賀中 張芝萌

電影一秒鐘有24幀，一幀足以定格一座城市。

青島這座“天然攝影棚”，紅磚綠瓦、碧海藍天，老城擁有濃厚的歐韻底色，眾多德式百年老建筑風格各異，漫步其中，恍然置身歐洲小鎮(zhèn)；新城擁有摩登時尚的華麗基因，無論是369米城市之巔的高挑，還是城與海的相伴與守望，都于人間煙火中，多了幾分浪漫與多情。

據(jù)統(tǒng)計，如今每年有超過200部影視作品來青島取景拍攝，近年來，隨著《冰糖燉雪梨》《送你一朵小紅花》《巡回檢察組》等在青取景拍攝的影視劇熱播，因為一部電影或熱劇愛上一座城的故事正在青島發(fā)生。

同時，一個更立體的青島被定格在影視鏡頭中：一覽無余的海天一色，高低起伏的街區(qū)小路，高樓林立的都市風情，煙火十足的小港碼頭……讓我們跟隨鏡頭，換個視角游青島。

棧橋：經(jīng)典地標成就幾多愛情

如果把青島這座城市比喻成一部小說，那棧橋就是這部小說里一位輩份極高的“主人翁”。這是最具青島風味的一道風景，四季輪回、晝夜黑白、潮起潮落，無數(shù)文人墨客為它不吝筆墨，相當多的導演們也用鏡頭定格著這里。

電影中的城市同人一樣，亦有個性，而城市的空間外觀是城市個性的視覺載體，棧橋無疑成為表征青島的一個符號。在影視鏡頭里出現(xiàn)過的青島新舊地標中，棧橋始終作為經(jīng)典地標在《早安，冬日?！贰ⅰ蹲詈玫奈覀儭返扔耙曌髌分斜欢啻纬尸F(xiàn)。而21世紀前的大多數(shù)影視作品，比如1960年的《碧空銀花》、1984年的《闖江湖》都直接采用了棧橋代表青島的影視象征手法。

青島棧橋位于中山路南端，橋長440米，堤內(nèi)建有特色鮮明的兩層八角樓“回瀾閣”。這座始建于光緒年間的橋，其表征意義不僅局限于空間意義上的地理標識，更蘊含了時間的維度，在這里，青島的海洋文化與經(jīng)典文化完美結(jié)合，孕育出棧橋獨有的浪漫風情。

在電影《早安，冬日?！分?，海浪拍打著礁石，海鷗回旋，遠處回瀾閣若隱若現(xiàn)，棧橋、回瀾、愛情男女的儷影，低眉、淺笑、浪漫故事的發(fā)生地，導演對棧橋和海邊的美景情有獨鐘。在電影中，不僅棧橋本身的美得到充分展現(xiàn)，導演還讓棧橋同它周圍的海邊景觀成為劇中男女產(chǎn)生愛情的重要地標，也成為表征浪漫青島和這個夢幻愛情的重要符號。

雖然棧橋的旅游、商業(yè)屬性讓棧橋的游覽功能更為人熟知，但在導演眼中，棧橋的美在于它的風情撩撥人心。

棧橋飄蕩于海心，這里有驚濤拍岸激起簇簇浪花的喧騰，也有乘涼每至黃昏后，人倚欄桿、鷗鳥歸來的回味無窮。僅僅棧橋的海、橋、閣、人等元素，就會讓人浮想聯(lián)翩出多少詩情畫意的故事。而導演們愛的正是棧橋這耐人尋味的闡釋空間，一如中國畫中的留白，無需刻意勾勒，也處處皆是妙境。

八大關(guān)風景區(qū)：銀幕偏愛那抹“溫柔”

“最是那一低頭的溫柔，像一朵蓮花不勝涼風的嬌羞”，如果把影像里的八大關(guān)風景區(qū)比做一個人的話，這句話就是對八大關(guān)最好的形容。

八大關(guān)的美，在于它是老城的一抹柔情，八大關(guān)位于市南區(qū)，南邊是曲折迂回的海岸線，北邊是蔥郁的城市森林。該地區(qū)包括超過8條以“關(guān)”命名的街道，其間布滿眾多的歐式古典建筑，歷史沉淀、異國風情、現(xiàn)代風光在這里碰觸，醞釀出八大關(guān)的浪漫恬靜。

青春劇《最好的我們》取景于八大關(guān)，這里是耿耿、余淮必經(jīng)的上學之路，也是他們初見的場所，電視劇以清新的視聽風格講述著青春時代的懵懂干凈。

劇中純粹、干凈的青春畫面源于電視劇的場景選擇。在蔚藍的天空下，八大關(guān)高大的楓樹、黃色的院墻、斑駁的陽光，迎面奔來的大海，看不到盡頭的路……以干凈、輕松、浪漫的空間襯托著少男少女的天真爛漫，見證劇中主人公們難以忘懷的青春時光。

朦朧純美的空間影像擋住了成人世界所有的規(guī)則，劇中青年男女面臨的質(zhì)疑、規(guī)訓等問題都是臨時的、可變的，取而代之的是青春世界中的自由、純真、浪漫、美好。

八大關(guān)伊甸園式的空間所帶有的天然懷舊性和浪漫性加強著這場青春回憶，讓車水馬龍的城市也迎面撲來“清新”之風。

八大關(guān)有“一關(guān)一樹關(guān)關(guān)不同”的美譽，僅是建筑就匯集了古希臘式、哥特式、新藝術(shù)、田園風等多種風格，這也讓八大關(guān)在四季的變化中有著卓然不同的氣質(zhì)。夏天的清新、春天的盎然、秋天的浪漫、冬天的寧靜，配合著八大關(guān)的山海一色，讓這里成為導演們最熱衷的青島拍攝地之一。

《青城之戀》《中國式離婚》《去延安》《硬漢》《青島往事》等劇作都曾在此取景，八大關(guān)自帶濾鏡的美景和建筑氣質(zhì)符合影視講究視覺美感的特性，在光影中展示著自己的美景風情。

奧帆中心：白帆遠影里的城市“鏡像”

在熱播劇《巡回檢察組》中，奧帆中心的浮光掠影停留在海面波瀾和點點帆影中。

近年來，青島不限于旅游業(yè)內(nèi)有這樣的傳聞“不到奧帆中心，不算來過青島”，這里是山、海、城的交匯地，都市景觀與自然景觀在這里和諧共生；這里與青島又一標志性建筑“五月的風”隔海相望，搖曳的白帆與林立的高樓相輔相成；這里是青島各大盛會的舉辦地，2008年奧運會帆船項目在這里上演，2018年上合峰會在這里如期舉行。

盛會在握的美譽就足以讓奧帆中心成為各大綜藝、電視劇青睞的對象。如果你在電視劇《盛夏晚晴天》里邂逅奧帆中心的都市風光，在綜藝《極限挑戰(zhàn)》里為情人壩燈塔共水天一色驚呼，在綜藝《奔跑吧》中因奧帆中心的白帆遠影沸騰，這是影視賦予你的“城市想象”。

當你走進奧帆中心，你會發(fā)現(xiàn)，走出小屏幕里的青島，打開青島城市切面的方式有很多種，而這里是青島這座城市切面的集大成者。

奧帆中心的迷人在于它從不以單一的景觀氣質(zhì)矗立在城市中，在這里，“燕島秋潮”的古老，帆船運動的活力，情人壩的浪漫，浮山灣燈光秀的時尚，國際會議中心的現(xiàn)代交相輝映，每一個建筑都歷經(jīng)了時間和空間的安詳對視，青島開放、現(xiàn)代、活力、時尚的城市氣質(zhì)在這里匯聚。

奧帆中心的獨特在于它是最能展現(xiàn)青島特色的景區(qū)，青島“帆船之都”的美譽濃縮在這一方天地中，所以，哪怕是電視劇中一閃而過的鏡頭，但百舸爭流的場景足以讓人們定標故事的發(fā)生場景。

奧帆中心的故事不僅僅發(fā)生在白天，也發(fā)生在夜晚，當夕陽的余輝遇上城市的華燈初上，情人壩的燈塔閃著點點光亮，人們可以悠閑地在海邊漫步，可以在燈紅酒綠的小酒館中打磨時光，可以乘著帆船感受夜晚風的溫度，可以在街邊小攤中看看這座城市的煙火。

凡此種種，是奧帆中心被鏡頭青睞的原因，也是人們愿意“凝視”這兒的理由。

天主教堂：眺望這座城

詩人蒲風曾在《青島》一詩中寫道：“觀象山是她凸起的頭顱，假如她還有對銳利的眼睛呦，那便只好推天主教堂。天主教堂的十字架高插云天，它無日無夜不向著大海眺望?！?/p>

的確，從青島沿海往城區(qū)延伸，順著中山路北上，我們便會看到這座高聳的龐大建筑———青島天主教圣彌厄爾大教堂。在相當長的一段時間內(nèi)，這里一直是青島最高的建筑。而88年來，它那兩座56米高的鐘塔，正如一雙眼睛注視著這座城市，見證著這里從殖民走向自由，從歷史走向未來……

圣彌厄爾大教堂1932年破土動工，由德國設(shè)計師畢婁哈依據(jù)哥特式和羅馬式建筑風格而設(shè)計，1934年10月落成。

教堂以黃色花崗巖和鋼筋混凝土砌成，表面雕以簡潔優(yōu)美的紋案。窗戶為半圓拱形，線條流暢，顯得莊重而樸素。大門上方設(shè)一巨大玫瑰窗，兩側(cè)各聳立一座鐘塔，紅瓦覆蓋的錐形塔尖上各豎立一個4.5米高的巨大十字架，塔內(nèi)懸有四口大鐘，一旦鐘樂鳴奏，聲傳數(shù)里之外。

進入教堂，是一個高達18米，可容千人的寬敞明亮的大廳，色彩斑斕的玻璃花窗透射出柔和的光線。大廳東西兩側(cè)設(shè)有走廊，后面設(shè)有兩個大祭臺，四個小祭臺，廳的穹頂繪以圣象壁畫，燈光炫目，充滿濃厚的宗教氣氛。屋頂覆蓋舌頭紅瓦，其氣勢龐大，且又古樸典雅。

這里獨特的景色一直吸引著不少劇組，作家呂銘康回憶：“1953年由上海電影制片廠制作的《斬斷魔爪》曾在青島天主教堂拍過內(nèi)外景，1981年由長春電影制片廠制造的《誘捕之后》也是在這拍攝，另外還有2011年的《硬漢2》，里面也有天主教堂的場景?！?/p>

電影《硬漢》和電影《硬漢2：奉陪到底》都是青島籍導演丁晟的作品，作為土生土長的青島人，丁晟將這兩部戲的拍攝地都搬到了青島，影片中也到處可見青島人熟悉的場景。

中山路街道：跨越百年的影像符號

中山路曾是青島著名的商圈之一。百年老街這些年雖然隨城市發(fā)展日漸沒落，但史上名氣太過響亮，而致總不斷有重振的政策或舉措在醞釀或嘗試。中山路仍然有足夠的人流、商家，在影像呈現(xiàn)上會讓鏡頭畫面更加飽滿充斥，街上陌生人群的流動和琳瑯的商鋪在空間上打破了追逐雙方的真空性，加深了追逐結(jié)果的不確定性，從而產(chǎn)生追逐的刺激感、懸疑感，在雙方的你追我趕的過程中，中山路街道兩邊的建筑和商業(yè)景觀逐一呈現(xiàn)。

在《巡回檢察官》中，俯拍鏡頭下的中山路僅僅是作為物理性的建筑、街道空間出現(xiàn)。但中山路街區(qū)的獨特在于它既有著現(xiàn)代都市的街道屬性、商業(yè)屬性，又有著百年歷史的年代感。

青島中山路創(chuàng)始于1897年德國占領(lǐng)時期，是曾經(jīng)與上海的南京路、北京的王府井齊名的老青島著名的商業(yè)中心。南接棧橋，北接大窯溝，長約1500米。中山路至今還留有百年前歐式建筑的風格，福祿壽、春和樓、盛錫福等華商老字號依然林立在中山路上。在《巡回檢察組》里出現(xiàn)的天真攝影館歷史可追溯到1921年，依舊老式的建筑風格，讓百年青島定格其中。

富有異國情調(diào)的特色、現(xiàn)代化商業(yè)景觀、歷經(jīng)百年的歐式建筑延伸了城市空間的歷史維度，東西交雜的文化豐富了城市底蘊，讓中山路這條商業(yè)街區(qū)在導演眼中極具特色。

它自帶的年代感、歷史感、文化感，讓它可以成為一座城市視覺形態(tài)上會給人留下特有印象的影像符號，彰顯著青島的歷史與文化底蘊。

所以，中山路不是僅局限于空間意義上的地理標識，更蘊含了時間維度。未來，當影像需要“老青島”為標志的懷舊文化時，中山路便會成為影像中可以跨越百年的電影景觀。

膠澳總督府：建筑是石頭寫成的史書

熱播電視劇《巡回檢察組》里，閃現(xiàn)了青島人最最熟悉的老建筑NO.1“老市府”。青島人極其珍視的這一地標，位于市南區(qū)沂水路上。始建于1904年的膠澳總督府歷經(jīng)著百年風云，見證著這座城市的幾經(jīng)沉浮。那輝映綠樹的悠悠紅瓦、歷久彌堅的花崗巖，感覺再豎立幾百年仍然會是過去和今天這個樣子。

如果你在青島有一瞬間產(chǎn)生身處過去的錯覺，那可能是膠澳總督府中國式的女兒墻、歐洲古堡般的花崗巖外壁，青島當?shù)貪O村的花崗石墻基……正帶你回到20世紀初的青島。

建筑不僅是一座城市歷史的坐標系，也是一座城市氣質(zhì)的風向標。

如果以建筑論一座城的氣質(zhì)，那么膠澳總督府的拔地而起，給近現(xiàn)代的青島帶來了何種城市氣質(zhì)？以歐洲建筑意象為原型，以紅色為基調(diào)，以蘑菇石為肌理，浪漫主義的優(yōu)雅和自然主義的淳樸在這座建筑上構(gòu)成了青島近現(xiàn)代建筑的一種模式。據(jù)專家介紹：“自從青島有了膠澳總督府，青島的建筑基本上就是以它的美學風格為基礎(chǔ)。”在越來越同質(zhì)化的城市建筑中，青島“紅瓦綠樹”的城市氣質(zhì)恰恰是由這些建筑定義的。

當現(xiàn)代人已習慣生活在混凝土、鋼筋搭建的建筑群時，膠澳總督府的矗立在告訴我們，在這個建筑都千篇一律的時代，我們需要這樣的建筑告訴現(xiàn)代人關(guān)于“美”的溫度。

建筑不是死去的過去，當我們的后輩在百年后一如今天的我們從膠澳總督府走過時，總督府建筑的碎片又會給他們帶來怎樣的新想法、新發(fā)現(xiàn)，讓后來人重新審視、刷新古老的城市文明。建筑存在的意義不只是讓我們通過建筑探尋房子是什么樣子，而是通過房子的樣子尋找文明的樣子。

青島人相信，一百或幾百年后，假如影視這類藝術(shù)形式仍然存在的話，屹立不變的“老市府”仍然會被影視鏡頭特別青睞。

福山支路：定格即成電影畫面

在青島的影史上，首部以青島為外景地拍攝的電影《劫后桃花》，編劇洪深就是踏著福山支路長長的臺階長大，把青島定格在光影中。

多年后，福山支路依然是青島最熱門的拍攝取景地之一，以至于這里的居民早已習慣了鏡頭的凝視、光影的照亮，一位居民告訴記者，福山支路上的臺階小路，迎來送往了數(shù)不清的劇組，“他們一搭棚子就拍到半夜，這條路就是上鏡?！?/p>

福山支路，位于青島市南區(qū)，是青島的老街之一，至今這條路上還留著目前青島為數(shù)不多的馬牙石路，路兩側(cè)的老式建筑向我們展示著福山支路的百年歷史變遷。福山支路像一位耄耋的老者，低吟著歷史的回聲，讓福山支路的空間功能不僅體現(xiàn)在電影敘事的場景功能上，還因為它有豐富的文化和藝術(shù)性，可以讓它成為電影的表意空間。

然而，導演們?nèi)绱藷嶂赃@里，還因為福山支路的美恰到好處，拾級而上的臺階、暗黃的墻壁、夏天滿墻碧綠的爬山虎，枝干虬曲蒼勁的老樹，樹枝上纏繞著的黑色天線，一景一物都讓福山支路充滿歲月的痕跡，放眼望去、福山支路的色彩搭配恰到好處，黃墻、綠樹、紅瓦、褐石，每一處定格就如一幅電影畫面。

2010年，感人至深的電影《海洋天堂》在此取景，劇中癌癥晚期的父親背著患有自閉癥的兒子，在福山支路上嬉笑打鬧，展現(xiàn)著溫情的父子時光，這樣一個生活化場景卻有此般動人的感染力，這源于福山支路自帶的歲月感、生活感、光影感和色彩感，讓它以無聲勝有聲的“姿態(tài)”，瞬間掀起故事的高潮，渲染劇情的發(fā)展，福山支路拾級而上的臺階，斑駁的外墻，這些觀眾熟悉的生活類場景，卻恰恰帶著美感，讓電影空間所呈現(xiàn)的力量更加凸顯。

影像比他們的制作者擁有更漫長的生命，當觀眾走在福山支路，凝望著導演們最初的凝望，穿行在夕陽余暉的光影里，關(guān)于這座城市的時間和空間想象在這里匯聚，中國歷史上很多文人墨客都曾在此處定居，這是青島文明的先聲。三三倆倆放學的孩童跑過，居民樓傳出飄香的百家風味，這是日常生活的百態(tài)，而電影把歷史、生活變成藝術(shù)，永久的鐫刻在光影里。

浮山灣燈光秀：光影變幻的濱海夜景

當越來越多的城市擠入電影城市的賽道，對一座城市而言，除了區(qū)別與他者的地域特色也同樣需要一座地標性的場景。當青島浮山灣畔，櫛次鱗比的高樓大廈燈火通明，炫目奪人的燈光在樓宇間變化，海灣遼闊，“五月的風”散發(fā)著絢彩的紅色，這樣的場景僅僅是在電視劇《巡回檢察組》的片頭曲中出現(xiàn)，觀眾都知道這里是青島。

這是標志性場景的魅力，它把影視里出現(xiàn)的其他故事場景串接在一起，定調(diào)故事的發(fā)生背景。城市不再是觀眾腦海中一團未曾看過的迷霧，因為標志性場景的出現(xiàn)，觀眾對一座城市的猜想幻化成具體的空間印象。

浮山灣畔的燈光和建筑群，在未來青島影視圖景中或?qū)⒊蔀闈饽姴实囊还P。

影視是講究光影的藝術(shù)，光影變幻間影像的所指也發(fā)生著改變，在白天還有自然光為影視拍攝提供著光影變幻，但對不少影視劇而言，最考驗人的還是外景+夜戲。夜間外景拍攝時，除了人工打光，一座城市的光亮也成為夜間拍攝至關(guān)重要的一環(huán)。

在新的影視譜系中，上海是各大影視劇的必爭之地，更是現(xiàn)代劇、都市劇夜景拍攝的不二之選。點亮”夜上海”的不再是周旋《天涯歌女》的低吟淺唱，而是黃浦江邊的璀璨燈光。尤其對于現(xiàn)代劇、都市劇來說，他們需要外灘、浮山灣畔這樣的場景隱喻都市繁華，烘托現(xiàn)代生活的燈紅酒綠、形形色色的都市男女。

但與內(nèi)陸城市燈光秀不同，“青島之夜”的特色在于城市燈光與海面共生，燈光讓臨海而建的建筑群擺脫“枷鎖”，活躍生動起來，夜晚的海色深沉壯闊，海面折射后的燈光倒影虛幻飄渺，大海在視域上拓寬了因建筑群而略顯局促的空間場景，也在模糊的燈光倒影中為場域增添了或浪漫或懸幻的氛圍，拓寬了拍攝題材。

在此前都市劇等題材的拍攝中，上海夜景幾乎雄霸一方，青島若能利用好《巡回檢察組》這類熱劇，把青島夜間美化亮化做得更好并宣傳到位，或能讓“青島之夜”成為未來影視劇組來青島取景的又一個理由。

第二海水浴場：演技最佳的“配角”

影視劇熱衷青島，尤其不會“放過”青島的天然海岸線。無論是多年前在青島取景拍攝的電影《硬漢》、《早安冬日?！罚€是大熱的《巡回檢察組》，劇組不到海邊走一走似乎都辜負了這座天然攝影棚城市的最佳入鏡畫面。

無論是一個或明亮或悲傷、或青春或蒼老、或懸疑或溫馨的故事，大?？偰艹龊跻饬系仄ヅ渌械墓适聦傩?，寂靜地做著演技最佳的“配角”。

世界上的海岸線千千萬，為何青島第二海水浴場會脫穎而出，成為《巡回檢察組》鏡頭下的“演出者”。

如果把大海比喻成一幅畫卷，在一眾涂滿藍色的畫紙上，第二海水浴場褐色的海邊堤壩豐富了單一的畫面色彩：畫面以藍色為主色調(diào)，藍天碧海匯成一體，在干凈舒爽的畫面基底上，褐色堤壩、暗紅色礁石在淡藍色的襯托下顯得格外醒目。別說影視劇導演了，就是尋常游人逛到這里，也流連忘返依依難舍。

礁石的立體感拓寬了畫面層次：如果說大海都有同樣泛著漣漪的波浪，同樣細軟的金黃色沙灘，同樣刺眼暖人的陽光，那么礁石的冷冽更加深了大海的神秘氣質(zhì)，成為第二海水浴場獨特的敘事標簽。最后，堤壩的長度延伸了畫面的景深，讓鏡頭在廣闊無邊的海平面上找到了聚焦的焦點。電影鏡頭講究的畫面質(zhì)感極容易捕捉。

如果你想在第二海水浴場邂逅一段青春浪漫的故事，那么迎面奔來的大海自然會調(diào)整到最年輕最沸騰的狀態(tài)，配合著人們的嬉笑打鬧，展現(xiàn)著歲月的恬靜美好，如果你想在這里看看別樣風光，海上迷霧，浪打礁石，深邃的海面可能就成為“迷霧劇場”“末世風光”。

而青島也因為這無可復(fù)制的碧海礁石，讓劇中人物與青島建立了更真誠緊密的聯(lián)系，講述著劇中人的浪漫、倔強、孤寂、美好……

西海岸新區(qū)：設(shè)計感十足的“未來之城”

《巡回檢察組》里，夕陽余暉下的珊瑚貝橋似從海中騰躍而起，抽象簡約的線條勾勒著這座連接星光島與靈山灣的大橋，這座橋是導演們熱衷的取景地，《流浪地球》、《兄弟同體》等電影同樣取材于此處。

然而，西海岸新區(qū)“東方影都”的盛名除了這座“電影名角”外，東方影都大劇院、鳳凰之聲大劇院的建筑風格同樣獨樹一幟，讓《送你一朵小紅花》等時下熱門電影對此地情有獨鐘。

摩天氣派的建筑群像足以支撐現(xiàn)代生活的燈紅酒綠、都市風情。所以，僅是這三座極賦設(shè)計感、都市感的現(xiàn)代建筑就能吸引一眾現(xiàn)代都市題材來此拍攝取景。

但西海岸新區(qū)的電影價值不該只限于此，相比起反映都市生活的現(xiàn)代劇，這些個性極強的建筑更該成為科幻電影的背景板。

科幻電影是游走在虛擬與現(xiàn)實的媒介，而“建筑是電影在真實和虛幻之間運動轉(zhuǎn)換的自然前身”，所以，建筑是科幻電影建立幻想世界的重要組成部分，是故事情節(jié)展開的重要載體。

對于科幻電影而言，“未來之城”需要的不再是中規(guī)中矩的建筑群，他們需要各種不拘一格，超現(xiàn)實主義審美的建筑作為科幻符號，而科幻電影的取景又不可能完全依靠CG特效，依然需要獨具匠心的實景取材，那么珊瑚貝橋、東方影都大劇院、鳳凰之聲大劇院它們的空間、造型、形式本身就是奇觀化建筑。

珊瑚貝橋采用國內(nèi)首創(chuàng)的“珊瑚貝”裝飾拱，弧形的曲線、白色鏤空的橋身紋理，摒棄了正規(guī)橋體的錯落有序、一板一眼。

“碧海銀螺”是東方影都大劇院和秀場的設(shè)計理念，仿生物學的設(shè)計，讓劇院建筑形態(tài)、表皮肌理與貝殼的紋路，海螺螺旋上升的復(fù)雜曲線結(jié)合起來，突破常規(guī)墻面的線條切割設(shè)計，青藍色的玻璃幕墻在陽光的照射下，宛若波光粼粼的海面。

如果說東方影都大劇院是一場旖旎的海派風光，另一端的鳳凰之聲大劇院則展示著“鳳凰于飛”的東方想象。流暢的建筑線條，通體的白色宛若一只落在金沙灘上的鳳凰，振翅欲飛的翅膀設(shè)計增加了整個建筑的流動感、科幻感。

這三座建筑不同于常見的矩形立面建筑，它們蜿蜒簡潔的外形、動感流暢的曲線、超意識流的建筑理念，帶著極強的視覺沖擊寓意著未來之城的迥異、變幻，成為可以跨越時空拼貼未來城市的碎片。