(shí)案例所改編的。這部劇提到了容貌焦慮、家暴、校園霸凌、拐賣婦女兒童等諸多社會(huì)問題。最值得注意的是“任曉玄、瞿蘭心操場(chǎng)埋尸案”確實(shí)以“2003年湖南操場(chǎng)埋尸案”和“各類校園霸凌案”改編而成，以“埋尸案”為引，牽扯出人物在上學(xué)期間所遭受的“校園霸凌”。其中最為離奇的便是“陳銘峰易容敲詐案”，用易容來分飾三人，給自己偽造“不在場(chǎng)證明”，其犯罪動(dòng)機(jī)卻是始于“高考頂替”，為自己頂替的人生來“索賠”。其實(shí)，“高考頂替案”近年來也是源自西安的一起真實(shí)事件。高考本身“十年寒窗苦讀”學(xué)子拼搏更改命運(yùn)的最佳方式，但卻被別人替換了人生。其中，劇中表現(xiàn)的種種細(xì)節(jié)無不在讓觀眾替陳銘峰感到惋惜和遺憾，生日是愚人節(jié)，暗示他的人生被愚弄，綁架人手上并沒有太大傷痕體現(xiàn)的是他內(nèi)心深處還存留的善。值得注意的是，“AI換臉電信詐騙老人案”中，據(jù)編劇在采訪中透露，當(dāng)時(shí)在劇本創(chuàng)作期間，只是出現(xiàn)了“AI換臉”這一技術(shù)，當(dāng)時(shí)并未引起一些詐騙案，但是在《獵罪圖鑒》播出之際，確實(shí)在社會(huì)上出現(xiàn)了此類的案件，所以在一定程度上，攝制組在選擇案件的過程中均從實(shí)際生活出發(fā)。甚至于在選擇面對(duì)最后一案科技操縱者陳舟，幕后BOSS浮出水面后，沈翊代表普通受眾發(fā)出了對(duì)于大數(shù)據(jù)侵犯隱私的靈魂吶喊：“是誰剝奪了我們拒絕的權(quán)利，大眾從來都沒有選擇?！币l(fā)受眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)問題的思考……

新的畫像師的視角，還是劇中案件的選擇，皆是基于現(xiàn)實(shí)的影視改編，能夠最大程度上遵循著刑偵劇一直以來的現(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)。劇情基于現(xiàn)實(shí)，觀眾對(duì)每一個(gè)不同案件都會(huì)產(chǎn)生共情點(diǎn)。

加入畫像師為敘事視角

熱拉爾·熱奈特在《敘事話語·新敘事話語》中指出了敘事“視點(diǎn)”的四種類型，而敘述者作為人物在情節(jié)中出現(xiàn)，從外部觀察事件，即以見證人的身份講述主人公的故事。在傳統(tǒng)的刑偵劇中大多是以大眾耳熟能詳?shù)木炻殬I(yè)為主要敘事者，尤其是以刑警為主要的敘事視角，或者以刑警為主、其他職能的警察作為輔。近年來，影視劇涌現(xiàn)出來反映不同職能的警察，如2016年刑偵劇《法醫(yī)秦明》則是通過法醫(yī)為主要的視角來進(jìn)行敘事，其播放量超12億，并成為當(dāng)年爆款網(wǎng)劇?！东C罪圖鑒》是第一次加入畫像師為敘事視角，看似“超現(xiàn)實(shí)”的技能，在現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在的。這一新穎的人物，以其新穎的視角一經(jīng)推出便成功吸引觀眾的興趣。

《獵罪圖鑒》大膽的加入了畫像師作為敘事視角，打破了傳統(tǒng)刑偵劇中，以刑警為主、其他職能的警察為輔的敘事視角。該劇中，案件偵破是畫像師沈翊以及刑警隊(duì)長(zhǎng)以平等合作的關(guān)系進(jìn)行案件推理，特別是當(dāng)犯罪現(xiàn)場(chǎng)暫時(shí)不具有任何有效證據(jù)時(shí)，警方掌握少量有效線索時(shí)，畫像就成為了破案的希望，畫像師就是用手中畫筆描繪案件背后的秘密。把真相還給大眾，畫像師不僅僅是畫人，更重要的是畫魂。通過畫筆理性分析，找到案件的突破。比如在“蔣歌整容案”中，沈翊在審訊嫌疑人中，憑借對(duì)顏色的敏銳感覺，抓住了嫌疑人蔣歌的小拇指的美甲顏色不同，這一細(xì)小的點(diǎn)，找到了關(guān)鍵性的證據(jù)，引導(dǎo)刑警進(jìn)行下一步的案件偵查工作，最終抓捕到犯人，偵破案件。受眾可以從劇中了解關(guān)于名畫的解讀以及為了刻畫好畫像師這一角色，劇中出現(xiàn)了素描、速寫、油畫、水彩、版畫、線畫、顱骨復(fù)原技術(shù)，可以從用到的結(jié)構(gòu)素描和造型雕塑中感受到劇組的用心。

此外，該劇依舊保留傳統(tǒng)的刑警的敘事視角，采用雙線的敘事線索，主線圍繞著畫像師沈翊和刑警隊(duì)長(zhǎng)杜成偵破雷隊(duì)舊案開展，為觀眾展示原本身為藝術(shù)家的沈翊轉(zhuǎn)變成為畫像師的原因，副線則是沈翊和杜成一起合作破解一件件命案。主線和副線的交織中，既為觀眾展示了沈翊、杜城各自的成長(zhǎng)，也有兩人關(guān)系的破冰和相互救贖，滿足受眾不用的心理需求?！东C罪圖鑒》中采用這樣的雙線線索，除了保留傳統(tǒng)的刑警的視角，吸引喜愛傳統(tǒng)刑偵劇的愛好者，更重要的是為了突出畫像師在案件偵查的重要性。杜城曾對(duì)沈翊說“你可是我的底牌”。不僅表示了在案件偵破中畫像師的存在的必要，并且讓觀眾感受到感性與理性的碰撞、藝術(shù)與刑偵的火花，讓受眾眼前一亮。

《獵罪圖鑒》將傳統(tǒng)刑偵劇的敘事視角和新興的畫像師的視角二者結(jié)合起來，為受眾介紹了畫像師這一在刑偵案件中的重要角色，這或許是這部刑偵劇的熱度和大眾滿意度在不斷提高的原因之一。

加入女性視角的社會(huì)關(guān)懷

常見的刑偵劇中，也會(huì)女性的話題，但是往往是講述女性犯罪或女性受害者的經(jīng)歷，較之前的刑偵劇中，《獵罪圖鑒》則更進(jìn)一步加入了女性視角的社會(huì)關(guān)懷。劇中，不僅僅單純講述女性犯罪或女性受害者的經(jīng)歷，更重要的是敘事從女性的視角、女性的審美、女性的價(jià)值選擇出發(fā)，去編織故事、展開故事，讓觀眾為之動(dòng)容。

《獵罪圖鑒》20集中共展示了12件案件，其中女性的案件有7件案件，占據(jù)一半以上。所以，可以看出該編劇刻意去選擇這些女性話題。其中受到受眾熱議的話題是“家暴殺夫案”，導(dǎo)演邢鍵鈞在接受采訪中談?wù)摰健爱?dāng)一個(gè)被家暴多年的女性逃離丈夫、隱姓埋名，在惶惶不可終日中突然再被家暴男找到，即將面臨生命威脅，她所迸發(fā)出的能量，必然不是普通案情進(jìn)展所能承受的。而一個(gè)家暴慣犯身邊，也必然不止出現(xiàn)一個(gè)受害者?！彼宰詈笤O(shè)定為前妻和現(xiàn)女友攜手“殺家暴夫”的劇情設(shè)定，使該案成為反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的經(jīng)典，成為網(wǎng)友熱議的話題。在劇中身為男性畫像師的沈翊，通過其專業(yè)的素養(yǎng)，能夠敏銳地依據(jù)微觀心理學(xué)加之從女性角度思考，在本案件中早于杜城推理出該案件，這也是對(duì)于女性的社會(huì)關(guān)注的一種表現(xiàn)，甚至于沈翊發(fā)表出“女性能理解女性，女性能夠幫助女性”的話語。

此外，該劇中主要是通過沈翊的表現(xiàn)來體現(xiàn)對(duì)于女性視角的社會(huì)關(guān)懷。在陳銘峰易容敲詐案中，被害者華木姚經(jīng)歷男友“聞璟”綁架，掙脫了束縛逃出來之后到北江分局報(bào)警。女警李晗接待華木姚后，發(fā)現(xiàn)在警局系統(tǒng)中根本查不到叫聞璟的人符合她男友的特征。畫像師沈翊貼心的將自己的貓帶到了警局安撫受害者，并且到達(dá)自己的辦公室后，收起其畫像輔助工具“頭骨模型”，遞給女孩紙巾，并說“哭吧、哭出來就好”。女孩子向沈翊說道：“剛剛那幾個(gè)警察說我怎么會(huì)相信一個(gè)陌生男人”。沈翊是第一個(gè)對(duì)女孩子說“他陌生嗎？他是你喜歡的人，對(duì)你來說一定不是陌生的吧”。這便是站在女性受害的角度出發(fā)的一種回答。

加入女性視角的社會(huì)關(guān)懷，這也是《獵罪圖鑒》不同于傳統(tǒng)刑偵劇的一種新方向，受眾不僅能夠隨著警察偵破案件，更重要的是能夠體會(huì)到案件背后，隱情故事中那令人感動(dòng)的部分。

通過選擇細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)畫像師和女性視角

《獵罪圖鑒》除了上述所單獨(dú)論述的優(yōu)勢(shì)之外，該劇還進(jìn)一步通過各種細(xì)節(jié)來進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)畫像師以及女性的視角。首先，通過一幅幅畫作的細(xì)節(jié)，一方面來提高本劇的藝術(shù)水準(zhǔn)，更重要的是作為一個(gè)個(gè)的伏筆以及重要彩蛋，還采用一些畫作來側(cè)面表現(xiàn)女性視角。此外，還增加了漫畫風(fēng)格的剪輯，使之更為貼合畫像師的角色。

首先，在該劇開篇畫像師沈翊的首次正式登場(chǎng)，是在大學(xué)講臺(tái)中講授《馬拉之死》的畫作，重點(diǎn)不在于畫作的構(gòu)圖而是側(cè)重于講述在沒有照相機(jī)的時(shí)代，畫家的手中的筆就是記錄現(xiàn)場(chǎng)的唯一工具，將畫作視為一種“犯罪現(xiàn)場(chǎng)的照片”，而不是傳統(tǒng)藝術(shù)課堂中的審美對(duì)象。這一細(xì)節(jié)的安排，將沈翊的講課的內(nèi)容側(cè)重與之后他后續(xù)進(jìn)行“人物畫像”的工作巧妙地結(jié)合起來，為之后的沈翊重回警局埋下伏筆。在之后的劇情的發(fā)展中，也是同樣如此。沈翊第一次與杜城搭檔出現(xiàn)在“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”。他通過《戴珍珠耳環(huán)的少女》的畫作，一方面為現(xiàn)場(chǎng)的出警人員科普畫作，另一方面通過對(duì)于顏料的磨損痕跡，成功地找到密室，推動(dòng)了案件的進(jìn)展，找出了整形醫(yī)院院長(zhǎng)被殺的動(dòng)機(jī)。此外，當(dāng)時(shí)沈翊身處險(xiǎn)境中，向杜城傳遞信息也巧妙地運(yùn)用了畫作《小路上的謀殺者》。更不用說，在沈翊辦公室中有一面掛滿“犯罪嫌疑人”的“畫像”墻了。由此可見，《獵罪圖鑒》劇組想要通過一些藝術(shù)畫作來表現(xiàn)畫像師的視角。

值得注意的是，在開篇沈翊講課的第一場(chǎng)戲中，特意選擇阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基 《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》這一畫作，這幅畫不同于其他的作品，重點(diǎn)選擇了女性英雄角色，畫家對(duì)于繪畫題材的選擇和劇情中人物對(duì)暴力的反擊，反映了她渴望與同時(shí)代最杰出的藝術(shù)家匹敵的野心。同時(shí)，也深刻反映一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)：社會(huì)中的女性問題邊緣化。當(dāng)然，這并不是在鼓勵(lì)女性使用非法手段維護(hù)自我權(quán)力，而是畫家與劇作家呼吁社會(huì)對(duì)女性問題進(jìn)行關(guān)注。從這一點(diǎn)來看，該片特意選擇這一畫作，也表達(dá)了自己對(duì)于女性視角的社會(huì)關(guān)懷。

該劇的剪輯方式也是比較獨(dú)特的。它有部分情節(jié)選擇漫畫式的剪輯，將沈翊的畫作與現(xiàn)實(shí)所拍攝的場(chǎng)景進(jìn)行剪輯處理。最為明顯的在于，第19集中，杜城因?yàn)榘讣煌Ｂ毩舨?，沈翊為還原杜城進(jìn)入大樓的行動(dòng)軌跡，通過現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地考察以及分析監(jiān)控，最后通過畫作成功畫出了杜城的行程。受眾跟隨著拍攝畫作的鏡頭，大致了解到杜城的行動(dòng)。但是一幅與一幅畫作之間，剪輯這大樓的實(shí)景拍攝，讓觀眾能夠自覺進(jìn)行完形填空，還原出杜城當(dāng)晚的活動(dòng)。最后還原杜城的漫畫與現(xiàn)實(shí)的監(jiān)控畫面精心疊印的處理，使受眾能夠下意識(shí)地認(rèn)為，沈翊的還原是精準(zhǔn)的。此外，該片大部分的基調(diào)均為暖色調(diào)，較之前的刑偵片，大多是以冷色調(diào)為主，甚至于拍攝一些“罪犯”的時(shí)候，都是選擇一些較暖的色調(diào)，比如說在騙婚殺人案中，拍攝褚英子這一女罪犯采用的就是暖光源，一方面拍攝出了女性的柔美，另一方面我們也能看到該劇對(duì)于女性的一種關(guān)注。

《獵罪圖鑒》通過選擇設(shè)置細(xì)節(jié)，進(jìn)一步重生其劇集的畫像師和女性視角的新視點(diǎn)，使得它能夠與別的刑偵劇區(qū)別。這或許也是該劇能夠成為3月熱度黑馬的原因之一。

結(jié)語

《獵罪圖鑒》的豆瓣評(píng)分為7.0，可見該劇有以上論述的優(yōu)點(diǎn)之外，仍有很多缺陷。定位為懸疑劇，其懸疑的設(shè)置較為簡(jiǎn)單。該劇關(guān)于案情的設(shè)置太過簡(jiǎn)單直白，懸疑部分略顯單薄，不少案件一開始觀眾甚至可以猜到兇手。加之，劇組對(duì)于刑偵細(xì)節(jié)的還原處理不到位，比如說身為警務(wù)人員的杜城在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)不戴手套就直接接觸物證，以及沈翊可以隨便移動(dòng)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的物證……此外，這部劇中提到容貌焦慮、家暴、校園霸凌、拐賣婦女兒童等諸多社會(huì)問題，但卻無法面面俱到，只是淺嘗輒止。但是，筆者不得不去承認(rèn)，《獵罪圖鑒》依舊瑕不掩瑜，這是因?yàn)椤东C罪圖鑒》基于刑偵劇傳統(tǒng)特征的現(xiàn)實(shí)主義，并開啟了懸疑短劇集的方向，即以畫像師的身份來講述刑偵故事，采用女性視角來看待社會(huì)話題。此外，該劇還通過選擇攝制的細(xì)節(jié)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)畫像師和女性視角。它開啟了懸疑短劇集的新方向，甚至于為刑偵劇再次注入活力。